葛曉瑞

英國作家簡·奧斯丁所著的《傲慢與偏見》是一部文學(xué)色彩濃郁的長篇敘事小說，講述的是主人公伊麗莎白和貴族達西的愛情故事。作者通過對女性情感的描述，生動呈現(xiàn)了閉塞狀態(tài)下的世態(tài)人情及英國鄉(xiāng)村的生活。該作品一反當(dāng)時傷感小說的寫作風(fēng)格和矯揉造作的寫作手法，文學(xué)價值較高?；诖耍瑢π≌f的語言創(chuàng)作風(fēng)格特點進行賞析，具有一定的現(xiàn)實意義。

一、以白描為主的文學(xué)創(chuàng)作語言

通讀《傲慢與偏見》后，就會發(fā)現(xiàn)，白描是其中最具特色的語言，也是應(yīng)用最多的語言風(fēng)格。無論是對話式語言描述還是小說中對人物、環(huán)境及其生活情境的描繪，都十分簡約、質(zhì)樸。雖然小說應(yīng)用了許多細節(jié)描寫，顯得風(fēng)格較為生動和俏皮，情節(jié)生動而富于趣味，但作者并沒有采用堆砌辭藻的方式，文辭并不華麗、奢靡。從另一個角度來說，作者十分擅長描寫細微之處，雖然只是簡單描繪了人物的外形，卻足以讓人覺得人物活靈活現(xiàn)，仿佛從書中走出來的一樣。例如，小說中男主人公達西登場時，作者對他的描繪非常簡約，“因為他身材魁偉，動作優(yōu)雅高貴，所以一來就引起全場關(guān)注”。另外，作者對彬格萊的描述也是恰到好處，“彬格萊先生儀表堂堂，動作毫不拘泥做作，很有紳士之風(fēng)”?？梢姡髡邔θ宋锏拿鑼懖]有使用過多的文字，只是應(yīng)用小說白描式的寫作手法一筆帶過，卻給讀者建立起了一個人物形象大致框架。再如，伊麗莎白在朋友家中做客時，作者對牧師家婚房外圍景致的描寫也十分簡約，如“大路斜對面的花園”“桂樹圍籬”，進行了簡單的概括。而這樣的描寫恰巧可以反襯愛情背后的蒼白與空洞。再說到小說中的另一個重要角色，貴婦人咖苔琳夫人，她是曾經(jīng)想把女兒嫁給達西的人，小說中許多主要的矛盾點都是由她引起的。讀者普遍會對咖苔琳夫人的形象感到好奇。而小說中描寫她時也只是簡單描寫，說她的外形高大，并且五官清晰，年輕時應(yīng)該是比較好看的。僅憑短短數(shù)語，讀者就可以想象出老年貴婦的形象。但是這樣簡短的白描，通常又會讓讀者產(chǎn)生一種略微不足和遺憾的感覺，這也是《傲慢與偏見》文學(xué)語言風(fēng)格的高明之處。而作者也似乎察覺到讀者并不能滿足于如此簡單的人物描述，所以立即采用評論語言對那個婦人的蠻橫進行了生動描寫，“她的樣子不十分客氣，從她的態(tài)度上賓客可以時刻感受到自身的低微，就連她說話聲調(diào)也一直高高在上”，“而面對賓客的竊竊私語，她總是洋洋自得”。從上述語言中，讀者足可以感受到咖苔琳夫人的傲慢了。

因此，總的說來，《傲慢與偏見》最值得學(xué)習(xí)的，就是小說的白描式語言運用，該文學(xué)語言風(fēng)格可以讓對話式和評論式的轉(zhuǎn)換變得非常細致、準(zhǔn)確，同時也可以起到一針見血的作用，給讀者留下深刻印象。另外，在涉及人物形象刻畫及生活場景敘述時，畫面感會存在遺憾，多數(shù)情況下需要結(jié)合上下文，才能拼湊出人物形象的整體特點，這就是《傲慢與偏見》的特殊之處。

二、以對話語言生動刻畫人物性格

《傲慢與偏見》中文學(xué)語言的鑒賞價值較高，除了以白描為主的文學(xué)創(chuàng)作語言外，該小說還通篇采用了以對話語言刻畫人物性格的手法。在構(gòu)建人物性格時，簡·奧斯丁采用了與眾不同的小說寫作風(fēng)格，多數(shù)人物性格的塑造都是通過對話描寫來完成的?！栋谅c偏見》中人物性格、行為等細節(jié)的描繪，相對傾向于一種對話的方式，即通過一問一答將人物的行為習(xí)慣和性格立體呈現(xiàn)出來。這種巧妙的寫作構(gòu)思是當(dāng)今作者值得學(xué)習(xí)的。舉例來說，彬格萊與達西的第一次亮相，給人較深的印象，作者除了對二人的外貌進行了描述外，還借助對話的方式，呈現(xiàn)出二人截然不同的性格。例如，彬格萊嚷道：“我不愿與你一樣挑剔！”還有，彬格萊來到舞會后，并沒有表現(xiàn)出一種高不可攀的樣子，面對漂亮的姑娘時會毫不吝嗇贊美，說“幾位真是美貌絕倫”。簡單的話語將彬格萊的紳士形象表露無遺，從而反襯達西的性格。達西作為男主人公，無疑是小說中非常重要的角色，作者對他的第一次出場描寫卻比較簡單。與彬格萊表現(xiàn)不同，達西來到這樣的舞會表現(xiàn)得非常拘謹，似乎并不愿意融入其中，面對舞會上形形色色的人，他表現(xiàn)得比較淡然，沒有任何的興趣?！栋谅c偏見》中作者用一句“我絕對不跳”以及“我不會和陌生人跳舞”，對達西的性格進行了較好的描繪，達西一出場就讓人印象深刻，同時也為后續(xù)的故事發(fā)展做足了鋪墊。

通過二人的對話，可以發(fā)現(xiàn)達西和彬格萊對待跳舞這件事上有著不同的態(tài)度。同時，也折射出了二人性格的不同。對彬格萊的語言描寫，是將身處頂層社會的人卻依然保留寬容和善良的一面呈現(xiàn)給讀者。對待舞會及舞會上的人，彬格萊首先聲明，他沒有看不起任何人，同時也不會去挑剔自己的舞伴。為了強調(diào)自己的態(tài)度，他甚至還特意強調(diào)，“這么美的姑娘我第一次見”。從對話中也可以看出他平時是一位謙遜和隨遇而安的人。彬格萊并不會覺得自己的地位崇高，就可以看不起別人，并且可以隨時隨地端著架子，即使讓現(xiàn)在的他身處鄉(xiāng)村舞會的環(huán)境中，他也同樣可以與周圍人和諧相處。此外，作者還特意強調(diào)，彬格萊在表達自己的態(tài)度時，用的是“嚷道”，這就說明了彬格萊平時做事相對坦率，性格中有不拘小節(jié)的特點，說話辦事不會因為自己的地位而去打壓別人，刻意用扭捏的語氣說話。他可以在舞會上大聲表達對別人的贊美，說明他性格中有樂觀、不吝惜稱贊，以及熱情的一面。而相比之下，達西的性格則是比較拘謹和嚴(yán)肅的，他本身受階級教條束縛嚴(yán)重，存在一定的等級思想。通過作者對于對話語言的運用，讀者大致可以猜出小說主人公的人物性格，同時也為小說故事的走向埋下了伏筆。

三、以幽默和反諷的筆觸突出文章色彩

閱讀英美文學(xué)作品可以發(fā)現(xiàn)，幽默是英美文學(xué)中比較常見的語言創(chuàng)作手法，幽默的語言風(fēng)格，可以強化語言表達的趣味性，從而激發(fā)出讀者深度閱讀和多次閱讀的欲望，起到吸引讀者的作用。通過研究發(fā)現(xiàn)，在悲劇性色彩較為濃烈的氛圍中，作品依然可以使用幽默的文學(xué)語言風(fēng)格，借此達到烘托氛圍的效果，真正實現(xiàn)以喜襯悲。了解發(fā)現(xiàn)，在《傲慢與偏見》中，幽默的描寫手法多次出現(xiàn)。簡·奧斯丁善于應(yīng)用幽默的語言描寫去襯托主人公的性格，彰顯角色幽默的形象。其實更高級的地方在于，作者在利用幽默語言創(chuàng)作風(fēng)格的同時，也在表達一種反諷的意圖。借助幽默實現(xiàn)反諷，這是當(dāng)今文學(xué)領(lǐng)域研究值得深思的地方。比如，小說開頭用了“舉世公認的真理”來進行反諷。文中相信“真理”的人其實就像是“信徒”一樣，失去了對事物判斷的能力。無論所謂的“真理”多么荒誕，這些信徒都是深信不疑的。將有錢的單身漢比喻成某位女兒的“財產(chǎn)”，揭露了人性的貪婪。這也是為什么班納特太太著急讓丈夫去結(jié)交有錢公子哥兒彬格萊的原因。后來，班納特太太又想方設(shè)法帶女兒們?nèi)⒓游钑?，希望借此促成女兒們與富家公子哥兒的姻緣。

毫無疑問，小說中的班納特太太代表的是一群極度貪婪的人，其人性缺點十分明顯，不僅無知愚蠢，同時對待事情還非常急躁、易怒且愛“八卦”。簡·奧斯丁在關(guān)于班納特太太形象的描寫上，應(yīng)用了幽默和諷刺相結(jié)合的描寫手法。此外，為強調(diào)對班納特太太形象的諷刺，作者還借助班納特先生對其夫人的評價來加以襯托，將文章的諷刺氛圍上升到了極點。另外，此種文學(xué)創(chuàng)作手法，也可以讓讀者會心一笑，在彰顯班納特太太生動形象的同時，也啟發(fā)了讀者思考人物行為背后的緣由。

相同的描寫手法還用在了另外一位“長輩”身上，那就是小說中的另一位靈魂人物—凱瑟琳夫人。對凱瑟琳夫人形象進行描寫時，作者同樣采用了幽默語言和諷刺相結(jié)合的方式。凱瑟琳夫人應(yīng)該算是達西的姑媽，作為一位有身份的長輩，她非常反對達西和伊麗莎白的情感?？勺顬橹S刺的是，在她的設(shè)法阻撓下，達西和伊麗莎白之間的愛情變得更加堅定，不僅改變了達西的性格，也讓達西敢于去對抗家族的反對，勇敢追求自己的愛情，最終促成了男女主人公在一起的結(jié)局。其中的諷刺意味是值得細細品讀的，正如文中女主人公內(nèi)心所想，“凱瑟琳夫人的阻撓，幫了不少忙”。這種“弄巧成拙”的背后，足以彰顯凱瑟琳夫人為人的狹隘。小說不僅對凱瑟琳夫人“愛幫忙”的行為進行了諷刺，同時也將其粗魯不堪、無知傲慢的形象立在了讀者眼前，使人物形象變得十分具象和生動。

四、小說中修辭手法和詞語的選擇

想要賞析《傲慢與偏見》的語言創(chuàng)作風(fēng)格特點，就要清楚小說中的修辭手法和詞語的選擇。有時候，含義相同的話選擇不同的詞語表達，其產(chǎn)生的效果會截然不同，這也是文學(xué)語言的精妙所在。

例如，可依據(jù)修辭手法的不同，將句式分為夸張、反問等。研究發(fā)現(xiàn)，簡·奧斯丁在創(chuàng)作《傲慢與偏見》時，就是應(yīng)用了夸張、反問等不同修辭手法來表達內(nèi)心的情感。例如，文中“It is a truth universally acknowledged，that a single man in possession of a good fortune，must be in want of a wife.（凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理。）”一句，其實就是應(yīng)用夸張的方法，去對文章內(nèi)容加以強調(diào)，在強調(diào)的同時，又保障了諷刺和幽默的文學(xué)創(chuàng)作效果。再如，當(dāng)伊麗莎白誤會達西并拒絕其表白時，伊麗莎白用了反問的句式，去表達她對達西的蔑視，原文如下：“Was it merely to ride to Longbourn and be embarrassed？（難道就是為了騎著馬到浪搏恩來難為情一番嗎？）”此處應(yīng)用反問句式，可以讓沖擊更強烈，將情感烘托得更猛烈，從而起到鋪墊情感、增強感情色彩的作用，使伊麗莎白的形象充滿正義感。由此可見，小說中句式的選擇與應(yīng)用十分關(guān)鍵。

站在詞語選擇角度分析，簡·奧斯丁在語言及詞語運用的造詣上可謂是十分成熟。作者慣用精練的語法和語言內(nèi)容來傳遞深層次的思想，去細膩刻畫出人物形象，同時對周邊的氛圍實施有效的渲染。例如，當(dāng)男女主人公第一次見面時，達西對伊麗莎白的評價其實并不高，認為女主人公“年輕但不夠漂亮”。只是簡簡單單的幾個字，就可以彰顯一開始的達西是比較傲慢且存在偏見的，其高傲的性格在作者字里行間展示得淋漓盡致。再如，后期伊麗莎白對達西的稱謂是“先生”，而不是直呼其名，這樣的轉(zhuǎn)變，意味著伊麗莎白對達西態(tài)度的改觀，也表現(xiàn)了伊麗莎白的情感變化，不可謂不精妙。作者用十分簡約的方式，為伊麗莎白愛上達西做好了完美的鋪墊，同時也帶入了讀者的情緒。換句話說，作者對詞語運用的精準(zhǔn)拿捏，讓這部小說的故事線增色了不少。

五、小說個性化文學(xué)語言的運用

《傲慢與偏見》一經(jīng)出版就備受好評，并且至今依舊是中外學(xué)者研讀的對象，這無疑取決于簡·奧斯丁的個性化文學(xué)語言運用。在《傲慢與偏見》中，多數(shù)的對話場景都是男女主人公之間的對話以及班納特一家的對話。以班納特太太為例，通過作者描述可以知道，她年輕時是一位美人，正因為如此，她可以順利和班納特先生結(jié)婚。但隨著時間的推移，她的粗魯逐漸暴露出現(xiàn)，使丈夫?qū)ζ洚a(chǎn)生了厭惡，新婚的熱烈情感也逐漸消散。小說中的班納特一家很少進行溝通或爭論。“多一事不如少一事”是班納特先生的語言風(fēng)格，從中也暗示了班納特先生對自己婚姻的不滿。有時，他與自己妻子的對話還充滿了嘲諷。盡管如此，班納特太太依舊沒有察覺，一直稱呼她的丈夫為“親愛的”。班納特太太與其先生的語言風(fēng)格形成了鮮明對比，借助這樣的方式，有效呈現(xiàn)出夫妻二人情感上的陌路，以及對彼此感情的差異。通過細細品味對話內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)，班納特太太對自己的粗魯毫無察覺，對于丈夫仍存在信任及深切的依賴；而班納特先生則截然相反，在日常生活中對妻子沒有深刻的感情，對妻子的責(zé)任感要遠超愛情。

綜上可以看出，《傲慢與偏見》的個性化語言運用得十分精巧，簡·奧斯丁借助個性化語言描繪，塑造了各式各樣的人物形象。并且，這種獨特的語言創(chuàng)作風(fēng)格幾乎是貫穿全文，起到了較好的鋪墊作用。

總而言之，通讀這部小說，你會置身于一幅淡彩的水粉畫中，即使構(gòu)圖相對簡單，卻不會影響整體美觀，畫面色調(diào)十分柔和。該部小說的語言風(fēng)格獨特，文學(xué)價值較高，值得讀者去細細品讀。簡·奧斯丁通過對語言和句式的精準(zhǔn)拿捏，讓《傲慢與偏見》有了不一樣的文學(xué)色彩，在淡淡的諷刺與巧妙的語言架構(gòu)中揭露了當(dāng)時社會的封閉。