[摘 要]近些年，工業(yè)遺產(chǎn)地的價值越來越受到人們的關(guān)注，工業(yè)文明影響人類文明長達(dá)二百多年，如今很多城市仍然保存著大量的工業(yè)遺產(chǎn)地，如同“城市博物館”一樣展現(xiàn)著工業(yè)時代的激情歲月。對工業(yè)遺產(chǎn)地進(jìn)行保護(hù)和合理更新再生是尊重歷史、尊重文化、符合時代特征的事情。通過分析工業(yè)遺產(chǎn)地空間與景觀敘事之間的關(guān)系，探討工業(yè)遺產(chǎn)地更新設(shè)計中的景觀敘事設(shè)計策略，揭示和傳遞更多的工業(yè)遺產(chǎn)地內(nèi)涵，進(jìn)而將傳統(tǒng)的工業(yè)生產(chǎn)空間轉(zhuǎn)化為具有多元功能的城市文化休閑場所。希望能夠?yàn)楣I(yè)遺產(chǎn)地空間更新設(shè)計提供新的可能性，推動工業(yè)文化和產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]景觀敘事；工業(yè)遺產(chǎn)地；空間更新；設(shè)計

[中圖分類號]J59 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）3-0048-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：馮鑫.景觀敘事視角下的工業(yè)遺產(chǎn)地空間更新設(shè)計探究[J].天工，2024（3）：48-50.

工業(yè)的發(fā)展為社會經(jīng)濟(jì)和城市發(fā)展做出了非常大的貢獻(xiàn)，可以說城市發(fā)展的根基在于工業(yè)的發(fā)展。工業(yè)的發(fā)展對人們的就業(yè)等問題也有著積極的作用，人們在生產(chǎn)中實(shí)現(xiàn)了自我價值和社會價值的統(tǒng)一。2016年，中國工業(yè)遺產(chǎn)聯(lián)盟正式成立，指出當(dāng)下工業(yè)遺產(chǎn)地的保護(hù)更新還比較薄弱，應(yīng)大力重視對工業(yè)遺產(chǎn)地的保護(hù)更新，發(fā)展工業(yè)文化產(chǎn)業(yè)，弘揚(yáng)工業(yè)精神。當(dāng)前的許多工業(yè)遺產(chǎn)地空間改造設(shè)計中并未充分展示其內(nèi)在價值，我們急需找到一種能夠有效傳達(dá)其獨(dú)特內(nèi)涵的設(shè)計手段。借助景觀敘事的相關(guān)理論，我們可以深入探討空間的生成途徑以及不同空間之間的深入關(guān)聯(lián)，從而找尋出工業(yè)遺產(chǎn)地空間的景觀敘事性設(shè)計方法，揭示工業(yè)遺產(chǎn)地空間更新設(shè)計的深層意義。

一、工業(yè)遺產(chǎn)地的概念

關(guān)于工業(yè)遺產(chǎn)地這一概念的說法有很多。最先關(guān)注工業(yè)遺產(chǎn)地改造問題的是建筑師，他們對工業(yè)遺產(chǎn)地有很長的探索歷程，對舊工業(yè)建筑這一事物曾有工業(yè)建筑遺產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)建筑遺產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)類歷史建筑等說法，我們可以看出他們都僅僅從建筑本身說起，沒有從整體空間格局出發(fā)。緊接著出現(xiàn)了“工業(yè)廢棄地”這個詞，這個詞相比之前的說法更為全面一些，因?yàn)樗粌H包括建筑，還有工業(yè)生產(chǎn)的其他場域，如廢棄的礦山、廢棄倉儲地、廢棄鐵軌設(shè)施等。但這個詞過多地強(qiáng)調(diào)了工業(yè)給人類帶來的負(fù)面效應(yīng)，主要背景是西方發(fā)達(dá)國家工業(yè)的衰落。隨著人們對環(huán)境問題更加重視，工業(yè)遺產(chǎn)地具有的價值逐漸被人們所承認(rèn)，它代表了工業(yè)時代的精神，所以“工業(yè)廢棄地”這一詞和當(dāng)今趨勢不符合。李蕾蕾在定義“工業(yè)遺產(chǎn)旅游”時認(rèn)為工業(yè)遺產(chǎn)就是指失去功能的工業(yè)廢舊場地，原有的生產(chǎn)機(jī)械、各類構(gòu)筑物和工業(yè)建筑等都在范圍之內(nèi)，與“工業(yè)廢棄地”概念大致相同，但這一提法更符合當(dāng)今時代人們對工業(yè)的認(rèn)知狀況[1]。工業(yè)遺產(chǎn)作為人類遺產(chǎn)的重要組成部分早已被人類所接受。所以綜合考慮各種因素，最終應(yīng)該叫它“工業(yè)遺產(chǎn)地”， 指曾用于而現(xiàn)已停止的各類工業(yè)生產(chǎn)、倉儲、運(yùn)輸、污染處理等活動用地，包括廠房建筑、生產(chǎn)設(shè)施以及其他工業(yè)相關(guān)歷史文化信息[2]。

二、敘事學(xué)與空間敘事

敘事，簡單來說就是敘述事情、講故事。講述是人類的天性，也是人與人交流表達(dá)非常重要的形式。通過不同的敘事媒介，敘事者將故事信息內(nèi)容傳達(dá)給別人。敘事學(xué)于20世紀(jì)60年代產(chǎn)生于法國，經(jīng)歷了從古典到后經(jīng)典的發(fā)展。后經(jīng)典敘事學(xué)相對于古典敘事，跨學(xué)科、綜合性比較強(qiáng)。敘事對于時間性的描述非常重視，相對來說空間性較弱。20世紀(jì)80年代，敘事慢慢開始注重空間性，從而空間敘事學(xué)相應(yīng)誕生，敘事過程中具有空間建構(gòu)，處理敘事主體和實(shí)體空間之間的時空關(guān)系，從而形成時空二重性。

三、景觀敘事

景觀敘事的概念是隨著敘事學(xué)介入景觀設(shè)計領(lǐng)域慢慢產(chǎn)生的，是為了讓景觀空間直接可讀。這個概念首先由景觀師簡·賽特斯懷特于1904年提出，指出引起人們對景觀空間記憶的回想可以通過景觀敘事來達(dá)到，同時可用景觀敘事表達(dá)景觀記憶、景觀視覺和景觀體驗(yàn)三個層面的意義。1997年，保羅·伯蘇正式提出景觀敘事這一概念，他和簡·賽特斯懷特一起指出景觀敘事重要的因素是記憶。波泰格和普靈頓在他們著作中系統(tǒng)闡釋了景觀敘事，他們認(rèn)為景觀和敘事之間可以互相作用、影響和成就，景觀空間是故事的載體，它本身也是可以敘事的途徑，書中指出景觀敘事的方法、模式不固定，要積極探索新的方法策略。韋斯特的著作《景觀的語言》重點(diǎn)指出了景觀語言的語法，認(rèn)為景觀前后呼應(yīng)、起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系就類似于景觀語言的語法，通過整合景觀要素的順序讓景觀場景進(jìn)行呈現(xiàn)。其指出，強(qiáng)調(diào)和隱喻兩種修辭手法能夠更好地體現(xiàn)場景的內(nèi)涵和境界，景觀要素也因?yàn)樾揶o手法更具有內(nèi)涵和情感。之后景觀敘事在景觀設(shè)計界逐漸成為非常重要的設(shè)計思想。

敘事者把景觀設(shè)計專業(yè)理論和敘事學(xué)相融合產(chǎn)生了一種既獨(dú)立又互相滲透影響的景觀敘事系統(tǒng)。用容易理解的講故事的形式把空間抽象模糊的精神思想進(jìn)行整合排列，物化成記憶景觀空間和交往體驗(yàn)空間，讓空間更容易感知。景觀敘事不再只關(guān)注文學(xué)敘事層面，而是將單一的文學(xué)敘事升級為擁有時空維度的精神空間，其中包括空間歷史、文化等因素。景觀敘事能夠更好地喚起體驗(yàn)者對于美學(xué)的感知，讓景觀敘事的主客體關(guān)系更加和諧。

四、工業(yè)遺產(chǎn)地的景觀敘事性特征

信息傳遞者把各種有聯(lián)系的信息向體驗(yàn)者傳遞，通常運(yùn)用符號再現(xiàn)方式，而工業(yè)遺產(chǎn)地自身的生產(chǎn)機(jī)械、構(gòu)筑物和文化故事等都屬于符號。人們體驗(yàn)空間的模式有不同類型，一種空間是人可以直接用身體體驗(yàn)的，另一種是人通過聯(lián)想得到的虛擬空間，兩種空間模式不斷循環(huán)才能讓參觀者擁有非同尋常的感受[3]。工業(yè)遺產(chǎn)地中的各個要素和活動人群關(guān)系極其密切，在工業(yè)遺產(chǎn)地更新中，擁有特色符號的工業(yè)建筑及設(shè)施等為景觀敘事提供了空間物化載體，可以增強(qiáng)人與工業(yè)遺產(chǎn)地情感鏈接的景觀敘事性特征。

景觀敘事是敘事學(xué)和空間敘事領(lǐng)域的新探究對象，在城市環(huán)境更新方面得到了非常好的運(yùn)用。挖掘工業(yè)遺產(chǎn)地的文化內(nèi)涵，運(yùn)用景觀敘事性的設(shè)計方法正在成為工業(yè)遺產(chǎn)地空間更新設(shè)計的前沿趨勢。景觀敘事的構(gòu)成要素是工業(yè)遺產(chǎn)地空間的物化部分，空間內(nèi)涵通過講述設(shè)計語言來呈現(xiàn)，讓體驗(yàn)者通過自己的知識體系和經(jīng)驗(yàn)理解實(shí)際景觀空間中的故事意義，引起人們情感的共鳴，從而讓場所精神得到傳遞。

五、景觀敘事視角下的工業(yè)遺產(chǎn)地空間更新設(shè)計方法

（一）工業(yè)遺產(chǎn)地景觀敘事主題設(shè)計

進(jìn)行工業(yè)遺產(chǎn)地空間景觀敘事主題設(shè)計時，首先要對工業(yè)遺產(chǎn)地的歷史背景有充分了解。對工業(yè)遺產(chǎn)地的歷史故事、發(fā)展脈絡(luò)、重大事件等進(jìn)行充分梳理，這樣能夠更好地確定出有意義的主題，讓工業(yè)遺產(chǎn)地空間成為一種獨(dú)具特色的文化精神載體。想要有好的主題，就需要進(jìn)行主題素材的整合收集。素材的收集從宏觀層面要對工業(yè)遺產(chǎn)地所在的城市區(qū)域文化進(jìn)行采集、分析、提取，在主題介入空間的過程中，要注意處理好工業(yè)遺產(chǎn)地和周邊區(qū)域的銜接過渡關(guān)系。從微觀層面要對每一棟建筑物、每一個構(gòu)筑物甚至每一個零部件進(jìn)行故事線分析、提取，通過分析數(shù)據(jù)、進(jìn)行評估，最終確定具有差異化和吸引力的主題。此外，還可以運(yùn)用敘事理論中的修辭技巧，例如隱喻和引用等手段來更好地傳達(dá)空間信息，從而增強(qiáng)空間的吸引力。

（二）工業(yè)遺產(chǎn)地空間景觀敘事布局方法

1.工業(yè)遺產(chǎn)地線性景觀敘事方法

線性敘事是一種注重時間延續(xù)性的景觀敘事方式，分為正序式和倒序式。在空間設(shè)計中運(yùn)用最多的就是正序景觀敘事方式，正序方式按照時間從前到后的順序展開。倒敘式景觀敘事一般都是“開門見山”，在開始就給體驗(yàn)者強(qiáng)烈的震撼，形成一種懸念，引起觀眾強(qiáng)烈探索的欲望。在工業(yè)遺產(chǎn)地更新設(shè)計中，有的在入口布置高大的工業(yè)遺址，基本保持原來的樣子，和周邊形成強(qiáng)烈對比，再往后越來越平靜，這就是景觀敘事的倒敘設(shè)計手法。在工業(yè)遺產(chǎn)地空間更新中，要根據(jù)場地本身特點(diǎn)來選擇敘事順序，以達(dá)到最好的效果。

2.工業(yè)遺產(chǎn)地非線性景觀敘事方法

敘事有時候會出現(xiàn)時間不是連續(xù)的情況，其中一部分發(fā)展時間靜止，而另一部分故事情節(jié)繼續(xù)進(jìn)行，這種方式為景觀敘事的平行式模式。在工業(yè)遺產(chǎn)地空間以及很多紀(jì)念性場所空間中會運(yùn)用這種手法，通過幾條不同平行敘事線來展現(xiàn)。例如，德國魯爾區(qū)埃森煤礦工廠更新設(shè)計中設(shè)置有一個名為“時空交匯點(diǎn)”的節(jié)點(diǎn)，這個節(jié)點(diǎn)是兩條游覽路線的交匯點(diǎn)，也是游客體驗(yàn)平行式景觀敘事模式的關(guān)鍵所在。游客通過第一條歷史回溯路線穿越時光隧道，看到工廠的歷史影像和重建的礦工工作場景。另一條線路是游客從“時空交匯點(diǎn)”通過一個旋轉(zhuǎn)的裝置，將視角從過去轉(zhuǎn)向未來，可以看到工廠轉(zhuǎn)型后的新貌，如太陽能板、風(fēng)力發(fā)電設(shè)施等，感受到工業(yè)遺產(chǎn)與現(xiàn)代科技的完美結(jié)合。通過平行景觀敘事模式的運(yùn)用，埃森煤礦工廠的改造設(shè)計不僅保護(hù)和展示了其歷史文化和工業(yè)建筑，還為游客提供了多樣化的游覽體驗(yàn)。另一種非線性模式為包含式景觀敘事模式。文學(xué)敘事中經(jīng)常會遇到一件事情發(fā)展過程中插入另一件事情，這件事情從屬于另一件，它們之間互相影響。在工業(yè)遺產(chǎn)地空間景觀改造中經(jīng)常運(yùn)用包含式景觀敘事。例如，四盒園的設(shè)計就是運(yùn)用了包含式景觀敘事設(shè)計手法，場景中四個方形園子被包含在一個大園子中，幾個園子存在著嚴(yán)密的邏輯性。

3.空間邊界與景觀敘事

在相對開敞的空間布置邊界可以讓空間隨邊界形成觀賞路徑，不同數(shù)量、尺度和形狀的邊界劃分形成不同類型的觀賞路徑。完全遮擋人視線的空間邊界能夠激發(fā)人的好奇心，提供轉(zhuǎn)折鋪墊。廣東岐江公園中就運(yùn)用了這一處理手法，運(yùn)用工業(yè)銹板在水面上營造圍合空間，結(jié)合水上路徑讓空間更加豐富，人們走到這里被邊界遮擋住視線，結(jié)合幽靜的水景會產(chǎn)生記憶的聯(lián)想，得到情感的升華。

4.形體組合與景觀敘事

形體組合在景觀敘事中起著非常重要的作用，在大的空間中組合疊加新的形體形成新舊之間的對話。例如，首鋼園中對于倉筒的改造，把之前的倉筒進(jìn)行豎向上大大小小的分隔，最終成為集公共休閑、辦公、酒店等功能為一體的建筑。在工業(yè)遺產(chǎn)地改造中，煙囪、高爐等豎向比較高的建筑物都有類似這種設(shè)計手法，在豎向上的形體組合也會結(jié)合時間線進(jìn)行設(shè)置，人們在上下空間活動，結(jié)合時間線會更有時空穿梭感。

（三）結(jié)合景觀要素的景觀敘事處理方法

景觀要素能激發(fā)人類潛在的行為，這些要素以各種功能性的符號來創(chuàng)造空間。例如，標(biāo)識設(shè)施使人們能夠識別空間位置。通過巧妙地安排要素，通過五感來感知工業(yè)遺產(chǎn)地的意境，并對其空間布局有更深入的了解。從點(diǎn)狀景觀要素來說，在空間布局中，獨(dú)立的垂直要素具有顯著的作用。一種垂直要素能與周圍的平坦區(qū)域形成強(qiáng)烈的視覺反差，從而在一定的區(qū)域內(nèi)成為主要的視覺焦點(diǎn)。這種獨(dú)特的設(shè)計元素在景觀規(guī)劃中通常被視為紀(jì)念性的象征，例如，那些高聳的紀(jì)念碑能夠傳達(dá)出嚴(yán)肅而冷靜的故事感。另一種為垂直要素陣列式，通過在空間中有序地設(shè)置多組垂直要素，構(gòu)建一個具有一致性的空間，這可以為人們提供一種規(guī)律性的視覺體驗(yàn)，同時也傳達(dá)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊?。例如，迪拜的“向慷慨致敬廣場”運(yùn)用一千多根高度不同的發(fā)光燈柱布置而成，每一根燈柱上都刻有一個紀(jì)念人物的名字，使空間形成強(qiáng)烈的序列感。

（四）工業(yè)遺產(chǎn)地感官系統(tǒng)景觀敘事設(shè)計方法

1.聽覺景觀

盡管聲音本身既看不見又摸不著，但它們卻能以獨(dú)特的方式使我們產(chǎn)生感官體驗(yàn)。無論是微風(fēng)拂過樹梢的聲音，還是潺潺流水聲，甚至是一陣嘈雜的工業(yè)生產(chǎn)聲音，都能為景觀增色添彩。因此，將聲音納入工業(yè)遺產(chǎn)地景觀敘事設(shè)計能增強(qiáng)觀眾的沉浸式體驗(yàn)，例如，有的空間會通過呈現(xiàn)原來工業(yè)制造聲、鳴笛警報聲、工人喝彩聲等來引起人們的情感共鳴。

2.觸覺景觀

景觀敘事也經(jīng)常運(yùn)用觸覺手法，通過運(yùn)用我們的手部和其他觸覺器官，可以更加深入地體驗(yàn)到各種景觀元素所帶來的獨(dú)特質(zhì)感。例如，當(dāng)我們觸摸鋼鐵時，會感受到其堅硬的特性。這種觸覺體驗(yàn)不僅增強(qiáng)了我們對工業(yè)遺產(chǎn)地景觀的認(rèn)知，而且使空間越來越重視公眾的互動體驗(yàn)。

3.嗅覺景觀

景觀敘事的嗅覺設(shè)計是一種由各種氣味組成的復(fù)雜而微妙的感官空間，能夠喚起人們內(nèi)心深處的情感反應(yīng)。這種獨(dú)特的景觀不僅包括了我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷臍馕?，如花香、食物香氣等，還包括一些罕見的、甚至難以察覺的氣味。這些氣味共同塑造了一個多層次、多樣化的嗅覺世界。通常會選擇能夠引起人們想象、回憶的氣味來增強(qiáng)工業(yè)遺產(chǎn)地的景觀敘事特征。

4.味覺景觀

景觀敘事的味覺設(shè)計需要處理味覺與周圍環(huán)境之間的聯(lián)系。這種關(guān)系不僅會影響人們對空間環(huán)境的認(rèn)知，而且會直接影響人們的情感反應(yīng)。例如，甜味的體驗(yàn)?zāi)芤l(fā)愉悅、輕松以及溫馨的情緒反應(yīng)。在進(jìn)行工業(yè)遺產(chǎn)地空間更新時，運(yùn)用此設(shè)計手法可以豐富敘事場景，還能提供更多創(chuàng)新的可能性。

六、結(jié)束語

本文通過對景觀敘事和工業(yè)遺產(chǎn)地空間的關(guān)系進(jìn)行分析，最終從工業(yè)遺產(chǎn)地空間的主題設(shè)計、空間布局處理、景觀要素處理及感官系統(tǒng)設(shè)計等層面進(jìn)行景觀敘事策略歸納總結(jié)。希望更多研究者能夠提出一種實(shí)際可行的工業(yè)遺產(chǎn)地空間景觀敘事模式，并總結(jié)其應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)，以全新的視角進(jìn)行更新提升策略探索，創(chuàng)造出更具時代特色和人文內(nèi)涵的工業(yè)遺產(chǎn)地景觀。

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