姜嘯然

“有時(shí)候你不妨停下來看看墻壁的縫隙或者火堆的灰燼、天上的云彩、草地的蘑菇或者其他什么類似的物體，這些不起眼的東西很有可能讓你從中找到非常珍貴的發(fā)現(xiàn)?！?/p>

——達(dá)·芬奇

列奧納多·達(dá)·芬奇（1452—1519）是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最具代表、最偉大的畫家之一，與米開朗琪羅和拉斐爾并稱為“文藝復(fù)興三杰”。同時(shí)，他也是文藝復(fù)興時(shí)期的博學(xué)者，他的興趣達(dá)到了前所未有的范圍和深度，在繪畫、音樂、建筑、數(shù)學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)、氣象學(xué)、地質(zhì)學(xué)、地理學(xué)、物理學(xué)、土木工程等領(lǐng)域都有所建樹。

1466年，14歲的達(dá)·芬奇進(jìn)入“佛羅倫薩最好的工作室”——安德烈·德爾·韋羅基奧的畫室，開始他七年的學(xué)徒生涯。在那里，達(dá)·芬奇學(xué)習(xí)了與繪畫、雕塑、建筑相關(guān)的各種技藝，并且結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)佛羅倫薩最有天分的藝術(shù)家們。

喬爾喬·瓦薩里在《意大利藝苑名人傳》里講了這樣一個(gè)故事。《耶穌受洗》是韋羅基奧接受的訂單，而畫面上左下角手捧浴袍的天使出自達(dá)·芬奇之手。當(dāng)達(dá)·芬奇的老師韋羅基奧看到達(dá)·芬奇畫的這個(gè)人物的時(shí)候，他被達(dá)·芬奇的天賦和才華震撼了。達(dá)·芬奇如此年輕卻遠(yuǎn)超過自己，于是他就放下了畫筆，從此再也沒有畫過畫。

雖然后來的藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家對(duì)這個(gè)故事的真假表示懷疑，但是達(dá)·芬奇的天賦確實(shí)毋庸置疑。從他存世的作品中，我們就可以看到達(dá)·芬奇的過人之處。達(dá)·芬奇最有名的兩幅作品是《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》。

《蒙娜麗莎》

達(dá)·芬奇所處的文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義興起。人文主義的一個(gè)特點(diǎn)就是關(guān)注“人”：關(guān)注每一個(gè)人的不同、關(guān)注人所處的世界以及關(guān)注人所取得的成就。因此，從15世紀(jì)開始，越來越多的肖像畫出現(xiàn)了。這個(gè)時(shí)期的意大利，尤其是佛羅倫薩的貴族們，喜歡請(qǐng)畫師來為自己畫像，這也促進(jìn)了肖像畫的產(chǎn)生與發(fā)展。所以，這個(gè)時(shí)期的畫家更加關(guān)注人和人的不同，在畫人像的時(shí)候，要抓住不同人的不同特點(diǎn)。

達(dá)·芬奇做了大量的解剖和觀察記錄，通過科學(xué)研究來豐富自己對(duì)人的理解，通過大量的寫生來鍛煉自己。達(dá)·芬奇可以抓住某個(gè)生動(dòng)的瞬間，并且把這個(gè)瞬間記錄下來。

1.和諧而平衡的構(gòu)圖

2.油畫替代蛋彩畫

在技法上，達(dá)·芬奇用油彩代替了蛋彩。蛋彩畫是用蛋黃或者其他水溶性的黏合劑來調(diào)和顏色的，所以顏色看起來較為平面化，缺少光澤。而油畫是用油來調(diào)和顏色，所以顏色具有光感，變化更加豐富?！睹赡塞惿肥怯糜彤嬵伭侠L畫的，給人一種真實(shí)、立體的感覺。

3.暈涂法

《蒙娜麗莎》是使用暈涂法繪畫的代表作。暈涂法還被稱為薄霧法、漸隱法。這種手法的特點(diǎn)是模糊事物邊界線，讓物體產(chǎn)生一種煙霧繚繞的朦朧感。

繪畫中，嘴和眼通常是決定人的表情的關(guān)鍵，尤其是嘴角和眼角。但是，在《蒙娜麗莎》中，人物的嘴角和眼角被模糊處理，這就讓人對(duì)她的表情產(chǎn)生了疑問——她到底是嚴(yán)肅還是在笑？

4.不對(duì)稱的背景

蒙娜麗莎身后的背景，左右兩邊并不是在一條水平線上的，左邊的地平線低，右邊的地平線高。就是說，人物左邊的場(chǎng)景似乎是俯視看到的，而右邊的背景是平視或者仰視才可以看到的圖像。有人說，這種錯(cuò)落的背景讓蒙娜麗莎在其中忽上忽下，為這幅畫增添了許多神秘的超現(xiàn)實(shí)主義色彩。

5.蒙娜麗莎的眉毛在哪里？

仔細(xì)看一下，蒙娜麗莎的臉上是不是少了些什么？她的眉毛不見了，而且她的眼睫毛也沒有了。

專家曾經(jīng)根據(jù)文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)尚進(jìn)行推測(cè)，認(rèn)為那個(gè)時(shí)期的女人覺得臉上的眉毛和睫毛并不好看，于是就把自己的眉毛和睫毛去掉了。后來，隨著科技的發(fā)展，一位巴黎的工程師用了約3000個(gè)小時(shí)，用超高分辨率的掃描儀掃描了《蒙娜麗莎》之后發(fā)現(xiàn)，其實(shí)蒙娜麗莎是有眉毛和睫毛的，只不過隨著時(shí)間的推移，她的眉毛和睫毛消失了。

6.空氣透視

《蒙娜麗莎》中，人像背后的風(fēng)景看上去有些模糊，似乎被一層霧氣籠罩著。這是西方繪畫透視關(guān)系中的“空氣透視”，即我們通常所說的“近實(shí)遠(yuǎn)虛”。這種模糊可以讓觀者的眼神放在前景的人像上。就好像照相的時(shí)候，對(duì)焦在主要人物的臉上，后面的背景則是虛化的。

在中國(guó)山水畫中，畫家也會(huì)使用“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的處理方法。通常將近景畫得充實(shí)且顏色較深，而遠(yuǎn)景則畫得相對(duì)簡(jiǎn)單而且顏色較淺。從董源的《龍宿郊民圖》中我們就可以看到這種“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的效果。

《最后的晚餐》

《最后的晚餐》被直接畫在了意大利米蘭的圣母感恩大教堂修道院的墻上。可惜的是，這幅畫的保存狀況非常不好，因?yàn)檫_(dá)·芬奇使用了新的繪畫技術(shù)，而用這種技術(shù)繪制的壁畫不易保存。

1.構(gòu)圖

畫面采用的是焦點(diǎn)透視，而這個(gè)焦點(diǎn)正在畫面的正中。這些線可以將觀者的視線引到畫面最重要的部分——耶穌的頭上。將最主要的人——耶穌放在畫面的正中，也是這個(gè)主題繪畫常見的構(gòu)圖形式。

耶穌位于畫面正中，將畫面一分為二，也將12位門徒平均分在畫面的左右兩側(cè)。耶穌的外輪廓構(gòu)成一個(gè)等邊三角形，給人一種穩(wěn)定感。他的門徒并沒有與他緊緊地挨在一起，他們之間空出來的空間，再加上耶穌后面的窗戶所映射的光線，形成了一個(gè)圓形，讓人感覺仿佛是耶穌在發(fā)光。

2.神奇的“三”

耶穌兩側(cè)的門徒三個(gè)人一組，耶穌背后有三扇窗戶，耶穌外形的輪廓線是三角形。達(dá)·芬奇之所以在構(gòu)圖上用了這么多的“三”，是因?yàn)椤叭痹诨浇讨惺且粋€(gè)神圣的數(shù)字。

這12位門徒可以分成四組，每一組都是不同的。第四組里的三個(gè)人之間的距離最大，第二組中的三個(gè)人幾乎貼在了一起。這13個(gè)人的不同的距離，每個(gè)人不同的高低，讓畫面充滿節(jié)奏感。12位門徒坐在桌子的后面，感覺有一些擠，但是這種擁擠感卻讓人覺得真實(shí)。達(dá)·芬奇把猶大放在了這13個(gè)人的中間，通過刻畫人物的神態(tài)讓觀者可以將他區(qū)分出來。

3.人物表情

《最后的晚餐》的題材取自《圣經(jīng)》。猶大是耶穌的門徒之一，他出賣了耶穌。耶穌在被逮捕前，和12位門徒共進(jìn)最后一餐。餐桌上，耶穌說了一句讓眾人驚愕的話：“看啊，那賣我之人的手，與我一同在桌子上?！倍蹲詈蟮耐聿汀访枥L的則是耶穌的十二門徒在聽到這句話之后的情景。每個(gè)人的表情都不同，錯(cuò)愕、驚訝、緊張……每個(gè)人的肢體語言和表情都很生動(dòng)。

4.豐盛的食物

這幅畫很大，高4.6米，長(zhǎng)8.8米，因此觀測(cè)的角度比正常的角度要高一些。達(dá)·芬奇為什么要這么畫呢？因?yàn)檫@樣就可以把餐桌上的食物更好地呈現(xiàn)給觀者了。

餐桌上描繪了各種餐具，如盤子、刀子、水杯、酒杯、鹽罐等；也畫了不少吃的，如鰻魚、石榴、羊肉、面包等。據(jù)考證，《最后的晚餐》中，大家吃的是鰻魚，而且是烤鰻魚，配的是切片的橙子。達(dá)·芬奇畫鰻魚的原因很簡(jiǎn)單，就是因?yàn)樽约簮鄢增狋~。在達(dá)·芬奇的手稿中，有購(gòu)物清單上寫著“胡椒面包、鰻魚、杏”。文藝復(fù)興時(shí)期的菜譜顯示，那時(shí)流行吃鰻魚，還流行各種柑橘類的水果配魚吃。

達(dá)·芬奇的成功和他的天賦、勤奮與認(rèn)真有很大的關(guān)系。在畫《最后的晚餐》的時(shí)候，他一大清早就爬上梯子開始畫畫，一直畫到晚上，中間也沒有放下畫筆，甚至忘記吃飯。他也會(huì)站在那里好幾個(gè)小時(shí)，用挑剔的眼光來審視畫中的人物。

達(dá)·芬奇有著超乎尋常的好奇心，他會(huì)專注于弄懂植物的特征，觀察天空的變化、月亮的軌跡與太陽的升落，他這樣說過：“有時(shí)候你不妨停下來看看墻壁的縫隙或者火堆的灰燼、天上的云彩、草地的蘑菇或者其他什么類似的物體，這些不起眼的東西很有可能讓你從中找到非常珍貴的發(fā)現(xiàn)?！?/p>

（本刊編輯部摘自《這才是藝術(shù) 達(dá)·芬奇》，人民美術(shù)出版社）