張玥

1956年，畢加索與張大千會(huì)晤。二人相談甚歡，其間不約而同地提及一位中國畫壇的傳奇人物——齊白石。畢加索盛贊齊白石簡潔傳神、樸拙自然的繪畫風(fēng)格，稱其用水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長河與游魚……當(dāng)受邀訪問中國時(shí)，畢加索風(fēng)趣地說：“我不敢去中國，因?yàn)橹袊袀€(gè)齊白石。”

齊白石是20世紀(jì)最富創(chuàng)造性與影響力的藝術(shù)大師之一，也是入選世界文化名人、獲得世界和平獎(jiǎng)的中國藝術(shù)家。他出身湖南鄉(xiāng)里匠人，癡迷藝術(shù)，繪畫方面博采徐渭、八大、吳昌碩之長，融前人精粹，取民風(fēng)自然，獨(dú)樹一幟……歷經(jīng)清末、民國和中華人民共和國三個(gè)歷史時(shí)期，在近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)歷程中，創(chuàng)作了數(shù)以萬計(jì)的藝術(shù)精品，為人類留下了寶貴的文化財(cái)富。

若想了解齊白石的繪畫，不妨從齊白石年輕時(shí)的一件木工作品說起，現(xiàn)藏于湖南湘潭市齊白石紀(jì)念館的一件木雕花工具箱，是齊白石根據(jù)《芥子園畫傳》創(chuàng)作的木工作品。工具箱頂部提手被雕成龍形，正面有四層抽屜。箱四面涂黑、紅、黃三色漆，其中黑為底色，紅為雕刻底色，黃為雕刻紋飾。箱兩側(cè)雕有云龍紋圍繞的吉祥人物，每側(cè)的四角刻有雄獅。圖像均以平刀為主，總體為薄肉雕。人物為古裝立像，顧盼生姿。其頭的比例稍大，臉方而寬，雕刻行刀呈斜勢，而面部略見高低變化。從形制、結(jié)構(gòu)與大小可知，此箱適宜盛放如雕刻刀和畫具這類較小的器具。

繪畫方面，齊白石是一位充滿藝術(shù)靈感和創(chuàng)造力的大師，他的人物畫作雖然不像他的花鳥魚蟲大寫意那樣著名，但其拙樸意味極具特色。《白石草衣像》為現(xiàn)存齊白石唯一自畫像，圖中他身穿蓑衣，腳穿草鞋，似農(nóng)人打扮，而懷抱古琴，背負(fù)書囊，又有舊式讀書人氣質(zhì)。他低眉沉吟，衣著和琴、書形成對(duì)比，正是齊白石當(dāng)時(shí)身份與心境的體現(xiàn)。

齊白石常為人畫肖像，《黎夫人像》中，主人公全身冠帶整肅，著團(tuán)龍紋朝服。齊白石精致地刻畫出了綢緞布料的光澤。人物臉部使用擦炭法畫出明暗，這是齊白石學(xué)自蕭傳鑫和文少可的借鑒素描方法模擬照相效果的新畫法。

中國歷代文人都講究“讀萬卷書，行萬里路”。齊白石在40歲以前很少離開湘潭。然而對(duì)于一個(gè)畫家來說，株守家園只會(huì)故步自封；外出交游，領(lǐng)略各地的風(fēng)土人情，無疑對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)有幫助。1902年，齊白石應(yīng)友人之邀，踏上了他的“五出五歸”之旅?！妒T二十四景圖》創(chuàng)作于“五出五歸”時(shí)期，共24開，據(jù)《甘吉藏書圖》補(bǔ)題可知，此作為齊白石好友胡光（廉石）以所居附近石門景色擬目請(qǐng)齊白石作畫；1915年復(fù)請(qǐng)齊白石題詩。每頁亦有齊白石詩友、書法家黎承禮題詩。結(jié)束遠(yuǎn)游回到家鄉(xiāng)后，齊白石將寫生畫稿和面對(duì)“真山真水”的感受融入自己的山水畫創(chuàng)作中，擺脫了程序化束縛，創(chuàng)作趨于成熟。

書法方面，齊白石初學(xué)清人何紹基，又習(xí)金農(nóng)的“冬心體”，后臨《爨龍顏碑》和《爨寶子碑》，頗受《天發(fā)神讖碑》和《祀三公山碑》的影響。他在篆書上的成就最高，筆體化圓為方，古拙恣意，作品具有極強(qiáng)的視覺沖擊力，這直接影響到他的篆刻風(fēng)格。齊白石篆書《百花齊放》作于1953年12月，自署94歲。彼時(shí)，他的篆書已進(jìn)入更加自由的階段，行筆緩慢，筆勢樸拙，結(jié)體具有畫意，沒有過多的修飾，沉雄樸茂而自然。

齊白石行書《總路線語錄》四屏，是齊白石應(yīng)東北博物館之邀而寫的，同作于1953年12月。四屏內(nèi)容分別為《黨在過渡時(shí)期的總路線》 及《中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)慶祝中華人民共和國成立四周年的口號(hào)》第二十六條等。齊白石一生書法凡經(jīng)數(shù)變，至其93歲前后，又對(duì)隋代《曹子建碑》產(chǎn)生濃厚興趣。從此作看來，他在楷書之中融入了隸書的波挑，“給人大智若愚、大巧若拙之感”。1953年末，楊仁愷到齊白石處征集作品，他用一個(gè)上午為東北博物館寫了這四件書法作品，因相同的題材只有此件，故而彌足珍貴。

中國畫強(qiáng)調(diào)詩、書、畫、印的完美結(jié)合，齊白石是中國近代藝術(shù)史上在詩書畫印各方面都享有聲譽(yù)的藝術(shù)家，他認(rèn)為自己“詩第一，印第二，字第三，畫第四”。由此可見，篆刻是齊白石藝術(shù)的一個(gè)很重要的組成部分。

齊白石刻印，喜方勁而舍委婉，筆畫分明，線條挺拔。因是“雕花木匠”出身，故齊白石指力、腕力過人。他的刀法與他人不同，基本上只用單刀側(cè)鋒直沖，一邊鋒利光潔，一邊任其崩碎自然。

齊白石一生刻印六七千方，存世印跡不到3000方。其中遼寧省博物館藏的20方齊白石篆刻可分為“自用印”和“他人用印”兩類。自用印是齊白石自用印和為齊子如所刻名字印及閑章，共11方。他人用印9方，包括1方齊白石早年為胡沁園所刻閑章、2方為張學(xué)良所刻名字印、1方為原東北博物館館長張拙之所刻名印，以及其他5方。

師承方面，齊白石一生都很感激教授過他技藝的老師。雕花師傅周之美教齊白石木雕手藝，讓他得以養(yǎng)家糊口。恩師胡沁園對(duì)齊白石的耳提面命和鼓勵(lì)扶持，使他從民間匠人向?qū)I(yè)畫家轉(zhuǎn)變。名儒王闿運(yùn)的點(diǎn)撥與提攜使齊白石在詩書畫印方面的修養(yǎng)得以提高，從而走向文人畫家的道路。畫師蕭傳鑫傾心傳藝，毫無保留，傳授齊白石裝裱書畫的技巧。

從某種意義上說，齊白石創(chuàng)作之路上的老師不止上述幾位。他追摹過八大、金農(nóng)、李鱓、吳昌碩等人的畫風(fēng)，在他們的基礎(chǔ)上，自成一派。齊白石在《壬戌雜記》中曾說尹金昜“畫梅最工奇”。他筆下的梅花也受尹金昜畫法的影響，呈現(xiàn)出工致冷逸的風(fēng)格。

（作者任職于遼寧美術(shù)出版社）