油畫是一門西方傳入的藝術(shù)，主要使用快干性顏料在畫布上作畫，其使用的顏料硬度較高，創(chuàng)作后也需要使用專門的材料二次處理，用于增強(qiáng)油畫表面光澤性。油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克對(duì)繪畫材料改進(jìn)后發(fā)揚(yáng)光大。揚(yáng)·凡·艾克用快干油來作畫，能使畫面在一晝夜間就可干燥而且不怕潮濕。后來很快傳到了意大利，并被那里的畫家所采用。在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域，思想觀念和創(chuàng)作技法不斷推陳出新，相較于傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作方向而言，當(dāng)前我國油畫創(chuàng)作不再局限于單一的繪畫技法運(yùn)用方面，而是開始關(guān)注深層次的表達(dá)，借助油畫表達(dá)自身的觀點(diǎn)與情感。在油畫創(chuàng)作中，色彩是創(chuàng)作者思想情感表現(xiàn)的有效方式，合理運(yùn)用不同的色彩，可以賦予油畫作品別樣的生機(jī)與活力，帶給觀者美的感受，最終實(shí)現(xiàn)油畫作品的情感升華。

一、色彩在油畫創(chuàng)作中的重要性

（一）表達(dá)創(chuàng)作者個(gè)人思想情感

油畫藝術(shù)本質(zhì)上屬于一種視覺藝術(shù)形式，在關(guān)注表象的同時(shí)，注重深層次的情感挖掘。油畫創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用并非是簡單地模仿和再現(xiàn)自然物象，而是創(chuàng)作者自身主觀意識(shí)和情感思想的重要媒介。創(chuàng)作者在油畫創(chuàng)作中巧妙運(yùn)用不同的色彩來傳遞個(gè)人情感，真正意義上讓作品成為創(chuàng)作者內(nèi)心情感世界的寫照。通常情況下，油畫創(chuàng)作者依據(jù)色彩搭配規(guī)律來創(chuàng)作，油畫創(chuàng)作者把握不同色彩的情感關(guān)聯(lián)，通過靈活選擇最為適宜的色彩來表達(dá)自身的情感體驗(yàn)，最終創(chuàng)作出技巧與情感并重的油畫作品。

（二）體現(xiàn)創(chuàng)作者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格

由于不同色彩的情感屬性不同，藍(lán)色給人深遠(yuǎn)、寧靜的感受，紅色給人激情、熱烈的感受，綠色給人一種生機(jī)盎然的感受等。不同的創(chuàng)作者有著不同的色彩偏好，有些創(chuàng)作者傾向于還原真實(shí)世界的色彩來表達(dá)情感，而有些創(chuàng)作者則傾向于夸張、抽象的方式展現(xiàn)復(fù)雜情感，賦予作品獨(dú)特的個(gè)人印記，讓觀者有興趣去探究，進(jìn)而在欣賞的過程中逐步了解創(chuàng)作者獨(dú)特的色彩語言、藝術(shù)風(fēng)格。

色彩情感表現(xiàn)在激發(fā)創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感同時(shí)，也可以幫助創(chuàng)作者捕捉強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)。

（三）增強(qiáng)作品藝術(shù)感染力

色彩在油畫創(chuàng)作中的一個(gè)重要作用是奠定作品整體的情感基調(diào)和烘托藝術(shù)氛圍，提升作品的感染力。所以，在油畫創(chuàng)作中巧妙運(yùn)用色彩，能夠營造出創(chuàng)作者所需要的情感氛圍，烘托主題內(nèi)容，展現(xiàn)其強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。例如，油畫作品的情感主題是悲傷的，創(chuàng)作時(shí)往往選擇冷色調(diào)、柔和色彩描繪物象，即便創(chuàng)作者使用的顏色可能與人或事物真實(shí)色彩有所不同，但卻可以讓觀者感受到作品中強(qiáng)烈的情感元素，不自覺地沉浸其中。調(diào)整色彩冷暖、明暗或純度等，可以豐富情感層次，讓作品更加打動(dòng)人。觀者在欣賞油畫作品過程中，容易被作品中的藝術(shù)情感所感染，獲得豐富的情感體驗(yàn)，切實(shí)增強(qiáng)油畫作品的藝術(shù)感染力。

二、油畫創(chuàng)作中色彩的情感表現(xiàn)概述

在欣賞一幅油畫作品時(shí)，主要從作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)技巧兩個(gè)方面來進(jìn)行，而對(duì)思想內(nèi)容的鑒賞是重中之重。任何油畫作品都需要靠視覺形象來反映一定的思想內(nèi)容，因此，用色是油畫創(chuàng)作中十分重要的。油畫創(chuàng)作注重運(yùn)用不同顏色來表現(xiàn)事物、傳遞情感，在賦予油畫作品生命力的同時(shí)，也讓油畫作品充滿了藝術(shù)美感?？梢哉f，一幅油畫作品的創(chuàng)作過程，融合了創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧、色彩運(yùn)用方法以及自身的情感體驗(yàn)。色彩是畫家與觀者交流的重要藝術(shù)語言之一，對(duì)油畫色彩的研究是油畫藝術(shù)的重中之重。

油畫創(chuàng)作具有極強(qiáng)的主觀性，創(chuàng)作中選擇的對(duì)象可以是花鳥魚蟲，可以是山水，也可以是某個(gè)人或是某件事，只要能夠引發(fā)創(chuàng)作者情感共鳴的，都可以作為素材進(jìn)行油畫創(chuàng)作。不同油畫作品在具體創(chuàng)作中，除了運(yùn)用傳統(tǒng)創(chuàng)作方式以外，也可以根據(jù)需要?jiǎng)?chuàng)新創(chuàng)作方式，并融入自身的風(fēng)格和感悟，以此來豐富油畫作品的表現(xiàn)形式。[1]不同油畫創(chuàng)作者的作品中，對(duì)同一事物可能會(huì)選擇不同的顏色去描繪，想要表達(dá)的內(nèi)涵與情感也是不盡相同的，而這一點(diǎn)揭示了色彩情感表現(xiàn)的主觀性。實(shí)際上，油畫創(chuàng)作中對(duì)不同色彩的運(yùn)用，都是創(chuàng)作者自身對(duì)事物的實(shí)際感悟，可以根據(jù)不同創(chuàng)作主題靈活選擇色彩，抒發(fā)自身情感的同時(shí)，引發(fā)觀者情感共鳴。[2]

在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要具備豐富的聯(lián)想與想象能力，充分把握不同色彩的情感表現(xiàn)特點(diǎn)，并且借助自身扎實(shí)的創(chuàng)作功底進(jìn)而賦予油畫作品情感內(nèi)涵，這樣才能創(chuàng)作出更具藝術(shù)性和個(gè)性的油畫作品。在這一過程中，創(chuàng)作者運(yùn)用不同的色彩傳達(dá)自身的思想情感，而觀者在欣賞油畫的過程中通過對(duì)色彩情感的把握，進(jìn)而與創(chuàng)作者之間建立情感溝通的橋梁。[3]

三、不同時(shí)期油畫創(chuàng)作中色彩的情感特征

油畫的發(fā)展過程可分為古典、近現(xiàn)代、當(dāng)代幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫受時(shí)代的藝術(shù)思想影響和技法的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌。

（一）古典油畫

15世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中，許多著名畫家受人文主義思想影響，擺脫單一的經(jīng)典題材創(chuàng)作，開始對(duì)當(dāng)時(shí)生活中的人物、風(fēng)景、物品進(jìn)行觀察和直接描繪。有的畫家完全描繪現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)景，體現(xiàn)出寫實(shí)性特點(diǎn)。這一時(shí)期的油畫作品受外部因素影響較大，創(chuàng)作者自身的主觀情感表達(dá)缺失。而在巴洛克時(shí)期，藝術(shù)思潮涌動(dòng)，古典風(fēng)格逐漸成為藝術(shù)創(chuàng)作的主流。這一時(shí)期油畫作品中強(qiáng)調(diào)油畫的光感，運(yùn)用色彩冷暖對(duì)比、明暗強(qiáng)度對(duì)比、厚薄層次對(duì)比進(jìn)行光感的創(chuàng)造，形成畫面戲劇性氣氛。整體風(fēng)格較為夸張，但在夸張的表象下，卻有著創(chuàng)作者更為冷靜的思考和追求。[4]巴洛克畫家的典型代表是意大利的卡拉瓦喬、比利時(shí)的魯本斯等。他們的畫作中人體動(dòng)勢(shì)生動(dòng)大膽，色彩明快，以豐富多樣的情感表達(dá)，使觀者與作品產(chǎn)生深層次的互動(dòng)。

（二）近現(xiàn)代油畫

油畫的發(fā)展在19世紀(jì)有了新的趨向，主要是油畫色彩的變革。法國巴比松畫派的許多畫家基于景物光源色、固有色和環(huán)境色之間的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到色調(diào)對(duì)體現(xiàn)時(shí)間、環(huán)境，烘托藝術(shù)主題，構(gòu)成畫面意境與情調(diào)的重大意義。此時(shí)期古典風(fēng)格的油畫色彩情感得到了進(jìn)一步發(fā)展，油畫作品中色彩主觀性較為明顯，創(chuàng)作風(fēng)格更加大膽、抽象，有些油畫家選用了富有戲劇性的色彩來表達(dá)個(gè)體情感思想，作品整體的精神內(nèi)核更加鮮明。這一時(shí)期油畫作品中色彩情感發(fā)展較為迅猛，催生了眾多不同油畫創(chuàng)作思想觀念。受到法國大革命影響，浪漫主義思想中充斥著對(duì)社會(huì)世俗的不屈精神，這一時(shí)期油畫創(chuàng)作側(cè)重于自身情感的表達(dá)。如油畫作品《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》中，作品的色彩有白色、紅色和藍(lán)色，代表著不同的情感思想，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比使畫面熱情奔放，給人十足的力量感。近代油畫中印象派作品強(qiáng)調(diào)色彩情感與作品主題的融合，致力于真實(shí)、全面地還原描繪對(duì)象。

隨著油畫創(chuàng)作中色彩情感表現(xiàn)手法的進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)作手法逐漸趨于成熟，色彩情感表現(xiàn)也在油畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出了更大的作用。[5]例如，油畫作品《自畫像》中，凡·高運(yùn)用對(duì)比鮮明的色彩來表現(xiàn)人物面部特征，然后采用面部色彩與頭發(fā)顏色的對(duì)比，讓人物形象更顯憔悴。此種色彩表現(xiàn)方式形象地揭示了畫家在這一期時(shí)期悲涼、失意的情感。到了20世紀(jì)，現(xiàn)代藝術(shù)萌芽，受到表現(xiàn)主義思想影響，油畫創(chuàng)作領(lǐng)域也隨之革新，這一階段油畫作品中色彩對(duì)比強(qiáng)烈、鮮明，畫家傾向于借助夸張手法來表達(dá)內(nèi)心真實(shí)的情感，如油畫作品《吶喊》，畫面色彩運(yùn)用十分突兀、不和諧，而且畫面整體較為扭曲，借此來表達(dá)畫家內(nèi)心最深處的呼喊。

凡·高的《星月夜》作為一幅影響力巨大的油畫作品，憑借其獨(dú)特的色彩運(yùn)用與情感表達(dá)方式，在油畫藝術(shù)發(fā)展歷史中留下了濃墨重彩的一筆。這部作品畫面整體較為抽象，運(yùn)用了大量的黃色和藍(lán)色，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，給人一種狂熱又寧靜的氛圍。畫中的天空整體是較為深邃的藍(lán)色，在藍(lán)色天空中，凡·高用黃色和白色的光點(diǎn)形式點(diǎn)綴成大量的星星，與藍(lán)色的天空形成了鮮明的色彩對(duì)比。這種對(duì)比極大地增強(qiáng)了畫面整體視覺沖擊力，也在一定程度上凸顯了星星的璀璨、耀眼。二者對(duì)比之下，星星仿佛是黑暗中的一點(diǎn)希望之光，無形中揭露了凡·高當(dāng)時(shí)內(nèi)心深處的掙扎、痛苦。畫中的村莊與樹木同樣采用了特殊顏色進(jìn)行描繪，有別于實(shí)際景象色彩，反差感較為強(qiáng)烈。村莊房屋用黃色、橙色描繪，樹木則是深綠色、黑色的混合。這部分色彩運(yùn)用表達(dá)了凡·高自身對(duì)自然景觀的獨(dú)特感受，前者象征著村莊的安靜、祥和、溫暖，后者則象征了自然界的神秘與未知，整體畫面較為豐富多彩。另外，從畫面整體色調(diào)看，明亮的星星、深藍(lán)色的天空、深綠色的樹木以及溫暖的村莊，多種色彩構(gòu)成了一種狂熱、寧靜、溫暖又神秘的氛圍，給人一種畫面和諧又沖突的感覺。正是這種色彩運(yùn)用方式，深刻地表達(dá)了凡·高對(duì)生活與自然的熱情，但又在細(xì)枝末節(jié)中表達(dá)了自己內(nèi)心深處的孤獨(dú)、寂寥和狂熱。

（三）當(dāng)代油畫

在不同文化思想的碰撞下，油畫創(chuàng)作手法不斷革新。油畫材料與其他材料相結(jié)合，產(chǎn)生了不歸屬某一具體畫種的綜合性藝術(shù)。在此背景下，油畫創(chuàng)作理念日新月異，賦予當(dāng)代的油畫創(chuàng)作更高的自由度。色彩的運(yùn)用依然受到眾多油畫創(chuàng)作者重視，由此產(chǎn)生了大量佳作。[6]

四、油畫創(chuàng)作中色彩的情感表現(xiàn)方法

（一）單一色彩的情感表現(xiàn)

油畫創(chuàng)作中，色彩的情感表現(xiàn)方法多樣，巧妙運(yùn)用不同色彩，能夠傳遞出創(chuàng)作者不同的情感思想，其中單一色彩的運(yùn)用屬于一種獨(dú)特的情感表現(xiàn)方式。單一色彩強(qiáng)調(diào)整幅油畫作品中只采用一種色彩，通常是用于渲染氛圍，突出某種特定情感，而不同顏色所代表的情感和意義是明顯不同的，創(chuàng)作者通常要結(jié)合作品主題來選擇最為適宜的單一色彩，以期達(dá)到最佳創(chuàng)作效果。但同時(shí)，單一色彩并不意味著畫面是單調(diào)的，可以通過調(diào)整畫面飽和度、明暗及層次等，讓作品中的情感表達(dá)更加豐富。如在藍(lán)色基調(diào)上適當(dāng)增加明度與飽和度變化，可以展現(xiàn)出冷靜且深沉的情感。想要實(shí)現(xiàn)這一效果，則需要?jiǎng)?chuàng)作者靈活運(yùn)用不同的色彩技巧，在單一色彩畫面中呈現(xiàn)出豐富的情感。另外，裝飾性元素的運(yùn)用也是增強(qiáng)單一色彩情感表現(xiàn)的有效手段，如運(yùn)用形狀、線條等元素能夠極大地增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，讓作品更符合情感表達(dá)需求。[7]

（二）對(duì)比色彩的情感表現(xiàn)

對(duì)比色彩是油畫創(chuàng)作中常見的情感表現(xiàn)手法，借助對(duì)比色彩的運(yùn)用，能夠讓畫面更具視覺沖擊力，更好地調(diào)動(dòng)觀者的情感共鳴。油畫創(chuàng)作中，采用明暗色彩交錯(cuò)填充，前者可以讓人感受到歡快與活力，后者則會(huì)讓人感受到壓抑、沉重，二者融合使用，能夠產(chǎn)生一種矛盾沖突的觀感，由表及里，讓觀者更深層次地感受到作品體現(xiàn)的矛盾與掙扎，更加引人深思。同時(shí)，油畫創(chuàng)作中也可以采用高、低飽和度色差進(jìn)行對(duì)比呈現(xiàn)，相互補(bǔ)充、相互對(duì)比，可以產(chǎn)生吸引觀者注意的效果，在強(qiáng)烈的視覺反差下，引發(fā)觀者情感上的共鳴。[8]

（三）漸變色彩的情感表現(xiàn)

色彩的漸變，能夠讓油畫作品中所表達(dá)的情感產(chǎn)生流動(dòng)之感，比如在描繪日落景象時(shí)，選擇從天空逐漸過渡到地平線下的暗色，再到地平線上的溫暖色調(diào)，能夠讓畫面更有層次感和動(dòng)感，使觀者感受到時(shí)間的流逝以及情緒的變化。同時(shí)，漸變色彩也可以用于表現(xiàn)空間的深度，讓情感延伸拓展，這種創(chuàng)作方式多應(yīng)用在風(fēng)景油畫作品中。遠(yuǎn)處山脈選擇較淺的顏色，逐漸過渡到近處山體較深的顏色，借助顏色的漸變讓畫面產(chǎn)生更加深邃的空間感，體現(xiàn)空靈之感。

五、結(jié)語

隨著油畫創(chuàng)作技法不斷發(fā)展，色彩的情感表現(xiàn)在其中所占據(jù)的地位也隨之提升。對(duì)于很多當(dāng)代油畫創(chuàng)作者而言，想要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)質(zhì)、有內(nèi)涵的油畫作品，除了要具有扎實(shí)的繪畫基本功以外，也要對(duì)色彩的情感表現(xiàn)有著充分了解，能夠圍繞創(chuàng)作主題巧妙地融入自身情感思想，這樣才能創(chuàng)作出更具生命力、更有內(nèi)涵的油畫作品。

參考文獻(xiàn)：

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[6]王璐瑤.色彩語言在油畫創(chuàng)作中的情感寄托及創(chuàng)作實(shí)踐[D].湖北師范大學(xué)，2023.

[7]杜文文.色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)探究[J].流行色，2023（02）：121-123.

[8]徐立峰.探析現(xiàn)代油畫藝術(shù)當(dāng)中對(duì)于色彩情感的表現(xiàn)與分析[J].鞋類工藝與設(shè)計(jì)，2022，2（22）：89-91.

（作者簡介：尹嘉欣，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：寫意油畫）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）