每一次公正的裁決，都可能深刻影響一個人的命運軌跡。

【劇情簡介】檢察官韓明人到中年，本想努力趕上職業(yè)生涯的末班車進入市院工作，不料卻卷入分歧巨大的案件，與此同時，他的家里也面臨著相似的考驗……面對固執(zhí)的同事，韓明從開始的困惑、猶豫、抗拒，到最后與同事并肩作戰(zhàn)，一起頂住壓力捍衛(wèi)了法律的公平與公正。

命運交織下的正義與勇氣

影片由與檢察官韓明工作和家庭相關的三個案件組成。

開篇通過一群在檢察院前聚集鬧事的人群引出了第一個案件。案件的主角王永強是一個性格懦弱的人，他的妻子和女兒都是聾啞人。為了救治女兒，王永強不得不向當?shù)氐拇灏詣⑽慕?jīng)借取高利貸，然而卻無力償還。劉文經(jīng)便以此為借口，對王永強的妻子郝秀萍進行凌辱。王永強憤怒難當，與劉文經(jīng)發(fā)生了激烈的沖突。劉文經(jīng)威脅要殺死王永強，并返回車上取刀。然而，在他取刀之際，王永強手持剪刀刺中了劉文經(jīng)26下，其中2下為致命傷。

最終，劉文經(jīng)在醫(yī)院因傷勢過重而不幸去世。由于劉文經(jīng)的刀具事先被轉移，導致無法判定王永強的行為是正當防衛(wèi)。這使得案件遲遲未能得到妥善解決。劉文經(jīng)的親屬們向檢察院施壓，要求嚴懲“殺人兇手”，并對郝秀萍母女進行圍追、堵截和恐嚇。在巨大的壓力下，郝秀萍感到絕望，最終選擇了跳樓，造成了重傷。

接下來是檢察官韓明的兒子韓雨辰在校園內目睹了同學遭受霸凌。面對這種情況，韓雨辰勇敢地站出來制止霸凌行為。然而，在制止過程中，他與霸凌者王科發(fā)生了肢體沖突，并意外打斷了王科的鼻梁。巧合的是，王科的父親正是該校的教導主任。為了避免兒子韓雨辰因此事被立案處理，進而影響到他的未來前程，韓明夫婦選擇了委曲求全，嘗試尋求對方的諒解。然而，教導主任卻以兒子王科受到傷害為由，對此事不予理睬。

公交車司機張貴生的離世成為韓明心中難以抹去的愧疚。多年前，張貴生目睹了女乘客遭受小混混騷擾的一幕，他勇敢地上前制止。在緊急情況下，他拿起了滅火器，最終導致小混混顱骨骨折，因此被法院判定為故意傷害罪，并被判處三年有期徒刑。在張貴生服刑期間，他的妻子和女兒不斷上訴。不久，張貴生的妻子因過度勞累而離世。張貴生出獄后一直上訪，想為自己爭個公道，就在他上訪的途中，不幸遭遇大卡車撞擊不治身亡。韓明面對張貴生女兒的質問——“我爸見義勇為錯了嗎？”他竟無言以對。

三個故事中，王永強案為主線，另外兩個為輔線，它們都與韓明有著密切的關系：王永強案是韓明正在主辦的案件，張貴生案是以前辦理的案件，而對校園霸凌的見義勇為是兒子身上正在發(fā)生的事情。影片通過韓明把三個看似割裂的故事有機地融合在了一起，結構緊密、脈絡清晰，向觀眾呈現(xiàn)了不同境況下的小人物的人生和命運的走向。

通過韓明的視角，觀眾得以一窺其內心的糾結、憤怒、痛苦、憐憫與思考。在同事呂玲玲的引導下，韓明清晰地聽到了內心的聲音：年輕時的他曾為被猥褻的學妹勇敢地挺身而出，不惜斷送前程，這一次，他依然會堅守正義。

經(jīng)過韓明和呂玲玲等人的不懈努力，王永強案件最終獲得了公正的審判結果。根據(jù)法律，王永強的行為被認定為正當防衛(wèi)，因此不承擔刑事責任。同時，以劉老爺子為首的混混團伙因擾亂社會秩序和妨礙司法公正被司法機關依法懲處。此外，韓雨辰的見義勇為行為也得到了證實，并對王科進行了紀律處分。公交司機張貴生因其英勇行為被授予“見義勇為市民”榮譽稱號，其子女也將在基本生活、教育和就業(yè)方面享受到相應的政策優(yōu)惠。最終，正義得到了彰顯，法律的公正和公平得到了維護。

現(xiàn)實主義題材的多種嘗試

電影《第二十條》從小人物的視角出發(fā)，以真實細膩的筆觸揭示了法律與人性的復雜交織，深入探討了現(xiàn)實社會中刑法第二十條所規(guī)定的“正當防衛(wèi)”法律條文背后所蘊含的公正與人情，以引發(fā)觀眾對“正當防衛(wèi)”進行深入思考與理性認識。

《第二十條》在普法方面的成果顯著，自影片上映以來，引發(fā)了關于“正當防衛(wèi)”“見義勇為”的廣泛討論，吸引了眾多法學家的深入分析和解讀。尤其是對于“正當防衛(wèi)”，許多人開始回顧江蘇“昆山反殺案”等具有代表性的案例，第二十條的適用性也在社會范圍內獲得了更加廣泛的認同。

在影片中，檢察官們不止一次地吶喊：“法，不能向不法讓步！”“我們辦的不是案子，是別人的人生?！?/p>

是的，每一次公正的裁決，都可能深刻影響一個人的命運軌跡。司法公正，作為社會公平正義的堅實屏障，其實質和內涵深深地植根于每一次司法實踐之中，無論案件大小，都承載著正義的重量。人民群眾對于公平公正的直觀感受，正是來源于每一個被公正處理的案件。這就要求檢察官在司法過程中，不僅要恪守法律，更要深入體察民眾對公平正義的渴望，讓每一次司法判定都與民心相通，讓公平正義在人民心中生根發(fā)芽，讓人民群眾真切感受到正義的力量就在他們身邊。

張藝謀導演對于傳統(tǒng)題材講述方式的探索從未停歇。從《秋菊打官司》到《第二十條》，相隔了漫長的32年。同為現(xiàn)實主義題材電影，它們在拍攝手法上展現(xiàn)出截然不同的風貌。《秋菊打官司》以其對自然與質樸的極致追求，讓觀眾感受到了真實的力量。而《第二十條》則巧妙地融合了現(xiàn)實題材與喜劇元素，以調侃和錯位的方式，賦予了電影全新的生命力和觀賞價值。

《第二十條》成功展示了在探討嚴肅議題時融入幽默元素的可能性，證明了“高冷”的法律與平凡生活能夠和諧共存，讓觀眾在歡笑中品味生活的酸甜苦辣，并在笑聲背后感受到深刻的現(xiàn)實觸動。這充分證明了，只要創(chuàng)作者用心投入，現(xiàn)實主義題材的電影即便以喜劇形式呈現(xiàn)，也能產(chǎn)生深遠的感染力與影響力。