康慨

《疼痛部》

作者：[荷]杜布拉夫卡·烏格雷西奇

譯者：姜昊騫

出版社：理想國|北京日?qǐng)?bào)出版社

出版時(shí)間：2023年4月

定價(jià)：54元

小說《疼痛部》的敘事者名叫塔尼婭·盧齊奇，是一位在戰(zhàn)火中逃離克羅地亞的文學(xué)教授。流亡柏林期間，丈夫遠(yuǎn)走日本，而她決定留在歐洲，并終于在阿姆斯特丹大學(xué)謀得一年期的教職，學(xué)生幾乎全是來自前南斯拉夫的各族移民，對(duì)他們而言，上學(xué)只是一種手段，只求以此延長在荷蘭的居留時(shí)間。他們刻意不提已死的祖國，只用南字代稱南斯拉夫，用南人或我們的人代稱同胞。

“我們的人臉上都印著無形的耳光。”塔尼婭發(fā)現(xiàn)，“兔子似的閃爍神情，體內(nèi)那種特別的緊張，嗅嗅空氣以判斷危險(xiǎn)來自何方的動(dòng)物本能。我們性表現(xiàn)在緊繃憂郁的面容中，眉頭一抹陰云里，總也挺不直的背上，近乎內(nèi)化，幾不可察”。這些特征與鄭人對(duì)孔子“累累若喪家之狗”的觀察何其相似乃爾。小說也的確多次使用狗、流浪狗和野狗的比喻。這些曾經(jīng)的南斯拉夫人在新世界徘徊游蕩，找不到安全感，終日沉溺于思南病而無力自拔。不僅如此，一遇到俄國人、烏克蘭人、波蘭人或保加利亞人，“我們的人”就會(huì)感到一種無形的紐帶，像膠水一樣粘住人家。

塔尼婭講授的是一門嚴(yán)格來說已不復(fù)存在的課程——南斯拉夫文學(xué)，其基礎(chǔ)是一門嚴(yán)格來說已不復(fù)存在的語言——塞爾維亞-克羅地亞語。它像南斯拉夫國家一樣解體了，變成了三種官方語言：克羅地亞語、塞爾維亞語、波斯尼亞語，各由自己的軍隊(duì)支持，由邊境檢查點(diǎn)和仇恨分隔，用于“咒罵、羞辱、殺戮、強(qiáng)奸和驅(qū)逐。這些語言懷著一個(gè)信念開戰(zhàn)了：它們之間是不可妥協(xié)的。或許，不可妥協(xié)的原因正是不可分離”。有趣的是，三種語言的面包有三種不同的拼寫（krub、hleb、hljeb），但死亡這個(gè)詞只有一個(gè)（smrt）——死亡真是一視同仁！他們也不說睡得香、睡得沉，卻說睡得像被宰了。無數(shù)的南斯拉夫移民甚至把這當(dāng)成背井離鄉(xiāng)的主要原因：“我為什么要走？因?yàn)樵趧e的語言里，孩子們睡得安安穩(wěn)穩(wěn)的；而在我的語言里，孩子們睡得像被宰了似的。”

以鄰為壑勢(shì)必帶來不斷強(qiáng)化的規(guī)范。例如，標(biāo)準(zhǔn)克羅地亞語現(xiàn)在不歡迎敵國的方言和口音了。有些不想改講新話的人干脆少說為妙，寧肯誠實(shí)地沉默，也不愿欺騙地發(fā)聲。在荷蘭的課堂上，我們的人同樣難以用母語敞開心扉?！坝械娜梭@魂未定，有的人覺得太羞恥了。有的人不說話是因?yàn)樨?fù)罪感，因?yàn)樗麄儧]能親歷戰(zhàn)爭(zhēng)；其他人不說話是因?yàn)榭謶?，因?yàn)樗麄冇H歷了戰(zhàn)爭(zhēng)?！?/p>

課堂又何嘗不是分裂的縮影。塞利姆是波斯尼亞人，在內(nèi)戰(zhàn)中失去了父親。烏羅什的父親卻作為戰(zhàn)犯被送上了海牙國際法庭。為了克服民族性造成的語言貧血癥，為了找到一個(gè)不會(huì)互相傷害的主題，塔尼婭要求學(xué)生用英語作文追憶共同的過去——關(guān)于已經(jīng)消亡的南斯拉夫的一切：火鍋、鐵路、巧克力、冰激凌、茶舞會(huì)、小人書、政治笑話、流行歌曲、黑市上的牛仔褲、關(guān)于團(tuán)結(jié)的口號(hào)、獻(xiàn)給鐵托同志的八十八株玫瑰、紅白藍(lán)三色條紋的塑料大包、作家安德里奇、導(dǎo)演庫斯圖里卡和游擊隊(duì)電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》。塔尼婭認(rèn)為，當(dāng)局正處心積慮讓人民忘記過去，把新國家變成沒有歷史和文化記憶的僵尸。因此，緬懷過去不僅是對(duì)個(gè)人身份的重建，也成了一種政治顛覆行為：當(dāng)局按下了刪除鍵，“將每一件不幸都?xì)w罪于南斯拉夫”，她卻按下恢復(fù)鍵，用一件件尋常小事喚醒過去。

課程一開始進(jìn)展順利。思南病不可避免的集體發(fā)作引發(fā)了對(duì)舊時(shí)光的幸福迷戀。第一學(xué)期結(jié)束時(shí)，大家甚至一起去泡了酒吧。在酒精的作用下，終于有人談起了戰(zhàn)爭(zhēng)，終于有人開始哭泣。烏羅什背誦了幾代南斯拉夫?qū)W童耳熟能詳?shù)牧沂宽炘姟兑粋€(gè)血腥的故事》。后來“我們”才發(fā)現(xiàn)，這是他自殺的前奏。

弗吉尼婭·伍爾夫曾經(jīng)哀嘆疼痛“語言的匱乏”。我們很難直接描述疼痛，因此往往使用形象化的語言，換句話說，我們不得不借助隱喻。烏格雷西奇的書名當(dāng)然也是個(gè)有關(guān)祖國和苦戀的隱喻。它本屬海牙的一家虐淫俱樂部，主人公塔尼婭的很多學(xué)生以縫制施虐受虐的服飾為生，于是用“部里”來戲稱為之效命的血汗工廠。

戰(zhàn)爭(zhēng)吞噬了他們的尊嚴(yán)，毀壞了他們的語言。他們“用呼喚、大喊、尖叫、吐痰來發(fā)出信號(hào)。這就是我們標(biāo)明領(lǐng)地的方式。凡是摸過的東西，我們都要用手指敲兩下：垃圾桶、窗格、管道。我敲故我在。我們會(huì)打拍子，打得和牙疼一樣疼。我們?cè)诨槎Y上哭，在葬禮上哭，我們的女人痙攣似的聲音打在混凝土立面上，就像是暴風(fēng)雨。我們會(huì)打碎玻璃杯，歡鬧起來：鞭炮是我們最喜歡的玩具。聲響是我們的字母表，我們鬧出的動(dòng)靜是我們存在的唯一證明，是我們留下的唯一痕跡。我們像狗一樣：吠叫。我們對(duì)著朝頭頂壓下來的灰色天空吠叫”。

形同集體治療的思南課未能善終，美好的回憶激起了反對(duì)現(xiàn)狀的詛咒。有人在匿名信里罵塔尼婭是“南斯拉夫婊子”，有人向系領(lǐng)導(dǎo)打小報(bào)告，批評(píng)她自由散漫的教學(xué)風(fēng)格。塔尼婭被迫按照常規(guī)，開始照本宣科地授課。期末考試時(shí)，她最聰明的學(xué)生伊戈?duì)柎链┝死蠋煹淖云燮廴耍⒃诘玫讲患案竦拇蚍趾箨J入她的公寓，把老師綁在椅子上，抽她耳光，威脅要打得她血肉橫飛。他指控她耽于幻想，只講名著不講焚書，只講文化不講殺人，還逼迫這些剛剛逃離了死亡、一心渴求遺忘的學(xué)生投入回憶，而他們之所以來到荷蘭，就是因?yàn)檫@是“一個(gè)遺忘的國度，一個(gè)沒有疼痛的國度……荷蘭的平原是一張大大的吸墨紙：它吸收一切——記憶，疼痛”。

杜布拉芙卡·烏格雷西奇生于南斯拉夫，1993年離開克羅地亞，去年3月在荷蘭首都去世?！短弁床俊纷C明她是一位極具獨(dú)創(chuàng)性的作家。它在敘事上保持了正常的時(shí)序，卻間雜了由詩歌、寓言、故事和噩夢(mèng)構(gòu)成的片斷和插敘。像小說的主人公一樣，烏格雷西奇形同巴爾干的哭喪人，“我為每一個(gè)人的痛苦而痛哭，唯獨(dú)我自己的痛苦沒有聲音”。她哭得無比凄涼又頗為詼諧，兼具冷靜和自憐，充滿了悲情，卻又十分古怪。在她的筆下，人人都是部里的，沒有誰能逃脫這份苦戀，也找不到簡(jiǎn)單的答案，也許只有法庭上的戰(zhàn)犯能置身其外，心安理得地冷對(duì)這個(gè)仍然蔓延著無情戰(zhàn)火和集體殺戮的世界。

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