張藝

摘要：為工業(yè)設(shè)計(jì)師提供一套輔助電動(dòng)工具產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的工具，更好地進(jìn)行電動(dòng)工具產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)，豐富視覺動(dòng)力表現(xiàn)。文章通過對(duì)視覺動(dòng)力理論的介紹，分析了電動(dòng)工具產(chǎn)品造型視覺動(dòng)力在“靜止動(dòng)勢(shì)”與“視覺平衡”上的形成機(jī)制，并結(jié)合具體案例介紹了法向視覺動(dòng)力、平面視覺動(dòng)力和形體視覺動(dòng)力的各自特色并對(duì)電動(dòng)工具產(chǎn)品造型的重要影響。提出了相應(yīng)的視覺動(dòng)力造型設(shè)計(jì)策略。以期對(duì)電動(dòng)工具及其他工業(yè)產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)，提供了一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：格式塔心理學(xué)；視覺動(dòng)力；視覺平衡；電動(dòng)工具；產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)方法

中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-0069（2024）07-0108-04

Abstract：To provide industrial designers with a set of tools to assist in the design of electric tool products， better carry out the design of electric tool products， and enrich the visual power performance. Through the introduction of visual power， this paper analyzes the formation mechanism of visual power of electric tool product modeling in three dimensions， and analyzes the characteristics and important impact of normal visual power， plane visual power and body visual power on electric tool product modeling with specific cases. A set of visual dynamic modeling design strategy based on three dimensions was proposed. It is expected to provide some reference for the modeling design of electric tools and other industrial products.

Keywords：Gestalt psychology；Visual power；Visual balance；Electric tools；Product styling design methods

引言

電動(dòng)工具是人們生活中常見的一種產(chǎn)品品類，在這個(gè)品類下有手電鉆、電動(dòng)螺絲刀、電動(dòng)砂輪機(jī)、電鋸、液壓鉗等產(chǎn)品，電動(dòng)工具不僅子品類豐富，而且造型各異。市面上的電動(dòng)工具的外觀造型往往有著動(dòng)感的線條、肌肉感的形態(tài)和醒目的配色，它們的造型語言往往表現(xiàn)的是動(dòng)力、耐用與高效。電動(dòng)工具是如何通過靜態(tài)的視覺語言傳達(dá)給用戶動(dòng)態(tài)的視覺感受的？這就不得不需要引入視覺動(dòng)力理論了。

一、視覺動(dòng)力理論的概述

視覺動(dòng)力最初來源于格式塔心理學(xué)的阿恩海姆視覺動(dòng)力理論，也被稱作視知覺動(dòng)力理論或者視覺動(dòng)力學(xué)，以人類視覺與知覺的內(nèi)在聯(lián)系為基礎(chǔ)，在視覺藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)運(yùn)用格式塔心理學(xué)來解釋形態(tài)對(duì)于人類認(rèn)知的意義，由此產(chǎn)生了視覺動(dòng)力學(xué)的概念[1]，該理論可以廣泛應(yīng)用于美學(xué)、藝術(shù)與設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。在對(duì)視知覺現(xiàn)象進(jìn)行研究的過程中，“力”的概念貫穿于阿恩海姆美學(xué)思想的始終[2]。比如，生活中，當(dāng)看到被大風(fēng)吹彎的樹木，人們的第一反應(yīng)就是“起風(fēng)了”。風(fēng)是看不見的，“起風(fēng)了”只是人們由樹木的形變而感受到的。樹木被吹彎得越厲害，就認(rèn)為風(fēng)刮得越強(qiáng)勁。所以，樹木的造型狀態(tài)就會(huì)給人們帶來視覺上的動(dòng)力感受。

格式塔論主要研究借助視知覺產(chǎn)生的“力”，由于這種力并不是人從身體上就能直觀感覺到的，而是需要通過對(duì)眼前的客體敏銳觀察和體會(huì)之后才能有所察覺[3]。所以，視覺動(dòng)力理論研究的是“力的視覺呈現(xiàn)”，是一種虛構(gòu)的動(dòng)力假設(shè)，并不客觀存在，但卻能真實(shí)影響觀者的感受。

格式塔心理學(xué)認(rèn)為認(rèn)知主體對(duì)刺激物并不是單純的感知，而是一種對(duì)整體和局部的映照過程，即所謂的“完形”過程。在這個(gè)過程中，認(rèn)知主體的內(nèi)心世界與刺激物的外在形式都發(fā)生了聯(lián)系，主要體現(xiàn)為“靜止動(dòng)勢(shì)”與“視覺平衡”上。

現(xiàn)代消費(fèi)市場(chǎng)中，消費(fèi)者對(duì)電動(dòng)工具不只是功能性的需求，電動(dòng)工具通過外觀造型的視覺動(dòng)力所表現(xiàn)出的美學(xué)內(nèi)涵和情感訴求也直接影響著消費(fèi)者的購買欲，如果利用視覺動(dòng)力理論，控制好電動(dòng)工具產(chǎn)品造型的“靜止動(dòng)勢(shì)”與“視覺平衡”這兩個(gè)要素，就是控制好電動(dòng)工具產(chǎn)品造型的視覺動(dòng)力表現(xiàn)。

二、靜止動(dòng)勢(shì)

在一個(gè)方框內(nèi)部放置一個(gè)圓形，若這個(gè)圖形的位置不是居于方框中心，而是靠近方框內(nèi)的一邊，那么這個(gè)圓形就仿佛被這條邊在吸引著，這就是阿恩海姆所謂的視知覺中的靜止動(dòng)勢(shì)。雕塑和繪畫相較于電影和舞蹈，雖然它們都不是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，但人們依然可以通過他們靜態(tài)的表現(xiàn)形式感受到視覺的“傾向性張力”。阿恩海姆將“傾向性張力”的說法運(yùn)用在自己關(guān)于“張力”理論之中，認(rèn)為這是一種靜止物象的“不動(dòng)之動(dòng)”。藝術(shù)家們認(rèn)為，這種“不動(dòng)之動(dòng)”是藝術(shù)作品的一種極為重要的性質(zhì)，正是因?yàn)檫@種“不動(dòng)之動(dòng)”才賦予了藝術(shù)獨(dú)特的、鮮活的生命力[4]。

阿恩海姆在認(rèn)識(shí)“傾向性張力”的時(shí)候提出兩種方式，第一種是基于伽馬運(yùn)動(dòng)，認(rèn)為物象“隨著物體本身形狀和空間定向變化而有所不同[5]”。猶如光的擴(kuò)散與收縮，這種伽馬運(yùn)動(dòng)的方向往往是與物體本身的形狀有關(guān)系，它們是沿著力的作用路線運(yùn)動(dòng)的。比如在一個(gè)圓形中，我們可以感知到“力” 是由中心點(diǎn)向四面八方運(yùn)動(dòng)擴(kuò)散的，而在正方形或長(zhǎng)方形中，“力”又是向邊線發(fā)射的[6]，這種物象的“傾向性張力”可以用“法向視覺動(dòng)力”來解釋；第二種則是來自而普恩海默和布朗對(duì)運(yùn)動(dòng)力的研究，認(rèn)為視覺對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向也傾向于對(duì)象本身的主軸的垂直的方向，即可以用“平面視覺動(dòng)力”來解釋。

所以，關(guān)于靜止物象的“不動(dòng)之動(dòng)”可以用物理學(xué)中的引力概念來解讀，這種靜止的動(dòng)勢(shì)可以看成由物象發(fā)出的“法向視覺動(dòng)力”和“平面視覺動(dòng)力”形式存在的，以與認(rèn)知主體之間產(chǎn)生作用。

（一）法向視覺動(dòng)力在電動(dòng)工具產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.法向視覺動(dòng)力理論及特點(diǎn)

尼采在《善惡的彼岸》中談到，“凝視深淵過久，深淵將回以凝視”。這里的“深淵”用視覺動(dòng)力理論可以理解為一個(gè)靜態(tài)的、圓形的刺激物，觀者在認(rèn)識(shí)的過程中該刺激物也在向觀者自身產(chǎn)生作用。刺激物可以由一個(gè)點(diǎn)擴(kuò)大為一個(gè)圓盤或者是其他封閉的圖形，該刺激物都會(huì)從第三方的Z軸方向?qū)τ^者發(fā)出刺激，其運(yùn)動(dòng)軌跡表現(xiàn)為一條直線，始終垂直射向觀者的眼睛，這條靜態(tài)的視覺動(dòng)力線是以法向的以單軸線性傳播的，無論這個(gè)刺激物的長(zhǎng)度、截面面積如何。這里借助了物理學(xué)中對(duì)電磁力線的定義，把一個(gè)通過圓心，并且方向垂直于圓形所在平面的動(dòng)力，稱為法向視覺動(dòng)力。

法向視覺動(dòng)力討論的是圖形所帶給觀者的正面視覺動(dòng)力感受，這是一種虛擬的作用力，特點(diǎn)是以法向的、一維的形式垂直于觀者的眼睛。所有靜態(tài)的、封閉的圖形都具備法向的動(dòng)力性，而且越接近正圓的圖形所具有的法向視覺動(dòng)力就越強(qiáng)，反之則越弱。正如眼瞳、火山口、槍口、探照燈、黑洞……這些物象都以圓形的形式存在，往往能夠第一時(shí)間把人的視線吸引過去，并給以強(qiáng)烈的威懾力，甚至是壓迫感，法向視覺動(dòng)力的研究的就是這種“迎面而來”的動(dòng)力。

2.法向視覺動(dòng)力的削弱與增強(qiáng)

圓形的法向視覺動(dòng)力是最強(qiáng)的，在電動(dòng)工具產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中經(jīng)常可以找到圓形的運(yùn)用，而圖形出現(xiàn)的位置往往也是電動(dòng)工具產(chǎn)品的核心功能所在。如圖1所示，圖中所劃區(qū)域的造型上可以找到法向視覺動(dòng)力的表現(xiàn)，其中以圓形最具典型也最強(qiáng)烈，隨著人眼視角的切換，它們從產(chǎn)品的多個(gè)角度發(fā)起一維的視覺沖擊。

在實(shí)際的電動(dòng)工具設(shè)計(jì)中，更多的是對(duì)圓形特征的變化應(yīng)用。“削弱與增強(qiáng)”是一種對(duì)圖形的處理手段，能夠處理產(chǎn)品造型在靜態(tài)動(dòng)勢(shì)中的法向視覺動(dòng)力表現(xiàn)。“削弱與增強(qiáng)”關(guān)系是視覺動(dòng)力的關(guān)鍵，它可以讓形態(tài)的視覺感受可控，這對(duì)設(shè)計(jì)師是非常重要的[7]。

（1）削弱

削弱圓形的法向視覺動(dòng)力方法主要有4種，分別是：圓心遮蔽法、內(nèi)部分割法、輪廓破壞法和外部干擾法。（圖2）

圓形的法向視覺動(dòng)力主要由圓心發(fā)出，如果利用圖形來對(duì)圓心（法向動(dòng)力源）進(jìn)行一定程度的遮蔽、阻擋，那么圓形的法向視覺動(dòng)力效果就勢(shì)必會(huì)受抑制，這就是所謂的圓心遮蔽法。使用不同的圖形對(duì)圓心進(jìn)行遮蔽，就會(huì)使靜態(tài)圖形所發(fā)出的視覺動(dòng)力產(chǎn)生不同程度的削弱，從而呈現(xiàn)出造型的差異性。由于這種直接遮擋圓心來削弱法向視覺動(dòng)力的效果比較徹底，也就容易使圖形失去生命力，所以該方法在實(shí)際的電動(dòng)工具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的應(yīng)用上較為保守，只是更多地出現(xiàn)在旋鈕、輪盤等部件的設(shè)計(jì)上。

在維持外圓輪廓不變而又能實(shí)現(xiàn)削弱法向視覺動(dòng)力的目的，還可以用到內(nèi)部分割法，這種方法更多的是以線條的形式出現(xiàn)的，以對(duì)圓形的內(nèi)部進(jìn)行劃分。內(nèi)部分割法如同切比薩餅，雖然整個(gè)餅面的圓形輪廓依然完整，但被分割后的內(nèi)部成了若干小塊，整個(gè)圓形的法向視覺動(dòng)力勢(shì)必是有所減弱的。

還有一種情況則是對(duì)圓形的外輪廓直接進(jìn)行破壞，使之轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N圖形以削弱法向視覺動(dòng)力?？梢园讶搜鄣难酆诓糠掷斫鉃橐粋€(gè)圓形，因?yàn)槭艿缴舷卵鄄€不同程度、不同角度地遮蔽，眼黑所暴露出來的邊緣輪廓不再是完整的圓形，人眼就會(huì)呈現(xiàn)出不同的眼神狀態(tài)。當(dāng)怒目圓睜時(shí)，眼黑部分暴露得最多，圓形的法向視覺動(dòng)力就強(qiáng)，眼神看起來就非常兇惡；瞇起眼睛或翻白眼時(shí)，眼黑部分暴露得就少，圓形的法向視覺動(dòng)力就弱，眼神就顯得或溫和或呆滯。所以，在不遮擋圓心的前提下，改變圓形的邊緣輪廓也可以有效地抑制法向視覺動(dòng)力。

有的時(shí)候，圓形的外輪廓和內(nèi)部因受限均不能作改變時(shí)，則可通過在圓形的外部添置另外一些圖形來實(shí)現(xiàn)法向視覺動(dòng)力的抑制，即所謂的圓形外部干擾法。這種方法相對(duì)上述提到的其他削弱方法來說效果是最弱的，但應(yīng)用卻更廣。在一些必須以圓形來呈現(xiàn)的電動(dòng)工具局部造型設(shè)計(jì)中可以看到，外部干擾法對(duì)圓形的法向視覺動(dòng)力依然產(chǎn)生了一定程度的抑制作用。值得一提的是，利用圓形外部干擾法進(jìn)行圖形創(chuàng)意的可能性是最多的，因?yàn)橐粋€(gè)圖形的外部擁有更加隨意的發(fā)揮空間。

（2）增強(qiáng)

圓形的法向視覺動(dòng)力的動(dòng)力來源是圓心，如果強(qiáng)調(diào)圓心就可以增強(qiáng)法向視覺動(dòng)力，比較常見的方法是在圓形的基礎(chǔ)上再次嵌套、疊加一個(gè)或多個(gè)圓形，也就是說以同心圓的形式出現(xiàn)，如同人的眼睛戴了美瞳、畫了眼線一般。由于以同心圓的方式增強(qiáng)后的法向視覺動(dòng)力過于強(qiáng)烈，在電動(dòng)工具的造型設(shè)計(jì)中也可以發(fā)現(xiàn)這種方法一般應(yīng)用于最需要突顯其核心功能的位置，以強(qiáng)化視覺存在，如圖3。

當(dāng)然，在實(shí)際的電動(dòng)工具設(shè)計(jì)案例中經(jīng)常會(huì)見到將上述“削弱與增強(qiáng)”的方法組合運(yùn)用的現(xiàn)象，以創(chuàng)造出更多的、生動(dòng)的造型可能。比如改變了圓形的外輪廓后，在外部又增加了干擾圖形；或者先以同心圓增強(qiáng)圖形的法向視覺動(dòng)力后再在內(nèi)部進(jìn)行劃分以略微削弱。所以，在實(shí)際的電動(dòng)工具造型設(shè)計(jì)的時(shí)候還是要根據(jù)設(shè)計(jì)師的想法，靈活、合理地運(yùn)用。

（二）平面視覺動(dòng)力在電動(dòng)工具產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.平面視覺動(dòng)力理論及特點(diǎn)

刺激物在靜態(tài)的動(dòng)勢(shì)中還可以面的形式出現(xiàn)，面具有一種強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和沖擊力，在幾何學(xué)中，面只有長(zhǎng)度和寬度的延展，卻沒有厚度的定義，充當(dāng)體的一個(gè)外表。面通過其上的元素的傾斜、形變實(shí)現(xiàn)的視覺動(dòng)力的延展。

平面的視覺動(dòng)力最大特點(diǎn)在于能使觀者感受到橫向的視覺張力，以平坦的方式生成。所以，平面視覺動(dòng)力討論的是靜態(tài)動(dòng)勢(shì)中的圖形所帶給人們的視覺動(dòng)力感受，在實(shí)際的設(shè)計(jì)工作中，可以在電動(dòng)工具的平面工程視圖、2D效果圖、平面標(biāo)貼中得到直觀的理解。

平面上的元素?zé)o論如何配置都可以產(chǎn)生視覺動(dòng)力效果，但是隨著平面元素發(fā)生的變化，其視覺動(dòng)力也會(huì)發(fā)生變化，就會(huì)給觀者的心理感受造成影響。如規(guī)整的平面圖形會(huì)給人平和、舒緩之感，而不規(guī)則的圖形會(huì)給人扭曲、運(yùn)動(dòng)之感。平面視覺動(dòng)力的表現(xiàn)主要受影響于兩個(gè)要素。一是這個(gè)平面上的獨(dú)立圖形自身表現(xiàn)，二是這個(gè)平面上圖形之間的相互作用，如果對(duì)它們做出調(diào)整就能直接改變平面的視覺動(dòng)力。

2.獨(dú)立圖形的受力與形變

格式塔心理學(xué)指出，人的視覺本能更偏向于穩(wěn)定的圖形，且試圖保有并在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行簡(jiǎn)化。規(guī)整的矩形、圓形等都是中心點(diǎn)均勻分布的標(biāo)準(zhǔn)形態(tài)，它們的形變狀態(tài)是最穩(wěn)定的。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中將物象的“變形”視為造成視覺動(dòng)力的重要因素。所謂“變形”是指標(biāo)準(zhǔn)的圖形在受到外力作用后產(chǎn)生了形狀的扭曲，即脫離了標(biāo)準(zhǔn)形的“穩(wěn)定性”，而視知覺通過“完形”特性試圖要來恢復(fù)這種“穩(wěn)定”狀態(tài)的趨勢(shì)。如同用雙手左右反向拉開一團(tuán)橡皮泥時(shí)，可以看到橡皮泥的中段變得又細(xì)又長(zhǎng)，而被手指捏住的兩端則接近原貌。橡皮泥因?yàn)槭值氖┝Χl(fā)生了受力形變，但物象因?yàn)槭芰?shù)量、方向、大小的不同而會(huì)產(chǎn)生的形變類型也不同，有單向受力形變、多向受力形變、斷裂式形變和局部涂抹受力形變幾種形式，如圖4所示，可以看到這些形式在電動(dòng)工具造型中的應(yīng)用。

單向受力形變是指圖形經(jīng)過了單向的力的拉扯，從而出現(xiàn)了單邊形狀變尖的情況，這樣的改變可以使圖形具有很強(qiáng)的指向性，如果將變尖的一端與電動(dòng)工具的工作方向保持一致，就能強(qiáng)化產(chǎn)品的動(dòng)力感。

如果一塊完整的圖形經(jīng)過不同方向、數(shù)量、力度的拉扯就可以發(fā)生多種變化，得到了完全不同的造型，根據(jù)設(shè)計(jì)者對(duì)產(chǎn)品的定位，還可以運(yùn)用簡(jiǎn)單的圖形多向受力形變來創(chuàng)造不同的造型情感效果。比如同樣是兩款手電鉆設(shè)計(jì)，雖然功能一致，但是局部圖形較為尖銳的一款，看起來就硬朗；而局部圖形圓潤的一款，看起來就柔軟。所以，平面上不同的受力形變直接可以影響觀者的感受。

當(dāng)一團(tuán)橡皮泥受到更大力度的拉扯就會(huì)發(fā)生斷裂，一團(tuán)橡皮泥會(huì)變成兩團(tuán)，不斷扯斷就會(huì)分裂出更多。然而，圖形在崩裂之后拉扯的力瞬間就消散了，所以斷裂式形變?cè)谝曈X上表現(xiàn)出的狀態(tài)是放松的、平靜的。這種設(shè)計(jì)手法運(yùn)用的位置通常是在電動(dòng)工具的散熱孔區(qū)域，這些圖形通過“松弛”的處理方式實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的非核心功能區(qū)的視覺靜態(tài)動(dòng)勢(shì)減弱。

還有一種情況，如果用手指將橡皮泥按壓在桌面上并橫向抹動(dòng)，被按壓部分則會(huì)抹得很長(zhǎng)，越到收尾處就越細(xì)。將這種局部涂抹受力的手法運(yùn)用于電動(dòng)工具的平面特征處，就能給人一種速度感和指向性，同樣也增強(qiáng)了電動(dòng)工具的靜態(tài)的視覺動(dòng)勢(shì)效果。

3.圖形間的相互作用

既然單個(gè)的圖形可以受到力的影響產(chǎn)生形變，那么如果將施力方視為另一個(gè)圖形，從不同角度、不同方向?qū)κ芰D形發(fā)生作用，那么也會(huì)產(chǎn)生如壓力、引力、斥力、拉力、阻力等靜態(tài)的視覺動(dòng)勢(shì)效果。

根據(jù)完形定律的“整體性”和“接近相似性”原理，形態(tài)上的互補(bǔ)或呼應(yīng)關(guān)系也會(huì)產(chǎn)生吸引力。相反，當(dāng)兩個(gè)物體距離過近，同時(shí)體積相似時(shí)，其排斥力會(huì)大于其吸引力。形態(tài)的不相容會(huì)產(chǎn)生排斥，視覺力的方向相反時(shí)形體會(huì)產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的排斥作用。吸引力會(huì)讓整體更加統(tǒng)一和諧，排斥力會(huì)增加內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)感[8]，如圖5所示。比如，在電動(dòng)工具的同一局部平面造型中可以看到多種圖形，作為形式互補(bǔ)的圖形會(huì)使電動(dòng)工具的局部造型較為平和、舒緩；而造型反差明顯又距離接近的圖形就會(huì)產(chǎn)生攻守之勢(shì)，進(jìn)攻方與防守方的對(duì)抗使得整個(gè)場(chǎng)面劍拔弩張，就像一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。圖形間的相互沖突使電動(dòng)工具的局部造型產(chǎn)生了一個(gè)視覺的合力效果，畫面異常緊張、激烈。由此可見，圖形間的相互作用越多，產(chǎn)品的外觀造型就越復(fù)雜、工程感也就越強(qiáng)。值得一提的是，進(jìn)攻方圖形所在的區(qū)域往往也是放置品牌logo和核心操作部件的優(yōu)選之處。

當(dāng)然，過多地制造這種“圖形間的相互作用”會(huì)使產(chǎn)品的外觀特征零碎混亂、繁復(fù)冗余、主次不清，所以，設(shè)計(jì)師一定要根據(jù)具體的設(shè)計(jì)需求來適當(dāng)運(yùn)用。

三、視覺平衡與形體視覺動(dòng)力

（一）形體視覺動(dòng)力理論及特點(diǎn)

在一個(gè)方框內(nèi)部放置兩個(gè)不重疊的圓形，那么兩個(gè)圓形就會(huì)在這個(gè)方框區(qū)域產(chǎn)生一種彼此制衡的力的存在，這就是阿恩海姆所謂的視覺平衡。物象通過平衡除了呈現(xiàn)的外表的靜止?fàn)顟B(tài)，還給觀者的心理知覺產(chǎn)生對(duì)張力的平衡感知。人的視覺始終有追尋平衡的傾向，平衡是藝術(shù)審美的終極追求。與物理力不同的是，視覺力的平衡會(huì)存在于靜態(tài)的物象中，如優(yōu)秀的繪畫、雕塑往往做到了形式、結(jié)構(gòu)中的均衡，才會(huì)給人動(dòng)態(tài)的美學(xué)享受。

形體的視覺動(dòng)力的特點(diǎn)是刺激物在三維空間中的造型形變所傳達(dá)給人的一種視覺動(dòng)力感受，猶如雕塑作品，是需要放到真實(shí)的空間當(dāng)中來感受的，是由真實(shí)的三維實(shí)體所承載的。刺激物象在三維的空間中的實(shí)體形式，是以X、Y、Z3個(gè)軸向一齊對(duì)觀者發(fā)出刺激的。從幾何學(xué)的角度來說，正是由于面的包裹形成了一個(gè)連續(xù)的、最大化的實(shí)體形式，它的特點(diǎn)是讓觀者的視知覺刺激最為綜合，讓觀者對(duì)刺激物象擁有的是整體的視覺感知力。所以，刺激物象需要在X、Y、Z3個(gè)軸向上的造型做到主次有序，以產(chǎn)生作用力與反作用力來相互抵消，實(shí)現(xiàn)對(duì)整體視覺動(dòng)力的牽制與平衡。

阿恩海姆談到藝術(shù)品所有要素的分布都必須達(dá)到平衡狀態(tài)，電動(dòng)工具中的視覺動(dòng)力首先取決于機(jī)身整體比例，還包括局部的長(zhǎng)度、大小、以突顯形體的主、次、附關(guān)系。電動(dòng)工具的整體尺寸比例關(guān)系直觀地體現(xiàn)出該產(chǎn)品的姿態(tài)和氣質(zhì)，是最影響視覺動(dòng)力平衡的部分。三維空間中的形態(tài)都會(huì)沿各自的軸向延展，為了要達(dá)到視覺動(dòng)力上的節(jié)奏平衡，就要求設(shè)計(jì)師對(duì)形體造型做主、次、附的劃分。

（二）主要形態(tài)、次要形態(tài)和附加形態(tài)在電動(dòng)工具產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

一個(gè)物象可能會(huì)出現(xiàn)多的造型特征，也就是會(huì)出現(xiàn)多個(gè)形式的視覺中心，但是無論數(shù)量的多寡，X、Y、Z3個(gè)主軸的交點(diǎn)始終是最高級(jí)的，即重心。電動(dòng)工具的產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)尤其需要圍繞主軸的形態(tài)進(jìn)行主次優(yōu)化，以滿足“力”的抵消，從而達(dá)到形式架構(gòu)的視覺平衡，就像獵豹這種動(dòng)物，它的主要形態(tài)是較長(zhǎng)的橫向軀體（X方向）；次要形態(tài)是縱向垂直于地面（Z方向）的四肢以及附加形態(tài)的頭部和尾巴（Y方向）。在一些優(yōu)秀的電動(dòng)工具的產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)案例上依然可以找到主要形態(tài)、次要形態(tài)和附加形態(tài)的在3個(gè)軸向上的分布與應(yīng)用，就像遵循了自然界中的動(dòng)植物的生長(zhǎng)規(guī)律，如此，不僅滿足了產(chǎn)品的功能性需求，而且使得產(chǎn)品的形體視覺動(dòng)力變得有主次、和諧、自然。

“一個(gè)視覺形式的總體平衡可以而且經(jīng)常是由各個(gè)局部中心的不平衡產(chǎn)生的方向性張力的相互作用而獲得的。這些局部張力豐富著整體結(jié)構(gòu)，使它顯得充滿活力?！盵9]日常生活中經(jīng)?？梢钥吹胶芏嗫钍綇?fù)雜的電動(dòng)工具造型，這些形態(tài)無外乎是基于X、Y、Z 3個(gè)軸向做主、次、附的形態(tài)劃分，并就某一局部形態(tài)繼續(xù)進(jìn)行主、次、附的形態(tài)裂變，以創(chuàng)造出多樣化的造型視覺動(dòng)力可能。

所以，作為產(chǎn)品設(shè)計(jì)師在進(jìn)行電動(dòng)工具造型設(shè)計(jì)的時(shí)候，首先要抓好產(chǎn)品主、次、附的形體劃分，再對(duì)某一局部繼續(xù)裂變，就能做好多樣化的造型視覺平衡，如圖6。

總結(jié)

文章將視覺動(dòng)力的“靜止動(dòng)勢(shì)”與“視覺平衡”理論引入電動(dòng)工具造型設(shè)計(jì)，并提出以法向視覺動(dòng)力、平面視覺動(dòng)力和形體視覺動(dòng)力為視角來進(jìn)行電動(dòng)工具造型設(shè)計(jì)的相應(yīng)對(duì)策，以使電動(dòng)工具造型的視覺動(dòng)力強(qiáng)弱可控、主次和諧、形式豐富。

因此，視覺動(dòng)力理論可為電動(dòng)工具造型提供設(shè)計(jì)方法上的指導(dǎo)，希望今后工業(yè)設(shè)計(jì)師在進(jìn)行電動(dòng)工具或其他產(chǎn)品設(shè)計(jì)的時(shí)候能夠利用視覺動(dòng)力理論多多觀察與分析，并在設(shè)計(jì)實(shí)踐中加以應(yīng)用，也希望利用產(chǎn)品“視覺動(dòng)力”進(jìn)行造型創(chuàng)新的這種設(shè)計(jì)分析方法，能夠得以推廣。

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