景作人

近來，有一部原創(chuàng)民族歌劇非常搶眼，其觀賞度、關(guān)注度和贊揚(yáng)度都居高不下，一時(shí)間成為人們爭(zhēng)相談?wù)摰摹盁崴选痹掝}。它就是由江西省歌舞劇院和南昌市文化藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng)演的歌劇《八一起義》。

歌劇《八一起義》是根據(jù)1927年8月1日在江西南昌城下發(fā)生的偉大事件南昌起義編創(chuàng)的大型歌劇。歌劇以寫實(shí)主義的手法、壯觀的舞臺(tái)造型、悲壯的場(chǎng)面呈現(xiàn)，再現(xiàn)了那一可歌可泣的歷史時(shí)刻，頌揚(yáng)了我軍在創(chuàng)建時(shí)的英勇與威武。

歌劇《八一起義》是一部具有政治意義和教育意義的作品，它是在當(dāng)今時(shí)代的大背景下，延續(xù)并發(fā)展紅色宣教事業(yè)的一項(xiàng)重要藝術(shù)舉措。為了實(shí)現(xiàn)以上目的，江西省歌舞劇院與南昌市文化藝術(shù)中心在省市領(lǐng)導(dǎo)部門的關(guān)照扶持下，以高度集中、高度認(rèn)真、高度謹(jǐn)慎的態(tài)度投入到創(chuàng)演工作之中。劇院領(lǐng)導(dǎo)班子團(tuán)結(jié)一致，一絲不茍，精心選擇了一套高水平的創(chuàng)演陣容，前期已為該劇的成功上演打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

《八一起義》的創(chuàng)演陣容為：總導(dǎo)演黃定山，編劇巖奇、王曉嶺、黃定山，作詞王曉嶺、巖奇，作曲欒凱，指揮王燕，制作人杜歡，舞美設(shè)計(jì)周丹林，燈光設(shè)計(jì)胡耀輝，副導(dǎo)演/形體設(shè)計(jì)史記，化妝造型設(shè)計(jì)方緒玲，服裝設(shè)計(jì)陳同勛，音響設(shè)計(jì)宋多多，視頻設(shè)計(jì)胡紹新，平面設(shè)計(jì)劉仙臨，行政總監(jiān)付翔。

主要演員為：石倚潔（飾周恩來）、杜歡（飾毛澤東）、楊小勇（飾賀龍）、王麗達(dá)（飾鄧穎超）、趙一巒（飾朱德）、黃訓(xùn)國（飾陳延年）、李勇君（飾李立三）、史仲鎧（飾鄧中夏）、趙朗旭（飾劉伯承）、賈貝利（飾彭湃）、高鵬（飾張國燾）、黃延明（飾葉挺）、張偉（飾譚平山）、唐霄天（飾惲代英）、李澤楷（飾葉劍英）、趙佳楠（飾周逸群）、吳夢(mèng)雪（飾景蕓）、郭天亮（飾啞巴）、王尊強(qiáng)（飾趙福生）、李歡（飾老大娘）。南昌交響樂團(tuán)、南昌師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院聯(lián)合演出。

我觀摩了1月29日的演出。現(xiàn)場(chǎng)，我感受到了與以往歌劇演出完全不同的氛圍。我真切地感受到，《八一起義》是一部承載力強(qiáng)、作用力大、影響力廣的紅色歌劇。它不僅是藝術(shù)作品，更是紅色教材；它既有藝術(shù)感染力，又有政治宣傳力和教育力，是一部以聲、像、影、物為集合體的綜合“動(dòng)態(tài)”作品。我觀看后，對(duì)創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)和全體演職人員產(chǎn)生了深深的敬意，并對(duì)他們所擁有的宏偉魄力、堅(jiān)韌耐力和強(qiáng)大自信力表示由衷的欽佩。

一、劇本

《八一起義》是一部具有跨越性的歌劇。它的上演，給我?guī)砹艘恍┬碌挠^念認(rèn)知。對(duì)于這部歌劇，無論在聽覺還是視覺上，我都產(chǎn)生了一些反復(fù)思考的地方，也有著一些帶有啟發(fā)性的感受。

首先，編?。◣孜粍∽骷遥┰诰帉懬楣?jié)、架設(shè)結(jié)構(gòu)時(shí)，很好地利用了濃縮與提煉的手法，將南昌起義的復(fù)雜事件凝結(jié)到舞臺(tái)的方寸之上，并以精煉的處理，使主要人物得到了集中和強(qiáng)化，角色性格得以充分展現(xiàn)，這一點(diǎn)做得非常不易。

再有，《八一起義》是少有的以真實(shí)人物為角色的歌劇，而這些人物又都是歷史上南昌起義的具體領(lǐng)導(dǎo)者，因此在寫作和舞臺(tái)表現(xiàn)方面難度相當(dāng)大。然而，編劇和導(dǎo)演不畏艱難，他們采用虛實(shí)結(jié)合、重點(diǎn)塑造的手法，將革命領(lǐng)袖人物和起義領(lǐng)導(dǎo)人物鮮活地立于舞臺(tái)之上，并以具體情節(jié)的細(xì)微展現(xiàn)，強(qiáng)化了人物的個(gè)性體現(xiàn)及形象塑造，為整部歌劇中心思想的突出奠定了基礎(chǔ)。

《八一起義》在劇本創(chuàng)作上采用了情節(jié)集中、重點(diǎn)突出的構(gòu)思，這一點(diǎn)是符合歌劇創(chuàng)作規(guī)律的。劇中，無論是毛澤東、周恩來，還是賀龍、劉伯承等人，他們的出現(xiàn)都是緊緊圍繞南昌起義事件的，如此一來就使得歌劇的戲劇點(diǎn)較為集中，主要人物的塑造也能立得住。

二、舞臺(tái)

黃定山總導(dǎo)演是這部歌劇成功的關(guān)鍵人物。在觀劇時(shí)，人們能夠清晰地感覺到舞臺(tái)上下的一種強(qiáng)大氣場(chǎng)，而這種氣場(chǎng)就是黃導(dǎo)所具有的獨(dú)特戲劇觀引發(fā)的。他對(duì)舞臺(tái)驚人的把控能力，使歌劇進(jìn)入宏偉的戲劇架構(gòu)內(nèi)，并發(fā)揮出強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。記得我曾經(jīng)在一次歌劇研討會(huì)上說過，目前有必要就黃定山的導(dǎo)演風(fēng)格舉行一次專門的研討會(huì)，將他獨(dú)特的戲劇觀和創(chuàng)排大歌劇的掌控能力做一番研究和總結(jié)，以便業(yè)內(nèi)的同行們學(xué)習(xí)、借鑒和掌握。

此次執(zhí)導(dǎo)《八一起義》，黃定山再一次向人們展示了其突出的執(zhí)導(dǎo)能力。眾所周知，與前幾年的歌劇《紅船》一樣，《八一起義》也是一部以男人為主的戲。在《八一起義》中，重要的男性角色演員（正反兩方面）有17人之多，而女性角色演員僅有3人（《紅船》女性角色僅2人）。如此不均衡的性別搭配比例（實(shí)際劇情需要），勢(shì)必給一貫以男女情感糾結(jié)為主要表現(xiàn)手段的歌劇帶來極大的表現(xiàn)困境，甚至使很多戲劇上的焦點(diǎn)沖突與情感升華無法構(gòu)建。然而黃導(dǎo)卻以自己的突出能力解決了這一問題。

除了抓住劇中僅有的情感戲（周恩來與鄧穎超、景蕓與啞巴）進(jìn)行渲染外（《紅船》中亦是抓住毛澤東與楊開慧的情感戲），黃定山導(dǎo)演更多地是以精神的展現(xiàn)和氣質(zhì)的影響，將這些革命人物實(shí)際化和鮮活化，并在各種突出的事件中（例如“四一二”后，毛澤東與周恩來的相見、南昌起義黨內(nèi)爭(zhēng)端時(shí)賀龍的出現(xiàn)并提出入黨請(qǐng)求、張國燾反對(duì)起義與眾人的爭(zhēng)端等）發(fā)揮了角色各自的不同作用。而在塑造毛澤東、周恩來、賀龍等革命人物時(shí)，他又以性格化、情緒化、動(dòng)作化的細(xì)膩表演手段，使劇中人物得到了觀眾的充分認(rèn)可，并由此帶動(dòng)了整個(gè)事件（戲劇情節(jié)）的發(fā)展。

我感覺，黃導(dǎo)在執(zhí)導(dǎo)作品時(shí)有著一種恰如其分的“歸納感”。他能夠適時(shí)地抓住主線、捋順輔線、調(diào)動(dòng)引線，從而使歌劇的戲劇情節(jié)得以串聯(lián)、銜接、“縫合”，最終在戲劇上達(dá)到“多重積淀”之后的總爆發(fā)。歌劇《八一起義》很好地體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。正是由于這些獨(dú)具特色的優(yōu)勢(shì)，才使得這樣一部以眾多男性角色唱主角的革命歌劇得以取得如此震撼的成功。

三、音樂

作為一部歌劇，《八一起義》的音樂是與眾不同的，它從頭至尾帶有著戰(zhàn)斗的情感，其氣勢(shì)、氣概、氣氛和力量，都如同鋼鐵般的堅(jiān)定和堅(jiān)韌。《八一起義》的音樂具有民歌的優(yōu)美、兒歌的純樸和軍歌的嘹亮，還有著委婉的深情與交響的轟鳴。這一切，都是為了歌頌、弘揚(yáng)、烘托、表現(xiàn)中國歷史上的那個(gè)高光時(shí)刻，即南昌起義的爆發(fā)和人民軍隊(duì)的創(chuàng)立。

我很欽佩作曲家欒凱在創(chuàng)作上的魄力與膽量。他能夠以大量的民歌素材結(jié)合戲劇音樂的形式，將聽眾易接受、易感染的“歌曲化”旋律進(jìn)行變化處理，最終成為一部大歌劇的音樂主體，且在渲染性、可聽性、感受性等方面達(dá)成一致，從而使整部歌劇產(chǎn)生出渾然一體的效果（就像他的歌劇《沂蒙山》一樣）。

欒凱的旋律寫作能力是令人信服的。在歌劇中，他為周恩來、賀龍、毛澤東、鄧穎超等寫了很多富有“聽點(diǎn)”的唱段，特別是周恩來與鄧穎超之間的二重唱，寫得十分委婉、深情、含蓄。而為鄧穎超所寫的獨(dú)立唱段則顯得更加溫馨，盡含著女性柔情婉轉(zhuǎn)的特征。此外，欒凱為賀龍所寫的音樂亦很有個(gè)性，這些唱段不但發(fā)揮了男中音寬厚的特色，還在旋律上體現(xiàn)出角色的威武與雄略。欒凱為劇中女戰(zhàn)士景蕓所寫的唱段，既有純樸的少女內(nèi)涵，又有舍我其誰的女英雄氣概，其音樂個(gè)性顯得非常堅(jiān)毅和剛烈。

與當(dāng)今的許多歌劇相同，欒凱在這部歌劇中亦運(yùn)用了大量的合唱。這些合唱有的是以劇中戰(zhàn)士、民眾所組成的群眾角色擔(dān)任，有的則是由身穿軍裝，站在樂池中演唱的合唱隊(duì)員擔(dān)任。合唱的唱段大多具有革命軍歌的特點(diǎn)，其主要的統(tǒng)一性是精神振奮，氣勢(shì)磅礴，帶有堅(jiān)定不移的斗爭(zhēng)意志。

一般來講，歌劇中的合唱主要是為劇中的戲劇情節(jié)烘托氣氛、調(diào)劑色彩、制造氛圍。除以上功能外，歌劇《八一起義》中的合唱還在很大程度上充當(dāng)了全劇綜合效應(yīng)中的無形角色，例如歌劇中的起義場(chǎng)面，隨著舞臺(tái)上角色演員、舞蹈演員的唱演動(dòng)態(tài)，以及舞美、燈光、音響、多媒體的造型。整部歌劇已經(jīng)被包容在一個(gè)以寫實(shí)寫意相結(jié)合的統(tǒng)一融合體中，此時(shí)處在樂池中的合唱團(tuán)發(fā)出了帶有強(qiáng)烈戰(zhàn)斗節(jié)奏的強(qiáng)力歌聲。這歌聲隨著整個(gè)戲劇融合體的進(jìn)行而深入其中，十分自然地成為全劇綜合效應(yīng)中的“聲態(tài)”有機(jī)成分。

指揮家王燕則以自己的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，牢牢把控著舞臺(tái)上及樂池中的節(jié)奏。演出中，她對(duì)角色演員的提示、對(duì)合唱團(tuán)員的“煽動(dòng)”、對(duì)樂團(tuán)的“雕琢”，都成為整部歌劇成功的關(guān)鍵所在。

四、人物塑造

歌劇《八一起義》的音樂，在強(qiáng)度和韌度方面非常突出。由于劇中角色的特殊性，作曲家一定要在特定的音樂氛圍和音樂技法中塑造人物，而這就要求主要歌唱演員具有強(qiáng)大的聲樂表現(xiàn)力和表演適應(yīng)性。

在這部歌劇中，飾演周恩來的男高音石倚潔，是目前國內(nèi)實(shí)力最強(qiáng)、技術(shù)最精湛的歌唱家。他的聲音高、飄、亮，張力突出、韌性十足，是當(dāng)今男高音先進(jìn)方法的代表者。在飾演周恩來時(shí)，石倚潔以強(qiáng)勁的實(shí)力和高飄的音色，完成了作曲家賦予角色的艱難唱段和大量高音，將這個(gè)人物的音樂部分完成得十分“漂亮”。

著名男中音歌唱家楊小勇飾演的是賀龍這一角色。楊小勇唱功深厚，演技卓越，他飾演的賀龍?jiān)诼曇?、形象、氣質(zhì)、做派等方面，都顯得十分成熟、逼真和自然。我個(gè)人覺得，楊小勇之所以能將賀龍飾演成功，一是由于他聲音和形象上的優(yōu)勢(shì)，二是由于他具有深厚的戲劇功底和豐富的歌劇演唱經(jīng)驗(yàn)，在飾演角色時(shí)能夠牢牢抓住人物的內(nèi)在精神氣質(zhì)。

飾演毛澤東的是江西省歌舞劇院院長、優(yōu)秀的男高音歌唱家杜歡。他在劇中的唱段不多，出場(chǎng)表演僅為三次，然而其形象的逼真、聲音的“磁性”、表演的到位都十分令人稱奇?？梢哉f，杜歡以自己的聲音、形象和做派，將這位領(lǐng)袖人物飾演得形似而又神似，非常令人認(rèn)可和欣賞。

趙一巒飾演的朱德有著一種堅(jiān)定、厚重、幽默的感覺。作為中央歌劇院的男中音歌唱家，趙一巒的唱演功力頗為出色。此次飾演朱德，他傾盡了全力，在聲音和形象上都給人們帶來了充分的認(rèn)可。

張國燾的飾演者高鵬，是歷經(jīng)過很多大“陣仗”的演員。他的唱演非常有特色，角色的性格把握亦做得十分細(xì)膩。此次他飾演了一個(gè)與以往角色不同的人物，因此在戲路上有所改變，但他仍憑借扎實(shí)的表演功力，順利地完成了這個(gè)角色。

飾演陳延年的黃訓(xùn)國是一位實(shí)力型男高音，他在劇中戲份最少，但卻有著一段艱難的詠嘆調(diào)。劇中，當(dāng)黃訓(xùn)國以一個(gè)嘹亮的High C結(jié)束最后的樂句時(shí)，全場(chǎng)觀眾都對(duì)他報(bào)以熱烈的掌聲和歡呼聲。

其余演員，如飾演葉挺的黃延明、飾演劉伯承的趙朗旭、飾演李立三的李勇君、飾演鄧中夏的史仲鎧、飾演彭湃的賈貝利、飾演惲代英的唐霄天、飾演葉劍英的李澤楷、飾演周逸群的趙佳楠，他們?cè)谖枧_(tái)上雖唱段不多（只有重唱和對(duì)唱），但每個(gè)人都聲音出眾、表演到位。飾演譚平山的張偉更不容易，此角色后來主要以民主革命家的身份出現(xiàn)（譚平山曾任民革副主席），故這個(gè)角色身上具有一種特殊氣質(zhì)（在南昌起義時(shí)譚平山是共產(chǎn)黨員）。張偉在飾演這一角色時(shí)對(duì)其進(jìn)行了深入研究，因而在形象的塑造上做得較為仔細(xì)。

還有一位給人留下深刻印象的演員，他就是飾演啞巴的郭天亮。郭天亮是江西省歌舞劇院的青年演員，他在劇中有著極富個(gè)性的表演。郭天亮不僅將啞巴投身革命的堅(jiān)強(qiáng)與堅(jiān)定飾演得栩栩如生，還將角色深藏心底的愛情隱約地體現(xiàn)了出來。

女性演員方面，王麗達(dá)飾演的鄧穎超很有“舞臺(tái)緣”。作為一位知名演員，她是憑借真正實(shí)力來飾演這一角色的。舞臺(tái)上，王麗達(dá)唱演俱佳，入戲細(xì)微，給人們留下了一個(gè)知書達(dá)理而又溫柔善良的女性形象。而在與石倚潔配戲時(shí)，她亦能夠做到相輔相成，默契合一，表現(xiàn)出了名演員豐富而又成熟的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，不愧為舞臺(tái)上的“獎(jiǎng)花”（屢獲大獎(jiǎng)）擁有者。

飾演景蕓的吳夢(mèng)雪是我此次新發(fā)現(xiàn)的歌唱人才，她身材雖不高大，但聲音卻透徹響亮，演唱時(shí)很有表現(xiàn)欲，在激情爆發(fā)時(shí)（抱著炸藥包沖向敵城樓時(shí)），她的演唱達(dá)到了戲劇性的頂點(diǎn)，真的是聽起來激動(dòng)，看起來感動(dòng)。

飾演老大娘的李歡，也是中央歌劇院的女中音，她在劇中戲份不多，但在完成上做得很有分寸。李歡的聲音溫厚，在韌度和亮度上較為均衡，飾演老大娘這一角色十分合適。

最后要提的是飾演劇中唯一反派趙福生的王尊強(qiáng)。他是一位渾身是“戲”的男中音演員，我曾在很多部歌劇和音樂劇中看到過他的表演。王尊強(qiáng)演戲既投入又清醒，很有人物性格的節(jié)制感與把控力。劇中他以自己的一招一式（表演和歌唱），將這個(gè)靈魂的丑陋者飾演得惟妙惟肖。

《八一起義》的成功上演，雖然編劇、作曲、導(dǎo)演、主要演員付出了極大的艱辛努力，是其中功不可沒的人物，但江西省歌舞劇院的全體演職人員更是起著決定性作用的集體棟梁。演出中，舞臺(tái)上下的所有人員均發(fā)揮了重要而又積極的作用。而作為聯(lián)合參演單位的南昌交響樂團(tuán)，則在指揮家王燕的清晰的指揮手勢(shì)下發(fā)出了精湛的音響。這個(gè)新成立不久的職業(yè)樂團(tuán)，此次以“貨真價(jià)實(shí)”的職業(yè)化操作，向人們證明了其在藝術(shù)上的存在價(jià)值。

五、一些建議

我始終堅(jiān)信一句話：“一部好的作品，若想真正成為經(jīng)典，就必須經(jīng)得起議論、評(píng)價(jià)和考驗(yàn)，亦必須經(jīng)得起去其糟粕，取其精華的千錘百煉?！倍鴮?duì)于《八一起義》這部原創(chuàng)歌劇來說，我認(rèn)為這句話尤為重要。

首先，我認(rèn)為《八一起義》在劇情的戲劇性表現(xiàn)上有些過于敘述化和平面化，看后給人似有一種時(shí)事報(bào)道的感覺，總覺得深入不夠。而對(duì)于南昌起義這一真實(shí)的歷史事件，亦尚欠缺在舞臺(tái)上細(xì)微的重新構(gòu)建。

再有，鄧穎超作為劇中一位重要的女性人物，她的人物塑造和心理展現(xiàn)有失準(zhǔn)確。首先我們要知道，鄧穎超不是一位普通的溫情女性，也不是像農(nóng)家少婦一樣的賢惠妻子，她是一位革命家，有著深邃的革命思想和昂揚(yáng)的革命斗志，她與周恩來之間既是夫妻又是戰(zhàn)友，二人有著共同向往的事業(yè)和理想。而在本劇中，鄧穎超革命家的一面沒有被盡現(xiàn)出來，僅僅表現(xiàn)了她溫柔的一面，這一點(diǎn)很是遺憾。而我在劇中每每看到她出現(xiàn)時(shí)，總會(huì)有一種角色與實(shí)際人物錯(cuò)位的感覺，盡管王麗達(dá)的出色唱演已經(jīng)為其挽回了許多。

另外，周恩來的形象塑造亦有失準(zhǔn)確（包括音樂形象）。人們現(xiàn)在看到的周恩來，總感覺尚有一些青年人的稚氣和不夠自信的地方。其實(shí)，南昌起義時(shí)的周恩來已年滿31歲，他創(chuàng)建過巴黎共產(chǎn)主義小組，赴法勤工儉學(xué)時(shí)的也是中共旅歐支部領(lǐng)導(dǎo)人，此時(shí)已經(jīng)是一位極富斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的革命領(lǐng)導(dǎo)者了。然而這個(gè)人物在舞臺(tái)上的總體表現(xiàn)尚欠缺沉穩(wěn)、成熟、果斷的氣質(zhì)（尤其是在音樂塑造上）。因此我認(rèn)為，對(duì)于周恩來這個(gè)人物，導(dǎo)演、編劇和作曲家還需更加深入地研究一下，特別是作曲家，應(yīng)該把他的音樂寫得盡量深邃、堅(jiān)定和銳利一些，要有成熟的思辨性和斗爭(zhēng)意志，而不僅僅是給他幾個(gè)高音來“炫技”。現(xiàn)在盡管石倚潔能夠以完美的演唱贏得全場(chǎng)喝彩，但當(dāng)人們一旦冷靜下來后，便會(huì)覺得這個(gè)角色在塑造上略顯單薄。

除此之外，我認(rèn)為全劇沒有反面角色（只有一個(gè)叛徒和一個(gè)持不同意見的張國燾）也是一個(gè)遺憾，現(xiàn)在的劇情頗為“一邊倒”，欠缺政治上的“斗智”和軍事上的“斗勇”，整場(chǎng)起義沖殺一番就取得了勝利，未免有些太過簡單化和形式化。

以上是一些直觀方面的意見和看法。在此我還想對(duì)作曲家欒凱提一些建議，希望能夠?qū)λa(chǎn)生一些創(chuàng)作上的啟發(fā)。我認(rèn)為，寫作歌劇音樂，一定要抓住音樂的核心，要“從里往外”寫，而不是先在造勢(shì)上“烘”出效果，再在唱段上“涂抹”光彩。創(chuàng)作時(shí)，作曲家一定要首先寫出角色內(nèi)心思想及情感的表達(dá)性音樂，再考慮民族味道與外在色彩的渲染。而對(duì)于詠嘆調(diào)的寫作，要善于在對(duì)稱結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上加以音樂的發(fā)展（情緒的延展），使之達(dá)到九轉(zhuǎn)回環(huán)般的“深化”處理。為此我建議欒凱在今后試寫一些小型的室內(nèi)樂歌劇，借此努力在角色心理化音樂的表現(xiàn)上得到鍛煉和提高。

歌劇《八一起義》的音樂是宏偉壯觀的，然而作為作曲家，應(yīng)該在感知上具有音響的對(duì)比性和平衡感，要講層次（細(xì)膩），比色彩（調(diào)劑），如此才能夠使音樂富有性格上的生命力?，F(xiàn)在的音樂幾乎從頭強(qiáng)到尾，全劇中難見幾個(gè)弱音出現(xiàn)（配器有重復(fù)的厚重感），這樣就一定會(huì)淡化音樂中的對(duì)比性。而這種對(duì)比性則非常重要，它是塑造角色、發(fā)展劇情、制造戲劇沖突時(shí)十分必要的手段。

以上我提了好幾點(diǎn)意見，真的希望能夠?qū)ψ髑耶a(chǎn)生幫助，而我在此直率與大膽的吐露，其實(shí)是對(duì)欒凱由衷偏愛的一種表現(xiàn)。

用音樂表現(xiàn)偉大時(shí)刻，用戲劇展現(xiàn)革命精神。歌劇《八一起義》是一部重大的藝術(shù)創(chuàng)作，是全體江西人民和藝術(shù)家對(duì)南昌起義英雄們的崇高致敬。南昌起義是中國革命史上永遠(yuǎn)的輝煌，它就像一束紅色的曙光，它照亮了歷史，照亮的未來，照亮了中國人民永遠(yuǎn)奮進(jìn)的光明大道。

我們永遠(yuǎn)懷念南昌起義，永遠(yuǎn)紀(jì)念那一偉大的時(shí)刻。當(dāng)“八一”軍旗再次迎風(fēng)飄揚(yáng)之際，我們的心聲便會(huì)隨之飛向無盡的遠(yuǎn)方。