1.作家要善于取材，更要善于掌握“火候”，這個(gè)火候，需要作家有全面素養(yǎng)，比如看待歷史的廣度、看待現(xiàn)實(shí)的深度、對(duì)美的追求等。當(dāng)然，更重要的是一個(gè)作家精神上的孤寂、他們對(duì)待藝術(shù)獨(dú)立的姿態(tài)、身上要有一股不怕被潮流忽略和遺忘的勇氣，這樣能使每一次出發(fā)都是獨(dú)特的。

2.一個(gè)作家除了尊重史實(shí)，還要建構(gòu)你自己的精神世界，也就是描摹鼠疫中平常百姓的悲歡離合。因?yàn)橘Y料上的人都是死的，你要用想象把這些人復(fù)活。而沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的史料做依托，沒(méi)有一顆滄桑而溫暖的心去揣摩和貼近人物，他們又怎么復(fù)活得起來(lái)呢？

3.如果說(shuō)詩(shī)意是藝術(shù)的話，那么小說(shuō)家當(dāng)然不能放棄對(duì)詩(shī)意的追求。在這里我要特別強(qiáng)調(diào)，我從來(lái)沒(méi)有，將來(lái)也不會(huì)在作品中回避苦難；我也從來(lái)沒(méi)有，將來(lái)也不會(huì)在作品中放棄詩(shī)意?？嚯y中的詩(shī)意，在我眼里是文學(xué)的王冠。

4.一部小說(shuō)的好壞，很大程度取決于語(yǔ)言的成色。小說(shuō)語(yǔ)言如果沒(méi)有個(gè)性，缺乏表現(xiàn)力，就成了“說(shuō)明文”，不管故事多么新奇，小說(shuō)的魅力都將大打折扣。如今有些小說(shuō)盡管故事不錯(cuò)，但是語(yǔ)言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜歡不起來(lái)。

5.一個(gè)作家寫(xiě)人性永遠(yuǎn)是不錯(cuò)的，因?yàn)槿诵允亲顝?fù)雜的。

6.我的體悟，就是我們不要把個(gè)人的痛苦放大。一定要想到眾生的苦難，那么你的作品會(huì)獲得一種升華、一種沉淀。從文學(xué)意義上、藝術(shù)意義上，這種沉淀就是一種藝術(shù)上的飛翔，這是特別重要的。

7.寫(xiě)作的人不會(huì)孤獨(dú)，你周?chē)心敲炊喙P下的人物陪著你呢。我特別能理解費(fèi)雯·麗演電影演得精神失?！輪T很容易把角色的身世遭遇放到自己身上。我從一開(kāi)始就沒(méi)有想到寫(xiě)作會(huì)是萬(wàn)眾矚目的事業(yè)，不過(guò)是給自己找了一個(gè)靜默的伴侶。

8.我想一個(gè)作家的感情是質(zhì)樸的，他的寫(xiě)作才會(huì)浮現(xiàn)質(zhì)樸的風(fēng)貌。不是由于你寫(xiě)了土壤，你就質(zhì)樸了；也不會(huì)因?yàn)槟銓?xiě)了舊上海，你就不是質(zhì)樸的。說(shuō)到底，一個(gè)作家的氣質(zhì)，決定了他作品的氣質(zhì)。

9.如果碰到瓶頸期，也沒(méi)什么不好。瓶頸是妖嬈的障礙啊，能從它頸下爬出來(lái)，必定會(huì)脫胎換骨的。作家假如有勇氣面對(duì)有難度的寫(xiě)作的話，就不要怕遭受瓶頸。

（摘自中國(guó)作家網(wǎng)，有刪節(jié)）

遲子建，1964年生于黑龍江漠河。1983年開(kāi)始寫(xiě)作，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》《群山之巔》等，小說(shuō)集《北極村童話》《世界上所有的夜晚》等及散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》等。曾獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，第一、第二、第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，澳大利亞“懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)”等。作品被譯為英文、法文、日文、意大利文等十余種文字在海外出版。