摘要：目的：舞蹈作為一門高雅的藝術(shù)，主要通過舞蹈演員的肢體動(dòng)作來塑造形象、表達(dá)情感。主題動(dòng)作創(chuàng)作作為舞蹈編創(chuàng)的一個(gè)前提，可幫助舞蹈演員更好地表達(dá)情感。因此，舞蹈編創(chuàng)人員應(yīng)明確主題動(dòng)作的重要性，結(jié)合主題動(dòng)作形成機(jī)制原理，推進(jìn)主題動(dòng)作在舞蹈編創(chuàng)中有效應(yīng)用。方法：文章從主題動(dòng)作的內(nèi)涵入手，分析舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成和舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的價(jià)值作用，進(jìn)而以此為基礎(chǔ)，探討舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的應(yīng)用實(shí)踐，包括在創(chuàng)意構(gòu)思、舞蹈內(nèi)容、情節(jié)組織、情感表達(dá)、舞蹈編創(chuàng)及動(dòng)作創(chuàng)新等方面的應(yīng)用。同時(shí)，總結(jié)舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作應(yīng)用的外在要求，包括加強(qiáng)創(chuàng)新性、反思維模式訓(xùn)練，構(gòu)建起主題動(dòng)作與音樂之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，準(zhǔn)確傳達(dá)編創(chuàng)人員的思想情感及作品內(nèi)涵。結(jié)果：通過對(duì)舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作應(yīng)用實(shí)踐、外在要求的探討總結(jié)，推動(dòng)舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的有效應(yīng)用，創(chuàng)作出更完善的舞蹈作品。結(jié)論：主題動(dòng)作在舞蹈編創(chuàng)中扮演著十分重要的角色，應(yīng)明確主題動(dòng)作在舞蹈編創(chuàng)中的形成流程，有效發(fā)揮其在舞蹈編創(chuàng)中的作用。希望文章提出的實(shí)踐路徑可助力主題動(dòng)作編創(chuàng)有序進(jìn)行，助力編創(chuàng)出高質(zhì)量的舞蹈作品，進(jìn)一步促進(jìn)舞蹈藝術(shù)健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng)；主題動(dòng)作；情感；融合

中圖分類號(hào)：J711 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）21-00-03

0 引言

主題動(dòng)作作為舞蹈編創(chuàng)中必不可少的一部分，融入舞蹈編創(chuàng)中，對(duì)提升舞蹈表現(xiàn)力具有十分重要的作用。與此同時(shí)，主題動(dòng)作作為整部舞蹈作品的核心內(nèi)容，重要特征在于動(dòng)作的和諧統(tǒng)一，有助于充分彰顯舞蹈作品的主題。隨著公眾精神文化需求的不斷增長(zhǎng)，傳統(tǒng)舞蹈編創(chuàng)已難以滿足當(dāng)代觀眾的需求。因此，如何推進(jìn)主題動(dòng)作及舞蹈作品創(chuàng)新編創(chuàng)，已成為舞蹈編創(chuàng)人員亟待解決的重要課題。

1 主題動(dòng)作概述

“主題動(dòng)作”是在“音樂主題”概念基礎(chǔ)上發(fā)展形成的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，指一部舞蹈作品中代表某一舞蹈形象的核心動(dòng)作。它不僅是舞蹈作品的基本構(gòu)成要素，還是展現(xiàn)作品主題思想和情感內(nèi)涵的重要載體。從舞蹈編創(chuàng)理論來看，主題動(dòng)作屬于舞蹈語(yǔ)言材料范疇，編創(chuàng)者通常將其作為核心動(dòng)作素材來處理。主題動(dòng)作具有可舞性、情感性、準(zhǔn)確性等特征，能夠依托舞蹈語(yǔ)言塑造典型動(dòng)作。編創(chuàng)者通過主題動(dòng)作可以更好地詮釋作品主題，并以生動(dòng)的肢體語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)情感內(nèi)涵。與其他舞蹈動(dòng)作不同，主題動(dòng)作具有整合性和凝練性等特征，是舞蹈作品的精髓，在舞蹈作品中占據(jù)著十分重要的地位，它的形成需要?jiǎng)?chuàng)作者具備充分的藝術(shù)靈感和明確的創(chuàng)作意圖［1］。只有當(dāng)創(chuàng)作者的真實(shí)情感與藝術(shù)構(gòu)思相契合時(shí)，才能創(chuàng)作出富有感染力的主題動(dòng)作，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。

2 舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成

2.1 形象元素融合

主題動(dòng)作在舞蹈編創(chuàng)中扮演著十分重要的角色。在主題動(dòng)作編創(chuàng)過程中，需重點(diǎn)關(guān)注以下兩個(gè)方面：第一，重視舞蹈動(dòng)作的選擇。編創(chuàng)者應(yīng)有科學(xué)的判斷標(biāo)準(zhǔn)，舞蹈素材必須具備可舞性和鮮明的形象特征。第二，注重動(dòng)作的發(fā)展和提煉。在主題動(dòng)作編創(chuàng)過程中，形象提煉和動(dòng)作加工相互影響、相互促進(jìn)。編創(chuàng)者在對(duì)主題動(dòng)作進(jìn)行加工時(shí)，要基于動(dòng)作素材的形象特征對(duì)其進(jìn)行有效提煉，使其轉(zhuǎn)化成能夠準(zhǔn)確傳達(dá)作品主題的舞蹈動(dòng)作。另外，在編創(chuàng)過程中，無(wú)論是復(fù)雜還是簡(jiǎn)單的動(dòng)作元素，都要與形象特征巧妙融合，從而促進(jìn)作品主題完整呈現(xiàn)和藝術(shù)升華［2］。

2.2 發(fā)展轉(zhuǎn)變

在主題動(dòng)作編創(chuàng)過程中，創(chuàng)作者可采用兩種策略：第一，通過對(duì)人物內(nèi)心世界的深刻認(rèn)識(shí)，在思想層面精準(zhǔn)把握人物的性格特征；第二，在塑造人物性格的過程中，結(jié)合自身的肢體動(dòng)作建立兩者之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。在完成主題動(dòng)作提煉后，還需深入創(chuàng)作。每部舞蹈作品都具有獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征、節(jié)奏變化及力度把控，這些要素能夠讓觀眾深刻理解作品的情感內(nèi)涵。同樣，主題動(dòng)作也要依托結(jié)構(gòu)特征、節(jié)奏變化和力度把控等要素，建立舞蹈作品的時(shí)空結(jié)構(gòu)。成功的時(shí)空結(jié)構(gòu)構(gòu)建能夠提升舞蹈作品的藝術(shù)魅力，反之則會(huì)影響觀眾的審美體驗(yàn)。缺乏有機(jī)整合的主題動(dòng)作往往給人生硬拼湊的感覺，難以傳達(dá)舞蹈作品的主題思想。

3 舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的作用

3.1 拓寬舞蹈編創(chuàng)者的想象空間

主題動(dòng)作為舞蹈編創(chuàng)融入生活經(jīng)驗(yàn)提供了重要途徑。長(zhǎng)期以來，部分創(chuàng)作者過于強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)高于生活”，但對(duì)“藝術(shù)源于生活”這一理念認(rèn)識(shí)不足。實(shí)際上，從傳統(tǒng)藝術(shù)中提煉生活素材，立足生活實(shí)踐創(chuàng)作，發(fā)散思維，深化情感表達(dá)，對(duì)推動(dòng)舞蹈編創(chuàng)創(chuàng)新發(fā)展具有重要意義。與此同時(shí)，主題動(dòng)作能在很大程度上拓寬舞蹈編創(chuàng)者的想象空間，豐富舞蹈編創(chuàng)的生活內(nèi)涵［3］。編創(chuàng)者發(fā)揮自身創(chuàng)意，結(jié)合前人經(jīng)驗(yàn)，不僅能幫助年輕一代舞蹈演員準(zhǔn)確掌握舞蹈動(dòng)作，還能傳達(dá)深刻的思想情感，充分彰顯舞蹈創(chuàng)作的生活藝術(shù)，推動(dòng)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

3.2 增強(qiáng)舞蹈作品的視覺表現(xiàn)力

主題動(dòng)作通過動(dòng)態(tài)變化、動(dòng)作韻律以及節(jié)奏轉(zhuǎn)化，形成一系列生動(dòng)形象的動(dòng)作，從而增強(qiáng)舞蹈作品的視覺表現(xiàn)力。舞蹈編創(chuàng)本質(zhì)上是一個(gè)情感表達(dá)的過程，而非簡(jiǎn)單的動(dòng)作填充，因此，編創(chuàng)者通常會(huì)基于作品的情感表達(dá)來推動(dòng)主題動(dòng)作演變和發(fā)展。同時(shí)，結(jié)合舞蹈藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，對(duì)主題動(dòng)作進(jìn)行變形和重構(gòu)，使動(dòng)作中的抽象情感轉(zhuǎn)變成可感可觀的舞蹈形象。

4 舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的應(yīng)用實(shí)踐

4.1 在創(chuàng)意構(gòu)思、舞蹈內(nèi)容中的應(yīng)用

主題動(dòng)作的形成對(duì)舞蹈內(nèi)容的發(fā)展完善具有重要作用，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：首先，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是主題動(dòng)作形成的前提和基礎(chǔ)；其次，主題動(dòng)作的形成過程是舞蹈內(nèi)容不斷完善的過程。因此，在舞蹈編創(chuàng)中，編創(chuàng)者應(yīng)將創(chuàng)意構(gòu)思與主題動(dòng)作充分融合，使主題動(dòng)作成為傳達(dá)藝術(shù)創(chuàng)意構(gòu)思的有力載體，從而進(jìn)一步豐富舞蹈內(nèi)容，創(chuàng)作完善的舞蹈作品［4］。以舞蹈作品《青花瓷》為例，在舞蹈表演中，舞蹈演員通過對(duì)主題動(dòng)作的反復(fù)演繹，不僅生動(dòng)呈現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的美感，還通過肢體動(dòng)作生動(dòng)刻畫了江南女子的溫婉氣質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了人與物的充分融合，為觀眾創(chuàng)造了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

4.2 在情節(jié)組織、情感表達(dá)中的應(yīng)用

主題動(dòng)作通常貫穿于整部舞蹈作品的始終。在編創(chuàng)過程中，編創(chuàng)者須以舞蹈主題為核心進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)新。運(yùn)用主題動(dòng)作，可以將舞蹈作品的各個(gè)情節(jié)有機(jī)聯(lián)系起來，構(gòu)建出一個(gè)完整的故事，增強(qiáng)舞蹈情節(jié)的連貫性和邏輯性。同時(shí)，情感表達(dá)是舞蹈作品的靈魂，編創(chuàng)者應(yīng)將舞蹈作品的情感表達(dá)與主題動(dòng)作充分融合，具體體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是將主題動(dòng)作確立為舞蹈作品的情感主線，二是緊扣主題動(dòng)作展開舞蹈內(nèi)容設(shè)計(jì)，三是賦予舞蹈作品豐富的情感［5］。

4.3 在動(dòng)作創(chuàng)新中的應(yīng)用

主題動(dòng)作的創(chuàng)新發(fā)展，對(duì)推動(dòng)我國(guó)舞蹈藝術(shù)的繁榮、優(yōu)秀舞蹈文化的傳承具有重要作用。中華民族歷史悠久，積淀了博大精深的中華文化，孕育了異彩紛呈的舞蹈文化。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，文化也在不斷更新迭代，舞蹈文化要想實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，必須融入新元素。學(xué)習(xí)繼承主題動(dòng)作中的優(yōu)秀舞蹈文化，已成為舞蹈編創(chuàng)的重要發(fā)展方向。通過傳承主題動(dòng)作中的優(yōu)秀舞蹈文化，依托主題動(dòng)作的藝術(shù)特性，結(jié)合“藝術(shù)源于生活、高于生活”的創(chuàng)作理念，能夠豐富舞蹈作品的文化內(nèi)涵［6］。因此，舞蹈編創(chuàng)者要有意識(shí)地加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀舞蹈文化的學(xué)習(xí)繼承。在探索中實(shí)踐，在實(shí)踐中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，在發(fā)展中弘揚(yáng)，既要通過主題動(dòng)作的創(chuàng)新賦予作品時(shí)代活力，又要編創(chuàng)出具有文化特色的舞蹈作品。

4.4 在意境創(chuàng)設(shè)中的應(yīng)用

舞蹈編創(chuàng)意境的創(chuàng)設(shè)需要編創(chuàng)者具備深厚的專業(yè)素養(yǎng)，不僅要求編創(chuàng)者深刻把握作品的內(nèi)容和場(chǎng)景，還要深刻理解作品的思想情感。在基于主題動(dòng)作的意境創(chuàng)設(shè)中，舞蹈編創(chuàng)者應(yīng)通過對(duì)主題動(dòng)作的綜合應(yīng)用，在實(shí)踐中對(duì)舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新。首先，編創(chuàng)者要對(duì)客觀因素進(jìn)行綜合分析，深度提煉主題動(dòng)作的深層內(nèi)涵；其次，應(yīng)借助舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)編創(chuàng)意境，讓觀眾深入其中獲得沉浸式體驗(yàn)，領(lǐng)略舞蹈作品深厚的精神內(nèi)涵。這種創(chuàng)作方法不僅能增強(qiáng)觀眾的參與感，也能提高舞蹈藝術(shù)的綜合價(jià)值［7］。

5 舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作應(yīng)用的外在要求

5.1 加強(qiáng)創(chuàng)新性、反思維模式訓(xùn)練

舞蹈動(dòng)作由簡(jiǎn)至繁的演繹，能為觀眾帶來獨(dú)特的審美體驗(yàn)。情節(jié)內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合與內(nèi)心情感的矛盾沖突，都與主題動(dòng)作的發(fā)展密切相關(guān)。因此，舞蹈編創(chuàng)者應(yīng)加強(qiáng)創(chuàng)新性、反思維模式訓(xùn)練，有針對(duì)性地從舞蹈動(dòng)作著手，精準(zhǔn)塑造舞蹈形象。同時(shí)，編創(chuàng)者要對(duì)主觀思想情感和舞蹈動(dòng)作發(fā)展規(guī)律進(jìn)行綜合分析，找到恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，展現(xiàn)主題動(dòng)作的深層內(nèi)涵，推動(dòng)主題動(dòng)作有效發(fā)展和應(yīng)用［8］。

5.2 構(gòu)建起主題動(dòng)作與音樂之間的協(xié)調(diào)關(guān)系

好的舞蹈作品離不開好的音樂伴奏。加強(qiáng)對(duì)音樂選擇的重視，與主題動(dòng)作相融合，對(duì)增強(qiáng)主題動(dòng)作在舞蹈編創(chuàng)中的應(yīng)用效果具有重要意義。首先，編創(chuàng)者要厘清主題動(dòng)作與音樂之間的關(guān)系，編創(chuàng)出與舞蹈作品相契合的主題動(dòng)作，切忌盲目附和音樂進(jìn)行編創(chuàng)。其次，舞蹈與音樂都屬于感官體驗(yàn)的藝術(shù)形式，在視聽感官相互協(xié)同作用下，編創(chuàng)者應(yīng)憑借自身良好的領(lǐng)悟力，編創(chuàng)出與舞蹈相契合的肢體動(dòng)作，構(gòu)建起主題動(dòng)作與音樂之間的協(xié)調(diào)關(guān)系［9］。再次，編創(chuàng)者要致力于挖掘動(dòng)作的根本特征，編創(chuàng)出與舞蹈相貼近的主題動(dòng)作，而不是讓其成為音樂的附庸。最后，編創(chuàng)者要積累生活素材，對(duì)其進(jìn)行深度提煉，依托主題動(dòng)作提升舞蹈作品的內(nèi)涵。

5.3 準(zhǔn)確傳達(dá)編創(chuàng)者的思想情感及作品內(nèi)涵

主題動(dòng)作是一套彰顯主題、符合舞蹈規(guī)律的舞蹈動(dòng)作，舞蹈作品通過舞蹈動(dòng)作為觀眾帶來視覺體驗(yàn)，同時(shí)引發(fā)觀眾的情感共鳴。這種共鳴不僅來源于動(dòng)作的外部特征，更取決于編創(chuàng)者賦予動(dòng)作的思想情感和文化內(nèi)涵。因此，在主題動(dòng)作創(chuàng)作中，編創(chuàng)者不應(yīng)局限于動(dòng)作層面的創(chuàng)意構(gòu)思，而應(yīng)深入挖掘作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，充分提煉作品的內(nèi)涵，進(jìn)而通過主題動(dòng)作傳達(dá)作品的情感和內(nèi)涵。在此基礎(chǔ)上，編創(chuàng)者要有意識(shí)地從不同層面入手，把握細(xì)節(jié)，發(fā)散思維，將主題動(dòng)作編創(chuàng)和作品內(nèi)涵構(gòu)思有機(jī)融合，創(chuàng)作出深入人心的主題動(dòng)作，提升舞蹈作品的整體表現(xiàn)力。

6 結(jié)語(yǔ)

舞蹈編創(chuàng)者要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的主題動(dòng)作，須經(jīng)過探索、構(gòu)思、創(chuàng)新、組織等一系列流程。在此過程中，編創(chuàng)者應(yīng)充分把握主題動(dòng)作的前提和基礎(chǔ)，并進(jìn)行全方位打磨，如此方可編創(chuàng)出高水平的主題動(dòng)作。同時(shí)，舞蹈編創(chuàng)者應(yīng)發(fā)揮自身協(xié)調(diào)動(dòng)作的能力，明確主題動(dòng)作在整部舞蹈作品中扮演的重要角色，進(jìn)而通過推進(jìn)主題動(dòng)作創(chuàng)新，構(gòu)建起不同動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，讓主題動(dòng)作更好地服務(wù)舞蹈作品，最終編創(chuàng)出一部兼具情感內(nèi)涵和審美價(jià)值的舞蹈作品。

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作者簡(jiǎn)介：翟茜彤 （2004—） ，女，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。