KRISTIN　鮑曉霞　張林鑫

呂星辰：黑色露肩針織衫、棕色皮褲、Filo項(xiàng)鏈均為Fendi

呂星辰：步履不停

新一代女演員并不只善于聽從指揮，呂星辰有時(shí)也會(huì)挑戰(zhàn)所謂的范式或權(quán)威，嘗試將自己的主體思考加入電影的創(chuàng)作。她找到了女性電影人的新狀態(tài)，即足夠篤定，無畏于表達(dá)觀點(diǎn)。在新片《逍遙·游》的籌備期，她在東北學(xué)方言，跟病患們相處；拍攝時(shí)，不斷深究細(xì)節(jié)，跟導(dǎo)演商討不同的表演方式，最終呈現(xiàn)出一位被疾病困住卻實(shí)現(xiàn)了精神“逍遙”的“小人物”，為弱勢(shì)群體發(fā)聲。最近，為更徹底地講述真實(shí)的女性故事，這位新晉青年影人正在構(gòu)思自己的原創(chuàng)劇本。電影人的使命，也正在于不斷挖掘新故事，幫助那些被主流文化忽略的群體獲得更多關(guān)注。

近一段時(shí)間，呂星辰在打磨自己的創(chuàng)作，關(guān)于女性，以及女兒和母親的關(guān)系。用野心勃勃來形容呂星辰并不合適，她并不急于成名，在虛構(gòu)角色與日常現(xiàn)實(shí)中，釋放旺盛的創(chuàng)造力，如水一樣，謙遜、不響，穩(wěn)扎穩(wěn)打。演員是個(gè)幸運(yùn)的行當(dāng)，學(xué)習(xí)、模仿不同生活階層的人物畫像，做調(diào)研，然后實(shí)地跟典型人物們相處，盡可能與角色共情，呈現(xiàn)真實(shí)。呂星辰體驗(yàn)著相差各異的女性如何在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)對(duì)職業(yè)、家庭、情緒、人際關(guān)系、疾病等，在過程中更新著自己的故事。

去年10月，在平遙國(guó)際電影節(jié)上，呂星辰憑借在新片《逍遙·游》中的演出，拿下了“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳女演員”獎(jiǎng)項(xiàng)。頒獎(jiǎng)前，《逍遙·游》的原著小說作者班字第一次完整看到全片，就激動(dòng)地跟呂星辰說，她一定會(huì)獲獎(jiǎng)。

專業(yè)認(rèn)可來之不易。為將班宇原著中的東北生活還原于銀幕，主創(chuàng)們做了大量的功課。在籌備期間，呂星辰常常跑去醫(yī)院，觀察真實(shí)的尿毒癥患者的生活狀態(tài)。在沈陽和撫順的醫(yī)院里，盡管每個(gè)人的病情都有所不同，但患者們的樂觀令呂星辰震驚。

她還記得一位比自己大不了幾歲的姐姐，每天一到透析病房就給大家分吃的，還會(huì)問呂星辰“昨天去干嗎了”：有的人每周至少要跑三次醫(yī)院，但是會(huì)說自己就是出去‘做了個(gè)Spa”。呂星辰覺得，這可能是因?yàn)闁|北入骨子里的樂觀和堅(jiān)強(qiáng)，不愿意將自己狼狽痛苦的一面展現(xiàn)出來。這些真實(shí)生活的片段，讓呂星辰思考到底該如何呈現(xiàn)許玲玲，她生病的狀態(tài)，要放多少病情惡化的氣若游絲，又要放多少“既然事已至此”的及時(shí)行樂。

影片中有一場(chǎng)戲，是呂星辰飾演的許玲玲與父親爆發(fā)激烈沖突的場(chǎng)景，她用了劇本上相反的方式，巧用“冰塊”做了冷處理，并得到導(dǎo)演的認(rèn)可，最終保留了這場(chǎng)戲。

片中，尿毒癥患者的日常注意事項(xiàng)是由許玲玲家中的一部收音機(jī)循環(huán)播放著。其中有這樣一條，尿毒癥患者在口渴時(shí)，可以舔一舔冰塊來緩解癥狀。為呼應(yīng)這一處細(xì)節(jié)，美術(shù)組做了很多冰塊放在許玲玲家的冰箱里，但這些冰塊并沒有在其他戲里用上?！澳莻€(gè)當(dāng)下，很多事情讓許玲玲焦慮，她很憤怒，但又自責(zé)。她知道了她爸爸為什么每天不在家、他在干什么，可同時(shí)她也會(huì)責(zé)備自己，想知道為什么這一切發(fā)生在自己身上。”呂星辰解釋道，“所有情緒匯在一起，她的憤怒一時(shí)找不到出口，就需要有個(gè)什么東西來澆滅自己（的憤怒），冷靜下來。那一刻，我本能地就拿了冰箱里的一塊冰塞進(jìn)嘴里……所以冰塊在這里的作用是多層的?！眳涡浅竭@個(gè)臨場(chǎng)發(fā)揮的設(shè)計(jì)，既符合角色日常生活的現(xiàn)實(shí)，又呼應(yīng)了單場(chǎng)戲的情緒，也連接了片中的背景細(xì)節(jié)與道具。作為演員的主體性，在塑造角色時(shí)起著重要作用。

去年9月，在西班牙的圣巴斯蒂安電影節(jié)上，呂星辰第一次完整看到《逍遙·游》全片。進(jìn)場(chǎng)時(shí)，追光燈打在身上，觀眾起身鼓掌，掌聲將近一分鐘：落座后，掌聲還在繼續(xù)，呂星辰與主創(chuàng)們只得起身再次向觀眾鞠躬，直到場(chǎng)燈變暗，電影開始，影廳內(nèi)才慢慢恢復(fù)平靜。放映結(jié)束，依舊是持續(xù)的掌聲，“當(dāng)時(shí)還挺激動(dòng)的，那么久的掌聲，將近三分鐘。坐在前排的人會(huì)轉(zhuǎn)過身來看你，你能從他們的眼神和點(diǎn)頭中，感受到他們的真誠(chéng)，是真的很喜歡（電影）”。

女演員對(duì)角色的執(zhí)著是怎樣的呢？ 2011年，在第14屆上海國(guó)際電影節(jié)上，呂星辰憑借《朗在對(duì)門唱山歌》中的劉小漾一角拿下了金爵獎(jiǎng)最佳女演員。從這第一次真正接觸表演開始，呂星辰就感受到了表演的樂趣，她形容那是“有三個(gè)‘我同時(shí)存在于一個(gè)空間里”。第一個(gè)“我”是在演戲的；第二個(gè)是“我”則是理智的、控制演戲的“我”的，要思考調(diào)度，思考下一個(gè)動(dòng)作怎么做、情緒怎么展現(xiàn)：而第三個(gè)“我”，俯視著整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，平衡著前兩個(gè)“我”，既投入，又抽離。

不過，獲得“影后”頭銜后，呂星辰?jīng)]有急于接過各位前輩大咖遞來的橄欖枝。她選擇了考學(xué)之路，進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院音樂劇系。她看到自己的不足，希望在專業(yè)上更進(jìn)一步。很快，人們就看到了她在不同影片中所呈現(xiàn)出的細(xì)膩、敏感而又個(gè)性鮮明的女性角色。與導(dǎo)演梁鳴合作的首部影片《日光之下》，她是與哥哥關(guān)系曖昧的少女谷溪；到《逍遙·游》里，她成為了身患尿毒癥的許玲玲，在生命中的最后時(shí)刻，以具體而樸素的生活，獲得殘酷卻又超然于一生一世的“逍遙”。

對(duì)于觀眾來說，呂星辰的身份是演員；對(duì)于導(dǎo)演來說，呂星辰可能是特定類型的演員。這使她一度陷入焦慮：被人以過去的固定角色形象認(rèn)知，并不得不在一定程度上重復(fù)過去。

在電影產(chǎn)業(yè)中轉(zhuǎn)換身份來創(chuàng)造或塑造角色，吸引呂星辰的是人的復(fù)雜性。在表演上，她認(rèn)為自己在《逍遙·游》中做到了；此外，她是《日光之下》的制片人之一，也曾經(jīng)進(jìn)行過劇本創(chuàng)作，并入圍過上海國(guó)際電影節(jié)的創(chuàng)投。呂星辰不會(huì)拋棄熱愛的表演事業(yè)，也在拓展電影產(chǎn)業(yè)鏈條里的不同身份，將女性電影人的社會(huì)關(guān)注、邏輯思維和敘述方式以更多元的切面真正傳遞給大眾。

與呂星辰兩度合作的導(dǎo)演梁鳴認(rèn)為，普通演員專注于單個(gè)場(chǎng)景片段，更高一層的，能夠注意到單個(gè)角色在全片中戲份的連貫性：呂星辰處在最高段位，她能夠想象整個(gè)電影是什么樣的，并思考自己能夠?yàn)橹僭鎏硇┦裁础?/p>

闊型針織上衣、闊型翻領(lǐng)襯衣、鏤空刺繡半裙、壓紋腰帶均為Michael Kors Collection：純色連褲襪Calzedonia;銀色綁帶高跟鞋Gianvito Rossi

去年夏天，朋友送給呂星辰一套油畫工具。她日常就喜歡看畫展，無意間的禮物讓她思考自己是不是也可以畫點(diǎn)什么。開始嘗試后，她發(fā)現(xiàn)自己在繪畫時(shí)會(huì)進(jìn)入另外一種忘我的狀態(tài)，某種程度上和表演有點(diǎn)像，“真正‘進(jìn)去之后你是非常享受其中的，不過也是可遇不可求，需要一個(gè)特定的moment”。

同大多數(shù)新手一樣，呂星辰的繪畫路從臨摹開始，她不愿過多談及此事，因?yàn)樽杂X沒有投入足夠多的時(shí)間鉆研。不過，獲得了畫畫這種新的表達(dá)方式后，她有了新的觀察、思考角度。

在之前，作為演員的思考與工作方式讓她更多關(guān)注人的變化，人臉上的情緒、身體的行動(dòng)：拿起畫筆，自然變得靈動(dòng)而細(xì)微，定格的瞬間延長(zhǎng)了生命?！巴瑯右黄瑯淙~，你在不同的時(shí)刻看它，因?yàn)樘旃?、天氣、和別的物品的對(duì)比，它反映出的色彩是完全不一樣的。以前沒有這么仔細(xì)地去觀察身邊的東西，現(xiàn)在（感知）好像又開闊了一些。”呂星辰淡淡地說。

與呂星辰兩度合作的導(dǎo)演梁鳴，曾多次在不同場(chǎng)合提到，呂星辰是有導(dǎo)演思維的演員，她能夠從宏觀的、整部影片的角度去看待每一場(chǎng)戲。普通的演員專注于單個(gè)場(chǎng)景片段，更高一層的，能夠注意到單個(gè)角色在全片中戲份的連貫性：梁鳴說，呂星辰處在最高的段位，她能夠想象整個(gè)電影是什么樣的，并思考自己能夠?yàn)橹僭鎏硇┦裁?。自省、高要求，似乎是女性電影人特有的一種嚴(yán)格，也正因如此，她從不畏懼停滯和等待，總是保持著“在路上”的狀態(tài)。

佟晨潔：保持對(duì)話

佟晨潔在《繁花》中飾演至真園酒店的潘經(jīng)理，明明早知結(jié)局，仍然至真至誠(chéng)。做演員之前，她是模特，早在2005年與杜鵑等共同拍攝了《服飾與美容VOGUE》首期封面。更多人重新認(rèn)識(shí)她，是她在婚姻觀察類綜藝《再見愛人》及一檔名為《佟晨潔的“正常生活”》的個(gè)人播客中的侃侃而談。從頭腦涌動(dòng)的意識(shí)到脫口而出的語句，沒有人可以100%呈現(xiàn)自己，但她覺得，只要發(fā)出聲音，哪怕每次只能說清楚50%，多說幾次，也能接近真實(shí)，而比這個(gè)終點(diǎn)更重要的，是對(duì)話過程中人與人的聯(lián)結(jié)。

2021年《再見愛人》第一季收官之后，佟晨潔推出了自己的全新播容《佟晨潔的“正常生活”》。兩年多過去，她更新了86期節(jié)目，得了一次“年度新播客”、兩次“年度趨勢(shì)新播客”，擁有43471位訂閱用戶，在播客領(lǐng)域，這是一個(gè)亮眼的成績(jī)。

為什么做播客？《再見愛人》讓佟晨潔知道有觀眾喜歡她的表達(dá)。她與播客制作人梵一如見面，后者問她：你做播客的初心是什么？想表達(dá)的是什么？她說：人生行至40歲，有過經(jīng)歷，沉淀一些想法之后，想把此刻的自己展現(xiàn)出來。故而播客以她的名字命名，記錄其生活和成長(zhǎng)。

從制作人的角度出發(fā)，梵一如有時(shí)會(huì)給佟晨潔推薦一些熱點(diǎn)話題，希望借此獲得更多曝光。但佟晨潔基本不會(huì)跟隨，播客的選題大多從她自身的感受出發(fā)，比如最近的所思所想、看過的書籍和電影，或邀約好友輕松聊天。她不排斥跟隨熱點(diǎn)，只覺得如果此時(shí)此刻并無切身感受，聊不出好內(nèi)容，不如不做。相比收聽人次的數(shù)據(jù)，她更在意那些由一個(gè)個(gè)真實(shí)的人寫下的評(píng)論。這是她喜歡做播客的另一個(gè)原因：可以放心表達(dá)內(nèi)心深處的細(xì)膩與豐富，盡管彼此素不相識(shí)，但聽眾會(huì)在產(chǎn)生共鳴的時(shí)間點(diǎn)上留言。她將播客視作“樹洞”，不僅表達(dá)自己，被世界聽見，還得到了回音，這種連接感讓她覺得不再孤獨(dú)。

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白色上衣、打底上衣、白色打底褲、白色長(zhǎng)裙、黑色羅緞長(zhǎng)靴、D-Boom金色飾面金屬和白色樹脂珠飾手鏈、DiorTribales金色飾面金屬和白色樹脂珠飾耳環(huán)、Dior Tribales金色飾面金屬和白色樹脂珠飾戒指均為Dior

在她的節(jié)目里，不會(huì)出現(xiàn)尖銳的觀點(diǎn)，你能感受到佟晨潔在豐富的經(jīng)歷之后，仍對(duì)生活懷抱赤忱的期待。不久前的一天，她從《繁花》熱度帶來的工作和過年的家庭事務(wù)中脫身，久違地有了一個(gè)人的休息日。她做了從小愛喝的番茄扁尖小排湯——那里存儲(chǔ)著關(guān)于外婆的記憶，呆在家里看想看的電影，她覺得好快樂。凌晨一點(diǎn)鐘，她興起錄了一期單口播客，四十分鐘的時(shí)長(zhǎng)，一氣呵成。第二天發(fā)給制作人，她問“你覺得行嗎”，得到一個(gè)“配上音樂就能發(fā)”的回復(fù)。節(jié)目上線后，聽眾表示喜歡隨性的分享，好像“好朋友跟自己分享生活的小幸?！?。佟晨潔會(huì)認(rèn)真回復(fù)留言，她珍惜這樣的同頻共振。

與現(xiàn)在能一個(gè)人講幾十分鐘不磕巴不同，佟晨潔小時(shí)候不怎么講話，是個(gè)“不響”的小孩。她說自己從小的家教是大人做事情的時(shí)候，小孩要乖，在旁邊不要發(fā)出聲音。有時(shí)外公外婆打麻將到興頭上，冷不丁注意到她，會(huì)吃驚地說一句，“你在這里？我們以為你不在”。她用這樣的方式，做一個(gè)不讓人操心的小孩，寧愿不說話，也不愿說錯(cuò)話。

佟晨潔的性格底色有害羞、內(nèi)斂的一面，哪怕做最得心應(yīng)手的模特工作時(shí)，依然會(huì)緊張。但在模特職業(yè)生涯后期尋求轉(zhuǎn)型時(shí)，她排除了主持人等需要控制場(chǎng)面的工作，選擇做演員，她清晰地知道，自己需要的仍然是一份臺(tái)前的工作，而非幕后。她憶起童年時(shí)期在籃球場(chǎng)打球，只要在場(chǎng)上，就會(huì)很大聲地跟隊(duì)友交流?！皨寢尪加X得奇怪：你在家里不說話，在球場(chǎng)上怎么那么多話？”她覺得，“可能我是那種人：只要你給我一個(gè)舞臺(tái)，我能夠把自己建立起來”。佟晨潔建立自我的方式是發(fā)出聲音去表達(dá)自我，對(duì)她來說，播客是一個(gè)半私密空間，仿佛一個(gè)暖色調(diào)的客廳，空氣中還飄著食物的香味，她是主人，迎來送往，談笑風(fēng)生：演戲的舞臺(tái)需要?jiǎng)e人給，她要通過一場(chǎng)一場(chǎng)的戲去獲取信任和機(jī)會(huì)。

某種程度上，播客已成為佟晨潔的一張“聲音名片”。每每與新結(jié)識(shí)的導(dǎo)演見面，她會(huì)樂意跟對(duì)方分享自己的播客，“如果您有興趣，可以聽一聽”。這樣的自我介紹，往往比幾頁紙的演員簡(jiǎn)歷更生動(dòng)。對(duì)方哪怕沒時(shí)間聽，僅僅瀏覽節(jié)目列表，就會(huì)感知到佟晨潔是一個(gè)有韌性的人，決定做播客，真能把這件事堅(jiān)持做下來。做演員也是如此，有幾年接不到戲，她總想：再試一試，萬一能行呢？

出演《繁花》中的潘經(jīng)理，殊為不易，佟晨潔光試戲就試了一兩年。她在這段時(shí)間學(xué)會(huì)了享受過程。她說：“導(dǎo)演的選擇不可知，唯一能由自己掌控的，只有表演時(shí)的狀態(tài)和感受?！贝_定出演后，她又享受了一個(gè)更漫長(zhǎng)、更沉浸的過程：王家衛(wèi)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度極為精細(xì)，對(duì)畫面要求嚴(yán)苛，每一個(gè)鏡頭都來之不易，以至于每一場(chǎng)戲在導(dǎo)演嘁出“過”之后，現(xiàn)場(chǎng)會(huì)響起掌聲。在她的印象中，導(dǎo)演沒有傳聞中那般折損演員的自信心，相反，他在意畫面中每一位演員的表演，不論是主角抑或背景中的群演，都會(huì)在第一時(shí)間給予反饋。他會(huì)對(duì)佟晨潔說“你這條演得不錯(cuò)”，而她享受一次次微小的正向反饋?！斗被ā分?，佟晨潔對(duì)做演員這件事更有底氣了，戲約也有了變化。大家知道，這是一個(gè)通過了王家衛(wèi)表演標(biāo)準(zhǔn)的女演員，不只是一個(gè)轉(zhuǎn)行演戲的模特，她能接到的角色不再單一化，她亦能給出從內(nèi)心生發(fā)出的表演。

佟晨潔的微博名叫“標(biāo)準(zhǔn)佟掌柜”，她也把“正?！倍址旁诓タ兔?。她覺得自己眼《武林外傳》的佟掌柜很像，有正經(jīng)的一面，也有跳脫的一面，但她不向往游離在“正?！迸c“標(biāo)準(zhǔn)”之外。幼時(shí)受家庭影響，她走過一條跟普通小孩不太一樣的路，始終期待身邊有一個(gè)讓她安心可靠的人。她希望自己成為這樣的人，正常、標(biāo)準(zhǔn)的生活，就是她所追求的生活。

過去幾年里，她在播客里侃侃而談自己的故事。曾有人告訴她，播客做到一年半是個(gè)坎，基于個(gè)人體驗(yàn)的表達(dá)會(huì)耗盡一個(gè)人的經(jīng)歷，過去的事說完了，還能再說什么？佟晨潔承認(rèn)自己通過表達(dá)的瓶頸期。《繁花》熱播的那段時(shí)間，她恰好在拍一部需要沉浸在悲傷情緒中的戲，一時(shí)不知如何表達(dá)，直到放松下來，她想說的話才如泉水般涌出來。那期節(jié)目的最后，她說，讓我們都“放松心態(tài)，握緊拳頭”一一對(duì)想做的事絕不輕言放棄，但過程更重要。拍戲的時(shí)候好好拍，休息的時(shí)候，好好做一頓飯，好好看一部電影，好好練肌肉，積攢力氣，積攢感受，準(zhǔn)備做下一次表達(dá)。

裘德：譜一支關(guān)于生命的圓舞曲

從在別人的故事中折射關(guān)于自我的碎片，到在自我的探索中勾勒更廣闊的世界，裘德以精妙繁復(fù)的概念和模糊古典與流行的元素創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)音樂時(shí)空；其中，他時(shí)時(shí)變換著角色，讓自己化作高低流轉(zhuǎn)的音符，譜寫出一支關(guān)于生命的圓舞曲。

在憑借兩張專輯提名金曲獎(jiǎng)最佳男歌手獎(jiǎng)后，“裘德”這個(gè)名字的聲量越來越大：他為魏如萱、彭佳慧等前輩創(chuàng)作的作品被更多人挖掘，和易烊千璽合作為其制作單曲，也登上頂級(jí)音綜《聲生不息·寶島季》……有越來越多的人，開始在那些融合了音樂劇、華爾茲、爵士的旋律中，在那些充滿了故事感的歌詞中，找到與自己生命的某一瞬間相交匯的火花。在網(wǎng)易云音樂裘德的歌曲評(píng)論中，甚至出現(xiàn)了“音樂界的達(dá)·芬奇”“堪比巨作的藝術(shù)品”這樣的評(píng)論。2022年，裘德開始為計(jì)劃中的同名專輯《裘德》寫歌：2023年12月，專輯發(fā)行，他在微博中寫道：“大家通過前兩張專輯認(rèn)識(shí)了我，而這次，我想通過第三張專輯去了解自己，去挖掘自己。我們都是有限的，在被定格前，我只是倔強(qiáng)地想知道自己究竟能裝載幾分滿?！?/p>

最終，裘德為這張關(guān)于自己的作品準(zhǔn)備了大約30首歌的曲庫，并最終選出了收錄進(jìn)專輯的12首。從開場(chǎng)曲《伊始》以水聲采樣寓意胚胎與母體，并穿插小提琴、豎琴銀音色營(yíng)造氛圍實(shí)驗(yàn)音樂氣質(zhì)，到在室內(nèi)樂的嚴(yán)謹(jǐn)華麗與爵士樂的自由灑脫之間反復(fù)橫跳，將近乎古典樂的和聲與轉(zhuǎn)調(diào)不著痕跡地融于流行旋律中的《骨骼謝幕》，裘德將充滿生命起伏般戲劇感的個(gè)人風(fēng)格在同名專輯中發(fā)揮到極致?！耙?yàn)槲覍懜杌蛘呔幥臅r(shí)候必須有一個(gè)畫面，配合那個(gè)畫面去設(shè)計(jì)?！痹谂c徐佳瑩合作的單曲《色盲》中，這樣的畫面感與故事性幫助裘德完成了整首歌的和聲設(shè)計(jì)。作為專輯第一首開始制作的作品，裘德與制作人Tonyi NG都希望更加純粹，于是編曲中的復(fù)雜配器被隱去，鋼琴音色之上是裘德對(duì)于他與徐佳瑩人聲纏繞的用心布置：兩股旋律在各自的馳騁與交匯中生發(fā)出全新的和聲色彩，原本混亂無序的“我”遇到了“你”，慢慢變成了一個(gè)和諧世界，暗合著《色盲》關(guān)于“所愛之人為眼中的單調(diào)世界帶來新的顏色”的浪漫畫面。

風(fēng)衣、長(zhǎng)褲、絲巾均為Giorgio Armani

至于文本的部分，像往常一樣，裘德將大部分工作交給了自己信任的創(chuàng)作者：萬一、李格弟、葛大為、李聰、HUSH……喜歡命題作文的裘德將自己的心中的情緒抽象成一個(gè)個(gè)詞語，人們以自己的筆再將這些詞具象成另一幅畫面。作為唱作人，裘德從未執(zhí)著于所謂的“詞曲包辦”：在他人對(duì)于自己情緒的二次想象中，作品誕生出更多可能性，“自我視角與他人視角都能讓這場(chǎng)人生旅途產(chǎn)生蝴蝶效應(yīng)，我們像迎接不可預(yù)知的生命一樣，去迎接新的旋律誕生”。因?yàn)檫@些裘德與作詞者們合力創(chuàng)造的一幅幅畫面，新一代聽眾以一種不同于以往的方式接收到了精心設(shè)計(jì)的切分、轉(zhuǎn)調(diào)、和聲中所蘊(yùn)含的情緒和力量，這些技法也似乎不再是僅僅存在于樂評(píng)中的專業(yè)名詞，而是緊扣作品的概念與主題，成為了令聽眾感受，甚至進(jìn)入故事的鎖匙，為《裘德》帶來新的生命。

在創(chuàng)作《裘德》的過程中，《荔枝》《椰子船》《薛定諤果》三首作品則像是這場(chǎng)關(guān)于自我的素描中自然又意外地生長(zhǎng)出的異色，最終孕育了即將發(fā)行的EP《一棵樹所創(chuàng)造的》?！爱?dāng)時(shí)為專輯寫了很多首歌，好像覺得這幾首可以組成一個(gè)新的合輯，就做了這張EP?！边@張和專輯制作同時(shí)期進(jìn)行的小體量作品，讓裘德難得地將豐滿的概念拋之腦后，以更加輕巧的姿態(tài)生長(zhǎng)出一抹亮色。EP中的三首歌和《裘德》中的作品同樣關(guān)于自我與人生，卻以甜美的水果作喻；在已經(jīng)于2022年發(fā)行的《荔枝》中，歌者此前專輯中強(qiáng)烈的敘事感與戲劇性的編曲轉(zhuǎn)為在電吉他輕撥中的情緒氤氳，生命力在靈動(dòng)與“多汁”的演繹間綻放。

對(duì)于表達(dá)自己，裘德至今能想到的似乎只有通過音樂。學(xué)音樂之前，他不知道自己以后要干什么：學(xué)唱歌之后，他從YY語音頻道、5sing唱到學(xué)校舞臺(tái)、網(wǎng)易云音樂等流媒體平臺(tái)，擁有了自己的單曲和專輯……當(dāng)這頭鯨魚的叫聲吸引了越來越多共鳴，他發(fā)現(xiàn)自己游到了另一片叫做“娛樂圈”的水域。“最初的時(shí)候非常掙扎。剛被推到大家面前的時(shí)候，你讓我接受采訪，讓我演出，去參加綜藝，對(duì)我來說太痛苦了。我最舒服的就是在家里，沒有人關(guān)注我的時(shí)候那個(gè)狀態(tài)?！?/p>

這一度成為了他寫《昨晚我夢(mèng)見了我學(xué)會(huì)了游泳》的靈感。今天，裘德已經(jīng)能十分熟練地在這片水域游泳，即使他還是會(huì)半開玩笑地把這次采訪稱為“逼自己一把”的時(shí)刻。而游刃有余的背后，裘德似乎依然是樂迷所熟悉的那個(gè)人。對(duì)于靈感的來源，他沒有像自己的音樂中那么浪漫、戲劇性的故事，而是帶著一種坦率又虔誠(chéng)的宿命感，“這種感受怎么說呢？好難去講，有時(shí)候一瞬間（就來了），可能是上天給我的吧”。沒有靈感的時(shí)候，他則在更多看似無聊的日常中等待神跡的降臨。在創(chuàng)作《饑餓女士》時(shí)，當(dāng)作詞人李格弟將寫好的詞交到裘德手上，他一度十分苦惱如何用編曲描繪出文本里膨脹、爆發(fā)的欲望?！昂髞硗蝗挥幸凰查g，就覺得我可以用變奏、變拍的方式來表達(dá)各種欲望，想要重新開始的覺醒，心態(tài)上的變化。他的詞有一個(gè)時(shí)間線，我通過這個(gè)時(shí)間線作為我的編曲設(shè)計(jì)。”

“那你害怕靈感消失嗎？”

“我當(dāng)然會(huì)覺得它有一天是會(huì)沒有的，如果有一天沒有了我也會(huì)很坦然地接受。趁著我還突然有靈感、突然有探索欲的時(shí)候，盡可能看看自己還能做到什么程度。”裘德說，他打算今年多出去走走，比如瑞士、挪威、冰島、北海道……來自貴州的他說自己喜歡冷的感覺，“風(fēng)吹到臉上很舒服，不知道是什么怪癖，臉都僵掉了，但是我覺得那個(gè)感覺很好”。