◎王志清

“向鵬程” 這個(gè)名字， 對(duì)于我來(lái)說(shuō)還很陌生。 收到寸丹總編發(fā)來(lái)的《晚風(fēng)的意義》 時(shí)， 忍不住就先讀了起來(lái)， 竟然一氣讀罷，也一氣呵成評(píng)析。

我有個(gè)評(píng)論習(xí)慣， 也許是“知人論世” 觀(guān)造成的， 凡被評(píng)者皆熟人， 或者是要先“熟” 其人。 而給向鵬程這樣的陌生作者評(píng)析， 似乎還是第一次。 想不到， 一見(jiàn)傾心， 一下子對(duì)這個(gè)陌生的“向鵬程” 有了好感， 也成了不是熟人的“熟人”。

我寫(xiě)散文詩(shī)的評(píng)論， 向來(lái)比較吝惜贊語(yǔ)。 而我將鵬程的作品看作是我較能認(rèn)可的那種， 也顧不上可能讓人說(shuō)我很不新潮的風(fēng)險(xiǎn)。

鵬程是非常注重自生活中攫取的那種， 而他的組章《晚風(fēng)的意義》 共17 章， 一色的精短簡(jiǎn)練， 皆具有生活的原發(fā)性， 寫(xiě)法輕松， 淡雅清新， 而將平平淡淡的生活寫(xiě)得詩(shī)意飽滿(mǎn)， 沒(méi)有將歲月比成“裹尸布” 的意象， 也沒(méi)有刻意讓人看不懂而顯示高明的擺弄。 首章《晚風(fēng)的意義》 前后兩段， 兩個(gè)層面， 一是送來(lái)， 二是帶去， 送來(lái)的是現(xiàn)實(shí)， 帶去的是希望。 因?yàn)檫@風(fēng)是“從宋詞中慕名而來(lái)的” 風(fēng)， 因而這風(fēng)也“是步伐也無(wú)法踩碎的晚風(fēng)”。 晚風(fēng)有什么意義呢？ 最后一句， 很有深意“獻(xiàn)給我身后山巒中慢慢后退的故鄉(xiāng)”， 這也讓人頓悟， 這是一首寫(xiě)鄉(xiāng)愁的詩(shī)， 寫(xiě)的是鄉(xiāng)愁， 不動(dòng)聲色的鄉(xiāng)愁， 飽含著對(duì)“山巒中慢慢后退的故鄉(xiāng)” 的深?lèi)?ài)。 不過(guò)， 詩(shī)中“想請(qǐng)它也帶走我多余的愛(ài)”， 可能會(huì)讓人有點(diǎn)費(fèi)解， 為什么是“多余的愛(ài)” 呢？ “多余的愛(ài)” 是一種怎樣的愛(ài)呢？ 反正是“愛(ài)”， 是鵬程這一組作品的主旋律。

《路燈下》 也很是輕描淡寫(xiě)， 攫取了夜色蒼茫中“晚歸的人”的鏡頭， 第二部分整體議論道：

而那些晚歸的人， 依舊選擇用沉默丈量時(shí)光的距離。 他們踏出的每一步， 都是一次減法。 最后， 當(dāng)減成一顆回憶里的句點(diǎn)時(shí)， 那只飛蛾就在亮如白晝的人生里， 逆光而行。

即使再疼， 燈光喚醒的微塵里， 也是耀眼的歸途。

這是抒寫(xiě)， 也是議論， 詩(shī)人用步伐丈量時(shí)光的減法、 逆光而行的飛蛾， 形象地摹寫(xiě)人生， 很委婉， 也不經(jīng)意地說(shuō)著一個(gè)不可回避的主題： 生命的意義， 生存的價(jià)值。 這也一下子就讓詩(shī)章賦予了思想的深度。 這也讓人很是欣賞他對(duì)生活的攫取與提煉。 如果散文詩(shī)人都很重視生活， 也就都具備了在生活中捕捉靈感與詮解生活的能力， 而且也不是追求速成的信手走筆， 當(dāng)下散文詩(shī)就不會(huì)陷入難堪的“同質(zhì)化” 的弊端與困境。

《途中陣雨》 的切入與構(gòu)思都比較藝術(shù)。 一場(chǎng)陣雨下過(guò)， “屋外是疾風(fēng)驟雨顫抖的隱忍； 屋內(nèi)的人， 用咖啡模仿安然和愜意?！痹?shī)人于人世百態(tài)里選擇了兩類(lèi)典型， 對(duì)比表現(xiàn)， 收尾處將主旨托出， 也將詩(shī)意拉伸了上去： “陣雨和陣痛是一樣的。 短暫的傷痛一旦經(jīng)歷了， 就知道天晴的時(shí)候， 彩虹也滿(mǎn)含慈悲的美?！?雖然這里的言說(shuō)有點(diǎn)含糊， 或者說(shuō)還需要有個(gè)比較精準(zhǔn)而精辟的淬煉，但是， 我們似乎還是能夠理解作者所想要說(shuō)的什么的。

《女?huà)z塑像》 也是這樣的收尾， 或者說(shuō)不少作品都是這樣，在鋪墊好了之后， 來(lái)個(gè)“然而”， 緊接著是一段升華的議論， 如此處： “大地的愉悅和哀愁， 人間的聚合與離散， 都是她埋在塵世的雪花。 一半冰冷， 一半灼熱得如同母親的愛(ài)?！?這樣的寫(xiě)法尤其在同一文本中多了， 就要注意避免重復(fù)了。

鵬程這一組章里， 譬如《一條河的使命》《旋轉(zhuǎn)樓梯》《往山上走》《燒酒》《民宿》 等， 幾乎所有的詩(shī)都寫(xiě)生活， 寫(xiě)他的生活， 也確實(shí)寫(xiě)得很生活。 看得出， 他已經(jīng)具備了深入生活的高度自覺(jué)，取材與選題都從底層生活中來(lái)； 而他也具有從生活中淬煉詩(shī)意的能力， 具有比較好地反映時(shí)代精神、 社會(huì)情緒與生活經(jīng)驗(yàn)的能力， 誠(chéng)如他在《修鞋匠》 里寫(xiě)的：

這是修鞋匠積攢了半生的哲學(xué)。 所以， 他手中的黑夜比白天要多。 那些被他修補(bǔ)過(guò)的黑夜， 總能走過(guò)一個(gè)又一個(gè)完美的白天。

我從他身邊經(jīng)過(guò)時(shí)， 他也為我修補(bǔ)了一個(gè)黑夜。

——用右腿替代緘默的左腿， 為我修補(bǔ)了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)且安寧的夜。

因?yàn)槎蒙睿?理解生活， 且詩(shī)意地生活， 故而能夠在生活中時(shí)常與美邂逅， 非常珍重生活的給予， 而讓平平淡淡的生活詩(shī)意化。 他的《與母親聊天》 情味很濃， 與其他篇章比， 則是另一種風(fēng)格， 讀后讓人會(huì)心地溫暖， 作者的筆觸傳神， 善于刻畫(huà)， 淡淡幾筆就將母親最動(dòng)人的“笑” 凸顯出來(lái)， 母親的慈祥善良溫厚樸實(shí)勤勞等美德， 幾乎全都被寫(xiě)了出來(lái)， 也寫(xiě)出母子的親情關(guān)系。最后收束：“其實(shí)， 我一直覺(jué)得與母親聊天很舒適。 /無(wú)非是我把悲苦說(shuō)與她聽(tīng)， 她將快樂(lè)講給我聽(tīng)。 剩下的， 都是愛(ài)的留白?！?詩(shī)之題旨揭然而出， 詩(shī)意頓時(shí)升華了上去。 “剩下的， 都是愛(ài)的留白?！边@是向鵬程與母親聊天的感悟， 也是他對(duì)自己散文詩(shī)創(chuàng)作的感悟，是其作品給人的強(qiáng)烈印象。 這讓我自然想起了泰戈?duì)栆痪涿裕骸办`魂的永遠(yuǎn)自由， 存在于愛(ài)之中； 偉大的東西， 存在于細(xì)致之中?！?人生就是生活， 愛(ài)是生活里最燦爛的陽(yáng)光。 優(yōu)秀的作品， 一定是靈魂自由而充滿(mǎn)愛(ài)意的， 因此， 也一定是能夠給人陽(yáng)光的。

總的說(shuō)來(lái)， 向鵬程這組作品有個(gè)共同特點(diǎn)， 很陽(yáng)光， 也很干凈， 無(wú)論是意象攝入， 還是行文造境， 雖然有時(shí)過(guò)于簡(jiǎn)潔， 場(chǎng)景與節(jié)律問(wèn)題上還可多講究點(diǎn)， 但是， 仍不失為有了些詩(shī)意的佳作，有了點(diǎn)讓人心生漣漪的感動(dòng)。 好久不寫(xiě)這樣的評(píng)析文字了， 因?yàn)楹芏嗟脑?shī)以詩(shī)的名義而褻瀆了詩(shī)， 霧里看花而看不到花， 卻弄得一頭霧水。 我索性也不探究作者的背景材料了， 而從詩(shī)里看其人也看到其人， 看到作者活在當(dāng)下的生活狀態(tài)， 也許他活得還并不十分滋潤(rùn)， 也許還很年輕， 也許還在“往山上走” 的過(guò)程中， 然而， 他對(duì)生活的理解與表現(xiàn)， 卻讓我們讀出了滿(mǎn)心歡喜， 因?yàn)槟抢铩岸际菒?ài)的留白”。

最后還要真誠(chéng)感謝《散文詩(shī)》， 在無(wú)數(shù)的來(lái)稿里海選出了向鵬程， 這是一種信號(hào)， 更是一種具有導(dǎo)向性的引領(lǐng)。