◎賀 靜 王玉鳳

(鄂托克旗融媒體中心，內(nèi)蒙古 鄂爾多斯 016100)

融媒體作為新媒體技術(shù)與現(xiàn)代信息技術(shù)發(fā)展進步的產(chǎn)物，標志著媒體行業(yè)邁入全新的發(fā)展階段。其多樣化的傳播形式與全新的生產(chǎn)方式，能在眾多的新聞報道中吸引受眾的眼球?；鶎与娨暶襟w在面對融媒體時代帶來的機遇與挑戰(zhàn)時，必須立足于自身角色定位，加強對新聞編輯工作者綜合能力的培育，優(yōu)化工作流程，整合新媒體技術(shù)優(yōu)勢，借助自身的公信力與權(quán)威性，不斷增強影響力。在新聞編輯工作中融入更多新興技術(shù)，增強新聞報道的藝術(shù)性，滿足受眾對于真實性的訴求，貼合受眾的審美觀念。

一、融媒體背景下基層電視新聞編輯的內(nèi)涵和特點

(一)融媒體的內(nèi)涵和特點

融媒體包括傳統(tǒng)新聞媒介、網(wǎng)絡媒介、移動媒介等多項媒介技術(shù)，隨著時間的推移與技術(shù)的發(fā)展，各媒介之間的界限逐漸模糊，實現(xiàn)資源共享、利益共享、宣傳互通等多個目標，使新媒體與傳統(tǒng)媒體從對立逐步走向融合。融媒體并非單一的媒體技術(shù)手段，而是媒介相互融合后形成的媒體行業(yè)發(fā)展趨勢，是對全部媒介的融合運用，如同一款開源軟件一般，任何人均可使用。且融媒體具有自我升級與完善的能力，打破了傳統(tǒng)媒介單向信息傳輸?shù)膶擂尉置?，為傳統(tǒng)媒介提供了破局的全新思路[1]。

(二)融媒體背景下電視新聞編輯的內(nèi)涵和特點

基層電視新聞編輯工作主要包括選題策劃、新聞素材收集、素材整理、撰寫新聞稿件、后期制作、節(jié)目播出等多項內(nèi)容。新聞編輯工作者要恪守自身的職業(yè)操守，始終堅持從政治高度去認識和把握各項工作任務，做黨的政策主張的傳播者、時代風云的記錄者、社會進步的推動者、公平正義的守望者。但隨著融媒體時代的到來，新聞編輯被賦予了全新的責任與使命，在新聞報道中不但要展現(xiàn)新聞事件的全貌，進行客觀公正的評價，還要滿足受眾訴求，彰顯人民群眾的意志。尤其是在黨和國家所頒布的最新政策與重大會議，更要從群眾角度出發(fā)，運用簡單直接的新聞語言，對政策及會議內(nèi)容進行深入解讀?；鶎与娨暰庉嫺⒆阌谌罕娚?，關(guān)注社會中的民生問題，借助新媒體技術(shù)優(yōu)勢與融媒體快速的傳播能力，構(gòu)建全新的新聞報道宣傳矩陣，利用自身的影響力，引起全社會對民生問題的關(guān)注，彰顯基層電視新聞媒體的社會價值。

二、融媒體背景下提升基層電視新聞編輯“技術(shù)+藝術(shù)”創(chuàng)新能力的意義

(一)宏觀層面

從宏觀角度來看，提升基層電視新聞編輯技術(shù)水平是時代發(fā)展的必然趨勢，傳統(tǒng)的新聞編輯模式與技術(shù)水平已無法滿足當今社會發(fā)展的需要。煩瑣復雜的工作流程與落后的技術(shù)手段，使基層電視新聞報道存在較強的滯后性。相反，融媒體時代下的電視新聞更加注重內(nèi)容質(zhì)量，新聞內(nèi)容只有足夠真實，才能吸引受眾的眼球。只有不斷提升基層電視新聞編輯技術(shù)水平，才能在新聞編輯工作中實現(xiàn)創(chuàng)新，增強傳播效果，實現(xiàn)基層電視新聞媒體長遠發(fā)展的目標。

(二)微觀層面

從微觀角度來看，提升基層電視新聞編輯技術(shù)水平的目的在于滿足受眾的訴求，提高新聞報道與受眾審美觀念的契合度。通常情況下，電視新聞給人的印象是內(nèi)容嚴肅、刻板，語言使用嚴謹、細微，在觀看的過程中會不自覺地進入緊張狀態(tài)。這對現(xiàn)階段追求輕松、活躍氛圍的群體而言，其可看性與觀感體驗呈現(xiàn)下降趨勢，受眾群體必然會流失。針對該情況，基層電視新聞媒體更要注重編輯技巧的提升，利用新媒體技術(shù)不斷豐富新聞編輯形式，在工作中融入創(chuàng)新思維[2]。借助人工智能技術(shù)優(yōu)化選題策劃工作，并逐漸向短視頻化方向發(fā)展，滿足人們快節(jié)奏生活方式的需要，優(yōu)化新聞報道版面的編排工作，從而增強基層電視新聞的吸引力。

(三)融媒體背景下提升電視新聞編輯創(chuàng)新能力的意義

融媒體環(huán)境指的是傳統(tǒng)媒體與新媒體融合，構(gòu)建全新的媒體行業(yè)格局。基于此背景，基層電視新聞媒體迎來了全新的機遇與挑戰(zhàn)。面對自媒體平臺的蓬勃發(fā)展，基層電視媒體要想在激烈的市場競爭中獲得更加廣闊的發(fā)展前景，就必須注重新興技術(shù)的優(yōu)勢，實現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)新與工作創(chuàng)新。將新聞編輯工作的重點放在提升新聞編輯的技術(shù)性與藝術(shù)性上，如“VR 技術(shù)的使用、360 全景視角的應用”等，使受眾在閱讀的過程中感受新聞報道的深度與溫度，從而時刻保持新鮮感。

三、融媒體背景下基層電視新聞編輯技術(shù)創(chuàng)新路徑

(一)深化新聞主題，精心選取鏡頭

將新聞六要素串聯(lián)起來，總結(jié)成一句話便是“某人某事在某地為何做了某事出現(xiàn)了某種結(jié)果”。這句話可以理解成，新聞編輯要保證在新聞報道中為受眾呈現(xiàn)真實、連貫的新聞事件內(nèi)容。其中真實是確?；鶎与娨曅侣劽襟w公信力、影響力、權(quán)威性經(jīng)久不衰的關(guān)鍵，這也是新聞編輯必須恪守的職業(yè)準則。在通常情況下，新聞編輯需要在擬定好的主題范圍內(nèi)挖掘新聞素材，分析新聞事件，客觀公正地進行點評，正向引導新聞事件的發(fā)展。但這只限于已經(jīng)擬定好的新聞主題，而對于部分新聞事件來說，由于是突發(fā)情況，無法對新聞主題進行事先擬定，這就需要新聞編輯運用自身的專業(yè)能力對主題進行凝練[3]。

針對該情況，為深化新聞主題，凸顯新聞報道重點，新聞編輯就需要借助畫外音的形式，對主題內(nèi)容進行渲染。畫外音并非單一的技術(shù)手段，而是指除新聞畫面以外的音頻、視頻內(nèi)容的輔助，是對主題內(nèi)容的深化。通過對基層電視新聞編輯工作的觀察發(fā)現(xiàn)，通常情況下電視新聞的制作需要對眾多的新聞素材進行組合，新聞編輯工作者需要對新聞素材中的新聞報道價值進行挖掘，在保障新聞事件連續(xù)完整的前提下，對新聞素材進行剪輯編排。因此，要想提升基層電視新聞編輯技術(shù)水平，就需要增強新聞編輯對鏡頭語言的運用能力。

電視新聞節(jié)目的質(zhì)量與鏡頭語言的運用有著較為密切的聯(lián)系。例如，在重大會議的采訪中，為保證新聞效果，需要將鏡頭調(diào)整到適合的角度，并根據(jù)現(xiàn)場情況重組畫面構(gòu)圖。此外，針對不同新聞事件發(fā)生場地所使用的鏡頭語言也多種多樣，如全景、近景、長鏡頭、搖鏡頭等，通過畫面的調(diào)整體現(xiàn)電視新聞報道的張力。在以往基層電視新聞編輯工作中，受傳統(tǒng)編輯觀念、專業(yè)能力、技術(shù)水平以及拍攝設備等諸多因素的限制，所使用的鏡頭語言相對單一，受眾在觀看的過程中極易產(chǎn)生審美疲勞，進而失去繼續(xù)觀看的興趣。但隨著融媒體時代的到來與科學技術(shù)的發(fā)展，新聞編輯工作者的思維觀念發(fā)生了改變，對新媒體技術(shù)與新型拍攝設備的應用能力更強，加之技術(shù)水平的提升，能根據(jù)場地與需求的變化，靈活調(diào)整鏡頭語言。

例如，在疫情期間，我國多個基層電視新聞單位所拍攝的新聞素材均運用了較多的鏡頭語言。首先，在疫情關(guān)卡的拍攝中，使用全景與特寫鏡頭語言，為受眾呈現(xiàn)冰天雪地的環(huán)境下疫情防護人員堅守工作崗位，對過往車輛認真排查的生動畫面。其次，在疫情工作的拍攝中，采用近景與推鏡頭的方式，全方位展現(xiàn)疫情防護人員工作細心負責、認真細致的職業(yè)操守。最后，新聞編輯采用數(shù)據(jù)呈現(xiàn)和鏡頭畫面相互結(jié)合的方式，為受眾展現(xiàn)防疫工作的成果。

(二)利用新媒體手段，豐富新聞形式

隨著經(jīng)濟水平的提升與網(wǎng)絡信息技術(shù)的發(fā)展，人們的生活與工作方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，快節(jié)奏的生活方式，使人們更愿意接受碎片化的新聞信息?；诖吮尘埃桃曨l平臺快速興起，十幾秒到幾分鐘的視頻內(nèi)容，高度凝練的視頻主題、極簡的新聞語言將文字與圖片搭配組合推向新的高峰。隨著新媒體技術(shù)與編輯技術(shù)水平的提升，短視頻新聞報道形式更加多樣，動畫化、漫畫化等形式層出不窮，使受眾在觀看的過程中視野得到豐富[4]。

首先，要利用航空攝影技術(shù)、動態(tài)大數(shù)據(jù)模板技術(shù)、圖像特效技術(shù)等新媒介技術(shù)，豐富電視節(jié)目制作題材，將內(nèi)容從電視專題片擴展到大型新聞行動直播、綜藝節(jié)目互動，保證受眾群體觀看過程中的新鮮感，提升了新聞節(jié)目的傳播效果，使電視新聞節(jié)目更有深度與溫度。比如，在黑龍江某縣級融媒體中心的《清雪扣棚早行動催芽車間忙檢修》的拍攝過程中，編輯人員分別使用固定鏡頭與特寫鏡頭為受眾群體分別展現(xiàn)全景畫面與特定畫面內(nèi)容。同時，該新聞節(jié)目還使用了大量遠景畫面與聲音，借助無人機航拍與大數(shù)據(jù)分析技術(shù)，將農(nóng)戶們爭分奪秒地投入到春耕的籌備中展示出來，這樣的鏡頭給人一種真實、生動、賞心悅目的感覺。實踐表明，運用新媒體技術(shù)和融合手段，最后所呈現(xiàn)的新聞成片具有較強的真實性、可視性和吸引力。其次，要發(fā)揮新媒介的作用，利用新媒介的優(yōu)勢。在這個全媒體的年代，人們可以不看電視，但一天不看手機，就會覺得失去了什么。要在這樣的環(huán)境中“站穩(wěn)腳跟”“贏得市場”，必須對當前的發(fā)展趨勢有一個清晰的認知，以便更好地規(guī)劃自己的發(fā)展之路?；鶎拥碾娨曅侣劊艘趥鹘y(tǒng)的電視端進行發(fā)布和傳播之外，還要將其實時地上傳到手機APP 客戶端，從而提升電視新聞的傳播速度、瀏覽量和點擊數(shù)量。在使用新媒體平臺的時候，可以將一條消息全部發(fā)布出去，這是一個最基礎的經(jīng)營模式。想要把這些消息獨立出來，必須針對新媒體平臺的特點，對這些消息進行高效的編輯和整理，然后在新媒體平臺上播放，如果“照搬”了電視上的消息，“效果曲線”很可能會向下傾斜，畢竟觀眾們的“耐心”都是有限的，必須認識到這一點，把握住這一點，才能獲得更高的收視率。

(三)開設相關(guān)專欄，創(chuàng)新角標形式

開設電視新聞專欄的目的在于，將電視新聞節(jié)目按照類別實現(xiàn)系統(tǒng)化發(fā)展，并根據(jù)受眾群體的喜好與閱讀偏好進行精準推送。現(xiàn)階段，電視新聞欄目多種多樣，如財經(jīng)類、新聞信息類、娛樂類，不同種類新聞欄目均有著獨屬于自己的受眾群體。雖然基層電視新聞媒體所能開設的新聞專欄有限，但可從質(zhì)量提升的角度出發(fā)，通過創(chuàng)新編輯形式，優(yōu)化欄目內(nèi)容等形式，增強電視新聞欄目與受眾之間的互動性。

以吉林電視臺的《守望都市》欄目為例，該欄目具有極強的地域特征，立足于城市發(fā)展角度，解決民生問題。該欄目從2001 年發(fā)展至今，其收視率與開播率一直保持在較高的水準。作為一個大型直播節(jié)目，對新聞編輯的專業(yè)能力與業(yè)務水平有著極高的要求，在面對突發(fā)事件時要有極強的靈活應變能力，在現(xiàn)場實地采訪中還要給出客觀、清晰的觀點與評價。經(jīng)過長時間的發(fā)展，《守望都市》欄目已經(jīng)逐漸成為吉林電視臺的重要標志。

此外，電視新聞專欄的角標設計是吸引受眾注意、提高專欄質(zhì)量的關(guān)鍵內(nèi)容。電視新聞專欄的角標通常放置在畫面的右下角或右中角，與當?shù)仉娨暸_的臺標相互對應。為使受眾能在眾多的電視新聞節(jié)目中一眼看到本臺電視新聞欄目，在角標的設計上要立足本土文化，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化進行整合，符合受眾的審美觀念。

四、融媒體背景下基層電視新聞編輯藝術(shù)創(chuàng)新路徑

(一)遵循排版規(guī)律，交錯有序編排

“電視藝術(shù)”是現(xiàn)如今世界上最年輕的一種藝術(shù)，其以技術(shù)為載體，以傳播手段?！半娨暋迸c“藝術(shù)”并列，足以說明它不僅僅是一個技術(shù)問題，還包含著一種藝術(shù)性。而現(xiàn)在的電視新聞，更多的是一種“硬性”傳播，而“藝術(shù)感”則相對欠缺[5]。在“融合”背景下，如果想要在藝術(shù)性上取得突破性進展，首先，必須進行版式的“創(chuàng)新”，而在此基礎上又必須遵守必須的創(chuàng)作規(guī)則，這就像是高樓建設中最關(guān)鍵的“地基”，要以新聞的內(nèi)容為依據(jù)，有條不紊地進行長短交織的安排。其次，在時序上，要避免同一事件的長鏡頭和短鏡頭過于密集的安排；在總體上，要做到一期報道的全面性，要防止長、短報道的過分集中；在內(nèi)容方面，要防止“前后挨著”地安排與之相抵觸的新聞資訊；時政、民生、采訪等不同題材的報道，應遵循“先政治，后民生，后采訪”的次序。不管時間和媒介怎樣變化，這種例行的“必要動作”都是必不可少的。

(二)創(chuàng)新新聞語言，優(yōu)化細節(jié)處理

一是要改進文章寫作技巧。在這個快速發(fā)展的社會，很多受眾都有“標題黨”的傾向，這就要求電視新聞在題目上要做到高度精練，同時要突出重點。因此，必須有“傳統(tǒng)新聞”的語言功底和“新媒介新聞”的語言素質(zhì)，并將它們有機地結(jié)合在一起，才能完成一個好的標題。例如，在湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》中，有一系列的題目，“鋤禾日當午，軍民魚水情”這樣的題目，既符合了新聞的寫作標準，又運用了有趣的文字，能激起人們的閱讀興趣。二是從細節(jié)角度入手。一名基層的電視臺記者應主動地在一些細節(jié)上進行藝術(shù)上的優(yōu)化，努力創(chuàng)作出更多的優(yōu)質(zhì)新聞節(jié)目，讓受眾滿意。

(三)強化后期制作，運用特效手段

在電視新聞中，后期處理是非常重要的。在“媒介融合”的背景下，如何實現(xiàn)“底層”的“后期”創(chuàng)作，以提升整個電視新聞的品質(zhì)，值得研究和探討。首先，要有集體精神。以團隊合作為第一要務，主動參加項目的前期計劃，并與其他工作人員如策劃員、專訪記者等進行有效的溝通，相互交換意見。其次，在進行編輯工作的過程中，必須從思想上站得更高，必須遵守有關(guān)的規(guī)定，保證節(jié)目的正確性和正規(guī)化，即“要講政治”，禁止出現(xiàn)不合法的圖片、聲音等內(nèi)容。最后，將傳統(tǒng)與新媒體手段相結(jié)合，從而創(chuàng)作出更具視覺沖擊力的基層電視新聞作品。

五、結(jié)語

綜上所述，融媒體時代的到來既為基層電視新聞媒體創(chuàng)新發(fā)展提供了全新的機遇，也為其帶來更為嚴峻的挑戰(zhàn)。針對基層電視新聞媒體發(fā)展歷程，新聞編輯要總結(jié)以往工作中的不足，積極學習新媒體技術(shù)的應用，在編輯工作中融入創(chuàng)新元素。從技術(shù)與藝術(shù)兩個角度出發(fā)，切實了解受眾的真實訴求，結(jié)合受眾審美觀念與審美水平的變化，提升新聞編輯報道藝術(shù)水平，優(yōu)化新聞語言，應用特效技術(shù)，為受眾提供更高質(zhì)量的新聞服務。