劉玉潔　黃瑞

摘要：目的：文章旨在探討偽造在當代藝術(shù)市場中扮演的角色，特別是抄襲和贗品對市場信任的影響。近年來，隨著藝術(shù)市場的繁榮，偽造和贗品問題日益嚴重，這不僅損害了藝術(shù)家的權(quán)益，還對市場的信任度構(gòu)成了威脅。方法：通過對藝術(shù)市場的深入研究，收集并分析大量的數(shù)據(jù)和案例，同時對藝術(shù)家、收藏家、畫廊經(jīng)營者等進行深度訪談，以獲取第一手的信息。結(jié)果：偽造在當代藝術(shù)市場中是一個嚴重的問題。抄襲和贗品不僅損害了藝術(shù)家的權(quán)益，也破壞了市場的信任機制。一方面，抄襲使得原創(chuàng)藝術(shù)作品的價值被稀釋；另一方面，贗品的存在使得消費者在購買藝術(shù)品時會產(chǎn)生疑慮，影響市場的正常運行。此外，偽造行為還可能導(dǎo)致藝術(shù)市場的泡沫化，對整個藝術(shù)生態(tài)造成長期的負面影響。結(jié)論：為了維護藝術(shù)市場的健康發(fā)展，必須采取有效的措施來打擊偽造行為。首先，需要加強藝術(shù)版權(quán)保護，嚴懲抄襲行為；其次，需要提高公眾對藝術(shù)品真?zhèn)蔚蔫b別能力，打壓贗品的市場生存空間；最后，建立完善的藝術(shù)品鑒定和認證體系，恢復(fù)市場信譽。只有這樣，才能確保藝術(shù)市場的公平、公正和透明，讓藝術(shù)展現(xiàn)其應(yīng)有的價值。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)市場；市場信任；藝術(shù)作品；藝術(shù)家

中圖分類號：J124 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）05-00-03

0 引言

藝術(shù)市場正蓬勃發(fā)展，其已成為全球文化和經(jīng)濟發(fā)展的重要組成部分。隨著全球化的推進和數(shù)字化技術(shù)的普及，藝術(shù)市場變得更加多元，吸引了越來越多的參與者和投資者。藝術(shù)市場不僅是一個商業(yè)領(lǐng)域，還是一個承載文化和創(chuàng)意的重要場所，對世界范圍內(nèi)的文化形象和經(jīng)濟走勢產(chǎn)生了深遠影響。然而，當代藝術(shù)市場的迅速膨脹也帶來了一些嚴峻的挑戰(zhàn)，其中最顯著的是偽造、贗品以及抄襲等不端行為在市場中的泛濫，對市場信任和可持續(xù)性造成了嚴重影響。

1 當代藝術(shù)市場概覽

當代藝術(shù)市場經(jīng)歷了多次重要變革。自20世紀后期至21世紀初，這個市場經(jīng)歷了巨大的變化，成為全球文化和經(jīng)濟發(fā)展不可忽視的一環(huán)。當代藝術(shù)市場的發(fā)展可以追溯到二戰(zhàn)后，當時歐洲和美國等地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作和市場活動成為這一領(lǐng)域的焦點。藝術(shù)風格和流派的更迭以及概念藝術(shù)的興起為市場注入了新的活力。隨著全球化進程的推進和數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，當代藝術(shù)市場正快速朝多元化和全球化邁進。藝術(shù)品交易通過網(wǎng)絡(luò)平臺全球化展示，促進了全球范圍內(nèi)的交流和交易。市場規(guī)模不斷擴大，呈現(xiàn)出跨國界、跨文化的趨勢。這種趨勢帶來了對多元文化更廣泛的認可，并推動了當代藝術(shù)市場的蓬勃發(fā)展。

當代藝術(shù)市場的參與者包括收藏家、畫廊、拍賣行、藝術(shù)家、投資者等，這些參與者在市場中扮演著不同而又關(guān)鍵的角色。收藏家對市場的影響不僅在于其購買行為，還在于他們對藝術(shù)品的收藏和保護。畫廊和拍賣行作為市場中的中介機構(gòu)，承擔著展示和銷售作品的責任，也在一定程度上影響著市場價格和藝術(shù)家的聲譽。藝術(shù)家的創(chuàng)作則是市場活力的源泉，他們的作品影響著市場的氛圍和趨勢。隨著時間的推移，這些參與者的角色和影響也在不斷變化。

當代藝術(shù)市場也存在信息不對稱的現(xiàn)象，這意味著市場中某些參與者擁有比其他人更多的信息，因此能夠占據(jù)更多優(yōu)勢。信息不對稱帶來了價格波動和藝術(shù)品真?zhèn)蔚蔫b別難題。供需關(guān)系是當代藝術(shù)市場中一個繞不開的話題。由于藝術(shù)品的供應(yīng)相對較少，而需求在全球范圍內(nèi)不斷增長，因此市場價格波動。當代藝術(shù)市場的價格波動是常態(tài)，市場上某些作品價格可能會在短時間內(nèi)急劇上漲或下跌，這種波動與供需關(guān)系和市場趨勢密切相關(guān)。同時，價格波動也會受到市場風氣和熱門藝術(shù)家作品的影響。

2 偽造與贗品的定義、影響和不同類型

在當代藝術(shù)市場中，偽造和贗品是兩個不同的概念，但它們常常被混用。說到贗品，人們可能立即想到古玩市場上的仿制青花瓷、國畫、雕塑等，但贗品并不僅僅存在于古玩市場［1］。偽造是指通過故意欺騙和仿造的方式制作出一個藝術(shù)品，以使其看起來像是某位知名藝術(shù)家的原創(chuàng)作品，其涵蓋繪畫、雕塑、版畫等細分領(lǐng)域。偽造旨在欺騙買家，使其相信他們正在購買一件原創(chuàng)作品，而實際上是一件仿冒品。贗品通常是指在沒有惡意的情況下制作的，但被錯誤地標明為某位知名藝術(shù)家的原創(chuàng)作品。其通常是由非知名或未經(jīng)證實的藝術(shù)家或工匠制作，沒有惡意的偽裝行為，但它們誤導(dǎo)了市場參與者，使其誤以為自己擁有了一件名家作品。盡管偽造和贗品都涉及藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}，但它們存在意圖上的區(qū)別。偽造是有意識的偽裝和欺騙行為，而贗品通常是出于無知或錯誤的標識而產(chǎn)生的誤導(dǎo)。

仿冒作品意在模仿知名藝術(shù)家的創(chuàng)作風格、題材和技巧，但并不聲稱是特定藝術(shù)家的原作。這些作品通常旨在滿足市場對特定風格的需求，并且可能具有較高的市場價值。贗品是制作于原作之后的作品，通常模仿特定藝術(shù)家的風格，但并不聲稱是原作。贗品通常沒有虛假簽名，但它們可能被錯誤地認為是真跡。識別這類偽造品具有一定挑戰(zhàn)性，因為它們通常是基于知名藝術(shù)家的原創(chuàng)作品制作的復(fù)制品。這些復(fù)制品可能欺騙觀眾，使其誤以為是原作，造成市場混亂。

新型的藝術(shù)品交易本是好事，給這個古老的行業(yè)帶來了新鮮血液。關(guān)鍵是藝術(shù)品行業(yè)本身具有特殊性，行業(yè)門檻較高，買和賣都需要儲備一定的藝術(shù)知識和鑒定常識。然而，藝術(shù)品交易缺乏監(jiān)管，大眾知識儲備不足，導(dǎo)致整個行業(yè)魚龍混雜，售假賣假也就充斥其中。傳統(tǒng)的書畫經(jīng)紀人大多轉(zhuǎn)向朋友圈的分享和帶貨，渠道也更加多元，通過分享圖片、鏈接等方式，跳轉(zhuǎn)大眾類電商平臺和“某堂”等藝術(shù)品電商平臺。

首先，偽造和贗品的存在極大地損害了市場的信譽。當收藏家、投資者或買家開始懷疑所購作品的真實性時，市場信任度便開始下降，買賣交易可能減少。這種不確定性對市場透明度造成了嚴重影響，使市場運作陷入困境。其次，偽造和贗品的揭露可能導(dǎo)致市場價格的劇烈波動。當偽造品或贗品被識別出來，原作的價值可能瞬間下跌。這種價格波動增加了投資者面臨的風險，加劇了市場的不穩(wěn)定性，影響著市場參與者的投資決策。最后，偽造和贗品的出現(xiàn)也可能對藝術(shù)家的聲譽造成嚴重損害。當市場將某些真跡誤認為偽造品時，藝術(shù)家可能因其作品的真實性受到質(zhì)疑而承受嚴重的聲譽危機。然而，無論贗品多么逼真，一個偽造者的作品生來就是衍生物，它們不能成為偉大的作品，偽造者也不能成為偉大的藝術(shù)家［2］。

偽造和抄襲行為給當代藝術(shù)界帶來了嚴重的道德挑戰(zhàn)。藝術(shù)家的創(chuàng)造力和原創(chuàng)性受到了侵犯，而市場參與者也可能承擔偽造品和贗品問題的道德責任。這些行為損害了整個行業(yè)的道德聲譽，由此引發(fā)對藝術(shù)界倫理標準的廣泛討論。藝術(shù)家、拍賣行等市場參與者都應(yīng)秉持倫理和職業(yè)操守，其中包括尊重原創(chuàng)，拒絕制作偽造品或支持抄襲行為。同時，對于涉及偽造和贗品的案件，市場參與者應(yīng)誠實披露信息，避免誤導(dǎo)買家和投資者。

偽造和贗品問題對當代藝術(shù)市場的負面影響嚴重且深遠。了解這些問題的定義、影響和不同類型，對于有效應(yīng)對偽造和贗品問題以及提升市場信任度至關(guān)重要。

3 市場信任與參與者防范措施

市場信任在當代藝術(shù)市場中具有至關(guān)重要的地位，其對市場的穩(wěn)定發(fā)展不可或缺。當買家和賣家對市場具有信心時，交易會更加順利，市場的運作也更加高效，能夠促進市場的長期發(fā)展。藝術(shù)品的價值依賴于市場對其真實性和原創(chuàng)性的信任，這種信任是確定藝術(shù)品真實價值的基礎(chǔ)。市場信任也直接影響市場的透明度。換言之，信任使市場參與者更愿意分享信息，提高了市場的透明度，有助于減少信息不對稱的情況。市場參與者應(yīng)采取多種措施來識別和預(yù)防偽造和贗品，這些措施涉及技術(shù)手段、鑒定程序等多個方面。

為了確保當代藝術(shù)市場的可持續(xù)性，應(yīng)該采取一系列對策，以建立市場信任和保護消費者權(quán)益。章輝認為，“當代西方學(xué)界的形式主義理論把藝術(shù)的審美價值定位在作品的可感形式上，而歷史主義理論則把藝術(shù)價值歸于作品的生產(chǎn)歷史。把藝術(shù)價值和審美價值在區(qū)分的基礎(chǔ)上予以融合，可能是解決贗品難題的較好途徑”［3］。

通過科學(xué)檢測手段，如放射性碳定年法、光譜分析、紅外光譜等，能夠確保對藝術(shù)品真實性的準確評估。數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展，利用數(shù)字簽名、區(qū)塊鏈技術(shù)等能夠確保作品的原始性和可追溯性，從而預(yù)防偽造和贗品。鑒定程序由兩部分組成：市場參與者通過尋求專業(yè)鑒定機構(gòu)的幫助，確保藝術(shù)品真實性和原創(chuàng)性；聘請獨立的專家提供鑒定和評估，以確保藝術(shù)品的真實性和價值。同時，法律法規(guī)和道德規(guī)范也是應(yīng)對偽造、贗品和抄襲問題的重要手段。合理健全的法律制度和嚴格的道德準則有助于規(guī)范市場秩序，提高市場的透明度和可信度，保障藝術(shù)品的真實性和藝術(shù)家的權(quán)益。在未來，不僅需要進一步完善法律法規(guī)，還需要倡導(dǎo)并推廣藝術(shù)市場的道德規(guī)范，以確保市場的可持續(xù)性健康發(fā)展?？傊C合利用技術(shù)手段、鑒定程序以及合規(guī)標準是市場參與者保護自身利益和確保市場信任的有效途徑。

隨著科技的發(fā)展，新技術(shù)對當代藝術(shù)市場產(chǎn)生的影響愈發(fā)深遠。區(qū)塊鏈、人工智能和大數(shù)據(jù)分析等新技術(shù)將為市場提供更強大的工具，用于鑒別、追蹤和保護藝術(shù)品。區(qū)塊鏈技術(shù)的應(yīng)用將提供無法篡改的藝術(shù)品信息記錄，從而確保藝術(shù)品的真實性和歷史性。另外，數(shù)字證書等將在鑒定和追溯方面提供強有力的支持。同時，強化合作模式也是必要的，藝術(shù)市場各方應(yīng)建立更加緊密的合作網(wǎng)絡(luò)，共同維護市場的信譽和透明度。合作模式的不斷發(fā)展將對市場造成深遠影響。藝術(shù)市場各方的合作愈發(fā)密切，共同致力于維護市場秩序，保障消費者權(quán)益，推動市場發(fā)展。加強監(jiān)管措施是確保市場可持續(xù)性發(fā)展的重要手段。政府和監(jiān)管機構(gòu)需要持續(xù)關(guān)注市場的變化，并根據(jù)情況調(diào)整監(jiān)管政策，以適應(yīng)市場發(fā)展的需求。未來的藝術(shù)市場應(yīng)當更加開放、透明和可信，能夠為藝術(shù)家、收藏家和投資者提供一個安全、可靠的交易環(huán)境。

4 結(jié)語

當下，藝術(shù)市場的秩序依然需要依靠國家法律制度的建立健全加以保障，藝術(shù)市場中的賣方需要增強法律意識，以誠信為本。長期以來，行業(yè)專家和藝術(shù)家們也不斷呼吁收藏愛好者們積極提升“眼學(xué)”，謹慎購買。

維護藝術(shù)市場的可持續(xù)性發(fā)展是當務(wù)之急。通過完善法律法規(guī)、培育道德規(guī)范、推動新技術(shù)的應(yīng)用以及加強監(jiān)管，有助于提高市場的可信度，維護市場的穩(wěn)定和保護消費者權(quán)益。新技術(shù)的應(yīng)用、合作模式的創(chuàng)新以及監(jiān)管措施的強化，將有助于推動藝術(shù)市場的健康可持續(xù)發(fā)展。

本文通過對當代藝術(shù)市場中偽造、贗品和抄襲問題的探討，強調(diào)這些問題對市場信任、可持續(xù)性和參與者的影響。首先闡述當代藝術(shù)市場的蓬勃發(fā)展現(xiàn)狀以及其對文化和經(jīng)濟發(fā)展的重要意義。其次指出偽造和贗品等問題在當代藝術(shù)市場中的存在，并探討其對市場信任和可持續(xù)性帶來的負面影響；再次探討不同類型的偽造和贗品，以及市場參與者如何識別和預(yù)防不端行為；最后分析法律、道德考量，以及可持續(xù)性和未來展望，并針對這些問題提出解決方案。

市場信任、合規(guī)標準、技術(shù)手段以及合作與監(jiān)管措施是解決偽造和贗品問題的重要方面。新技術(shù)的發(fā)展將為市場注入新鮮血液，而合作模式的創(chuàng)新和監(jiān)管措施的強化將為市場可持續(xù)性發(fā)展提供保障。

參考文獻：

［1］ 葉冰冰.西方藝術(shù)中的贗品問題研究［D］.濟南：山東大學(xué)，2020：12.

［2］ 馬琳.當偽造改變歷史［J］.新閱讀，2018（3）：49.

［3］ 章輝.贗品：當代西方文藝理論的一個問題［J］.山東社會科學(xué)，2014（4）：47-55.

作者簡介：劉玉潔（1998—），女，山東菏澤人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：美術(shù)油畫。

黃瑞（1968—），男，山東梁山人，碩士，教授，研究方

向：油畫創(chuàng)作與理論。

基金項目：本論文為2018年度山東省社會科學(xué)規(guī)劃辦公室重點項目“山東社科規(guī)劃研究重點項目”研究成果，項目編號：18BWYJ03