摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的快速發(fā)展，新媒體用戶快速增長，一方面促進了短視頻行業(yè)的快速發(fā)展，另一方面也引發(fā)了一系列著作權侵權問題。二次創(chuàng)作類短視頻則是是侵權問題的重災地。本文采用案例分析法和內(nèi)容分析法，對二次創(chuàng)作類短視頻進行定義，并指出當下的侵權困境，進而探究著作權侵害事件頻發(fā)的原因。結合爭議焦點，本文得出糾紛解決的核心策略在于短視頻創(chuàng)作者、平臺、技術單位等多元主體共同參與，并形成合理有效的治理路徑，從而促進行業(yè)的繁榮發(fā)展。

關鍵詞：短視頻；二次創(chuàng)作；著作權；合理使用；保護策略

引言

《中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告（2023）》顯示，截至2022年12月，我國網(wǎng)絡視聽用戶規(guī)模達10.40億，超過即時通信（10.38億），成為第一大互聯(lián)網(wǎng)應用[1]。二次創(chuàng)作類短視頻是指未經(jīng)過他人授權，截取他人作品，經(jīng)過技術拼接再演繹后二次上傳的短視頻，此類短視頻嚴重侵害了原創(chuàng)作者的著作權，打擊了原創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，成為短視頻行業(yè)健康發(fā)展亟待解決的問題。因此，本文以二次創(chuàng)作類短視頻為切入點，結合當下涉二次創(chuàng)作類短視頻著作權糾紛現(xiàn)狀，分析其著作權糾紛出現(xiàn)的原因，明確著作權糾紛的爭議焦點，探討針對該問題合理有效的科學治理路徑。

1. 新媒體背景下二次創(chuàng)作類短視頻著作權侵權原因探析

1.1 技術門檻降低

數(shù)字技術變革時代，技術門檻降低，短視頻合成軟件走向大眾，為二次創(chuàng)作類短視頻提供了技術基礎，也為短視頻著作權侵權行為孕育了溫床。短視頻平臺用戶在使用短視頻合成軟件時，所需的技術素養(yǎng)要求降低，這在一定程度推動了二創(chuàng)類短視頻井噴式發(fā)展，使許多非新聞媒體人成為二次創(chuàng)作者。在這種背景下，創(chuàng)作者所生產(chǎn)的二次創(chuàng)作短視頻的數(shù)量上升，由于短視頻生產(chǎn)投放數(shù)量的大規(guī)模上漲，其中“魚目混珠”者勢必增加，導致短視頻侵權案件大量增加。侵權者使用低成本、易操作的剪輯軟件技術，對原創(chuàng)作品進行“美化”剪輯修飾，生產(chǎn)出大規(guī)模“二次創(chuàng)作”短視頻。這類短視頻不含二創(chuàng)作者的智慧成果，只是原創(chuàng)作品的“拼接粘貼重組”。北京互聯(lián)網(wǎng)法院根據(jù)近三年受理的涉短視頻著作權糾紛案件的研究結果顯示，在涉短視頻著作權糾紛案件中，被告的侵權行為多以簡單復制型侵權行為為主，其中包括切條長視頻、搬運短視頻、添加背景音樂等[2]。此類行為嚴重影響用戶的觀感體驗以及二次創(chuàng)作類短視頻作者的生存空間，損害原創(chuàng)作者的著作權，也加大了有關部門以及短視頻平臺的監(jiān)管難度。

1.2 用戶著作權意識淡薄

短視頻潮流盛行，短視頻逐漸走進大眾視野并成為民眾網(wǎng)絡娛樂的一部分。普通民眾成為短視頻平臺用戶中的主流，大部分人缺乏法律意識，對著作權認識不足。《著作權法》第十六條規(guī)定：“使用改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產(chǎn)生的作品進行出版、演出和制作錄音錄像制品，應當取得該作品的著作權人和作品的著作權人許可，并支付報酬?！倍^大部分用戶對短視頻只停留在觀看層面，并未深究其背后所需要的授權機制，缺少需要向原視頻作者申請“授權”的觀念。此類觀念的缺失，導致用戶對“二次創(chuàng)作”的淡漠與無視。在錯誤意識指導下，普通用戶不經(jīng)原創(chuàng)作者授權，私自創(chuàng)作生產(chǎn)的短視頻作品，在短視頻平臺上大規(guī)模投放，造成二次創(chuàng)作短視頻侵權事件頻發(fā)。加之少部分網(wǎng)民文化素質較低，成為侵權亂象的催化劑。由于侵權者數(shù)量多且分散，使原創(chuàng)作者陷入維權難、申訴難的困境。

1.3 平臺監(jiān)管不力，規(guī)避責任

目前，一方面，侵權現(xiàn)象多存在于短視頻平臺，當侵權發(fā)生時，原創(chuàng)作者首選向平臺申訴，請求對侵權賬號進行處罰。申訴無果后，才會選擇法律訴訟途徑。作為管理者，平臺未能履行相應的監(jiān)督管理義務，建立起一套相應的管理制度，同時也未對侵權行為進行處罰，導致侵權現(xiàn)象沒有得到及時有效制止。這種做法實質上是變相鼓勵無視“原創(chuàng)”、短視頻內(nèi)容雷同抄襲的侵權行為，無疑會嚴重挫傷原創(chuàng)的積極性。

另一方面，涉及知產(chǎn)侵權案，平臺多使用“避風港原則”作為抗辯理由，同時聲明保障創(chuàng)作自由。由于受“避風港原則”庇護，只要未經(jīng)過授權的平臺不存在主觀上明知、應知侵權的情況，且在知曉侵權后及時下架違規(guī)作品，平臺方便無須承擔法律責任。從侵權作者上傳短視頻到平臺方下架違規(guī)短視頻這段時間內(nèi)，侵權平臺相當于“免費”使用了受著作權保護的短視頻內(nèi)容，并且零成本、高收益，由此，侵權傳播平臺和原創(chuàng)作者之間產(chǎn)生了“價值鴻溝”。在這一機制下，原作品的合法傳播平臺、創(chuàng)作者的合法價值受損，而侵權平臺則從中受益[3]。因此，“避風港原則”成為許多侵權平臺逃避責任的擋箭牌，并且以保障創(chuàng)作自由的名義，成為侵權的“避風港”。

2. 二次創(chuàng)作類短視頻著作權保護爭議焦點

2.1 二次創(chuàng)作短視頻獨創(chuàng)性的認定

在著作權法領域，國內(nèi)外大多認同“獨創(chuàng)性是構成原創(chuàng)作品的關鍵要件之一”，我國獨創(chuàng)性的認定標準較為中和，與普通法系和大陸法系不同。本文認為認定標準應包含“獨立性”和“創(chuàng)造性”兩個部分，“獨立性”與“額頭上的汗水”原則相同，強調(diào)作者獨立完成，非復制抄襲，而關于“創(chuàng)造性”則目前存在較大爭議。有學者認為，不應過于嚴格認定短視頻獨創(chuàng)性的判斷標準，只要短視頻內(nèi)容具有一定的進步，且體現(xiàn)作者的個性特點，相比于現(xiàn)存的短視頻內(nèi)容存在一定進步，就應當認定該短視頻具有獨創(chuàng)性。因此，二創(chuàng)短視頻在視頻內(nèi)容上應發(fā)揮“個性化”，而并非過度要求作品的高度。

2.2 二次創(chuàng)作短視頻合理使用的認定

所謂“合理使用”，就是在某些特定情況下，可以不經(jīng)過著作權人同意、不向其支付報酬而直接使用其作品的行為，此種行為在著作權法上是被允許并認可的，在司法實踐中，合理使用常作為被告的抗辯理由出現(xiàn)，二次創(chuàng)作短視頻有構成合理使用的可能性。根據(jù)《伯爾尼公約》等國際條約的要求，我國遵循“三步檢驗法”這一通用技術。學界將“合理使用”這一行為定義為：在法定情形下，可不經(jīng)過權利人許可并且無須向其支付費用的使用作品行為[4]。

關于合理使用的認定標準，是判斷二次創(chuàng)作者在未獲得著作權人的授權時，使用原作品制作短視頻是否合法，其行為是否構成侵權行為的關鍵要件之一。

本文結合“三步檢驗法”和實際情況為二次創(chuàng)作短視頻的“合理使用”得出相關的判斷標準。第一，二次創(chuàng)作類短視頻應滿足《著作權法》提出的13種情形或符合四要素判定的特殊情形；第二，二次創(chuàng)作類短視頻不得影響作品的正常使用，例如大量二創(chuàng)短視頻對某部電影進行惡意點評評價，導致觀眾被誘導，對內(nèi)容產(chǎn)生誤解，影響該電影的正常票房，這就不屬于“合理使用”的范疇；第三，不得損害著作權人的合法權益，一些“二創(chuàng)短視頻”借著二創(chuàng)的由頭，切割搬運影視劇劇集，導致觀眾大量流失，觀看盜版影視劇，其不合理的使用，導致兩者構成了競爭關系，影響了著作權人的合法權益，因此，也不能構成“合理使用”。二次創(chuàng)作類短視頻只有不違反以上三條才能構成《著作權法》規(guī)定的合法且有效的“合理使用”。

3. 二次創(chuàng)作類短視頻著作權保護策略

3.1 技術賦能：完善著作權授權機制

區(qū)塊鏈技術具有去中心化、安全、不可篡改、匿名性等特點，可以較為高效地賦能二次創(chuàng)作類短視頻侵權糾紛解決，打造新型治理路徑。

首先，區(qū)塊鏈可用于原創(chuàng)作品著作權登記和證明，在區(qū)塊中創(chuàng)立時間線并且存儲登記著作權作者的身份信息。由于區(qū)塊鏈的不可篡改性，作者信息通過密碼學技術進行加密，一旦進入該區(qū)塊鏈，任何作者信息都無法更改，后續(xù)抄襲者也就無法偽造時間線，再次保障了原作著作權的真實性和可靠性，在后續(xù)著作權糾紛中，也可為原創(chuàng)作者維權提供自證保障。通過區(qū)塊鏈技術，可以對二次創(chuàng)作類短視頻作品進行鑒權，證明文字、視頻、音頻等作品的存在，保證權屬的真實、唯一性。

其次，區(qū)塊鏈可以提供溯源和證據(jù)鏈管理的功能，在二次創(chuàng)作類短視頻侵權糾紛中，能夠有效幫助原創(chuàng)作者維護自身合法權益。原創(chuàng)作品一旦被使用，使用者、時間地點等所有相關交易信息都被即時記錄在區(qū)塊上。當出現(xiàn)著作權糾紛時，原創(chuàng)作者可提取區(qū)塊鏈上記載的電子數(shù)據(jù)，搭建作品侵權的傳播路徑，形成一條完整的證據(jù)鏈，便于追究相關方義務責任。尤其是，當前電子數(shù)據(jù)已經(jīng)被列為八大證據(jù)之一的情況下，運用區(qū)塊鏈技術可以高效取證，便于原創(chuàng)作者維權和追責。

最后，根據(jù)區(qū)塊鏈去中心化特點，可以建立相應特點的原創(chuàng)作品著作權市場。創(chuàng)造原創(chuàng)與二創(chuàng)作者直接交易平臺，讓原創(chuàng)作者和二創(chuàng)作者實現(xiàn)一對一交互對話，實現(xiàn)著作權內(nèi)容的在線交易。通過智能合約，無須平臺參與，系統(tǒng)將原創(chuàng)作者的合約收益自動分配，減少了中間環(huán)節(jié)和費用，實現(xiàn)收益零損耗。同時，區(qū)塊鏈技術的“去中心化”特點可使原創(chuàng)短視頻作者信息在上傳至平臺后即刻得到確認，還可在全網(wǎng)進行確權公示[5]。這種做法不僅保障了原創(chuàng)作者的確權，也能讓購買者確認正版著作權作者，保證雙方之間的交易公開透明安全，激發(fā)原創(chuàng)和二創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，推動更多二創(chuàng)優(yōu)質短視頻作品的誕生。

3.2 觀念先行：加強公眾著作權意識

一方面，相關部門宣傳普及知識產(chǎn)權時，應采取多種形式協(xié)同并進，拓寬大眾了解法律的途徑。從社會治理出發(fā)，加強法制宣傳，強化民眾的法制觀念。相關部門應該運用網(wǎng)絡及新媒體社交平臺，通過官媒推送相關話題文章，提升大眾討論度，讓知識產(chǎn)權進入大眾視野。運用傳統(tǒng)媒體，加大對二次創(chuàng)作類短視頻侵權現(xiàn)象的通報，嚴厲打擊“假二創(chuàng)、真抄襲”行為，整肅二創(chuàng)短視頻行業(yè)風氣。同時，開啟線上線下聯(lián)動式宣傳，開展相應的法制宣傳活動。

另一方面，需要高度重視法制教育，中小學生作為新時代網(wǎng)民，也應成為知識產(chǎn)權教育受眾之一。面對新受眾，相關部門應升級法制教育方式，摒棄講座等傳統(tǒng)做法，選擇符合青少年興趣喜好的宣傳方式，在B站、愛奇藝等熱門視頻網(wǎng)站推出適合青少年的專項教育節(jié)目，寓教于學，才能提升普法教育效果。此外，還應該督促短視頻企業(yè)、知名短視頻平臺，積極參與實踐，合理使用“羊群效應”，引導用戶積極投身“創(chuàng)作”，鼓勵“二次創(chuàng)作”，樹立行業(yè)新姿態(tài)。

3.3 多方協(xié)同：強化平臺監(jiān)管義務

在短視頻著作權保護的問題上，平臺的作用是至關重要的。作為短視頻內(nèi)容的提供者和分發(fā)者，平臺有責任和義務確保所提供的內(nèi)容不侵犯他人的著作權。平臺作為主體，應承擔主要責任，完善“侵權”確認機制，滿足原創(chuàng)作者以及長視頻平臺的合理訴求，下架違規(guī)視頻。我國相關部門特地出臺了相關法律法規(guī)，規(guī)定平臺相關義務。2019年出臺的《網(wǎng)絡短視頻平臺管理規(guī)范》[6]，其中明確規(guī)定了平臺應當通過自身能力降低風險，包括發(fā)布審查和事后救濟，同時規(guī)范自身行為，以更好保障短視頻的合法權益和市場的良好運行。短視頻平臺從內(nèi)部打擊侵權行為，優(yōu)于外部司法介入。訴訟程序具有滯后性，且侵權主體眾多且分散，面對大量的類似案件，司法部門難以快速準確地處理訴求，在平臺參與環(huán)節(jié)解決訴求，可極大程度減少案件的產(chǎn)生，避免雙方對簿公堂，節(jié)省司法成本。

另外，平臺應建立一個透明、公正的舉報機制，讓用戶能夠對侵犯著作權的短視頻進行舉報。一旦舉報被證實，平臺應立即采取相應的措施進行快速處理，并及時將處理結果反饋給舉報者。這不僅可以提高用戶的參與度，還能增強平臺的公信力。平臺應結合“避風港原則”以及“紅旗原則”，依據(jù)《民法典》第一千一百九十五條和一千一百九十六條規(guī)定，完成自身“通知－刪除－反通知－恢復”這一形式的義務。同時，維護原創(chuàng)作者和二創(chuàng)作者的權益，實現(xiàn)自身相應的義務，嚴禁濫用原則，鉆制度和法律的漏洞，不履行職責，為侵權行為提供腐朽的生長環(huán)境，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，追究平臺的連帶責任。

隨著短視頻市場的發(fā)展和變化，以及新的版權法規(guī)的出臺，平臺需要定期審查和更新自己的版權政策。這可以幫助平臺跟上市場和法規(guī)的變化，更好地履行自己的監(jiān)管義務。除了平臺作為主體參與著作權保護，司法也應參與進來，多方協(xié)同，共同治理。司法部門應積極化解二創(chuàng)作者與原創(chuàng)作者之間的矛盾，以及長短視頻之間的沖突，合理利用法律規(guī)則，強化著作權保護，在司法實踐中類型化短視頻，引導短視頻平臺合法傳播、二次創(chuàng)作類短視頻合法創(chuàng)作，尊重原創(chuàng)作者的著作權，及時更新著作權“合理使用”認定標準[7]。

結語

目前，二次創(chuàng)作短視頻作為一種新興的短視頻創(chuàng)作模式，值得大眾推廣和鼓勵。但也正是由于其處在初步發(fā)展階段，存在許多漏洞和不足。對于原作者來說，二次創(chuàng)作并不意味著災難和打擊，合理的使用反而會給雙方帶來共贏，但達成合作的前提是需要社會正確的價值指引、高素質水平的用戶、平臺的令行禁止，社會治理與司法治理雙向發(fā)力。唯有如此，才能肅清行業(yè)發(fā)展障礙，同時，為未來的短視頻行業(yè)發(fā)展注入新的內(nèi)生動力，催生短視頻行業(yè)新生態(tài)。

參考文獻：

[1]中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會.2023中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告發(fā)布[EB/OL].（2023-04-04）[2023-12-20].https：//news.znds.com/article/62906.html.

[2]北京互聯(lián)網(wǎng)法院課題組，張倩，李珂，等.短視頻著作權司法保護研究[J].知識產(chǎn)權，2023（3）：3-29.

[3]初萌.全民創(chuàng)作時代短視頻版權治理的困境和出路[J].出版發(fā)行研究，2022（5）： 65-71，85.

[4]儲翔，陳倚天.影視二次創(chuàng)作短視頻版權保護及協(xié)同治理[J].中國出版，2022（6）：67-70.

[5]孫靜.基于“區(qū)塊鏈+版權平臺”的原創(chuàng)短視頻版權保護路徑探析[J].中國出版，2022（7）：58-62.

[6]中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會.網(wǎng)絡短視頻平臺管理規(guī)范[EB/OL].（2019-01-19）[2023-12-20].http：//www.cnsa.cn/art/2019/1/9/art_1488_22442.html.

[7]許春明.行業(yè)共治視角下短視頻版權保護規(guī)則分析[J].中國出版， 2021（17）：5-9.

作者簡介：張瑩，本科在讀，研究方向：民商法學、知識產(chǎn)權法。