張崇豪

（文化時尚大學(xué)院大學(xué)，日本 東京100-0000）

0 引言

由于絕大部分的創(chuàng)意立裁成衣的制作過程十分獨(dú)特，所以創(chuàng)意立裁成衣的商業(yè)化成了時尚界的“難題”。中道友子（Tomoko Nakamichi）在《立體剪裁》（Pattern Magic）三步曲中探索了各種立裁手法，從圖書的內(nèi)容來看，中道友子的探索對思維的開拓意義大于其商業(yè)價值。著名澳洲女裝品牌Maticevski系列中，設(shè)計(jì)師Toni Maticevski通過“減法裁剪”，用較厚的面料為服裝塑造了具有雕塑感的廓形，如圖1所示，為創(chuàng)意立裁服裝提供了很好的設(shè)計(jì)靈感。

圖1 Maticevski設(shè)計(jì)作品Fig.1 Maticevski's design

但是從服裝本身上來看，創(chuàng)意立裁成衣更像是一種概念設(shè)計(jì)，穿著上可能存在諸多不便，也很難進(jìn)行批量化生產(chǎn)。減法立裁是一種平裁與立裁結(jié)合的方法，由Julian Roberts先生在2001年起于個人網(wǎng)站公開分享并無償提供技術(shù)解析和操作示范。其方法具有較大的隨機(jī)性與不確定性，成衣商業(yè)化較為困難，具有創(chuàng)意立裁的典型特征。基于此，筆者將以減法立裁為例，探究創(chuàng)意立裁成衣批量生產(chǎn)的路徑。

1 減法立裁構(gòu)思與商業(yè)成衣的本質(zhì)聯(lián)系

減法立裁的設(shè)計(jì)從構(gòu)思時就要進(jìn)行商業(yè)化的聯(lián)系，這個聯(lián)系是兩個方面的。一是要知道商業(yè)成衣的本質(zhì)是什么，二是減法立裁的本質(zhì)，保留雙方本質(zhì)不失，進(jìn)行思考結(jié)合，最初構(gòu)思的方向就決定了性質(zhì)。

1.1 商業(yè)成衣的本質(zhì)特征

商業(yè)成衣需要有商品購買價值和可批量生產(chǎn)性，另外也需要兼具舒適性與機(jī)能性，這樣才能被消費(fèi)者所接受[1]。在每種版型的服裝中，都各自擁有本身的特點(diǎn)，比如像運(yùn)動衛(wèi)衣的特點(diǎn)有手臂的寬松量，有連身帽子等。這些特點(diǎn)構(gòu)成了消費(fèi)者選購時的視覺特征，也是消費(fèi)者心中對于服裝的預(yù)期需求。明確這些特征，也有助于商品的管理分類。并且往往商業(yè)成衣穿脫方便，衣服得體舒適，這些是商業(yè)成衣的本質(zhì)特征。

1.2 減法立裁的本質(zhì)特征

減法立裁本質(zhì)上是一種平裁與立裁結(jié)合的方法，如圖2，在平裁的基礎(chǔ)上，通過纏繞，穿插等方法，做出最后的成衣。版型上是由兩塊基本一樣的布，對齊拼合，除了外輪廓中間不縫合。構(gòu)成一個或多個幾何形，如圖先行者們往往使用彈性面料以方便纏繞穿插，但本文認(rèn)為布料可以千變?nèi)f化，融入設(shè)計(jì)靈感，只要注意穿脫方式則無不可。符合上述特點(diǎn)，即可稱為減法立裁。這是一種準(zhǔn)備基礎(chǔ)布，在人臺上進(jìn)行設(shè)計(jì)的方法，其方法隨機(jī)性很大，機(jī)器制作較難，很多地方需要手工縫紉的介入，故難以批量生產(chǎn)。

圖2 減法立裁方法的圖片說明步驟Fig.2 Subtraction Pattern Cutting with Julian Roberts The Cutting Class

1.3 商業(yè)成衣與減法立裁結(jié)合的問題

在兩者結(jié)合時有諸多矛盾與困難，減法立裁復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與商業(yè)成衣批量生產(chǎn)之間的矛盾；減法立裁設(shè)計(jì)性與商業(yè)成衣舒適機(jī)能性之間的矛盾。困難上，減法立裁設(shè)計(jì)時容易出現(xiàn)雷同；難以穿著，松散感強(qiáng)；不光是購買者的接受程度，旁觀者的接受程度更難以提升。解決這些問題，關(guān)鍵是在保留雙方的特點(diǎn)基礎(chǔ)上，多方面的進(jìn)行結(jié)合與平衡，這也是本文所要展開論述的。

2 減法立裁與商業(yè)成衣的聯(lián)系

在設(shè)計(jì)商業(yè)化的減法立裁成衣時要初步解決其不確定性，具體方法分為設(shè)計(jì)和制版兩個部分進(jìn)行敘述。

2.1 設(shè)計(jì)上的聯(lián)系

減法立裁的不確定性是成衣化的重大難題，通過種類限制初步固定方向。所以首先需要決定具體的服裝種類，并深入剖析這種服裝的本質(zhì)特征，比如做戰(zhàn)壕大衣，后面典型的雨披結(jié)構(gòu)，肩膀上的肩章結(jié)構(gòu)等典型區(qū)別于其他款式的特點(diǎn)予以一定程度的保留，這樣也方便于顧客接受。

減法立裁的服裝天然靠近于裙子，這點(diǎn)從Julian Roberts先生的幾次演示視頻就能看出。裙子自由性較大，上下通透即可稱之為裙子，最方便于穿插與控制。但長此以往就會雷同化十分嚴(yán)重，解決這個問題難點(diǎn)在于如果過于注重款式有可能會導(dǎo)致服裝過于復(fù)雜沉重，最終難以成衣。所以在實(shí)際制作時對于設(shè)計(jì)點(diǎn)要有所取舍，不能指望靠一片布纏繞做完整件衣服，要適當(dāng)加入普通衣物的版型，也可多件布拼接，這全部取決于設(shè)計(jì)時考慮的繁簡搭配平衡。

2.2 版圖上的聯(lián)系

減法立裁的版型多為簡單幾何形的纏繞穿插，所以幾何形的形狀就十分重要?？梢赃m當(dāng)融入設(shè)計(jì)元素，雖然前人們多用一塊布的上下兩層進(jìn)行設(shè)計(jì)，但并不局限于此。如圖3，完全可以使用多塊不規(guī)則的布拼接成一整塊進(jìn)行設(shè)計(jì)[2]，這樣一是增加設(shè)計(jì)性，避免在短時間大量出款的過于雷同，也可以有更多的空余進(jìn)行各部分的設(shè)計(jì)，以免影響穿著舒適性。

圖3 不規(guī)則布料拼接展示Fig.3 Exhibition showcasing the juxtaposition ofirregular textiles,as depicted

減法立裁的版圖特別需要注意可復(fù)制性與簡化性。這兩者實(shí)際上是緊密結(jié)合的。可復(fù)制性，是批量生產(chǎn)的必要前提，減法立裁為首的創(chuàng)意立裁，隨機(jī)性極大，在實(shí)踐過程中發(fā)現(xiàn)同樣的制作流程很有可能制作出完全不一樣的兩件衣服，這也是難以商業(yè)化的重要原因之一。

文章認(rèn)為解決辦法可以是充分運(yùn)用減法立裁的特性，即上文減法立裁本質(zhì)所述的幾何形狀的基礎(chǔ)減法立裁布料，進(jìn)行直接批量生產(chǎn)。設(shè)計(jì)師只給出服裝穿著的固定方案與在基礎(chǔ)立裁布料上增加的固定點(diǎn)。比如減法立裁設(shè)計(jì)過程用到按扣固定，則只在生產(chǎn)時縫制兩個分離的按扣，而變成成衣的過程，由顧客完成成衣的最后拼合。設(shè)計(jì)師只給出指導(dǎo)方案，顧客可以自由探索穿衣方式。也就是說把衣服生產(chǎn)的過程拆解為基礎(chǔ)減法立裁布料的制作與變成成衣，這兩個部分。

而這就引申到簡化性這個問題，簡化性是批量生產(chǎn)的重要條件。減法立裁由原始版型變到成衣這個過程既可以由工廠完成，也可以由消費(fèi)者完成。但是這個過程必須極大減少設(shè)計(jì)師的參與，所以簡化性就成了重要條件，必須是可以用30字以內(nèi)或者簡單圖畫可以說明的穿著方法，不能讓消費(fèi)者感到困惑。

3 減法立裁制作的要點(diǎn)

減法立裁在制作時一定要注意平衡設(shè)計(jì)與實(shí)際穿著的關(guān)系。

3.1 減法立裁與成衣性的平衡

減法立裁不一定要在全身使用，這樣難免會陷入做什么都像裙子的境地。可以靈活運(yùn)用基本版型與減法立裁相結(jié)合，因?yàn)闇p法立裁就是在基本版型的基礎(chǔ)上進(jìn)行的纏繞旋轉(zhuǎn)，可以在袖子的余量等部分使用基礎(chǔ)的平裁版型增強(qiáng)舒適性。在制作時一定要考慮好創(chuàng)意立裁部分與整體的平衡，同時減法立裁不一定非要在纏繞手法上體現(xiàn)靈感，也可以在服裝面料上進(jìn)行融入，這樣既避免了做出來的服裝過于復(fù)雜，也避免了做出來的衣服過于雷同；減少減法立裁部分使其更成衣化還有一個原因，是因?yàn)樵谏虡I(yè)生產(chǎn)中基本由機(jī)器生產(chǎn)，減法立裁的地方越多，就越難機(jī)器生產(chǎn)。

3.2 減法立裁與整體性的平衡

整體性指的是服裝的一體性，每一件減法立裁的服裝往往有一個衣服的核心，這個核心指的是這個衣服的重心。核心不一定在服裝的正中間，取決于服裝整體重量的平衡點(diǎn)，核心是否能帶動全身的衣服，直接影響了這件衣服的穿著感[3]。

減法立裁的扭轉(zhuǎn)與拼接會導(dǎo)致服裝整體結(jié)構(gòu)偏散，往往會導(dǎo)致穿著者感覺累贅，走路有不安全感。所以服裝的一體性是十分重要的。核心的位置也是十分重要的，應(yīng)盡量設(shè)置在身體軀干部分，這就如同背的書包放在手臂上懸掛與背在肩膀上，相同重量下，放在手臂上總感覺比背著更加沉重，這與人體結(jié)構(gòu)有關(guān)，設(shè)計(jì)者應(yīng)考慮清楚核心的放置位置。實(shí)踐過程中發(fā)現(xiàn)一件減法立裁服裝的核心往往在減法立裁部分與普通版型連接處，所以減法立裁的各種延展的旋轉(zhuǎn)，不能漫無目的的四處延展，最終要回到核心連接處，在穿著時才會感覺到緊實(shí)。

另外，在立裁過程中一件單獨(dú)的衣服，各種扭曲的固定也是十分重要的，這種固定不能有過多的縫紉點(diǎn)，必須抓住核心固定點(diǎn)，比如堆疊的結(jié)構(gòu)就只需要固定住最下面與最上面就可以撐起整個結(jié)構(gòu)，用最少的力固定整件服裝，這也方便了商業(yè)生產(chǎn)時，工人的操作。核心的凝聚不只在結(jié)構(gòu)連接上，設(shè)計(jì)上也是如此，好的設(shè)計(jì)重點(diǎn)不能太多，重點(diǎn)過多等于沒有重點(diǎn)，抓住一點(diǎn)為核心，闡述核心想法才能做出好的設(shè)計(jì)。

3.3 減法立裁與機(jī)能性的平衡

在減法立裁時往往由于結(jié)構(gòu)的復(fù)雜，難以加入機(jī)能性元素，但在實(shí)際生活使用中，機(jī)能性又是十分重要的。機(jī)能性的物品，例如衣兜、褲兜、可拆卸部分，拉鏈紐扣等，需要注意加入的位置，在美觀的同時要符合本身的功能，這在很多的創(chuàng)意立裁服裝中都是不足的。

立裁結(jié)構(gòu)帶來的另一個不便就是衣服穿脫的位置與方法，如拉鏈的位置，紐扣的位置，在設(shè)計(jì)位置之外的需要考慮到其對人體的影響，一般來講變成拉鏈的部分會變得更硬，拉鏈底部如果直接接觸皮膚也有剮蹭感[4]。如果靠紐扣固定，數(shù)量十分密集，那么互相之間會有所影響，會變得更厚，這都是設(shè)計(jì)時需要考慮的。

結(jié)構(gòu)復(fù)雜后，另一個需要考慮到的就是服裝與人體之間的關(guān)系，需要考慮人體動力學(xué)，比如較厚的部分，應(yīng)盡量避免在人體關(guān)節(jié)處；在纏繞連接時要留出立裁時需要注意的余量。也就是說，不管外部如何纏繞，各種版型需要注意的量不能減少，需要對基本版型有所理解之后進(jìn)行立裁，減法立裁本質(zhì)上也是立裁的一種，必須符合人體關(guān)系[5]。

3.4 減法立裁的西裝實(shí)踐

減法立裁以具體的西裝為例，西裝一般軀干與領(lǐng)子部分比較流暢硬挺，所以進(jìn)行減法立裁扭曲的地方，應(yīng)該著重放在袖子與肩膀上。

如圖4所示，此件西裝是由一個橢圓形環(huán)繞裁剪而來構(gòu)成了一只袖子與半邊身體。裁剪出來兩片重合的基本布，上下皆不完全縫死，上片是為了留給手臂活動空間；下片是因?yàn)橐幻鏄?gòu)成前身軀干與領(lǐng)子，一面構(gòu)成后身軀干與袖底的余量，考慮到西裝的闊挺感，肩膀處應(yīng)該有墊肩充實(shí)，如圖5。

圖4 西裝袖子、領(lǐng)子與軀干半身版圖Fig.4 The half-body diagram of a suit's sleeves,collar,and torso

圖5 完成成衣效果Fig.5 Achieve the desired effect of the finished garment

所以在制作時進(jìn)行了布料的堆疊以代替墊肩做出闊挺的感覺。在實(shí)踐時由于上衣西裝布料過于厚重，把原定于符合普通版型的前開變成了后拉鏈開合，如果使用略薄布料則不會有此問題。上衣底部由于服務(wù)于整體的系列感覺，也為了穿入時更容易，下擺采用了螺紋設(shè)計(jì)。

4 結(jié)語

文章從減法立裁的成衣商業(yè)化出發(fā)，對減法立裁的本質(zhì)與制作過程中做了闡述，認(rèn)為在減法立裁的每一個制作階段中都應(yīng)該貼合成衣商業(yè)化，并給出了各個階段的調(diào)整的方向與解決辦法。本次研究通過對兩者本質(zhì)的分析與實(shí)踐，比較兩者的異同得出結(jié)論，兩者雖有很大差異，但經(jīng)過調(diào)整后是可以進(jìn)行結(jié)合的。本次研究力求解決部分創(chuàng)意立裁藝術(shù)性與商業(yè)性的矛盾，為探尋中國服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展做努力。