李萬鵬　薛宏濤

摘 要：袁德甫尤以擅長八破圖—以破碎字畫、紙張、書籍等為題材進行繪畫，講究重疊錯落的構(gòu)圖。淮安楚州博物館所藏兩幅袁德甫八破圖，是該館紙本繪畫收藏中較有特色的代表作品，但作品因保管不善，存在規(guī)律性污跡、水漬和紅霉現(xiàn)象。八破圖的修復(fù)具有適用性，文章以袁德甫兩幅作品的修復(fù)與裝裱為例，對八破圖這類紙質(zhì)文物修復(fù)與裝裱的實際過程進行探討，指出在兼顧八破圖構(gòu)圖特色的同時，還要滿足收藏要求，讓八破圖重新煥發(fā)光彩。

關(guān)鍵詞：八破圖；袁德甫；修復(fù)；裝裱；紙質(zhì)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.03.011

1 修復(fù)背景介紹

八破圖需要作圖者兼具多方才能，將一張舊畫、一頁扇面、一片殘?zhí)榷喾N古色組合，給人一種非畫勝于畫的視覺沖擊，因此深受文人雅士的喜愛。清末至民國年間，八破圖發(fā)展成了時興的繪畫形式，得到了文人墨客的推崇。為達到特殊藝術(shù)效果，制作八破圖時需要使用破損、火熏、水浸的殘缺字畫或書頁，通過在熟宣上重新勾勒，將斑斕的古色組合形成極具立體感的畫面，以達到栩栩如生的效果。此類殘破文物片段堆占的畫面看似雜亂無章，實則活靈活現(xiàn)。八破圖具有典型的考古價值，通過立體感較強的“博古”組合，使這些殘缺不全的古物煥發(fā)生機，再次形成新作品。袁德甫，字潤和，江蘇大豐人，擅畫人物、花卉，尤其擅長斷簡殘碑，頗具盛名?；窗渤莶┪镳^館藏民國時期袁德甫的兩幅《八破圖》，是該類畫作中較有特色的代表作?；窗矊儆诘湫偷臏貛Ъ撅L氣候，雨熱同期，濕氣較重，使古舊書畫的保存易受潮，進而生霉。兩幅畫作因保管不善，其中一幅畫的畫芯呈現(xiàn)規(guī)律性污跡、水漬，另一幅畫芯表面布滿灰塵，并且存在幾處紅霉斑。霉與污對畫芯危害很大，輕則毀跡變質(zhì)，重則導(dǎo)致腐爛，因而需要特別制定修復(fù)與裝裱方案。

2 《八破圖》文物概況

2.1 參數(shù)及現(xiàn)狀

淮安楚州博物館所藏袁德甫的兩幅《八破圖》作品尺寸分別為78.2cm×35.2cm和78.2cm×35.5cm，繪畫載體為紙本，表現(xiàn)手法為兼工帶寫。兩幅《八破圖》原裱為紙本帶詩堂一色裝，無天桿、地軸、軸頭（圖1）。一幅畫芯表面遍布污跡、水漬和灰塵，另一幅畫芯除上述情況外，其左下角有幾處明顯的紅霉斑（圖2）。畫芯年代距今已有百余年，存在紙質(zhì)風化酥脆的現(xiàn)象，若不能及時地開展修復(fù)與裝裱工作，會出現(xiàn)斷裂、破損更危急的情況。

2.2 初步評估方案

根據(jù)作品保存情況判斷，這兩幅《八破圖》的圖軸原裱覆背紙采用了毛邊紙，這種紙的背面粗澀，韌性較差，出現(xiàn)了破落的現(xiàn)象，已經(jīng)無法起到對畫芯的加固作用，更無法保護畫芯。原先的裝裱在鑲料上選擇使用宣紙，當前宣紙已出現(xiàn)糟朽、斷裂和缺失的情況，無法對畫作起到裝飾和保護的作用。紅霉斑大都與微生物有關(guān)，因菌落和孢子帶有顏色，所以會出現(xiàn)此類帶顏色的霉斑。這些霉斑對書畫作品的美觀與保存增添了挑戰(zhàn)，如放任不管，會對作品造成不可逆的損害。綜上，為了更好地保護和裝飾這兩幅《八破圖》作品，需要對霉斑進行處理，還需重新對畫芯進行裝裱，才能更好地再現(xiàn)兩幅作品的光彩。

3 修復(fù)與裝裱步驟

3.1 修復(fù)步驟

步驟一：登記。每一幅書畫作品的修復(fù)，都應(yīng)該建立詳細的修復(fù)檔案，這就像“身份證”一樣，可以詳細地記錄作品的作者、年代、尺寸、損壞情況等信息，還應(yīng)該對作品進行拍照登記，方便后續(xù)修復(fù)前后的作品效果對比。這兩幅《八破圖》也不例外，貫徹此項標準是為了更好地展現(xiàn)這兩幅作品的破損情況，本次登記選擇作品的正面照和透光照，并擺放標準色標。由于《八破圖》作品特色，體現(xiàn)的是多項古物的疊加，所以在登記此類作品時，應(yīng)特別放大聚焦古物細節(jié)，這不僅可以更為細致地展示《八破圖》的特性細節(jié)，還為之后專家學者對兩幅作品進行科學研究以及為日后再次修復(fù)時提供參考。

步驟二：除塵。書畫作品保存或展掛期間表面有灰塵在所難免。兩幅《八破圖》存在受環(huán)境污染和蚊蟲及蠅類昆蟲影響痕跡，表面黏有灰塵、蠅屎等固態(tài)污漬，浮灰可以用軟毛刷撣去。此外，對于畫芯處的固態(tài)污垢及破洞處黑縫，在修復(fù)的過程中，可選擇用馬蹄刀輕輕刮去。而遇到紙張制作過程中夾入的草梗異物，會視情況進行挑出或繼續(xù)保留。

步驟三：固色。觀察這兩幅《八破圖》作品，發(fā)現(xiàn)畫面顏色較鮮艷，有曙紅、花青、重墨等色彩，畫面所繪扇子邊緣和拓片輪廓線較深。對該部分進行暈色檢測后，發(fā)現(xiàn)這兩處顏色會暈染，為達到固色的現(xiàn)實需求，并控制膠礬水對兩幅《八破圖》的紙本材料的損害程度，所以固色階段選擇了明礬含量不超過1.5g/L-1的濃度膠礬水①，防止《八破圖》中扇子部分的洇散。

步驟四：取畫芯。由于兩幅裱件均是正鑲，所以在取畫芯階段需在四邊留出一點鑲料，再將畫芯從舊裱上裁取，這樣的步驟設(shè)計也是為了方便接下來清洗步驟。兩幅《八破圖》裁下的舊料已無法再次利用，所以選擇與登記檔案一起妥善保存存檔，為建立近代書畫資料和數(shù)據(jù)庫資源奠定基礎(chǔ)。

步驟五：清洗。兩幅《八破圖》歷經(jīng)百年，表面存有明顯塵埃，需要進行清洗，掃除塵埃，恢復(fù)畫面原本鮮明的顏色。對于兩幅《八破圖》的清洗，首先將兩幅畫背面向上，用排筆蘸取干凈的溫水打濕畫芯背后，后調(diào)整至兩幅作品正面，用排筆蘸水輕輕濕潤畫芯正面，達到清洗的目的。在這過程中，需要輔以干凈的白毛巾，將毛巾搓成圓柱體狀，擦拭吸去污水。此過程需要反復(fù)操作，直至毛巾擰水不渾濁方可停止。需要特別注意的是，由于《八破圖》的細節(jié)特性和畫芯所繪扇子處前面進行了固色步驟，所以在清洗過程中，切不可在畫芯顏色固色處涂刷，以免顏色再次暈染。

步驟六：揭舊。揭舊是修復(fù)過程中最重要的一環(huán)，為保持兩幅《八破圖》的立體呈現(xiàn)效果，在揭舊過程中須方法得當，否則會導(dǎo)致畫芯出現(xiàn)厚薄不勻或畫芯揭傷的情況，損壞《八破圖》的立體效果，影響作品的觀賞價值。在畫芯清洗步驟完成后，將兩幅作品命紙朝上，使用棕刷刷平。采取傳統(tǒng)的揭舊手法，手搓、揉、捻、揭等工序，逐步揭開原本的命紙。畫芯揭舊步驟完成后，待其完全干燥后，再進行下一步驟。

步驟七：整托和隱補。兩幅《八破圖》的命紙揭開后，可以清晰看到畫芯的蟲蛀和破洞情況，根據(jù)作品的破損情況決定采取整托后隱補的修復(fù)工序。首先，修補《八破圖》畫芯蟲蛀殘缺處的破口，將破口邊沿處刮薄，不能有明顯的坡度，以便為接下來的全色步驟打下基礎(chǔ)。在進行該步驟處理時，需要將畫芯卷縮，避免畫芯出現(xiàn)折斷的情況。待處理完畢后，采用直拖畫芯的方法。兩幅《八破圖》的畫芯底色較淡，蟲蛀面積較小，所以直拖的命紙選用白色的宣紙。根據(jù)檢測分析，畫芯的質(zhì)地為熟宣紙，此步驟需使用質(zhì)地濃稠的糨糊。待到新命紙刷平、刷實后，即可開展隱補工序，補紙的邊緣同樣要和畫芯破洞處一樣，進行刮薄處理，這樣就可以確?！栋似茍D》的蟲蛀破損處的厚薄與畫芯原本處形成相同厚度，不會影響作品的呈現(xiàn)。

步驟八：上膠礬和全色。膠礬水是用明礬和黃明膠加水勾兌形成的②，兩幅《八破圖》的蟲蛀和破損處較小，所以其配比不宜濃稠或稀薄，此步驟最合適的膠礬水配比是調(diào)制后手捏微微黏即可。全色需要依據(jù)《八破圖》畫芯的本色，對破損處的補口進行著色，使二者顏色達到肉眼觀察幾乎一致的水平。雖然《八破圖》的蟲蛀部分較小，但仍須將缺失補口處的顏色補全，只有這樣才能盡可能地恢復(fù)《八破圖》的原本的構(gòu)圖。

3.2 裝裱步驟

畫芯修復(fù)完成后，需進行托綾、染綾、方裁畫芯、開料、鑲、覆、砑、裝等裝裱工序的準備。裝裱可以起到保護畫芯的作用，不僅有利于收藏，還有助于展覽。只有經(jīng)過裝裱才可以把一幅畫襯托得更加精美和雅致，才能更好地展現(xiàn)藝術(shù)價值。裝裱準備的材料，要與《八破圖》的畫芯和畫面內(nèi)容相契合。兩幅《八破圖》本身的定位就有著書卷氣，是文人墨客掛在書房的雅興之作，所以在裝裱步驟中仍然要以畫芯為主進行考慮，謹慎選擇裝裱工序中使用的顏色。

步驟一：鑲。鑲是《八破圖》的裝裱工序中關(guān)鍵一環(huán)，鑲料的配色有諸多講究。由于《八破圖》畫作特性，整個畫面顏色頗多，為了能與畫芯主體色對比和協(xié)調(diào)，既不能太過于強烈，掩蓋畫芯的色彩，又不能完全一致，所以此次鑲料的顏色選擇了米黃色和湖色。將白綾分別染成米黃色和湖色，作為圈檔和天地頭，整套修復(fù)裝裱工序完成后，預(yù)計兩幅《八破圖》的尺寸皆為七尺。兩色裱既可以增加裱件的長度，七尺的長度也達到了博物館的普遍收藏需求，也適應(yīng)了畫面本身的內(nèi)容配色，使兩幅《八破圖》在修復(fù)裝裱后典雅大方，更加充滿文人氣息。在鑲時中間圈檔部分選擇取整段花綾挖鑲，這樣做可以減少四處鑲縫，進而降低以后裱件出現(xiàn)折斷的可能。

步驟二：覆。托合背紙晾干使用，配合干覆背操作，提升操作的安全系數(shù)，覆背時左右橫刷不豎刷，減少橫向綾料收縮率，保證裱件砑裝后收卷齊邊。

步驟三：砑裝。裱件下墻后進行打蠟和砑光，畫面經(jīng)過多次反復(fù)砑磨，不僅可以使較粗硬的紙質(zhì)變得柔軟，覆背紙光滑不澀，防潮杜濕，也瑩潤紙張，增強紙層間的密實度，使裱件舒卷滑爽，減輕畫芯磨損，張掛平服自如。最后根據(jù)畫幅裝配天桿、地軸，為裱件穿畫繩、綁扎畫帶，最后封箍（圖3）。

4 討論

4.1 關(guān)于兩幅《八破圖》的去霉和去黃漬方法

兩幅《八破圖》畫芯清洗的難點在去霉和去黃漬，霉是一種破壞力極強的菌類，特點是繁殖快、適應(yīng)力強，書畫本身宣紙的纖維、裝裱使用的糨糊也都是霉菌的繁殖地。書畫一旦染上霉菌，輕則變質(zhì)，重則腐爛糟朽，特別是紅霉和黑霉的處理更加困難。對于霉跡的處理，目前普遍采用高錳酸鉀和草酸的中和反應(yīng)。高錳酸鉀有極強的氧化分解作用，能打斷色素發(fā)色基因的化學鍵而脫色，再用草酸還原棕色的二氧化錳成為淡粉紅色的錳離子。其優(yōu)點是反應(yīng)生成棕色二氧化錳，使處理后的書畫作品能呈舊氣。缺點是高錳酸鉀溶液為深色，無法即時觀看霉斑處理時的變化，且易氧化紙張、綾羅綢緞等有機材料，降低其強度與保存年限。此外，這種處理方式大幾率會損壞畫面顏料層，從而使原畫面失神。尤其像蠟箋紙、粉箋紙、泥金紙等在原有宣紙層上有涂層的加工紙來說，這種方法會加劇紙張本體的老化。除此之外，雙氧水和漂白粉都屬于強氧化劑，不宜在文物上直接使用。

2022年11月，在復(fù)旦大學首屆傳統(tǒng)書畫修復(fù)與摹搨論壇上，復(fù)旦大學中華古籍保護研究院謝守斌老師提出新型科學去除紅霉辦法，他用多組實驗數(shù)據(jù)說明硼酸氫鈉溶液可以打斷色素與載體間的化學鍵結(jié)構(gòu)和發(fā)色基因團上的電子傳遞鏈，從而可用清水洗去霉斑，并且對比了不同濃度下高錳酸鉀與草酸的中和反應(yīng)以及硼酸氫鈉溶液對絹的抗脹強度的影響，如圖4所示。

由圖4可知，新型去除紅霉辦法對書畫本體強度影響較小，且去除紅霉效果較好。從多方面來說，此方法適用于古書畫上紅霉的去除。南京博物院以有序傳承和以國家文物局紙質(zhì)文物科研基地為依靠，在綜合運用傳統(tǒng)裝裱工藝和現(xiàn)代科技手段上已逐步形成較為系統(tǒng)和全面的研究體系，相信在不久的將來可以攻克去除書畫紅霉這一難關(guān)，并且將此技術(shù)用于實踐。

因畫芯未斷裂、缺失、破損，背紙與畫芯命紙分層，所以干揭掉背紙，保留命紙清洗畫芯，畫芯的強度能承受水的作用，這樣清洗時能不受背紙的影響，更好地掌握畫芯清洗程度。又避免因背紙過臟，多次清洗對畫芯造成污染和損傷。宋周密《思陵書畫記》直接指出：“應(yīng)古畫裝褫，不許重洗，恐失人物精神，花木濃艷?！雹墼趯υ赂Π似飘嬤M行處理時，先采用清水清洗畫芯，水漬、灰塵可以去除，紅霉處卻未能奏效，其中一幅畫芯紅霉在畫芯落款下方，影響畫面整體效果，可使用化學試劑進行減淡或去除。另一幅畫芯通體呈規(guī)律性黃漬，但視覺上不影響畫面效果，反而有歷史的痕跡，決定不做處理。根據(jù)實際情況，畫芯質(zhì)地為熟宣，若選用高錳酸鉀和草酸的中和反應(yīng)方法，熟宣紙纖維會降解，紙張會脆化，帶來嚴重后果。兩幅畫作均是熟宣所繪，霉菌未滲紙根，最終決定使用以冬瓜和豆芽汁為基液調(diào)和的藥水去除本件畫芯上的紅霉，經(jīng)藥水處理后的畫芯區(qū)域已明顯改善，再用沖洗吸附法去除畫芯上的試劑殘留，之后再通過全色的方法將清洗過的區(qū)域顏色補起來。

4.2 關(guān)于畫芯四周不齊的處理方法

畫芯四周不齊一般有三種方法處理：一是將畫芯裁方正后再進行裝裱，這種方法一般適用于新書畫的裝裱；第二種是在畫芯命紙上做全色處理，采取四邊找齊的方式用啟子劃出或用鉛筆淡畫出四邊方正的線條，通過全色的方法找齊；第三種是在鑲料上做處理，鑲料上小距離扎眼，用小尺兩點一線裁切開料。根據(jù)這兩幅畫芯的實際情況，因為原畫芯裝裱時沒有方裁就直接裝裱，只能采取四周找齊的方法，并且根據(jù)“最小干預(yù)”的原則，為不裁損畫芯，在畫芯命紙四周全色。

5 結(jié)語

我國書畫以紙、墨為原料，歷經(jīng)千年不朽，承載著古代勞動人民智慧與文化的結(jié)晶。為挽救歷史文化遺產(chǎn)，應(yīng)嚴格按照文物保護修復(fù)原則“方案在前，修復(fù)在后”實施。針對兩幅《八破圖》實際問題，采取修復(fù)古代書畫的傳統(tǒng)技術(shù)對其進行重新修復(fù)保護。綜上，對《八破圖》題材作品的實際修復(fù)是采取淋洗法去除畫芯表面污塵、水漬，并施以微量特制藥水減淡（去除）畫芯表面影響視覺處的紅霉，使原病害得到解決。修復(fù)以不損傷畫芯為前提，通過四邊找齊填色補全，使畫面效果達到整體統(tǒng)一，裝裱款式沿用蘇裱配色，淡雅和諧，達到了一般博物館收藏、展覽的要求，又呼應(yīng)了八破圖的主題和定義，最大限度地達到展覽收藏與藝術(shù)共存的特點。

注釋

①何偉俊.傳統(tǒng)紙本書畫裝裱固色材料的初步研究[M]//杜曉帆，莊立臻.東亞紙質(zhì)文物保護與傳統(tǒng)造紙：第六屆東亞紙張保護學術(shù)研討會論文集.上海：復(fù)旦大學出版社，2017：74-83.

②周海寬.故宮藏《清代董誥花卉圖》修復(fù)與保護[J].博物館研究，2016（4）：89.

③周海寬.故宮藏《清代董誥花卉圖》修復(fù)與保護[J].博物館研究，2016（4）：88.

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