邱駱圓

摘 要：紙質(zhì)文物記載了中國的歷史文明，它的流傳見證了歷史的變遷。紙質(zhì)文物以紙為載體，因其材質(zhì)的特殊性，易受到自身條件和外在環(huán)境的影響遭到損壞，亟須保護和修復(fù)。文章從紙質(zhì)文物受損原因出發(fā)，結(jié)合傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)，試探討現(xiàn)代科技在紙質(zhì)文物保護中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物；保護修復(fù)；現(xiàn)代科技

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.03.009

中華上下五千年文明如星河璀璨，幅員遼闊、山川靈秀更是引得古今文人騷客丹青留筆墨，造紙術(shù)讓字畫傳承更加簡便，由此我國的紙質(zhì)文物卷帙浩繁。但從文物出土情況來看，紙質(zhì)文物相對較少，且普遍保存較差，多數(shù)損害嚴重。究其原因還是紙質(zhì)文物不似陶瓷、玉石器等屬于材質(zhì)易于保存的無機質(zhì)文物，易受到各方面因素的影響，造成損壞。

針對紙質(zhì)文物的特殊性，通常采用裝裱修復(fù)的方式對其進行保護。傳統(tǒng)裝裱修復(fù)最重要的部位就是畫心，一切修復(fù)裝裱工序均圍繞畫心展開。由于傳統(tǒng)裝裱工藝存在一定的局限性，時間一久畫心部分就會暴露出傳統(tǒng)裝裱工藝帶來的黃化、霉變、質(zhì)脆，甚至斷裂、缺損等弊端，因此亟須對受損文物進行病害分析，結(jié)合現(xiàn)代科技改善修復(fù)保護技術(shù)，以使文物可持續(xù)發(fā)展，讓中華文明之瑰寶薪火永傳。

1 紙質(zhì)文物病害分析

紙質(zhì)文物以紙為載體，傳統(tǒng)手工紙常用的植物原料主要為韌皮系、莖干系、籽皮系三大類，但總的來說紙張的主要成分都是植物纖維，由纖維素、半纖維素和木質(zhì)素三部分組成，屬于有機質(zhì)文物。通常纖維素含量高，紙張性能穩(wěn)定，強度高，耐久性好；半纖維素含量高，紙性挺硬，性脆，易皺，透明，耐久性差，易蟲蛀；木質(zhì)素含量高，紙質(zhì)松厚，發(fā)黃，容易反黃變色，耐久性差。從化學(xué)成分來看，由于其特殊的性質(zhì)，隨著時間的推移，紙質(zhì)文物會發(fā)生一定的質(zhì)變，從而導(dǎo)致文物的損壞。

此外，存放環(huán)境、保護利用不當?shù)纫彩窃斐杉堎|(zhì)文物損壞的主要原因。紙質(zhì)文物十分敏感和脆弱，易受到外在環(huán)境的影響，繼而發(fā)生物理和化學(xué)變化。

1.1 空氣

紙質(zhì)文物的保存避免不了空氣的接觸。空氣是一種混合物，它所含有的二氧化硫和二氧化氮等酸性氣體與水反應(yīng)會形成酸。眾所周知，紙質(zhì)文物這類有機物質(zhì)最怕酸，酸性會加速紙張的老化，使紙張發(fā)黃、變脆，嚴重時出現(xiàn)絮化的趨勢。此外，空氣中也有灰塵，灰塵附著在紙質(zhì)文物上，一方面會覆蓋掉紙質(zhì)文物上面的文物信息，不美觀；另一方面，長時間附著在上面，會產(chǎn)生摩擦，使其表面出現(xiàn)損壞。

1.2 溫度

保存紙張，最合理的溫度范圍為14～18攝氏度，且溫差不宜超過±5攝氏度，溫度過高或者溫度過低都會對紙質(zhì)文物產(chǎn)生影響。溫度過高會使紙質(zhì)文物中的化學(xué)分子更加活躍，加速紙張的老化。此外，紙張在生產(chǎn)過程中會加入少許的添加劑，紙質(zhì)文物在修復(fù)過程中也會使用一定的化學(xué)物質(zhì)，溫度過高會催生這些物質(zhì)與紙張產(chǎn)生反應(yīng)，從而破壞紙質(zhì)文物。溫度過低會使紙張本身的性能降低，甚至?xí)茐募垙埍旧淼慕Y(jié)構(gòu)。

1.3 濕度

濕度是影響紙質(zhì)文物的又一大因素，應(yīng)控制在50%～65%。濕度過高，紙張容易受潮，紙質(zhì)文物上的字跡發(fā)生褪色，嚴重時會發(fā)霉；濕度過低，紙張容易收縮，出現(xiàn)褶皺現(xiàn)象。

1.4 光照

光照無處不在，光照中含有紫外線，紫外線是引起紙張老化的主要原因，使紙張發(fā)黃、發(fā)脆。紙質(zhì)文物中的纖維素和半纖維素會與光發(fā)生光解反應(yīng)，使紙張耐久性受損。

1.5 微生物

紙張是有機物，它以植物為原材料，正好是細菌等微生物最好的食物，它們寄居在紙質(zhì)文物上生存繁衍，產(chǎn)生排泄物，使紙張產(chǎn)生蟲蛀、粘連等現(xiàn)象，若長期無人翻閱，結(jié)合溫濕度等多重因素的影響，會進一步加重文物的損壞，形成書磚。

2 傳統(tǒng)保護方式的利與弊

紙質(zhì)文物，以書畫為例，主要通過裝裱的方法使其得到更好的保存。張彥遠《歷代名畫記》中記載：“自晉代以來，裝背不佳，宋時范曄始能裝背?！贝颂幍难b背即指裝裱，可知裝裱技藝最遲形成于晉代。明代周嘉胄的《裝潢志》和清代周二學(xué)的《賞延素心錄》是兩部專門介紹裝潢的著作。由此可知，我國古代裝裱這門技藝就已經(jīng)十分成熟，且隨著時間推移逐步規(guī)范化和程式化。

書畫裝裱有“金題玉躞，錦贉繡褫”之美稱，書畫裝裱集藝術(shù)性與實用性于一身，一方面對畫面起到裝飾作用，另一方面也起到很好的保護作用。畫面背后拖一層命紙，有助于加強紙張的機械強度。畫面四周鑲嵌錦綾，綾子的尺寸、花紋、顏色等多有講究，在美觀的同時更好地對畫面尤其是四周起到保護作用。在裝裱時安裝天地桿，一方面便于更好地展示作品，在展示的時候地桿下垂，保證畫面的整潔平整，另一方面可以更好地減輕畫作因卷起而造成的傷害。

傳統(tǒng)的書畫裝裱與修復(fù)工藝同樣存在不足之處。在對字畫做好充足的病害分析和記錄后，第一步對其進行固色處理，一般固色使用膠礬水，在修復(fù)中老師傅憑經(jīng)驗配置膠礬水，將配好的膠礬水放在嘴里淺嘗，嘗出澀（礬遇水產(chǎn)生）和甜（膠遇水產(chǎn)生）的味道即可。每個人的經(jīng)驗和味覺有所差別，因此在配比膠礬水時，僅憑經(jīng)驗缺乏可控可行的理論依據(jù)。并且，膠礬水會對書畫產(chǎn)生一定的損害，尤其是礬對紙張會產(chǎn)生酸化作用，使紙張老化。

固色之后，通常會對其進行清洗，然后進行裝裱修復(fù)。這一過程中有些字畫由于內(nèi)容的缺失，需要補配紙張和全色接筆，這時候紙張和顏料的選擇及調(diào)制十分重要。一方面，從紙張的補配來看，若紙張顏色、材質(zhì)、厚度選擇不恰當，會導(dǎo)致修復(fù)過后厚薄不均，以及時間長了修復(fù)痕跡明顯出現(xiàn)炸裂等情況。另一方面，在全色過程中，若色彩材質(zhì)及調(diào)配出現(xiàn)問題會導(dǎo)致修復(fù)后出現(xiàn)色差，或者沒有充分研究顏料的化學(xué)性質(zhì)，顏料與紙張發(fā)生反應(yīng)，時間久了顏色會變淡或變深發(fā)黑，導(dǎo)致畫面污損。

在修復(fù)裝裱的過程中，糨糊是必不可少的原料，但糨糊的過度使用并不利于書畫這類紙質(zhì)文物的保存。若漿糊過多，裝裱過后整體過厚，經(jīng)常舒卷會產(chǎn)生斷裂、褶皺等物理病害。此外，漿糊的制作以小麥淀粉為原料，而這恰巧是細菌等微生物的養(yǎng)料，會造成細菌等微生物滋生。裝裱后，若保存不恰當，容易造成蟲蛀、粘連、霉變等現(xiàn)象。若漿糊配比較少，時間久了，會出現(xiàn)空漿的情況，經(jīng)常舒卷也會產(chǎn)生褶皺，影響美觀。

雖然傳統(tǒng)的裝裱修復(fù)技藝在一定程度上對書畫等紙質(zhì)文物起到了保護作用，但若修復(fù)材料使用不恰當，再加上保存環(huán)境不善等外界因素，就會讓文物出現(xiàn)老化、脆化、蟲蛀、斷裂、變色、霉變等情況。這就要求我們改善修復(fù)材料，提高修復(fù)技藝，現(xiàn)代科技運用于紙質(zhì)文物的修復(fù)中成為必然趨勢。

3 現(xiàn)代科技在紙質(zhì)文物方面的運用

現(xiàn)代科技在紙質(zhì)文物保護中的運用十分廣泛，如前期對受損文物信息的采集、分析、檢測，修復(fù)中對修復(fù)材料的檢測，以及修復(fù)后對文物進行保存和保養(yǎng)，幾乎形成一個閉環(huán)。

3.1 修復(fù)前繪制病害分析圖

對文物的保護修復(fù)，單靠經(jīng)驗是遠遠不夠的，需要在修復(fù)前期對文物的基本信息進行采集，并對檢測數(shù)據(jù)及現(xiàn)狀做好詳細的文字記錄和整理。

紙質(zhì)文物病害種類多，我們應(yīng)對紙質(zhì)文物現(xiàn)狀進行充分、詳細的分析預(yù)測，制定相應(yīng)的修復(fù)方案。這時需要根據(jù)國家文物局發(fā)布的《館藏紙質(zhì)文物病害分類圖式》繪制病害分析圖。這一文件對各種不同類型的病害都做了詳細的解釋，并規(guī)定了病害的表示符號，規(guī)范了修復(fù)方案的制定、編寫工作。對紙質(zhì)文物進行病害圖的繪制，是科學(xué)修復(fù)的第一步，有助于對紙質(zhì)文物的破損狀況進行大致的了解，為下一步檢測做好充分的準備。

3.2 對文物的基本信息進行分析檢測

對文物保護、修復(fù)前應(yīng)進行前期的文物信息采集，并對檢測數(shù)據(jù)做好詳細的文物記錄和整理工作。紙質(zhì)文物的基本信息主要包括紙張的結(jié)構(gòu)、性能和寫印材料的相關(guān)數(shù)據(jù)檢測。

針對紙張的性能，主要從紙張的耐折度、撕裂度、白度、酸堿度、厚度等方面分析。對于這些性能的分析檢測，需配合相關(guān)的設(shè)備儀器進行。對于寫印材料，主要看其是否具有溶解性和在紙張中呈現(xiàn)的色度。這些數(shù)據(jù)可以為后續(xù)修復(fù)工作提供理論參考和實際依據(jù)。

3.2.1 色度檢測

檢測文物色度，一方面可以為全色的顏料提供參考，另一方面可以計算保護修復(fù)完成后色差變化的情況。通過測定色差，可以定量了解污斑的顏色以及評估色斑對文物造成的視覺影響?？衫蒙钣嫏z測樣品修復(fù)前后的色度值，通過公式計算出色差值。通過色度的檢測，也可看出修復(fù)后的效果。

3.2.2 酸度檢測

酸堿度檢測對紙質(zhì)文物來說至關(guān)重要。酸是紙質(zhì)文物破壞的主要因素。據(jù)文獻報道，紙張pH值在小于5.5和大于8.5時，紙張的耐用性會明顯下降，說明強酸和強堿都會影響紙張的強度。對紙張酸堿度的檢測采用酸度計來進行，若紙張酸度過大，我們需采用脫酸技術(shù)處理。紙張脫酸有多種方法，可以用堿水清洗，也可以采用液相脫酸法，如采用自制的碳酸氫鎂脫酸液進行噴灑脫酸。經(jīng)過這些手段的處理，紙張的pH值基本可控制在5.5～8.5。

3.2.3 寫印色料溶解性檢測

為避免文物字體、顏料及印章在修復(fù)過程跑墨褪色，保護修復(fù)前需進行寫印色料溶解性測試。通常的做法是采用棉簽蘸取蒸餾水和無水乙醇溶液對色彩處進行擦拭，觀察棉簽是否著色。若著色，代表色料溶解，在修復(fù)過程中應(yīng)對色彩進行固色處理；若不著色，代表色彩不溶于水。

3.2.4 厚度檢測

對紙張的厚度進行檢測，可以為補配紙張?zhí)峁┮欢ǖ膮⒖?，避免修?fù)過后整體出現(xiàn)偏差。并且在修復(fù)過后，可將修復(fù)前與修復(fù)后進行比對，確保總體厚度相差不大，不改變文物原貌。

3.2.5 消毒

保護修復(fù)是延長紙質(zhì)文物壽命的重要手段。修復(fù)前應(yīng)對文物進行消毒，防止交叉感染。對紙質(zhì)文物進行消毒滅菌處理，可采取真空充氮的方法，隔絕氧氣，從而有效殺死細菌等微生物。該方法技術(shù)成熟，對文物無害。

3.3 修復(fù)材料的改善與保存環(huán)境的改善

3.3.1 糨糊性能的改善

對于紙質(zhì)文物的修復(fù)保護，離不開漿糊這一材料。糨糊作為黏合劑，并不足以完美適用于紙質(zhì)文物的流傳，往往會出現(xiàn)一定的弊端，上文已簡要提及。結(jié)合紙質(zhì)文物的不同性能，對糨糊的理化性能進行分析，在其中添加甲基纖維素等纖維素料黏合劑，改善糨糊的性能，將其更好地運用到紙質(zhì)文物修復(fù)中。

3.3.2 保存

紙質(zhì)文物修復(fù)后，需對其進行展示利用和保存。我們應(yīng)時刻監(jiān)測紙質(zhì)文物的安全，確保適合的保存環(huán)境。紙質(zhì)文物對溫濕度環(huán)境有極為嚴格的要求，應(yīng)控制溫濕度在合理的范圍內(nèi)。展廳內(nèi)應(yīng)采用恒溫恒濕設(shè)備，確保溫濕度保持在穩(wěn)定的區(qū)間內(nèi)，不宜波動過大。庫房中應(yīng)采用除濕機，確保庫房密閉無微生物等進入。有的地方很難實施按質(zhì)地分庫的做法，此時對于紙質(zhì)文物需要有專門的樟木書畫柜，防潮、防濕、防蟲蛀。為縮小紙質(zhì)文物的存放環(huán)境，可使用定制囊匣對其進行保存。

現(xiàn)代技術(shù)運用于紙質(zhì)文物的修復(fù)中可提高紙質(zhì)文物保護修復(fù)的安全性，但與此同時我們也應(yīng)注意到，有些科技檢測會對紙質(zhì)文物造成二次破壞，因此在對紙質(zhì)文物的檢測分析過程中我們應(yīng)選用無損或微損的檢測方法。

4 結(jié)合現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)修復(fù)紙質(zhì)文物應(yīng)遵循相關(guān)原則

對于紙質(zhì)文物的保護和修復(fù)，應(yīng)將傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)與現(xiàn)代科技相結(jié)合，將中國傳統(tǒng)修復(fù)理念與西方修復(fù)理念結(jié)合，遵循修舊如舊、最小干預(yù)、修復(fù)材料的可逆性等相關(guān)原則。

4.1 修舊如舊

所謂“修舊如舊”，即指在保護修復(fù)書畫過程中，應(yīng)該遵循文物的本來面貌，做到遠看無差別、近看有微小的區(qū)別，達到作品整體的和諧與統(tǒng)一。結(jié)合現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)，在修復(fù)前做好充分的準備，對修復(fù)紙張性能、礦物顏料進行充分的分析檢測，從而找到與原材質(zhì)最相似的材料。

4.2 最小干預(yù)原則

在對文物進行修復(fù)的時候，不能以自己的主觀意志對文物進行臆造篡改，應(yīng)遵循其本來的面貌。如文物中的破損部位不會對文物造成進一步的損害，若強行對其進行修復(fù)，會造成一定的損害，這時應(yīng)保留文物原貌，待未來科技進一步發(fā)展再對其進行修復(fù)。

4.3 修復(fù)材料的可逆性

這個原則指的是應(yīng)使用健康、安全的修復(fù)材料，對文物不造成進一步的損害，并且在修復(fù)后，若未來修復(fù)技術(shù)進一步發(fā)展，可在不影響文物本身的情況下，對其進行調(diào)整和改善。這就要求在選取修復(fù)材料的時候，充分利用現(xiàn)代科技手段對修復(fù)材料進行全面分析檢測，對紙張的組成結(jié)構(gòu)、物理性能、化學(xué)性能、使用性能、耐久性能等進行全面分析，對全色所用顏料的成分進行檢測，從而更好地為修復(fù)服務(wù)。

5 結(jié)語

紙質(zhì)文物的保護不是一朝一夕的，而是持續(xù)長久的工作，它涉及紙質(zhì)文物的方方面面。我們應(yīng)不放過每一個步驟，將科學(xué)技術(shù)運用到紙質(zhì)文物的保護管理中，對修復(fù)信息和保存狀況進行詳細的記錄，實施信息化管理，全方位地監(jiān)測和保護紙質(zhì)文物，確保文物保護修復(fù)信息的流傳有序。

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