兩位大藝術(shù)家怎么會(huì)和空氣污染扯上關(guān)系？

通過收集19世紀(jì)空氣中二氧化硫排放物的含量，并將其在時(shí)間維度上與透納和莫奈的畫作風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比，研究者們驚訝地發(fā)現(xiàn)，兩位畫家的畫風(fēng)變化和空氣污染排放物的含量具有相似的趨勢：隨著污染物含量的增加，相應(yīng)時(shí)期畫作中的景色漸漸從清晰變得朦朧，色彩從對(duì)比鮮明變得泛白，風(fēng)格也從具象繪畫轉(zhuǎn)向了印象派。

當(dāng)時(shí)的背景是，19世紀(jì)，伴隨著如火如荼的工業(yè)革命，西歐城市中的空氣污染物排放量增加到了前所未有的水平。而從光學(xué)的角度出發(fā)，空氣中大量污染物的存在會(huì)導(dǎo)致人們所能見到的景色對(duì)比度降低（物體邊緣變得模糊）、色調(diào)也更白，這恰恰和透納與莫奈的畫作風(fēng)格轉(zhuǎn)變有一致性。

于是，科學(xué)和藝術(shù)在此交匯。研究者們認(rèn)為，這一結(jié)果表明，在人們發(fā)明專業(yè)的空氣污染測量儀器之前，藝術(shù)家的畫作為大氣污染的趨勢留下了證據(jù)，而大氣等環(huán)境特征的變化，則在改變我們創(chuàng)造藝術(shù)和看待世界的方式。（摘自《少年新知》阿銘/文）