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        文學之所以求真、致善、盡美

        2024-03-12 08:38:48高遠東
        南方文壇 2024年2期
        關鍵詞:年青胡適魯迅

        高遠東

        這個有關時代與文學的話題,沒有想到,自覺還年輕的我也要開始談論了。子平、平原老師是77級,我跟在座計璧瑞是大學同學,是79級。79級比較有意思,比較沾光的一點,是可以歸劃到“文革”以后恢復高考的所謂新三屆。在新三屆里面,77、78級以外還可以掛一個79級,處于太陽光芒邊緣,比較無感。但79級的過渡性也很有限,畢竟還有三分之一的大哥大姐們和自己同學,這些大哥大姐的經歷、學歷甚至所遭受的苦難,和77、78級沒有兩樣——我因此常常產生幻覺,覺得既然和大哥大姐們同學,其實也就是和77、78級同學,因此這個狹義的新三屆,就與時代的關系而言,其實屬于廣義的新一屆。我們的經歷、學歷乃至精神發(fā)展,共享著一個時代。

        對于“同時代人的文學與批評”這個主題,我還是要發(fā)一下感慨。不管是文學,還是學術,還是文學批評,還是我們的生活,其實都是時代的產品。文學,它是時代的結晶。它不是由作家寫,而是時代通過作家之手所做的記錄,所做的想象,它是時代的現實性和可能性結合的產物。所以在存在的意義上,我們都是時間的產品。子平老師剛才所說的同時代人的經驗,決定著一代人的精神底色?!巴瑫r代人”這個概念是特別重要的,“同時代人”的經驗、遭遇,尤其是我們今天所感受到的強烈的光明、黑暗的界限的消失。我們自己的狀態(tài)是懸置的。我們自己沒有辦法確定我們的意義,只能在相對性的世界里邊相對地漂浮著、思考著。這和我們色彩鮮明、界限確定、非?!爸黧w化”的昨天非常不同。所以我在觀察和思考,時間流逝帶來的變化對我們意味著什么,為什么美好的人事都在不斷地失去。王富仁去世后,我在紀念王富仁的文章里就發(fā)了很多感慨。王世家去世后,我寫的《而已齋憶往》也是想把逝去的美好時光和人事記下來。想起這些,看著日漸衰老的老師們,我總是被濃烈的感傷包裹著。為什么好的東西留不住,為什么壞的東西反而能夠不斷地、體制性地生產,這是怎么回事?我想起了郭沫若的《鳳凰涅槃》里邊的凰歌,它在問:“我們年青時代的新鮮哪兒去了?我們年青時代的甘美哪兒去了?我們年青時代的光華哪兒去了?我們年青時代的歡愛哪兒去了?”它在那樣一個心情下面“集木自焚”,進行浴火重生的努力。所以我就想我們跟時代的關系在哪里?什么東西能夠留下來?

        我自己,從我的個性來講,不是那種“大寫的人”,雖然堅守理性批判的求真原則,卻沒有什么宏大的精神氣象,我是很隨和甚至很愿意依附的人:我的老師們在的時候,我的學長們在的時候,我的朋友們在的時候,我愿意依附在與他們的關系中,圍繞或者跟隨在他們的身前背后進行思考,優(yōu)游自在。他們寫出來好的論著,說出我想說的話,我覺得非常高興;說出我說不出的話,更覺得享受,就是這樣的一個情況?,F在呢,眼看著老師們一個個老了,學長們也慢慢地快要退出學界,退出這個研究、思考、進行學術文化創(chuàng)造的工作,而我這個跟跟派呢,就突然發(fā)現:我也快到了這個盡頭。因此就更加喪失閱讀、思考、積極寫作的動力了。這種狀態(tài)是怎么來的?據我的觀察,在日本的學界也有類似現象。我知道圍繞丸山昇先生有一個“三十年代研究會”,到丸山昇先生去世之后,研究會的不少朋友都進入抑郁狀態(tài),有的甚至退出了學術界。我就想這種情況是不是和隨著時間的流逝、美好的東西留不住有關。所以,我們留戀這個美好時代、美好時光的人,就會產生這樣的心情。我其實跟錢理群老師、黃子平老師、陳平原老師他們這些特別積極地在一線進行學術創(chuàng)造、文化創(chuàng)造的人不一樣,我自己沒有什么一定要達到的目的,隨波逐流,比較有學術虛無主義的傾向。魯迅講道家人物,說他們是“薄周孔,蔑詩禮,貴虛無”,我覺得這好像就是我以后要跳的坑,一步一步地跳:薄周孔,蔑詩禮,貴虛無。當然虛無主義是一方面,另外一面,我覺得我要堅持中和主義。我在一個微信群里面看到兩派,左派和右派吵得不可開交,立場和價值觀對立和分裂,我就想做和事佬,說你們不要吵了,我和各位進行左右斗爭不同,我是想搞左右調和的,是想把魯迅和胡適搞到一起。我說你們能否想一想,魯迅和胡適的同是否大于異?如果我們退到魯迅、胡適文化價值觀的原點,再出發(fā)思考問題,分歧還會這么大嗎?他們只不過在政治選擇上有了分歧而已??烧芜x擇那就是投票的選擇嘛,可以就事論事,完全沒問題!政治選擇不像文化的價值觀,這個東西才是最根本的。所以有什么可吵的,在我眼里,魯迅就是胡適,胡適就是魯迅。所以我自己喜歡搞這種中和、息爭甚至懷安,不愿意世界有紛爭、對立、沖突。

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