摘要：本文嘗試梳理中國紀錄片節(jié)展以及中國（廣州）國際紀錄片節(jié)的內容、模式及其發(fā)展歷程，探尋中國紀錄片節(jié)展的文化進路。中國（廣州）國際紀錄片節(jié)遵循日歷規(guī)律錯峰開辦，與其他電影節(jié)相互聯(lián)系形成巡回；通過邀請名片名導和完善人才培養(yǎng)體系提升節(jié)展的知名度；通過內容和單元設置彰顯主流價值，以此建立節(jié)展的聲望體系。未來，中國（廣州）國際紀錄片節(jié)可借助亞洲區(qū)域的短途巡回，建立平衡國際與本土價值的評價體系等舉措以堅守傳播中華文化的重任，推動中國聲音向世界傳播。

關鍵詞：紀錄片節(jié) 中國（廣州）國際紀錄片節(jié) 聲望體系

自20世紀60年代開始，中國紀錄片經歷了新聞紀錄片、電視專題片和電影紀錄片等多種樣態(tài)的發(fā)展，目前已進入媒介融合的多元創(chuàng)作生態(tài)。隨著紀錄片生產模式和交易市場的成熟，針對紀錄片的專業(yè)化節(jié)展也在中國不斷壯大。這些紀錄片節(jié)展在國內外形成了廣泛的影響力，為優(yōu)秀紀錄片提供了展映、競賽與交易的平臺，對中國紀錄片的制作、營銷和文化交流也起到重要的助推作用。作為我國目前歷史最久，同時具備投融資與交易功能的國家級專業(yè)影視節(jié)展，中國（廣州）國際紀錄片節(jié)（以下簡稱廣州紀錄片節(jié)）為中國與世界文明的互鑒搭建了溝通平臺。本文首先梳理中國紀錄片節(jié)展及廣州紀錄片節(jié)的發(fā)展歷程，其后回溯廣州紀錄片節(jié)的國際聲望體系搭建，最后展望其未來的發(fā)展路徑，以此探尋廣州紀錄片節(jié)的文化進路。

一、中國紀錄片節(jié)展的發(fā)展歷程

紀錄片電影節(jié)是圍繞紀錄片展映、競賽、交易、資助、研討等文化產業(yè)活動而展開的專業(yè)化的節(jié)展類型。相較于劇情片，紀錄片節(jié)展能夠在制作、發(fā)行、放映與流通等各個環(huán)節(jié)為紀錄片賦能。[1] 新中國成立以來的1958—1966年期間誕生了大量新聞紀錄電影。作為“形象化的政論”，這些新聞紀錄電影以宣傳和記錄國家偉大成就為使命，對中國的紀錄片形態(tài)產生了深刻影響。[2] 這個時期，中國雖未出現(xiàn)專門化的紀錄片節(jié)展，但已在綜合類電影節(jié)展中設置了紀錄片單元或板塊。1962年，第一屆大眾電影百花獎便設立了最佳紀錄片、最佳短紀錄片及最佳紀錄片攝影等獎項，分別授予了《兩種命運的決戰(zhàn)》《亞洲風暴》以及《征服世界最高峰》[3]，獲獎紀錄片均以真實的影像記錄了新中國成立以來的重要政治與文化事件，彰顯了紀錄片的文獻價值。

20世紀80年代以來，紀錄片的話語體系開始從宏大敘事轉向普通人的視角，“形象化的政論”變成了“講述老百姓自己的故事”。隨著文化、經濟與社會活力的復蘇，許多電視節(jié)開始舉辦各級各類節(jié)展。紀錄片活躍其間，作為主要評獎單元出現(xiàn)。1980—1981年的大眾電影百花獎陸續(xù)取消了最佳紀錄片的系列獎項設置。紀錄片以電視節(jié)目的形式集中出現(xiàn)在上海電視節(jié)、四川電視節(jié)等各大電視節(jié)展。這一時期，紀錄片評獎不僅僅停留在最佳紀錄片、最佳短紀錄片等綜合性質的獎項設置，還劃分了不同的紀錄片類型。比如1998年，第七屆上海電視節(jié)一改“最佳長紀錄片”和“最佳短紀錄片”的設置，設立了“最佳人文類紀錄片”和“最佳自然類紀錄片”等獎項，還加入了紀錄片評委會特別獎。[4] 增設更多元化的紀錄片獎項并對其進行分門別類，凸顯了節(jié)展發(fā)展的專業(yè)化及對紀錄片本體與藝術價值的重新定位。

2003年以來，紀錄片行業(yè)蓬勃發(fā)展，專業(yè)化的紀錄片節(jié)展開始出現(xiàn)。其中，中國（廣州）國際紀錄片大會（以下簡稱“廣州紀錄片節(jié)”）是當時中國規(guī)格最高、專業(yè)化最強的國際紀錄片活動之一 [5]。它起初只是以學術交流為目標的研討會，而后發(fā)展成為以“推動中國紀錄片國際化、產業(yè)化、市場化”為宗旨，集評優(yōu)、交易、論壇、展播于一體的綜合性國際節(jié)展，為中外紀錄片的交流互鑒搭建了平臺。根據它的三次更名，廣州紀錄片節(jié)的發(fā)展可以被分為三個階段，每個階段都對應著不同的發(fā)展目標與愿景。

2003—2004年，廣州國際電視紀錄片學術研討會在廣州召開，標志著廣州紀錄片節(jié)第一階段的開始。本次研討會將“歷史·文化”作為研討主題和作品甄選標準，以學術研討為主，評獎為輔，具體包括主題評獎、影片觀摩和學術講座活動三個環(huán)節(jié)。這是中國首次舉行國際紀錄片專業(yè)活動 [6]。第一屆廣州國際電視紀錄片學術研討會以濃厚的學術氛圍給中國紀錄片帶來了新的思想活力。盡管此次研討會并未在受眾層面產生較大傳播和影響力，研討會的商業(yè)性也有所欠缺，但毫無疑問為日后的研討會與專業(yè)化節(jié)展的轉型奠定了基礎。

在2004年—2010年的第二階段，廣州國際電視紀錄片學術研討會更名為廣州國際紀錄片大會，后于2005年更名為中國（廣州）國際紀錄片大會并沿用至2010年。大會去除了“電視”對紀錄片的束縛，將紀錄片置于更廣義和開放的范疇和語境之中。這一階段，紀錄片大會最突出的特征便是兼具學術和市場價值。除了評優(yōu)和講座等學術環(huán)節(jié)外，紀錄片大會開拓性地增設了市場交易環(huán)節(jié)，于2004年成功創(chuàng)建了當時國內唯一的國際紀錄片交易平臺DOCUMART（紀錄片市場）。大會向全球征集紀錄片創(chuàng)作方案，在市場環(huán)節(jié)進行國際預售，為紀錄片創(chuàng)作者提供資金和播出平臺的支持。2004年的交易活動（包括方案預售及成片兩個部分）共吸引了超過800萬人民幣資金參與項目投資和版權購買 [7]。在評獎方面，自2010年開始，大會取消了對參展紀錄片主題的限定，以更加開放的姿態(tài)歡迎各種類型、題材與風格的紀錄片參展。獎項設置也突破了以往“評審團大獎”和“主題類大獎”的單一框架，走向更為細分和更加科學的紀錄片獎項類別，如“最佳社會人文類”與“最佳科技教育類”等。這些轉變折射出這一時期紀錄片大會的專業(yè)性和規(guī)范性。

2011年，中國（廣州）國際紀錄片大會更名為中國（廣州）國際紀錄片節(jié)并沿用至今，標志著第三階段的開始。這一時期，廣州紀錄片節(jié)發(fā)展成為我國最具影響力的國家級和國際性的紀錄片專業(yè)節(jié)展。它不僅自覺和自主地構建起自身的品牌形象并鞏固專業(yè)性，更緊隨時代發(fā)展，在國際化和專業(yè)化等方面實現(xiàn)了多個突破。首先，在文化和學術功能上，廣州紀錄片節(jié)優(yōu)化了評優(yōu)機制，通過在2012年設置的“金紅棉獎”對紀錄片的類別與體裁進行了細分，從專業(yè)角度對導演、攝影、剪輯等領域進行評獎。第二，節(jié)展順應了受眾的觀影習慣與喜好，與時俱進地進行議程編排，比如，推出網絡點播系統(tǒng)、加入最受觀眾歡迎獎并不斷將行業(yè)前沿熱點納入會議的研討范圍；還比如，為了順應“5G+4K+AI”的行業(yè)新趨勢，于2019年開設了4K超高清紀實內容產業(yè)板塊和5G、AI等相關論壇，探索科技變革和行業(yè)融合對紀錄片行業(yè)造成的影響。此外，在市場交易方面，廣州紀錄片節(jié)除了成片交易和方案預售外，還與加拿大多倫多國際紀錄片電影節(jié)、法國陽光紀錄片節(jié)、德國慕尼黑國際紀錄片節(jié)等多個國際知名紀錄片節(jié)展舉行了簽約儀式，通過紀錄片節(jié)展之間的合作開啟了紀錄片的跨國聯(lián)合創(chuàng)作和發(fā)行，使優(yōu)秀的紀錄片作品能夠在國際舞臺上獲得更加廣闊的發(fā)展機會。

綜上，廣州紀錄片節(jié)秉持學術與商業(yè)價值并重的發(fā)展理念，優(yōu)化影片評選機制，提升展映議程和學術論壇的專業(yè)性。隨著節(jié)展規(guī)模的發(fā)展壯大，廣州紀錄片節(jié)的運營模式和市場化程度也愈發(fā)成熟。通過與其他國際紀錄片節(jié)展的合作，廣州紀錄片節(jié)推動了中國與國際紀錄片行業(yè)的全面接軌，提升了中國紀錄片的國際影響力，也帶動了廣州紀錄片節(jié)自身的成長與蛻變。

二、中國（廣州）國際紀錄片節(jié)聲望體系的經營

聲望等級（Prestige Hierarchy）是基于影視節(jié)展的國內外綜合影響力而形成的評價標準。它經過較長時間的積累，為受眾建立了認知該節(jié)展品牌與影響力的坐標。作為中國當下最重要的紀錄片節(jié)展，廣州紀錄片節(jié)也通過遵循節(jié)展日歷、構建節(jié)展巡回、邀請知名影片、知名影人參加影展、完善人才培養(yǎng)機制等方式提升其聲望等級，為助力中國文化的國際傳播發(fā)揮了重要作用。

（一）遵循節(jié)展日歷，構建節(jié)展巡回

利用節(jié)展日歷（Calendar）的分布促進節(jié)展之間的相互交流與溝通聯(lián)系將對該節(jié)展的排名和影響力產生決定性作用 [8]。而依靠和利用節(jié)展日歷使影片在節(jié)展之間構建巡回（Circuit）路徑，也將助力影片的流通與傳播，有效提升該節(jié)展的聲望等級。

每個影視節(jié)展的舉辦日期都不盡相同。這些日期的串聯(lián)構成了影視節(jié)展在每一年的日期分布——節(jié)展日歷。目前，全球范圍內的紀錄片節(jié)展已大致形成了較為穩(wěn)定的日歷：哥本哈根國際紀錄片電影節(jié)在3—4月舉辦，加拿大HotDocs國際紀錄片電影節(jié)在4—5月召開，克拉科夫國際短片電影”在5—6月舉辦，山形國際紀錄片電影節(jié)在10月舉辦，阿姆斯特丹國際紀錄片電影在11月舉辦。廣州紀錄片節(jié)在12月舉辦。節(jié)展在日歷上的錯開與分散保證了重要的創(chuàng)作機構和個體能夠在不同時間參加所有活動。廣州紀錄片節(jié)安排在每年的12月舉辦，它和其他重要的國際紀錄片節(jié)展錯開分布，避免了在相近時間舉辦節(jié)展造成的受眾審美疲勞、參與嘉賓時間沖突、報道關注分散等問題。廣州紀錄片節(jié)與其他國際紀錄片節(jié)也讓參展人、觀眾、制片人與各類機構“錯峰出行”，不會因參加廣州紀錄片節(jié)而錯失其他重要的紀錄片節(jié)展活動。

節(jié)展的巡回策略往往依托節(jié)展日歷生成，它是提升紀錄片節(jié)聲望等級的重要因素。巡回也被譯作環(huán)路，“意味著一種自由流通，一種讓電影在全球傳播的開放系統(tǒng)”。[9] 制作方往往依托節(jié)展日歷制定巡回策略，使自己的影片在不同節(jié)展巡回曝光，面向更廣泛的受眾和投資方以獲取更多潛在的獲獎、宣傳和融資機會。假如某部影片沿著特定的巡回軌跡參加了多個節(jié)展，并最終在某個知名的國際節(jié)展獲獎，這部獲獎影片便能夠回饋它巡回路線前端的節(jié)展，提升這些節(jié)展的國際聲望——正是前端影展的慧眼，才令這部影片脫穎而出。廣州紀錄片節(jié)歷年入圍展映或獲獎的影片中，就有諸多作品在此后斬獲世界知名電影節(jié)獎項的案例。[10] 比如，紀錄片導演皮帕·埃爾利希和詹姆斯·里德創(chuàng)作的《我的章魚老師》（My Octopusteacher）獲得了2020年廣州紀錄片節(jié)最佳紀錄片導演獎，隨后，該片又在2021年獲得了第93屆奧斯卡最佳長紀錄片獎和第74屆英國電影學院獎最佳紀錄片獎。這部影片的獲獎進而推動了廣州紀錄片節(jié)的國際聲望與專業(yè)口碑。未來，廣州紀錄片節(jié)應當繼續(xù)觀照全球與紀錄片相關的節(jié)展日歷，依靠與其他重要紀錄片節(jié)的關聯(lián)，為影片構建巡回路線，以此構筑它在國際紀錄片節(jié)展的聲望體系之中不可或缺的地位。

（二）提升文化吸引力，完善人才培養(yǎng)制度

邀請影人和嘉賓開辦講座或擔任評委也是提升節(jié)展聲望等級的重要手段 [11]。相比綜合類電影節(jié)，紀錄片節(jié)展的媒體報道與曝光度相對較低。由于缺乏明星參與，紀錄片節(jié)展也很難依托偶像明星和粉絲經濟。紀錄片節(jié)展主要依靠影片的內容、題材和對某一特定事件的深入報道來提升吸引力。多年以來，廣州紀錄片節(jié)培養(yǎng)出一大批具有專業(yè)性與審美能力的受眾。通過邀請知名影人、影片參評參展，并邀請專家發(fā)起論壇講座等活動，廣州紀錄片節(jié)得以鞏固權威性、提升知名度并吸引受眾。2020年，享譽國際的奧斯卡獲獎導演凱文·麥克唐納、馬克·哈里斯、奧斯卡入圍導演克里斯蒂安·弗雷、國際著名制片人馬可·阿萊西等人 [12] 受邀參加了廣州紀錄片節(jié)的大師班環(huán)節(jié)，通過多個角度和多元案例分享了獲獎紀錄片的創(chuàng)作要領，吸引了眾多紀錄片愛好者慕名而來。這種邀請專業(yè)人士參加節(jié)展的議程編排無疑提升了廣州紀錄片節(jié)的國際化和專業(yè)性，使其在國際紀錄片節(jié)的巡回體系中提升了自身的聲望等級和文化價值。

建立完善的人才培養(yǎng)制度對維持影視節(jié)展的聲望體系也尤為重要。紀錄片節(jié)展往往采取開辦訓練營和大師班等形式對青年導演進行培訓，并通過市場、創(chuàng)投、扶助金等計劃為青年創(chuàng)作者提供資金，培養(yǎng)國際化的后備創(chuàng)作人才，推動紀錄片產業(yè)的發(fā)展和節(jié)展品牌的建設。當下的廣州紀錄片節(jié)不僅開辦了大師班與訓練營等活動，還通過市場活動的方案預售與“中國故事”國際提案大會等創(chuàng)投提案活動搭建了投融資渠道，提升了廣州紀錄片節(jié)在國際電影節(jié)網絡之中的節(jié)點地位。來自全球的機構和投資人根據項目陳述及片花決定是否對該項目進行投資合作，以促進紀錄片在國際市場的前期營銷與全球合作。由此，廣州紀錄片節(jié)在20年間培育和扶植了一批在國內外嶄露頭角的紀錄片作品和創(chuàng)作者。比如，紀錄片《中國梵高》就通過“中國故事”國際提案大會獲得了丹麥電視臺聯(lián)合制作和加拿大廣播電視臺的預售，于2016年入圍阿姆斯特丹國際紀錄片電影節(jié)的全景展映單元，并先后在歐洲多國放映。當這些制作人帶著在廣州紀錄片節(jié)的培訓中完成的項目走向其他國際節(jié)展時，受訓的創(chuàng)作者對廣州紀錄片節(jié)的認同感和歸屬感也由此生成。廣州紀錄片節(jié)也借助這些議程編排提升了其文化影響力，推動了它的國際美譽度和影響力建設。

（三）策展主旨與時俱進，單元設置凸顯價值取向

“電影節(jié)的放映決定了哪些電影在不同的文化領域被傳播，從而決定了批評家和學者有可能接觸到哪些電影?！盵13] 紀錄片是時代的記錄者與銘刻者。在政策、文化與經濟的多方影響下，紀錄片節(jié)展的價值取向、節(jié)展內容和表現(xiàn)形式也與時俱進地隨時代演變，折射時代變遷。節(jié)展價值的演變集中體現(xiàn)在策展主旨與單元板塊設置的流動之中。

首先是紀錄片節(jié)策展主旨的流變。策展主旨依據節(jié)展的定位、規(guī)模和目標不斷調整，以適應整個紀錄片行業(yè)和產業(yè)的發(fā)展。在主題性節(jié)展階段，廣州紀錄片節(jié)曾推出過“今日女性”（2005年）、“關注貧困”（2006年）等系列主題設置。這些具有強烈公共指向的選題，構建起紀錄片作為“社會第三只眼”的觀察坐標。這種策展策略既延續(xù)了紀實影像介入現(xiàn)實的傳統(tǒng)，也通過議題的歷時性對話，折射出節(jié)展作為公共話語平臺的價值錨點。2010年起，組委會取消了主題限定，廣納更多優(yōu)秀紀錄片作品并擴大節(jié)展規(guī)模，與時俱進地推出與時代發(fā)展相契合的策展主旨，使廣州紀錄片節(jié)不斷向國際化、現(xiàn)代化與產業(yè)化的方向邁進。

在國際化的基礎上，廣州紀錄片節(jié)通過“中國故事”國際提案大會等單元設置表達了以傳播中國文化為己任的價值取向。2016年，廣州紀錄片節(jié)首創(chuàng)“中國故事”國際提案大會，面向全球紀錄片創(chuàng)作者征集“中國故事”系列紀錄片優(yōu)秀選題。來自世界各國的紀錄片創(chuàng)作者帶著與中國相關的選題參與提案大會。大會經過篩選最終評出“中國故事”國際提案大會十佳方案。與此同時，廣州紀錄片節(jié)和意大利威尼斯國際電影節(jié)、英國謝菲爾德國際紀錄片節(jié)等國際節(jié)展頻繁合作，并與英國制片人協(xié)會、美國公共電視網、央視、愛奇藝等國內外著名平臺機構建立了共同發(fā)展戰(zhàn)略，使入選方案能夠獲得平臺投資和中外聯(lián)合制作的機會，為提案提供了更為國際化的創(chuàng)作培訓、資金支持與傳播渠道。2018年，“中國故事”提案大會最佳方案《棒！少年》與愛奇藝平臺達成合作，《阿姨來了》受到決策人邀請，參加了德國萊比錫國際紀錄片節(jié)?！爸袊适隆眹H提案大會為該片創(chuàng)造了國際融資、制作和發(fā)行的機會。這些合作方式平衡了廣州紀錄片節(jié)的本土化與國際化發(fā)展，推動了以中國為主要展現(xiàn)對象的紀錄片走向國際市場，讓承載中國好故事的紀實光影傳播到世界各地。

綜上，廣州紀錄片節(jié)通過在節(jié)展巡回的國際流通規(guī)律下遵循節(jié)展日歷、設立巡回策略，擴大影展規(guī)模，并通過引進知名影片、邀請知名紀錄片人參展等形式推動其文化影響力與人才培養(yǎng)體系的建立。這些舉措對于提升廣州紀錄片節(jié)的國內外知名度和聲望等級建設發(fā)揮了至關重要的作用。

三、中國（廣州）國際紀錄片節(jié)的未來發(fā)展

廣州紀錄片節(jié)是將中國紀錄片產業(yè)和全球聯(lián)通的國際平臺，它承擔著中國文化走向世界，提升中國紀錄片國際聲望的責任與使命。未來，廣州紀錄片節(jié)不僅要更加注重節(jié)展的文化交流與國際傳播路徑，更要建立平衡本土與世界、中國與國際關系的價值體系。

（一）推動亞洲區(qū)域合作，構建區(qū)域共同體

電影節(jié)最初是歐洲現(xiàn)象，它從歐洲發(fā)源最終走向全球。[14] 紀錄片節(jié)雖然是后期發(fā)展起來的專業(yè)化影視節(jié)展，但與以戛納、柏林、威尼斯為代表的綜合類電影節(jié)一樣，其發(fā)源地也是歐洲。[15] 影視節(jié)展的評價體系、產業(yè)模式都呈現(xiàn)出以歐洲價值為核心的“歐洲中心主義”傾向。

面對“歐洲中心主義”的國際電影節(jié)秩序，亞洲紀錄片節(jié)可以構建“區(qū)域共同體”，與其形成對抗與協(xié)商。廣州紀錄片節(jié)應當發(fā)揮其在亞洲紀錄電影節(jié)展范圍內的節(jié)點功能，通過與其他紀錄片節(jié)展的合作提升亞洲紀錄片節(jié)展在全球電影節(jié)階序中的話語權。在這方面，西湖國際紀錄片大會做出了有益嘗試。2021年，它在創(chuàng)投單元設置了廣州國際紀錄片選擇獎，通過聯(lián)動的方式構建了西湖國際紀錄片大會與廣州紀錄片節(jié)之間的短途巡回。廣州紀錄片節(jié)或可效仿西湖的模式，發(fā)揮它在亞洲紀錄片節(jié)網絡中的紐帶作用，積極創(chuàng)建亞洲地區(qū)紀錄片行業(yè)的廣泛合作模式，構建亞洲紀錄片節(jié)展的“區(qū)域共同體”。

資助體系是構建區(qū)域共同體的有效途徑。由基金、創(chuàng)投和工作坊三大制度搭建的資助體系能夠促使紀錄片節(jié)展和紀錄片創(chuàng)作者雙向交互和共同促進 [16]。在亞洲的節(jié)展中，釜山國際電影節(jié)推動亞洲區(qū)域合作的做法值得借鑒。釜山國際電影節(jié)所支持的亞洲紀錄片網絡基金（Asian Network of Documentary Fund） （下文簡稱AND）主要針對亞洲的紀錄片項目進行資助。符合AND要求的導演向節(jié)展提交項目方案，若項目被選中，便可直接入圍釜山國際電影節(jié)進行首映。釜山國際電影節(jié)面向亞洲紀錄片的基金制度極大地推動了亞洲紀錄片人的創(chuàng)作熱情，促進紀錄片產業(yè)的發(fā)展。同時，區(qū)域性的基金更具針對性，對該區(qū)域的紀錄片人有較強吸引力。廣州紀錄片節(jié)可通過與亞洲區(qū)域內的節(jié)展進行合作，通過成立基金、方案預售、聯(lián)合制作等方式建立亞洲紀錄片節(jié)展的區(qū)域紐帶，通過扶植亞洲紀錄片和創(chuàng)作者的方式壯大廣州紀錄片節(jié)的發(fā)展規(guī)模，打造亞洲紀錄片節(jié)展的區(qū)域共同體。

（二）評價體系平衡本土與國際價值

紀錄片具有文化屬性，其背后必然包含著意識形態(tài)和價值判斷。長期以來，西方建立的評價體系為我國紀錄片產業(yè)的發(fā)展提供了一定的借鑒。但若照搬西方標準，則會在西方話語的主導下喪失中國文化和中國價值的主體地位。廣州紀錄片節(jié)在未來發(fā)展中應更注重節(jié)展體現(xiàn)的文化價值判斷，建立平衡本土與國際的紀錄片評價體系，通過紀錄片節(jié)展的國際傳播帶動中國的主流價值與話語體系的建設。具體而言，可以從價值觀、人文精神和時代議題三方面平衡本土與國際價值。

首先，廣州紀錄片節(jié)應當注重本土主流價值觀念的多樣化表達。主流價值觀是中國社會普遍認可的價值體現(xiàn)，既受到中國傳統(tǒng)文化的影響，又體現(xiàn)了與時俱進的時代追求。廣州紀錄片節(jié)應當借助節(jié)展平臺向世界傳播中國聲音，鼓勵來自國內外的創(chuàng)作者從不同角度以更加創(chuàng)新的手法多樣化呈現(xiàn)中國的主流價值觀。目前的廣州紀錄片節(jié)既關注《穿越海上絲綢之路》等宏觀體現(xiàn)主流價值導向的紀錄片，又兼顧《我的詩篇》等以微觀視角切入，關注普通人譜寫新時代華章的作品。如此，便能以微宏結合的方式讓節(jié)展的主流價值觀在潤物細無聲中進行表達和傳播，從而吸引廣泛的共情與關注。

其次，廣州紀錄片節(jié)應當呈現(xiàn)兼具世界性和民族性的人文精神。廣州紀錄片節(jié)的評獎機制若要做到既符合國際標準又體現(xiàn)本土文化的獨特性，就要積極探尋人類共通的價值追求、生活方式與情感連接，彌合并緩解多元背景背后的文化差異。人文精神是能喚起國內外受眾共通情感的重要元素，它體現(xiàn)為對“人”的關注。廣州紀錄片節(jié)2020年的金紅棉優(yōu)秀紀錄長片獲獎作品《愛在日暮》講述了波蘭的一位普通女性在69歲時鼓起勇氣逃離家暴，在對舞蹈的熱愛中追求愛情、開啟新生活的故事。它細致入微地刻畫了主人公的成長，鼓勵女性勇敢掙脫束縛追尋自我。影片不僅表達了波蘭女性的故事，更契合了當下中國女性自我意識覺醒的心境，呼喚著女性多元的身份轉變和自我價值的實現(xiàn)，這部影片得到肯定體現(xiàn)了廣州紀錄片節(jié)兼具世界性和民族性的人文精神。

最后，廣州紀錄片節(jié)應當關注國際化的時代議題。作為國際影視節(jié)展的廣州紀錄片節(jié)面向世界各國征集影片，由于文化背景的差異，節(jié)展的評價標準不應僅參照中國的價值觀和文化背景，更要具備國際化視野、人類命運共同體的高度和格局。只有提供公平的評價機制和均等的獲獎機會，才能使廣州紀錄片節(jié)成為真正的國際化節(jié)展。對此，廣州紀錄片節(jié)在近年挖掘了大量具有人類命運共同體價值視野、展現(xiàn)時代癥結和時代議題的國際作品，從而成為平衡國內外紀錄片創(chuàng)作主題和內容的重要扭結點。廣州紀錄片節(jié)以全局性的視角關注國內外社會發(fā)展中的時代變遷和重大事件，將平衡本土與國際的價值取向融入其評獎的機制和流程中。2022年，廣州紀錄片節(jié)將金紅棉獎最佳紀錄片導演獎授予荷蘭電影《潮汐之際》，以鼓勵該片揭示出的人與自然的緊密紐帶與生態(tài)意識。[17] 體現(xiàn)女性突破傳統(tǒng)思想的印度紀錄片《以火書寫》和關注災難地區(qū)的中國紀錄片《無去來處》等也分別獲得了同年度的“優(yōu)秀中外聯(lián)合制作紀錄片”獎和“評委會特別推薦優(yōu)秀紀錄片”獎。這充分展現(xiàn)出廣州紀錄片節(jié)對人類命運共同體和發(fā)展主題的重視。國際化視野和對時代議題的關注推動了廣州紀錄片節(jié)與時代發(fā)展的同頻共振，展示廣州紀錄片節(jié)的宏大視野、專業(yè)與海納百川的胸襟與格局。

四、結語

廣州紀錄片節(jié)自創(chuàng)辦以來，始終致力于通過產業(yè)化與國際化的發(fā)展路徑不斷提升自身聲望，推動中國故事走出國門。當下，它不僅成為中國紀錄片節(jié)展的前沿力量，更是吸引了來自全球的優(yōu)秀紀錄片，成為國內外紀錄片創(chuàng)作者交流思想、分享經驗的國際樞紐。當下，廣州紀錄片節(jié)不僅在參展作品數(shù)量和質量上逐年提升，還在市場交易、項目洽談和版權保護等方面建立了完善的機制，為中國紀錄片的創(chuàng)作推廣及產業(yè)鏈的完善提供了豐富的資源和支持。未來，廣州紀錄片節(jié)將繼續(xù)順應國際紀錄片產業(yè)的發(fā)展趨勢，深入挖掘中國價值，推動民族性、時代性和國際性的有機結合，成為世界了解中國、傾聽中國聲音的重要途徑。期待廣州紀錄片節(jié)在未來的發(fā)展中能夠持續(xù)發(fā)揮引領作用，成為國際紀錄片交流與溝通的重要平臺，帶動中國紀錄片行業(yè)的發(fā)展，讓世界感受中國文化的獨特魅力和豐富內涵。

本文系2021年國家社科基金藝術學一般項目“新世紀中國系列電影的敘事與營銷創(chuàng)新研究”〈項目編號：21BC054〉和上海高水平地方高校創(chuàng)新團隊—上海戲劇學院“影視學科三項核心能力建設創(chuàng)新團隊”的階段性研究成果。

注釋：

*感謝廣州市非虛構影像創(chuàng)新發(fā)展中心理事長、廣州數(shù)字紀實視聽產業(yè)園創(chuàng)始人張鸝老師為本文提供的資料與支持。

[1] 楊健：《全球紀錄片電影節(jié)的歷史脈絡、聲望體系與策展實踐》，《當代電影》，2024年，第3期。

[2] 姚睿：《新時代文獻紀錄片的觀念升級與藝術探索》，《中國電視》，2021年，第8期。

[3]《第一屆大眾電影百花獎獲獎名單》，中國電影節(jié)協(xié)會官網，http：//www.cfa1949.com/xbpjb/xbbhj/，2024年7月15日

[4]《1998年第7屆上海電視節(jié)獲獎名單》，上海電視節(jié)官網，https：//www.stvf.com/content？aid=import-cms-1322，2024年7月15日。

[5] 付巖、李耿輝：《從產業(yè)化看中國紀錄片的發(fā)展》，《電視研究》，2007年，第2期。

[6] 劉原：《紀錄歷史 弘揚文化——2003廣州國際電視紀錄片學術研討會召開》，《當代電視》，2004年，第2期。

[7] 海鳴：《2004廣州國際紀錄片大會將于12月舉行》，《當代電視》，2004年，第8期。

[8] Marijke de Valck：Film festival from european geopolitics to global cinephilia，Amsterdam：Amsterdam University Press，2010，p54.

[9] Marijke de Valck，Brendan Kredell，Skadi Loist：Film Festivals History，Theory，Method，Practice，London；New York：Routledge，2016，p49.

[10] 中國（廣州）國際紀錄片節(jié)官網：https：//www.gzdoc.cn/BriefIn-troduction/index.aspx

[11] Aida Vallejo，Ezra Winton：Documentary Film Festivals Vol. 1 Method，History，Practice，Palgrave Macmillan Press，2020，p87.

[12] 新華網：《2020中國（廣州）國際紀錄片節(jié)如約而至" 大師后浪共競逐》，新浪網，https：//k.sina.cn/article_2810373291_a782e4ab 02001xaep.html，2020年12月15日

[13] Julian Stringer：Global Cities and the International Film Festival Economy，Oxford：Blackwell，2010：p134–p143.

[14] 同 [9]，第35頁.

[15] 誕生于英國愛丁堡的愛丁堡國際電影節(jié)被認為是世界上第一個紀錄片節(jié)。

[16] 孫燁：《“全球電影階段”紀錄片電影節(jié)的資助體系與短途巡回路徑》，《當代電影》，2024年第3期。

[17] 黃岸：《第八屆金紅棉影展開幕！紀錄片迷的節(jié)日來了！》，廣州日報客戶端，https：//www.gzdaily.cn/amucsite/web/index.html#/detail/1745656，2022年1月8日。