張曼麗

【摘要】本文旨在探析彈幕的形式創(chuàng)新對劇情內(nèi)容與觀者情感之間的影響，將生活流懸疑網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》的彈幕情況作為分析樣本，當(dāng)下國產(chǎn)懸疑推理劇盛行，情節(jié)上縝密且多反轉(zhuǎn)，視聽氛圍營造懸念十足。在觀看時(shí)屏幕上對于劇情進(jìn)行的彈幕討論呈現(xiàn)觀眾的直觀感受。本文以劇集觀看中彈幕的創(chuàng)新作為分析樣本，結(jié)合認(rèn)知情感系統(tǒng)理論（CAPS）作為分析理論支撐，來探析彈幕形式變化下劇集內(nèi)容與觀眾認(rèn)知情感的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】彈幕；國產(chǎn)懸疑?。粩⑹?；認(rèn)知情感系統(tǒng)理論

【中圖分類號】J822? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）07-0091-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.07.029

《中國式現(xiàn)代化電視表達(dá)的三個(gè)維度》中提到以“生活流”作為擬真理念，以“公共性”作為表達(dá)邏輯，要以中國風(fēng)格、中國氣派為旨，展示全球視野中的中國“地方性”，弘揚(yáng)和重構(gòu)新的文化符號，營造中國美學(xué)的獨(dú)特意境。“生活流”的理念是一部作品對于真實(shí)世界的深度理解和影視藝術(shù)的精巧表達(dá)的呈現(xiàn)。在20世紀(jì)70年代，米歇爾提出了認(rèn)知-情感系統(tǒng)理論（Cognitive-Affective Personality System，CAPS）的概念。該理論指出外部情境的干預(yù)會刺激個(gè)體自身產(chǎn)生理性認(rèn)知和情感沖動(dòng)的反應(yīng)，即構(gòu)建出認(rèn)知-情感-行為的多級平行框架，并且最終影響個(gè)體的行為選擇。而彈幕功能的應(yīng)用提升了用戶的參與度與活躍度的同時(shí)，促進(jìn)了視頻網(wǎng)站發(fā)展。彈幕在作品與受眾之間搭建了一個(gè)近距離交流的橋梁，觀眾對于劇情的情感共鳴通過在屏幕上發(fā)布文字、符號等來表達(dá)，符合認(rèn)知-情感-行為的理論反應(yīng)。探析彈幕形式創(chuàng)新對于影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言除了增加了受眾的審美體驗(yàn)，也拉近了觀眾對于作品產(chǎn)生更深度的共鳴。

一、影視彈幕的起源和發(fā)展

彈幕一詞最早是在第一次世界大戰(zhàn)期間，主要是在戰(zhàn)爭中用非常多的火力對某一個(gè)進(jìn)攻點(diǎn)進(jìn)行猛烈攻擊，或者憑借大量的彈藥發(fā)射攻擊整個(gè)空間，提高在命中率較低的情況下?lián)糁心繕?biāo)的可能性。而彈幕在影視作品中體現(xiàn)的格外明顯的是在劇情敘事的“高潮點(diǎn)”時(shí)，屏幕上的觀眾發(fā)送的文字特別集中，文字評論的海量涌來甚至遮蓋了原本視頻的內(nèi)容，這樣的情形與戰(zhàn)爭中的“彈幕”火力覆蓋十分相似，文字在屏幕上像子彈一樣飛，繼而被日本的網(wǎng)友稱之為“彈幕視頻”。最早將彈幕這一軍事化用語進(jìn)行影視化結(jié)合的是一家做動(dòng)畫的日本公司（NIWANGO）。在2006年其動(dòng)畫作品播放中，第一次打破了受眾只能被動(dòng)接受影視信息，用戶的評論可以直接且同步出現(xiàn)在視頻屏幕上?？勺杂芍付◤椖怀霈F(xiàn)的時(shí)間、位置、字體的大小、文字的顏色等。彈幕內(nèi)容可以選擇是從視頻的右方移動(dòng)到左方，或者是在一段時(shí)間內(nèi)固定在特定位置。這功能使觀看者能直接對視頻發(fā)表評論，極大的個(gè)人主導(dǎo)權(quán)創(chuàng)造了一種與其他人共享的觀看時(shí)空，營造了一個(gè)“超越實(shí)際時(shí)間，虛擬的時(shí)間共享”的感覺。

到2008年中國第一家彈幕網(wǎng)站Acfun（A站）創(chuàng)立，彈幕視頻開始在國內(nèi)流行。彈幕的出現(xiàn)提高了影視APP用戶在觀看時(shí)與劇同行的體驗(yàn)感。在國內(nèi)除了以彈幕著稱的嗶哩嗶哩，愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站也相繼開啟了彈幕功能。彈幕文化的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：從亞文化圈層最開始的音譯至逐漸打破圈層文化壁壘解構(gòu)創(chuàng)新再到如今日漸融合。

彈幕是網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展和滿足受眾社交需要的必然產(chǎn)物，從用戶使用彈幕的心理與需求的行為機(jī)制出發(fā)。彈幕視頻用戶發(fā)布彈幕的動(dòng)機(jī)通常有這樣幾點(diǎn)特征：1.滿足自我的社交需求。對于實(shí)體社交的避免是當(dāng)下年輕人的常態(tài)，而在馬斯洛的需求層次論中，情感和歸屬的需求是個(gè)體成長和發(fā)展的一部分，彈幕的出現(xiàn)極大地滿足了個(gè)體的社交訴求；2.趣緣體吸引。也是個(gè)體需求更深層級的表達(dá)。在數(shù)據(jù)算法的推薦下，會形成信息繭房但也帶來志趣相投的圈子；3.自我呈現(xiàn)的需要。進(jìn)行發(fā)彈幕的行為是在經(jīng)受一種社會化的過程，彈幕提供了一個(gè)自我展示和接受他人評價(jià)的平臺。在一次次的分享中加深了用戶體驗(yàn)感；4.情感依靠的需求。彈幕是一種虛擬世界的匿名狂歡，受眾的贊揚(yáng)、批評、吐槽情緒的宣泄地。

彈幕是將用戶、作品、創(chuàng)作者不斷拉近的一種交流形式，與藝術(shù)鑒賞的特點(diǎn)有著異曲同工之妙，觀看者通過彈幕表達(dá)自己對于作品的觀點(diǎn)和看法，創(chuàng)作者們通過彈幕直觀地看到作品帶給大眾的反應(yīng)。而這樣單一的鏈接，似乎不能滿足更深層次對于作品的鏈接，往往彈幕中居于主流的是個(gè)體在觀看情境下認(rèn)知—情感單元對自我、他人、的表征以及情緒的反應(yīng)。而彈幕形式的變化方面增加與作品的粘合度是彈幕形式發(fā)展突破的一個(gè)方向。

二、《漫長的季節(jié)》中彈幕新形式與劇情的鏈接

4月26日，騰訊視頻推出華語精品短劇集群劇場——X劇場。這一次，劇場不設(shè)題材限制，也不劃分特定人群，顧名思義，X代表著無限可能、未知探索和先鋒表達(dá)。相較其他平臺劇場側(cè)重于某一類型劇集創(chuàng)作。X劇場的理念更符合中國式現(xiàn)代化電視的表達(dá)?！堵L的季節(jié)》是X劇場的首部重推作品。劇集以一宗碎尸案切入，由1997年、1998年、2016年三條時(shí)間線交叉敘事。以“東北的一段往事”來呈現(xiàn)生活的質(zhì)感、敘事上多線跳轉(zhuǎn)，交錯(cuò)并行的章回體敘事節(jié)奏、營造一個(gè)“漫長的秋季永遠(yuǎn)金黃充滿暖意卻不透氣”的風(fēng)格化視聽語言，在懸疑劇中勾勒出別樣的生活氣息，呈現(xiàn)出精致的視覺效果。

《漫長的季節(jié)》在形式上與劇情鏈接更深的層面有。首先，如同電影一般越來越注重彩蛋的填充并且在序幕、配樂、片頭、片尾等正片劇情之外，埋藏劇情有關(guān)的信息要素。其次，騰訊官方追劇小奶鵝在定檔之際就發(fā)布了尋找彈幕特效的活動(dòng)，在活動(dòng)海報(bào)里有埋藏下了關(guān)于劇情走向的秘密指向；在劇集的片頭有一段劇情作為引導(dǎo)，為觀眾破解劇情埋下引線；片中在敘事時(shí)間線跳轉(zhuǎn)時(shí)，彈幕的方向也會隨之倒流；每次劇集轉(zhuǎn)場，自然景物、環(huán)境的悄然變化，都給觀眾一種時(shí)光易逝，人事變遷，不知已經(jīng)讀過幾個(gè)春秋的感受；12集都獨(dú)創(chuàng)一首專屬片尾曲，是主創(chuàng)對作品的審美趣味，也滿足了每一集觀后的情緒。從海報(bào)到劇末，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供了完整的觀劇情緒鏈，讓懸疑劇的受眾體驗(yàn)不止于思維的迷宮，還有在劇情上深度情緒審美的收獲。

在劇集內(nèi)容與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拉近距離層面上，《漫長的季節(jié)》在彈幕方面的創(chuàng)新尤為精巧，相較于以往的彈幕發(fā)布主要出現(xiàn)在觀看屏幕的上方，由觀眾主導(dǎo)，方向上“從右向左”流動(dòng)的形式?！堵L的季節(jié)》的彈幕形式是由作品主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心設(shè)置與劇情內(nèi)容契合的選擇，在作品播放時(shí)首先是應(yīng)和劇情敘事設(shè)置“回流”，從方向上與常規(guī)方向相反，在觀眾觀看劇集時(shí)，可以隨著自我認(rèn)知之外的因素（彈幕的形式變化）對于劇情有更深層次的理解。這樣創(chuàng)新的觀看形式，對于劇集作品和觀眾之間有幾點(diǎn)好處。

1.參與劇情敘事，《漫長的季節(jié)》中的轉(zhuǎn)場鏡頭，并不只在有強(qiáng)烈事件的線索中才進(jìn)行跳轉(zhuǎn)，大部分轉(zhuǎn)場鏡頭的選擇在人物內(nèi)心情緒細(xì)微的變化時(shí)，側(cè)重對于時(shí)代洪流中小人物的描寫。在第一集39分鐘，王響看到彪子發(fā)來的“疑似”嫌疑人極其模糊的背影，暮年的王響若有所思。但是導(dǎo)演并沒有因此而直接轉(zhuǎn)場到過去，反而讓情緒在屏幕上在積蓄一會，接著王響做好一桌飯菜隔窗拍攝，框架構(gòu)圖里是蒙塵的暮年王響和清晰的“空座位”。至此節(jié)點(diǎn)彈幕陡然“回流”引入另一個(gè)時(shí)代。在鏡頭轉(zhuǎn)場之際彈幕評論中最多的是“彈幕也在跟著劇情倒退”觀眾在訝異的同時(shí)自我的認(rèn)知情景也轉(zhuǎn)入“過去的東北”尤其近年來“東北文藝復(fù)興”的熱度讓觀眾拉滿期待值積蓄情感帶著對于劇情的預(yù)期和信念，與劇通行“彈幕會流”的精巧設(shè)置一定程度上也如圖所示將劇情和觀眾的理解鏈接起來。

2.區(qū)分劇情敘事時(shí)間線。彈幕回流的形式，對于“看不懂”邏輯縝密以及多條線索平行跳躍劇情的觀眾，更容易區(qū)分劇情的進(jìn)展。不會導(dǎo)致在“平行劇情”跳躍時(shí)產(chǎn)生棄劇的想法，或者在公共彈幕因?yàn)槭鼙妼哟尾煌皫Ч?jié)奏”的不當(dāng)言論攻擊劇情和主創(chuàng)。通過每個(gè)時(shí)間段的彈幕數(shù)量變化，可以直觀地看到，當(dāng)劇集在下午18：00—20：00開始更新時(shí)彈幕的數(shù)量呈井噴式增長，可以探析出觀眾對于劇情的黏合度。

3.提高劇情討論趣味性，彈幕用戶行為本身就帶有社交訴求以及自我呈現(xiàn)的需要和情感交流的需求。彈幕回流的形式一定程度上引發(fā)了觀眾發(fā)彈幕的趣味點(diǎn)并且讓觀眾與劇情在交流時(shí)產(chǎn)生深度鏈接。通過每一集彈幕的數(shù)量變化來看，目前第一集的彈幕數(shù)最多，共有19453條，其他集的彈幕數(shù)都有13000條以上。平均每分鐘12.5條彈幕，從數(shù)據(jù)可以體現(xiàn)出來劇集不至于高開低走，每一集彈幕中討論更多是關(guān)于劇情與人物。在《漫長的季節(jié)》12集的彈幕數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)中對于演職人員人名的詞語進(jìn)行一個(gè)統(tǒng)計(jì)繪制出的詞云圖，在圖中可以清晰地看到是主演在劇中的名字被提及最多，反而忽演技派范偉和秦昊名字排在后面進(jìn)行。

三、彈幕創(chuàng)新的啟示

彈幕本身的使用營造了觀看時(shí)對于劇集內(nèi)容討論的狂歡的氛圍，體現(xiàn)著觀眾認(rèn)知-情感單元中自我對于劇集內(nèi)容的編碼和解析。觀眾在觀看時(shí)可能由于情感的過度揮發(fā)，失去了對于作品的客觀理智判斷。也可能在觀看縝密的劇情時(shí)產(chǎn)生理解的偏差。而綜合《漫長的季節(jié)》彈幕數(shù)據(jù)來看，彈幕回流在一定程度上吸引了部分觀眾，并且更深層次的是與劇情做出深度鏈接，增加觀眾對于劇情的理解，提高作品本質(zhì)上的影響。彈幕形式的創(chuàng)新與懸疑劇的結(jié)合無疑是讓觀眾眼前一亮的，有了彈幕的引導(dǎo)如同幕后主創(chuàng)與觀眾“一起觀劇”，對于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說仿佛“現(xiàn)身說法”一般，客觀的告訴觀眾主創(chuàng)們的想法，拉近了作品與大眾的距離。但是彈幕形式的變化使用仍處于探索的階段，面對“彈幕倒流”的創(chuàng)新形式，更應(yīng)該認(rèn)識到的是作品本身的優(yōu)質(zhì)才會有如此的結(jié)果。

首先，從技術(shù)方面來說，對于技術(shù)的創(chuàng)新是一定要堅(jiān)持的事情，提高分析和監(jiān)控垃圾信息的能力；其次，就制度門檻而言，對于觀眾反映問題的流程應(yīng)該更加完善，可以舉報(bào)不文明的語言和不合法的社交行為；最后，以文化水平提高為根本，從個(gè)體的思想認(rèn)知作為提升的根本，使大眾從思想上認(rèn)識到“網(wǎng)絡(luò)不是法外之地”當(dāng)然，可以借助彈幕數(shù)據(jù)的分析，創(chuàng)作出觀眾更加喜聞樂見的文化產(chǎn)品，期待更多的優(yōu)秀劇集與彈幕形式創(chuàng)新相結(jié)合。彈幕回流形式與多線索懸疑劇的結(jié)合是一次較為成功的嘗試，但彈幕的價(jià)值還沒有被發(fā)掘的更深，如果將彈幕用得恰到好處，它的無限潛能會被喚醒更多。

四、結(jié)語

國產(chǎn)影視劇在內(nèi)容和拍攝上越來越精益求精，《漫長的季節(jié)》對于彈幕形式的創(chuàng)新，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對于觀眾觀影習(xí)慣與劇集內(nèi)容的創(chuàng)新性融合。在彈幕數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)中，說明彈幕形式的創(chuàng)新取得了不錯(cuò)的成果。對于其他精品國產(chǎn)劇集給出了較為成功的參考。似乎國產(chǎn)劇的春天已經(jīng)到來，但實(shí)際上國產(chǎn)劇仍然面臨著許多困難。不僅有行業(yè)內(nèi)部的原因，也包括影視劇行業(yè)內(nèi)部的因素。想要持續(xù)創(chuàng)造精品劇集，仍然需要付出巨大的努力和實(shí)踐。國產(chǎn)影視劇的可持續(xù)發(fā)展，必然離不開對于文化的深耕和生活真實(shí)的觀察，同時(shí)還需要遵循時(shí)代發(fā)展的規(guī)律，創(chuàng)造出大眾喜聞樂見的作品。此外，“內(nèi)容為王”是無論任何時(shí)代都需要牢記的核心要求。國產(chǎn)劇的要求是創(chuàng)作一部部優(yōu)秀文藝作品，要講述美麗的中國故事。堅(jiān)持把握時(shí)代脈搏、彰顯家國情懷，打造思想性與藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀劇集。

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