【摘要】隋煬帝楊廣身為帝王卻愛好文學，其詩受南方“清綺”詩風的影響，但有別于宮體詩的浮靡頹廢，他的詩歌更加典雅明快。同時，隋煬帝受北方“貞剛”詩風的影響，所作的邊塞詩不僅具有帝王氣度，而且融入了南方詩歌創(chuàng)作的特點。除此之外，隋煬帝在詩歌內(nèi)容和風格上對北方詩風進行了創(chuàng)新，鼓勵了南北方文學之間的交流、促進了隋朝與初唐的詩歌創(chuàng)作發(fā)展，對南北文風合流以及初唐詩歌的創(chuàng)新具有重大意義。

【關鍵詞】隋煬帝詩；南北詩風；繼承；發(fā)展

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2024）06-0032-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.06.009

隋朝詩歌在文學史上成就并不顯著，但是作為南北朝詩向唐詩發(fā)展的過渡階段，仍具有一定的研究意義與價值。隋詩中，隋煬帝的詩歌創(chuàng)作是繼承與發(fā)展南北詩風的典型。而縱觀古今，關于隋煬帝楊廣詩歌的研究較為片面單一，學人對此闡發(fā)不多，對其詩歌發(fā)展史的意義認識不足，故特表述之。

魏徵在《隋書·文學傳序》中寫道：“江左宮商發(fā)越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)?！盵1]南方的詩風“清綺”，北方的詩風“貞剛”，這兩大特質(zhì)對后世的文學創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，從隋煬帝的詩歌中可見一斑。隋煬帝楊廣身為帝王卻愛好文學，其詩歌在文學史上頗有研究價值。鄭振鐸評價隋煬帝曰：“（楊）廣雖不是一個很高明的政治家，卻是一位絕好的詩人……他雖是北人，所作卻可雄視南士?！盵2]逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》載有隋煬帝現(xiàn)存的詩歌38題44首，在集中所選隋代87位有姓名的詩人中排名第一。中華書局編輯部在出版說明中指出，逯書與馮惟訥的《詩紀》、丁福保的《全漢三國晉南北朝詩》相比，有五項明顯的優(yōu)點：取材廣博、資料翔實、異文齊備、考訂精審、編排得宜。[3]由此可見，逯欽立的《先秦漢魏晉南北朝詩》在同類總集中是最完善和使用最方便的一部。而逯書收錄的隋代詩歌中，隋煬帝詩數(shù)量最多，足以證明隋煬帝在隋代詩歌史上的地位。他之所以有這么多詩流傳至今，不僅在于他的詩歌有欣賞價值，還在于他對詩歌發(fā)展史所做出的貢獻，主要表現(xiàn)在以下幾點：促進南北文風的交流融合、影響初唐詩歌的創(chuàng)作、為后世詩歌創(chuàng)作提供素材。

一、“艷情篇什”對梁陳詩風的繼承及創(chuàng)新

隋煬帝繼承梁、陳宮體詩的風格，創(chuàng)作出了一些“艷情篇什”，也有格調(diào)更加清麗自然的寫景抒情詩，他還注重聲韻格律，創(chuàng)作出明白曉暢的詩歌。

沈德潛說：“煬帝艷情篇什，同符后主。”[4]楊廣的“艷情篇什”，主要指受梁、陳宮體詩影響的作品。如《樂府喜春游歌》二首：

禁苑百花新，佳期游上春。輕身趙皇后，歌曲李夫人。（其一）

步緩知無方，臉曼動余嬌。錦袖淮南舞，寶襪楚宮腰。（其二）[5]

這兩首詩就是典型的宮體詩。《喜春游歌》其一中，隋煬帝將孟春出游的女子比作趙飛燕、李夫人，把目光停留在描寫女性的體態(tài)上，詩歌風格柔媚，內(nèi)涵卻較為空洞無力?！断泊河胃琛菲涠t極寫女子的動作、神態(tài)，描寫女子的嬌弱。宮體詩的一大特征就是將女性作為觀賞的對象，在某種程度上是忽視女性自身的思想和感受的。前人創(chuàng)作宮體詩的目的主要是為了描繪美，而不是表達思想，隋煬帝的《喜春游歌》也體現(xiàn)了這種創(chuàng)作態(tài)度，情調(diào)、風格和表現(xiàn)手法與同類題材的陳、梁宮體幾乎沒有差別。

但隋煬帝的詩歌并非全部都是輕靡之音，有相當一部分詩歌受到南方“清綺”詩風的影響，格調(diào)卻更加清麗自然。其中，以《春江花月夜》《夏日臨江詩》《野望》等寫景、抒情詩最令人稱道。

《春江花月夜》其一詩云：

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。[5]

《春江花月夜》是宮體詩的舊題，根據(jù)史料記載，是陳后主創(chuàng)作的樂府艷曲之一。但隋煬帝依陳后主宮體舊題所作的《春江花月夜》卻擺脫了艷曲的色彩，寫出了清麗的風物之美。月亮和星星是無法移動的，流動的是江水，而在隋煬帝筆下，流波領著月亮離去，潮水帶著星子前來，化靜為動，更添理趣。此詩不僅語言平易清新，工整流暢，而且還能領略到作者寬闊的胸襟以及開闊的境界，給當時著意于華美詞藻和工整對仗而缺乏生氣的詩歌創(chuàng)作注入了活力。

隋煬帝詩歌有意識地學習“聲律說”，注重音調(diào)和諧，而這種寫作手法和唐以后形成的格律詩幾乎無異。如《夏日臨江詩》：

夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。日落滄江靜，云散遠山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅。逍遙有余興，悵望情不終。[6]

這首詩描繪了一幅江濱夏景圖。全詩韻腳和諧，第二句和第三句對仗工整，讀來頗具音樂美。鄭利華評價：“這首詩以寫景和抒情并重見長。詩的前六句，以烘托、反襯、點染等手段，富有層次多角度地寫出夏日濱江之地秀麗、寧靜的景色，并以此來映襯作者內(nèi)心惆悵的情緒，以樂景寫哀情，使詩人的悵惘之情顯得更加深沉。在詩的藝術形式上，第二聯(lián)、第三聯(lián)工對的運用，已和唐人的五律無異，顯示出從古體詩向近體詩發(fā)展的軌跡。”[6]隋煬帝在進行詩歌創(chuàng)作時，有意識地接受近體詩的創(chuàng)作手法，在一定程度上促進了近體詩的發(fā)展。

從上文可知，隋煬帝受南方“清綺”詩風的影響，部分詩歌繼承了梁、陳宮體詩浮靡空洞的風格。但他并沒有沉溺于艷情詩的創(chuàng)作，而是用清新明麗的筆調(diào)，創(chuàng)作出更多典雅的詩歌。

二、“邊塞諸作”對貞剛詩風的延續(xù)與發(fā)展

隋煬帝受北方“貞剛”詩風的影響，許多詩歌風格勁健，氣質(zhì)凜然。沈德潛說隋煬帝的邊塞詩矯健有力，有獨特的魅力。[7]隋煬帝延續(xù)北方文風，創(chuàng)作的《紀遼東二首》《飲馬長城窟行》《白馬篇》等邊塞詩，場面壯觀，寫景開闊，表現(xiàn)出一代帝王渴望開疆拓土成就千古功業(yè)的壯志雄心。

隋煬帝在創(chuàng)作邊塞詩時，對樂府古題進行了內(nèi)容和風格上的創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在對征戰(zhàn)或出巡事件的描寫，以及豪放剛健的創(chuàng)作風格。如《飲馬長城窟行》：

肅肅秋風起，悠悠行萬里。萬里何所行，橫漠筑長城。豈合小子智，先圣之所營。樹茲萬世策，安此億兆生。詎敢憚焦思，高枕于上京。[5]

《飲馬長城窟行》是樂府古題，最早見于南朝蕭統(tǒng)所作的《昭明文選》。從內(nèi)容上講，漢樂府《飲馬長城窟行》描寫了一位獨守空閨的女人和她對丈夫的思念之情，而隋煬帝《飲馬長城窟行》則是描寫了出巡時的闊大場面，表達了隋煬帝“安此億兆生”的政治目標，抒發(fā)了他“高枕于上京”的雄心抱負。從風格上講，漢樂府《飲馬長城窟行》以“青青河畔草”起興，以“綿綿思遠道”引出下文對丈夫的思念，全詩細膩纏綿，而隋煬帝《飲馬長城窟行》風格剛健質(zhì)樸，氣勢雄渾。隋煬帝在詩歌內(nèi)容和風格上都對漢樂府《飲馬長城窟行》進行了創(chuàng)新。陸時雍評價：“陳人意氣懨懨，將歸于盡。隋煬起敝，風骨凝然?！盵11]隋煬帝的邊塞詩頗具風骨，開啟了豪邁恢宏的初唐邊塞詩的先聲。

楊廣身為皇帝，所作的邊塞詩盡顯帝王氣度，而且還融入了南方詩歌創(chuàng)作的特點，對南北詩風的合流具有促進作用。主要表現(xiàn)在對于南方文風中鋪陳手法的運用。如《白馬篇》：

陣移龍勢動，營開虎翼張。沖冠入死地，攘臂越金湯。塵飛戰(zhàn)鼓急，風交征旆揚。轉(zhuǎn)斗平華地，追奔掃帶方。本持身許國，況復武力彰。會令千載后，流譽滿旂常。[9]

《白馬篇》是樂府古題，曹植的《白馬篇》可為絕唱。隋煬帝這首詩也是仿曹植《白馬篇》所作，但是二者卻有極大不同。曹植的《白馬篇》塑造了一位武藝高強、為國赴難的少年英雄的形象，以抒發(fā)自己對建功立業(yè)的渴望，為做出一番事業(yè)甚至可以壯烈犧牲的遠大抱負。但是這首詩是曹植早期所作，他并未體驗過真正的軍旅生活，因此缺乏對戰(zhàn)場的正面描寫，顯得慷慨之氣有余而真實感不足。而隋煬帝從小生于北方，且一生久經(jīng)沙場，對戰(zhàn)場的環(huán)境、戰(zhàn)爭場面了然于胸，在邊塞詩中便不吝于正面描寫戰(zhàn)場，其具體的戰(zhàn)爭場景就給讀者以身臨其境的真實感。

隋煬帝的《白馬篇》從結(jié)構(gòu)上看是仿寫曹植，并學習曹植的鋪陳手法。詩歌開始兩句描寫奔赴戰(zhàn)場的英雄身影，以“問是誰家子”領起，運用鋪陳手法描寫白馬將軍來歷及形象。這種細膩的描寫使得白馬將軍的形象躍然紙上，而邊塞詩的題材也使得這首詩具有了闊大恢宏的氣概。因此，從詩歌的境界上說，《白馬篇》可謂是融合南北詩風的佳作。只有隋煬帝這樣既具有北方豪放不羈、慷慨激昂的意志，又具有南方細膩敏感、婉約柔和的情懷的詩人才能創(chuàng)作出這些意境渾融的詩作。

隋煬帝自身豐富的作戰(zhàn)經(jīng)驗，以及對北方“貞剛”詩風的延續(xù)，使得他創(chuàng)作出的邊塞詩慷慨豪邁，頗具風骨。同時，他能夠融合南方文風中細膩的描寫手法，使得詩歌更加生動形象。

三、隋煬帝對詩歌發(fā)展史的貢獻

隋煬帝詩歌創(chuàng)作吸收了南北詩風的長處，不僅促進了隋朝南北文風的交流與融合，也對初唐的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。具體表現(xiàn)在以下三個方面：

第一，促進南北文風的交流融合。隋煬帝鼓勵文學發(fā)展，為隋朝文學發(fā)展提供了政治支持，促進了南北文風的進一步融合發(fā)展。杜曉勤指出：“隋煬帝身為帝王卻鼓勵藝文創(chuàng)作，不設置地域的限制、不提倡文風的偏見。各地的文人能夠聚集在京都，互相酬唱應和，切磋詩文藝法，很大程度上要歸功于隋煬帝?！盵10]

高祖在朝時，領導集團絕大多數(shù)是關隴豪族，沒有人來自江左。但煬帝即位后，便開始任用南人?！端鍟肪砹摺队菔阑鶄鳌罚骸盁奂次缓蟆壑仄洳?，親禮逾厚，專典機密。”[11]南方文人自此逐漸邁入政治中心。正是在虞世基等南人的幫助下，隋煬帝才能將南方文風介紹到北方來，并使南北方文風在互相唱和中逐漸融合。隋朝的文學家基本上由兩部分人組成：一是北齊、北周的舊臣，如盧思道、楊素、薛道衡等；二是由梁、陳入隋的文人，如江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直等。[12]前者是北朝詩風的代表，后者是南朝詩風的代表。隋煬帝效仿齊梁以宮廷為中心的詩人集團的詩歌創(chuàng)作活動，常聚集文人宴飲賦詩，南方文人與北方文人在交流中風格逐漸融合。如北方文人楊素的贈人詩《山齋獨坐贈薛內(nèi)史》“日出遠岫明，鳥散空林寂。 蘭庭動幽氣，竹室生虛白”[13]這幾句寫景，語言清新流暢，不僅汲取南方詩歌講究對仗的特點，而且也將自身情思融入景中，感情真摯。

第二，影響了初唐詩歌的創(chuàng)作。隋煬帝兼容南北文風，創(chuàng)作出不野不膩，貞剛與清綺并融，慷慨與婉約通會的詩歌。[14]而他詩歌也影響了初唐的詩歌創(chuàng)作。這表現(xiàn)在以下兩個方面：

一是隋煬帝的部分詩歌格調(diào)清新明快，對初唐詩歌創(chuàng)作風格有一定的影響。隋煬帝詩歌對艷情內(nèi)容的克制，為唐代革新南方輕艷浮靡的文風，形成自覺意識提供基礎。[15]如張若虛的《春江花月夜》，就受到隋煬帝《春江花月夜（其一）》的啟發(fā)，采用樂府古題，卻用清新明麗的語言來進行詩歌創(chuàng)作。張詩中“春江花月連海平”“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”與楊詩“暮平江不動”“流波將月去”有異曲同工之妙。楊廣對春、江、花、月、夜的描繪清新流麗，境界闊大，一掃宮體的浮艷，具有很好的示范意義。張若虛受楊廣啟發(fā)，創(chuàng)作的《春江花月夜》對景物的描寫自然又富有韻味。

二是隋煬帝對唐太宗的詩歌創(chuàng)作具有一定的影響。唐太宗曾作《飲馬長城窟行》曰：“塞外悲風切，交河冰已結(jié)。瀚海百重波，陰山千里雪……”[16]被學者稱為開唐代邊塞詩先路[17]。隋煬帝也有一首同題詩作，將兩首詩比較而言，不難看出唐太宗沿襲了隋煬帝貞剛勁健的風骨、開闊高遠的眼界，以及渴望創(chuàng)建不朽功業(yè)的愿望。因此，隋煬帝在創(chuàng)作詩歌時融入了帝王氣度，也為唐太宗在創(chuàng)作詩歌時選擇的視角提供了參考。

第三，為后世詩歌創(chuàng)作提供素材，具體體現(xiàn)在語言風格和意象選擇上。隋煬帝詩歌題材廣泛，有雄偉豪放的邊塞詩，有清麗婉約的寫景抒情詩，從宴席酬唱到夸贊大臣，從晚春到冬夜，為后世的詩歌創(chuàng)作提供了一定的參考。

上文提到張若虛在創(chuàng)作《春江花月夜》時，就是受到了隋煬帝的啟發(fā)，用清新明麗的語言來進行詩歌創(chuàng)作。還有直接沿用隋煬帝詩句的例子，如《野望》中“寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂?！盵18]詩中的前三句就被秦觀在他的名作《滿庭芳》中幾乎完全沿用：“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村?！盵19]這三句可謂是千古絕唱，而很少有人了解到它出自隋煬帝的《野望》，網(wǎng)絡上有人解釋這三句是參考自馬致遠的《天凈沙》，從時間上來看，秦觀學習隋煬帝的可能性更大。由此也可以看出隋煬帝詩歌在文學史上是被忽視與低估的。

總而言之，隋煬帝不僅在詩歌創(chuàng)作中兼容了南方清綺與北方貞剛的文風，作出許多膾炙人口的詩歌，而且在詩歌內(nèi)容和風格上對北方文風進行了創(chuàng)新，鼓勵了南北方文學之間的交流，促進了隋朝與初唐的詩歌創(chuàng)作發(fā)展，對南北文風合流以及初唐詩歌的創(chuàng)新具有重大意義。

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作者簡介：

簡亞曼，女，湖北宜昌人，湖北民族大學文學與傳媒學院碩士研究生，主要從事元明清文學研究。