朱彥　閆樹軍

《中央人民政府文化部關于開展新年畫工作的指示》送審稿影印件

年畫在我國有著悠久的歷史和文化傳承，掛年畫是春節(jié)期間流行于民間的傳統(tǒng)風俗，它以祈福、驅(qū)邪、裝飾為目的，體現(xiàn)著民間的文化底蘊、倫理道德與喜怒哀樂。

新中國誕生后，年畫發(fā)展有了跟隨時代、賦予時代內(nèi)涵的新的表現(xiàn)。特別是發(fā)軔于1949年11月的新年畫運動，更加促進了年畫的除舊立新。新年畫運動，為新中國第一個春節(jié)增添了亮麗色彩，年畫從形式到內(nèi)容都有了嶄新的表達，并構建了健康向上的紅色主題。

1950年的春節(jié)是中國共產(chǎn)黨執(zhí)政后的第一個春節(jié)。這年的春節(jié)是極具象征意義的重要時刻。在這一非凡時刻，中國共產(chǎn)黨要著力宣傳新中國的持久穩(wěn)定及其光明前景?；谠谘影埠推渌夥艆^(qū)進行過的早期實驗，中國共產(chǎn)黨的宣傳工作者們很清楚，融合新中國新氣象的、融入一定政治因素的年畫作品，在春節(jié)期間傳播出去，一定能起到很好的政治宣傳效果。因此，在新年畫運動的催生下，1950年的春節(jié)，在年貨市場上，涌現(xiàn)出了一批新的與國內(nèi)政治運動密切相關的年畫、宣傳畫。

新中國新年畫，除舊立新的新題材，首先是在國家層面上有了積極的引導和規(guī)范。據(jù)《中央人民政府文化部關于開展新年畫工作的指示》的起草者、時任文化部（今文化和旅游部）藝術局美術處處長的蔡若虹回憶：新中國成立后不久，毛澤東就找中宣部副部長、文化部副部長周揚談話。在與周揚談話時，毛主席說：“年畫是全國老百姓老老少少特別是勞動人民最喜歡的東西，應該引起注意，文化部成立要發(fā)一個開展新年畫創(chuàng)作的指示。”

正是在毛澤東的具體指示下，周揚委托蔡若虹負責新年畫工作。1949年11月23日，蔡若虹起草了《中央人民政府文化部關于開展新年畫工作的指示》。這一文件，經(jīng)陸定一、胡喬木上報給毛澤東、劉少奇、周恩來。11月26日，經(jīng)毛澤東等中央領導人批示，文化部部長沈雁冰（茅盾），副部長周揚、丁西林聯(lián)署簽發(fā)。次日，《人民日報》第四版發(fā)表了《中央人民政府文化部關于開展新年畫工作的指示》，新年畫運動宣告開始。這一運動，開啟了新中國美術史的第一個篇章。

該指示是1949年11月1日文化部成立后發(fā)出的第一個指示。這一指示明確說明了新年畫創(chuàng)作的目的、任務和要達到的效果：

年畫是中國民間藝術中最流行的形式之一，在封建統(tǒng)治下，年畫曾經(jīng)是封建思想的傳播工具，自一九四二年毛主席在延安文藝座談會上的講話號召文藝普及運動以后，各老解放區(qū)的美術工作者，改造舊年畫用以傳播人民民主主義思想的工作已取得相當成績，新年畫已被證明是人民所喜愛的富于教育意義的一種形式?，F(xiàn)在春節(jié)快到，這是中華人民共和國成立后的第一個春節(jié)，各地文教機關團體，應將開展新年畫工作作為今年文教宣傳工作的重要任務之一。今年的新年畫應當宣傳中國人民解放軍和人民大革命的偉大勝利，宣傳中華人民共和國成立，宣傳共同綱領，宣傳把革命進行到底，宣傳工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復與發(fā)展。在年畫中應當著重表現(xiàn)勞動人民新的、愉快的生活和他們英勇健康的形象。在技術上，必須充分利用民間形式，力求適合廣大群眾的欣賞習慣。在印刷上，必須避免浮華，減低成本，照顧到群眾的購買力，切忌售價過高。在發(fā)行上，必須利用舊年畫的發(fā)行網(wǎng)（香燭店、小書攤、貨郞擔子；等等），以爭取年畫的廣大市場。在某些流行“門神畫”、月份牌畫等類新年畫藝術形式的地方，也應當注意利用和改造這些形式，使其成為新藝術普及運動的工具。為廣泛開展新年畫工作，各地政府文教部門和文藝團體應當發(fā)動和組織新美術工作者從事新年畫制作，告訴他們這是一項重要的和有廣泛效果的藝術工作，反對某些美術工作者輕視這種普及工作的傾向。此外，還應當著重與舊年畫行業(yè)和民間畫匠合作，給予他們必要的思想教育和物質(zhì)幫助，供給他們新的畫稿，使他們能夠在業(yè)務上進行改造，并使新年畫能夠經(jīng)過他們普遍推行。

1949年11月27日，《人民日報》發(fā)表了《中央人民政府文化部關于開展新年畫工作的指示》

這一指示發(fā)出后，中央人民政府文化部、教育部又于12月21日聯(lián)合發(fā)出了《關于開展年節(jié)、春節(jié)群眾宣傳工作和文藝工作的指示》。這一新的文件，重申了之前文件中涉及新年畫的幾點內(nèi)容，同時更詳細地闡述了包括新年畫在內(nèi)的各種宣傳形式的具體主題。文化部要求文化工作者在文藝作品中應當著重宣傳以下內(nèi)容：

一、宣傳人民解放軍的偉大勝利，宣傳中央人民政府的成立，宣傳人民政協(xié)的共同綱領，宣傳共產(chǎn)黨和毛主席的英明領導，宣傳人民解放軍的光榮和戰(zhàn)斗英雄，宣傳軍人家屬和烈士家屬的光榮。二、宣傳把革命戰(zhàn)爭進行到底，宣傳支援人民解放軍解放臺灣、海南島和西藏，宣傳繳公糧、繳商業(yè)稅和購買人民勝利折實公債，宣傳團結一致，艱苦奮斗，克服勝利中的困難。三、宣傳恢復和發(fā)展生產(chǎn)，宣傳工人、農(nóng)民在生產(chǎn)建設中的偉大功績，宣傳各個生產(chǎn)部門的勞動英雄。四、按照地方情況，宣傳新區(qū)反惡霸、反特務、肅清土匪、減租減息等斗爭。五、宣傳國際主義，宣傳中蘇友好，揭露美帝國主義侵華的罪惡和陰謀。六、宣傳愛祖國、愛人民、愛勞動、愛科學、愛公共財產(chǎn)的新道德。宣傳識字和衛(wèi)生，反對迷信落后思想。

這個指示的針對性極強，具體到主題內(nèi)容，得到了全國各地美術機構的高度重視和積極響應。如戰(zhàn)爭年代一樣，一聲令下，各地的文教機關和美術團體就積極投入組織新年畫的創(chuàng)作和出版工作中。

1950年，鄧澍創(chuàng)作的年畫《歡迎蘇聯(lián)朋友》

在這里，我們還需要解釋一下新年畫運動之“運動”。“運動”一詞是帶有規(guī)模上的規(guī)定性的；同時，“運動”必有明確的外部目標、價值取向、行動步驟，以及群眾意識的內(nèi)在改造。新年畫運動以國家領導人授意發(fā)布《指示》為開端，以政府力量為推動，在各個階段又各有針對性的文件規(guī)定其方向，這就體現(xiàn)出“運動”的內(nèi)涵。新年畫運動的時間，通常是指1949年至1953年。也可以說，這是開創(chuàng)性的第一階段。而在這第一階段，本文主要突出1950年，即新中國的第一年。

新年畫運動的第一項重點工作，就是開動員會和座談會。在美術家比較集中的上海，首先根據(jù)指示精神，召開了新年畫創(chuàng)作會議和新年畫出版工作會議。中國美協(xié)上海分會的秘書長、著名版畫家陳煙橋，率先于1949年12月7日在華東軍區(qū)文藝處美術室主持召開了首次“年畫創(chuàng)作會議”。參加會議的不僅有以月份牌畫家為主的40余位作者，還有國畫作者、漫畫作者、木刻版畫作者以及油畫作者，會議集中討論確定了50余種題材。新年畫出版工作會議，主要解決私營畫商所擔心的如新年畫內(nèi)容不好導致銷路不好等問題。其實，這兩個會議的主要議題就是內(nèi)容上不僅要創(chuàng)新還要接“地氣”，要以多種方式促銷路。盡管有成員表示上海美協(xié)不接受“美國的廣告時裝和月份牌”，仍有24 位著名月份牌畫作者參與了這兩個會議，其中包括鄭曼陀、謝之光、楊俊生和張碧梧。除此之外，參加這兩個會議的還有其他圖像藝術創(chuàng)作的代表人物，包括國畫、漫畫、木刻版畫以及油畫創(chuàng)作者。還有幾家商業(yè)出版社代表參加，包括生生美術公司創(chuàng)始人兼中國美術家協(xié)會會員孫雪泥、大眾美術出版社黃仲明等。協(xié)會給會員們下達了創(chuàng)作新年畫的任務。

在杭州，江豐、劉開渠等來自延安的美術干部，首先在國立藝術?？茖W校（今中國美術學院）的研究部發(fā)動和組織學校的教授創(chuàng)作新年畫，成立創(chuàng)作小組，以此來推動新年畫創(chuàng)作運動。隨之在1949年底舉辦了小型年畫展覽。在元旦新年畫展上，有近百位杭州作者創(chuàng)作的100多幅新年畫作品參展。

在南京，南京大學藝術系在春節(jié)之前兩個月，先后召開5次座談會，并舉辦了幾次年畫創(chuàng)作問題的專題報告。不僅如此，南京大學藝術系還將年畫創(chuàng)作列入正式課程，各年級同學都加入創(chuàng)作新年畫的行列中，教授們在自己進行創(chuàng)作的同時，也指導學生們進行創(chuàng)作。

在新中國的第一個新年畫運動中，來自老解放區(qū)的畫家們更是率先發(fā)力，成為新年畫運動的領頭羊。而其他一些生活在本地或城市或鄉(xiāng)村的畫家和畫師，也積極面對新的政治體制和新的時代要求，在躍躍欲試的同時，更是改變了以往輕視年畫創(chuàng)作的思想，開始投入其間。這樣，在新中國成立后的第一個春節(jié)前，就出現(xiàn)了一個有月份牌畫家、油畫家、國畫家、版畫家及其他畫種的畫家踴躍參與的新年畫創(chuàng)作運動，從而使新年畫創(chuàng)作迎來了第一個高潮。

有了新年畫創(chuàng)作的指示，有了創(chuàng)作新年畫的創(chuàng)作群體，還應有一個將創(chuàng)作的新作品進行展示的平臺。于是，為了配合新年畫運動，新創(chuàng)刊的《人民美術》在第2期就適時地推出了年畫專號，并增辟了《年畫運動報道》欄目。

形勢逼人，形勢更喜人。全國美協(xié)及北京新國畫研究會等機構，很快就創(chuàng)作出40多幅年畫，其中有張仃的《新中國的兒童》、鄧澍的《歡迎蘇聯(lián)朋友》、墨浪的《打紙老虎》等彩色年畫。杭州市在這次新年畫運動中，積極參加，組織彥涵、潘韻等教授開展新年畫創(chuàng)作，短時間內(nèi)就創(chuàng)作出了《民主反霸大翻身》《兒童獻花給毛主席》《男耕女織》等30多幅年畫作品。陜北文藝工作者協(xié)會在創(chuàng)作新年畫的同時，修改民間舊年畫《春牛圖》《灶君圖》等，增加新內(nèi)容進行出版。

在發(fā)行銷售上，各地也多措并舉。春節(jié)期間，新華書店北京分店在中山公園、廠甸等地分別設立了新年畫流動銷售處，群眾可自由參觀選擇購買。這種銷售方式，受到北京廣大市民的歡迎。石家莊市大眾美術社則采用民間賣畫的辦法，打破“櫥窗主義”，將新年畫一排排地用繩子懸掛在門外，招引無數(shù)群眾購買。

新年畫創(chuàng)作和多種多樣的發(fā)行方式，一下子將新中國第一個春節(jié)的年俗與氣氛烘托得紅火起來。主題鮮明、內(nèi)容貼近現(xiàn)實生活，讓新年畫一下子就接了地氣，得到了廣泛好評。

為鼓勵與表揚新年畫創(chuàng)作，中央人民政府文化部還在新中國第一個春節(jié)期間，舉辦了全國年畫展覽會，并評選獎項，頒發(fā)獲獎證書，出版畫集。

歷史檔案記載，在新中國第一個春節(jié)到來之前，有26個地區(qū)的200多位畫家創(chuàng)作了412種新年畫，發(fā)行量更是達到了700多萬份。這一時期的新年畫主要是反映共產(chǎn)黨領導的勝利戰(zhàn)爭和中華人民共和國的成立，反映發(fā)展工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和人民民主生活，反映人民大團結及人民對毛澤東主席的熱愛，以及反映中蘇友好互助等方面的內(nèi)容，通過各地的新年畫展覽和新年畫的出版銷售，獲得了群眾的普遍好評。

當然，新年畫創(chuàng)作的工作指示，是在首都北京發(fā)出的，是中央的指示，所以新年畫展現(xiàn)高潮的高光時刻，在首都北京呈現(xiàn)的聲勢也是最大的。作為對文化部《關于開展新年畫工作的指示》的積極響應，1950年春節(jié)期間，也就是在2月17日至23日這一周時間，由中華全國美術工作者協(xié)會和新華書店華北總店共同主辦的“1950年全國年畫展覽會”，在北京中山公園水榭舉行。

1950年，力群創(chuàng)作的《讀報圖》年畫

這是在新中國第一個春節(jié)期間舉辦的與年俗緊密相關的年畫展。此次展覽共有17個地區(qū)的創(chuàng)作者創(chuàng)作展出了299幅新年畫作品。這些作品中表現(xiàn)工、農(nóng)、兵生活的占75％，其創(chuàng)作無論是形式上還是內(nèi)容上，都充滿了新的氣象。完全可以說，積極向上、充滿時代氣息的新年畫作品，是對新中國第一個春節(jié)的贊美，是一種革命的紅色表達。

新時代需要反映新時代的好作品，新時代需要用好的作品激發(fā)人們對美好生活的向往。而處于新時代的畫家們，雖在以前所接觸的是不同的藝術理論、不同的表現(xiàn)形式和不同的繪畫手法，但在《中央人民政府文化部關于開展新年畫工作的指示》下，他們團結起來，積極參與，認真學習文件，按文件指示精神進行積極創(chuàng)作，真正從內(nèi)心深處來贊美勞動人民，來謳歌共產(chǎn)黨，歌頌新中國，用革命的紅色、用積極向上、用真心真情頌揚新社會新事物，描繪美好，傳遞快樂。

對于新中國第一個春節(jié)的新年畫展，文化部更是接力鼓勁，開創(chuàng)先河地邀請專家、專業(yè)畫家和廣大市民參與，進行首次新年畫評獎。這次年畫評獎評出甲等獎3件，乙等獎8件，丙等獎14件。獲得甲等獎的三位畫家李琦、古一舟、安林都是解放區(qū)培養(yǎng)出來的美術干部，獲得乙等獎的也幾乎都是魯迅藝術文學院或華北聯(lián)合大學的師生。新年畫評獎不僅反映了共產(chǎn)黨的文藝政策和發(fā)展方針，而且確立了官辦展覽和評獎的制度。

關于年畫評獎的意義，蔡若虹在總結1950年首次新年畫評獎時指出：“不單是對于年畫創(chuàng)作成績的檢閱，不單是對于年畫創(chuàng)作的鼓勵與提倡，而且是將這一具有民族藝術傳統(tǒng)并獲得廣大人民喜愛的美術形式的發(fā)展，當作人民美術事業(yè)發(fā)展中的一個重點，當作美術工作與人民生活緊密結合的榜樣。同時，由于年畫工作在全國范圍內(nèi)的普遍推廣，它不但為美術普及工作打下了基礎，而且也為提高美術創(chuàng)作的質(zhì)量準備了條件。它標志著美術普及工作的深度和廣度，也標志著美術創(chuàng)作思想的發(fā)展與提高，客觀實際的需要促使年畫在創(chuàng)作領域中最先地邁開了大步?！?/p>

新中國新年畫運動起于新中國第一個春節(jié)，并隨著新中國第一個五年計劃而呈現(xiàn)出令人興奮的繁榮景象。在新中國的政治熱情的激發(fā)下，創(chuàng)作出的具有時代特點和藝術價值的優(yōu)秀作品，在今天看來，仍是高水準的。在文化多元的今天，年畫在新世紀已成為在博物館里“收藏展現(xiàn)的藝術”，但每每駐足在這些年畫前，仍讓人怦然心動，產(chǎn)生我欲“革命”的沖天干勁和豪情。換句話說，就是以一種懷古懷舊的心理，來審視當年的這些年畫，仍能讓我們感受到年畫所體現(xiàn)的歷史和輝煌。

新中國新年畫運動，之所以被稱為“運動”，表明新年畫的創(chuàng)作不是一年兩年的事，而是一個持續(xù)不斷開展的過程，更有一個美術界從單一新年畫創(chuàng)作到各畫種并行發(fā)展，直至中國畫壇形成百花齊放局面的過程。單就新中國第一個春節(jié)的新年畫的紅色表達而言，我們可以從1950年的新年畫中選擇幾幅，來回首新中國第一個春節(jié)在新年畫上的光鮮與亮麗，來完美地詮釋其所蘊含的紅色表達。

1950年，黃均創(chuàng)作的年畫《向毛澤東號看齊》

第一種紅色表達，是突出對國家形象的塑造，體現(xiàn)對領袖和軍隊的表現(xiàn)。以年畫的形式，通過繪畫語言對領袖非凡氣度進行表現(xiàn)，以此來展示人民對共和國領袖的愛戴。在新年畫創(chuàng)作上，就有了《人人敬愛毛主席》等表現(xiàn)領袖與群眾密切關系的新年畫，特別是畫面上牧民爭相歡呼毛主席，更是表達了人民對一代偉人的敬愛；《毛主席大閱兵》《毛主席和朱總司令》新年畫，則是表現(xiàn)領袖的堅強意志和過人智慧；而《毛主席和我們在一起》《給毛主席拜年》這些新年畫，不僅表現(xiàn)人民對領袖的熱愛，還表達出領袖的形象也是與國旗、國徽意義相近的政治符號，代表著革命領袖、民主政治以及整個國家；在《開國大典》《慶祝中央人民政府成立》這樣的新年畫作品里，儀式意義特別濃厚，領袖的偉岸、智慧、威嚴在莊重而熱烈的氣氛中，成為政權、黨、國家的精神象征。早已獲得解放和剛剛獲得解放的人民群眾，更從《百萬雄師渡長江》《支援前線》《渡過金沙江》等新年畫作品中，感悟到了崢嶸歲月的艱辛，并從“一看就明白”的畫面上，自然地喚起了對“民主—政府—領袖—國家”的一系列聯(lián)想，進而激發(fā)出民族自信和建設新中國的熱情。

第二種紅色表達，是突出實用性的表現(xiàn)。新年畫雖然是具有明顯的宣傳性質(zhì)的一種畫作，但它卻不同于宣傳畫和說明圖。年畫是藝術品，是在年節(jié)時，人們需要的藝術品。這一藝術品，在走進千家萬戶時，并非應景一時，而是整年地貼在墻上，所以首先突出實用性。這是當時人們的首要關切。在以往，更多的家庭是在舊歷新年時，購幾幅年畫貼在家里用以驅(qū)邪禳災，祈福納祥，也有美化居室的作用。而傳統(tǒng)年畫存在著一些愚昧、落后、保守、迷信的色彩，所以早在延安文藝座談會之后，魯藝的美術工作者就率先“改革”了新年畫。在新中國新年畫運動中，新年畫有實用性，也更有其針對性。1942年參加過延安文藝座談會、新中國成立后任山西省文聯(lián)主任的著名版畫家力群，在大力提倡新年畫創(chuàng)作中，就身體力行地首先創(chuàng)作了《讀報圖》和《毛主席的代表訪問太行山老根據(jù)地人民》等一批新年畫。其中套色月份牌、木版年畫《讀報圖》，受到廣大人民群眾的喜愛，真正做到了社會效益與大眾需求的完美結合。

第三種紅色表達，則是紀實與紀事的表現(xiàn)。對1950年的新年畫題材，曾進行了分類統(tǒng)計。其數(shù)據(jù)反映了時代的需求：反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的占31％，慶祝勝利及表現(xiàn)對領袖熱愛的占13％，慶祝中華人民共和國成立的占10％，反映軍民關系的占10％，新舊故事年畫占7％，反映解放戰(zhàn)爭的占6％，反映農(nóng)村風俗生活的占6%，反映學習文化的占5％，反映民主政治的占3％，反映工業(yè)生產(chǎn)及工人生活的占3%，反映中蘇友好及國際團結的占2%，提倡衛(wèi)生的占2%，其他包括反映土地改革和認購公債的占2%。從這些統(tǒng)計數(shù)字中可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實題材占了93%，涉及新中國政策的各個方面。這個數(shù)字正是紅色表達的體現(xiàn)，是對時代需求的反映。這些紅色表達，也說明那些內(nèi)容低俗的年畫，基本上趨于消亡。這是時代的進步，所有參與其中的美術工作者們?yōu)闀r代而謳歌，記錄新中國初創(chuàng)時的輝煌，成為當時新年畫的紀實表現(xiàn)。而反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動的題材能占到31%，這更是時代記憶的真實反映。因為年畫就是從民間、從農(nóng)村“起家”的，所以，新時代創(chuàng)作出的新年畫就有了更廣泛地面向農(nóng)村、面向農(nóng)民的真情表達。

第四種紅色表達，是堅持在傳統(tǒng)上的創(chuàng)新，特別關注新中國兒童。美術工作者們，在新時代的環(huán)境下，借助傳統(tǒng)年畫形式，創(chuàng)作了賦予時代特色的主題場景，從而使其成為新中國新年畫在新中國第一個春節(jié)期間最有影響力的作品。兒童是一個國家的未來，給新中國孩子們新生活的感受，讓兒童們幼小的心靈有畫面直觀，一看就懂的祥和又溫暖的“畫語”，更有一種一看就明白的教育性。馮真的《娃娃戲》、張仃的《新中國的兒童》等，這些年畫作品脫胎于傳統(tǒng)年畫中廣受群眾喜愛的娃娃畫，而對娃娃的喜愛則代表著人們一種普遍的期望，希望人丁興旺，希望自己的下一代能夠繼承自己未完成的事業(yè)，正所謂“兒童就是希望”的意義就在這里。人們評價說，《娃娃戲》在塑造兒童方面是極為成功的。對于《娃娃戲》這幅年畫，就連專業(yè)的美術工作者也對其贊不絕口。著名版畫家力群就將此作品貼在家中的墻上，稱贊畫中的孩童“有一種魔力吸引觀眾，使你就看不厭”。

應該說，在新中國第一個春節(jié)，恰逢新年畫的興起，表現(xiàn)人民生活，宣傳生產(chǎn)建設，哺育陽光的新中國兒童的新年畫，就是應時而生的革命的紅色年畫，這也成為20世紀50年代年畫創(chuàng)作的重點。

應該說，新中國新年畫，構建了新中國第一個春節(jié)紅色向上的主旋律，而其中的新年畫運動，也是新中國美術工作者迅速跟上時代，向廣大群眾傳播作品的最好時期。由此，從1949年至1953年新年畫運動的興起到之后的蓬勃發(fā)展，逐漸匯集成1949年至1959年這10年間最優(yōu)秀的60幅新年畫作品的《年畫選編》。在新年畫創(chuàng)作中，這60幅新年畫，都是非常具有代表性的作品。關于新年畫從初興到新中國誕生10年間，僅就新年畫的時代意義而論，蔡若虹給予了這樣的總結和高度評價：“這是美術創(chuàng)作和廣大勞動群眾相結合的最顯明例證，也是美術普及工作的巨大收獲。”

總之，回首新中國第一個春節(jié)時的新年畫所展現(xiàn)的紅色表達，其更多的語境是回首新中國第一個關于文化工作的國家指示，特別是在關于新年畫創(chuàng)作的國家指示下，美術工作者們是如何貫徹落實指示精神，為時代而歌，為時代謳歌所進行的新年畫創(chuàng)作這一歷史的記述。盡管在文化多元的今天，年畫已不如新中國誕生之始那樣，為豐富人們的精神生活、烘托春節(jié)的多彩增添無盡的紅色表達，但這些誕生在新年畫運動中的作品，永遠地烙刻了美術工作者們順應時代而創(chuàng)作出人民喜聞樂見的優(yōu)秀美術作品的追求。我們身處新時代的今天，再觀研這些作品，不僅是懷著一種膜拜心理，更多的是對年畫曾經(jīng)擁有的輝煌的敬重。而文化是有因襲的文脈和傳承的賡續(xù)的，讓我們在新時代，以永遠為人民而歌的不懈的精神，借鑒新年畫運動的發(fā)展經(jīng)驗，將偉大的民族文化再次發(fā)揚光大，以更加豐沛的文化營養(yǎng)，注入中華民族偉大復興的洪流中，以更加豐沛、高光的新畫面，來豐盈我們的年俗、豐富我們的春節(jié)文化。