在探討阿來(lái)《塵埃落定》中的詩(shī)性敘事時(shí)，我們不可避免地要深入分析其獨(dú)特的敘事技巧和意象運(yùn)用。這部作品以其復(fù)雜而富有層次的敘事結(jié)構(gòu)，以及豐富的象征意象，構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又夢(mèng)幻的世界。小說(shuō)通過(guò)一個(gè)被社會(huì)邊緣化的傻子的視角，展現(xiàn)了20世紀(jì)初期中國(guó)社會(huì)的變遷和個(gè)體命運(yùn)的波折。這種不可靠敘述者的選擇，不僅為讀者提供了一個(gè)全新的觀察角度，也使得小說(shuō)的敘事層次更加豐富，增加了文本的多義性和解讀的復(fù)雜性。在《塵埃落定》中，敘述者的不可靠性賦予了文本生命，讓讀者在解讀中不斷發(fā)現(xiàn)新的意義。而小說(shuō)中的意象化表達(dá)，不僅為故事增添了詩(shī)意，更深化了讀者對(duì)人性、歷史和文化的反思。這些意象在小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)建了一種超越文字的敘事空間，使得讀者在閱讀過(guò)程中能夠感受到一種超越時(shí)空的共鳴。

一、《塵埃落定》的敘事背景與主題

《塵埃落定》這部作品以其獨(dú)特的敘事背景和主題，構(gòu)筑了一個(gè)充滿詩(shī)意與哲思的文學(xué)世界。小說(shuō)以20世紀(jì)初的中國(guó)西藏為背景，通過(guò)一個(gè)被外界視為“傻子”的敘述者的視角，展現(xiàn)了藏族社會(huì)在歷史巨變中的種種變遷。[1]這一敘事背景不僅為讀者提供了一個(gè)了解藏族歷史文化的窗口，而且通過(guò)“傻子”的視角，揭示了社會(huì)與人性的復(fù)雜性。《塵埃落定》通過(guò)不可靠敘述者的獨(dú)特視角，探索了生活與歷史的多種可能性。

小說(shuō)的主題圍繞著塵埃這一核心意象展開，塵埃既是物質(zhì)的，也是象征的。它象征著歷史的沉淀、生命的脆弱以及社會(huì)的變遷。在敘事中，塵埃的意象化表達(dá)與不可靠敘述者的敘述相互交織，共同構(gòu)建了一個(gè)多層次的敘事空間。通過(guò)這種敘事手法，作者阿來(lái)不僅呈現(xiàn)了個(gè)體在歷史洪流中的無(wú)力感，也表達(dá)了對(duì)生命意義的深刻追問(wèn)。[2]正如海德格爾所強(qiáng)調(diào)的“存在”的問(wèn)題，小說(shuō)通過(guò)塵埃的意象，引導(dǎo)讀者思考“存在”的本質(zhì)和個(gè)體在世界中的位置。

在《塵埃落定》中，不可靠敘述與意象化表達(dá)的相互作用，不僅增強(qiáng)了敘事的戲劇性，也深化了小說(shuō)的主題。敘述者作為“傻子”，其敘述的不可靠性使得讀者必須在閱讀過(guò)程中不斷質(zhì)疑和思考，從而更加深入地參與到文本的解讀中。這種敘事策略不僅豐富了小說(shuō)的詩(shī)意，也使得主題表達(dá)更加深刻?！秹m埃落定》正是通過(guò)這種情感的“逃避”，讓讀者在詩(shī)意的敘述中體驗(yàn)到歷史的沉重與生命的輕盈。

二、不可靠敘述在《塵埃落定》中的運(yùn)用

（一）不可靠敘述的定義與分類

不可靠敘述是敘事學(xué)中的一個(gè)核心概念，它指的是敘述者提供的信息與事實(shí)真相之間存在偏差，這種偏差可能是有意的誤導(dǎo)，也可能是敘述者自身認(rèn)知的局限性所致。[3]在《塵埃落定》中，作者巧妙地運(yùn)用了不可靠敘述，通過(guò)傻子敘述者的視角，展現(xiàn)了故事的多面性和復(fù)雜性。這種敘事手法不僅增加了故事的戲劇張力，也促使讀者深入思考文本背后的深層含義。不可靠敘述在敘事學(xué)中通常被分為兩類：第一類是知識(shí)上的不可靠，即敘述者由于知識(shí)或信息的不足而無(wú)法準(zhǔn)確傳達(dá)事實(shí)；第二類是道德上的不可靠，即敘述者有意歪曲事實(shí)，以達(dá)到某種目的。在《塵埃落定》中，傻子敘述者由于其智力的局限，往往無(wú)法完全理解周圍發(fā)生的事情，從而導(dǎo)致了知識(shí)上的不可靠[4]。這種敘述方式使得讀者必須從其他角色或敘述者的言行中尋找線索，以拼湊出故事的全貌，從而達(dá)到一種獨(dú)特的敘事效果。

（二）傻子敘述的不可靠性

在《塵埃落定》中，傻子敘述者的視角不僅是一種敘事手法，還是對(duì)人類認(rèn)知和真相本質(zhì)的深刻探討。正因其知識(shí)的局限性和感知的異常，傻子敘述者的敘述常常呈現(xiàn)出一種不完整甚至扭曲的現(xiàn)實(shí)，這種不可靠性使得讀者不得不在閱讀過(guò)程中主動(dòng)解碼文本，進(jìn)而引發(fā)對(duì)敘事真實(shí)性的質(zhì)疑。

傻子敘述者所描述的事件往往缺乏邏輯連貫性。由于其思維方式與常人截然不同，許多情節(jié)在敘述中可能會(huì)被簡(jiǎn)化或夸大。例如，某個(gè)簡(jiǎn)單的日常場(chǎng)景可能因?yàn)樗恼`解而變得復(fù)雜。他可能將一個(gè)普通的家庭聚會(huì)描繪成一場(chǎng)戲劇性的沖突，或者將一段悲傷的經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為滑稽的笑話。這種非線性和非理性的敘述讓傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)受到挑戰(zhàn)，也促使讀者反思故事背后潛藏的真實(shí)情感和人際關(guān)系。

傻子敘述者的幽默和荒誕感增添了文本的層次感。通過(guò)這種方式，作者能夠以輕松的語(yǔ)氣處理嚴(yán)重的話題，如家庭暴力、社會(huì)不公等，從而引導(dǎo)讀者在冷靜思考中感受深刻的社會(huì)批判。例如，傻子在敘述一場(chǎng)家庭爭(zhēng)吵時(shí)，可能用夸張的比喻和幽默的語(yǔ)言來(lái)掩飾事件的本質(zhì)，但這并不妨礙讀者從中窺見更為陰暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這種反差使得敘述更加生動(dòng)，同時(shí)也增強(qiáng)了對(duì)現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性的揭示。[5]

傻子敘述者的存在還引發(fā)了關(guān)于主觀真相和客觀真相之間的討論。在他的眼中，世界真實(shí)與否并不是絕對(duì)的，而是依賴于個(gè)人的體驗(yàn)和理解。這種觀點(diǎn)呼應(yīng)了后現(xiàn)代文學(xué)中對(duì)真相構(gòu)建的探討，讓讀者意識(shí)到，每個(gè)人的敘述都是片面的，只有通過(guò)多元的視角，我們才能接近事物的全貌。因此，傻子敘述者的不可靠性不僅豐富了小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，也讓我們對(duì)生活中的各種“真相”有了更深層次的思考。

（三）不可靠敘述的敘事效果

在《塵埃落定》中，不可靠敘述的運(yùn)用是構(gòu)建戲劇性張力和深化主題的關(guān)鍵手法。小說(shuō)通過(guò)傻子敘述者的視角，巧妙地引入了敘述的不可靠性，這種敘述策略不僅挑戰(zhàn)了讀者對(duì)傳統(tǒng)敘事的期待，而且創(chuàng)造了一種獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。[6]例如，傻子敘述者對(duì)事件的描述往往帶有個(gè)人情感色彩和認(rèn)知局限，這使得讀者必須在閱讀過(guò)程中不斷評(píng)估信息的可靠性，從而激發(fā)讀者積極參與，批判性思考。

不可靠敘述的敘事效果還體現(xiàn)在其對(duì)小說(shuō)戲劇性的增強(qiáng)上。通過(guò)敘述者的主觀性，小說(shuō)中的事件和人物關(guān)系被賦予了新的維度和深度。例如，傻子敘述者對(duì)塵埃的描述，可能既是對(duì)物理現(xiàn)象的直觀感受，也隱喻了社會(huì)和歷史的變遷。這種多層次的敘述方式，使得簡(jiǎn)單的事件描述變得復(fù)雜而富有象征意義，從而激發(fā)讀者對(duì)更深層次主題的探索。戲劇性不僅來(lái)自情節(jié)的沖突和轉(zhuǎn)折，更來(lái)自敘述者與讀者之間的心理博弈，以及讀者對(duì)敘述者不可靠性的不斷質(zhì)疑和解讀。

此外，不可靠敘述還通過(guò)其模糊性和多義性，為讀者提供了廣闊的思考空間。《塵埃落定》通過(guò)不可靠敘述，成功地揭示了那些隱藏在表面之下的復(fù)雜真相，從而增強(qiáng)了小說(shuō)的戲劇性并引發(fā)了讀者的深刻思考。

三、意象化表達(dá)在《塵埃落定》中的體現(xiàn)

（一）意象化表達(dá)的定義與功能

意象化表達(dá)是文學(xué)創(chuàng)作中一種重要的藝術(shù)手法，它通過(guò)具象的圖像、符號(hào)或場(chǎng)景來(lái)傳達(dá)抽象的情感、思想和主題。在《塵埃落定》這部作品中，意象化表達(dá)的運(yùn)用尤為突出，它不僅豐富了文本的詩(shī)意，而且深化了作品的主題。例如，小說(shuō)中的“塵埃”意象，不僅描繪了故事發(fā)生的物理環(huán)境，更象征著人物命運(yùn)的無(wú)常和歷史變遷的無(wú)情。通過(guò)這種意象化表達(dá)，作者阿來(lái)成功地將讀者的感官體驗(yàn)與深層思考結(jié)合起來(lái)，使得讀者在感受故事的同時(shí)，也能夠體會(huì)到作品所要傳達(dá)的更深層次的意義。

（二）小說(shuō)中的意象分析

在《塵埃落定》中，意象的運(yùn)用成為構(gòu)建詩(shī)性敘事的重要手段。小說(shuō)中的“塵?！币庀蟛粌H是物質(zhì)存在，更是一種深刻的象征，蘊(yùn)含著豐富的歷史和文化內(nèi)涵。塵埃在故事的各個(gè)角落飄散，仿佛見證著土司家族的興衰與藏族社會(huì)的變遷。這一意象在小說(shuō)中承載著復(fù)雜的情感與思想，流動(dòng)于時(shí)間的長(zhǎng)河之中，暗示著生命的無(wú)常與歷史的沉重。

塵埃的存在反映了時(shí)間的流逝，它如同歷史長(zhǎng)河中那些微小卻不可忽視的顆粒，時(shí)刻提醒著人們關(guān)于過(guò)往與遺忘之間的關(guān)系。在這一點(diǎn)上，阿來(lái)與詩(shī)人里爾克的觀點(diǎn)不謀而合：“塵埃是時(shí)間的見證者?！蓖ㄟ^(guò)塵埃的飄散，讀者不僅能夠感受到個(gè)人命運(yùn)的脆弱，也能體悟到時(shí)間對(duì)歷史的塑造力，這種力量常常令人感到自身的無(wú)奈與渺小。

在小說(shuō)中，塵埃的意象似乎具有一種超越現(xiàn)實(shí)的魔力，使得故事的敘述超脫于具體的事件，而升華為一種更為普遍的人生經(jīng)驗(yàn)與思考。每當(dāng)塵埃浮現(xiàn)，故事的背景便被渲染得更加厚重，充滿了歲月的滄桑。阿來(lái)通過(guò)這種意象化的表達(dá)，成功地讓讀者在文字之間感受到一種穿越時(shí)空的共鳴與反思，深入探討了人性、歷史與社會(huì)之間的復(fù)雜關(guān)系。

（三）意象化表達(dá)的敘事效果

在《塵埃落定》中，意象化表達(dá)的運(yùn)用是小說(shuō)詩(shī)意與主題深化的關(guān)鍵。塵埃作為一個(gè)核心意象，不僅是物理存在，更承載著時(shí)間的沉淀與歷史的記憶，象征著個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)變遷的交織。通過(guò)塵埃這一意象，阿來(lái)將讀者引入一個(gè)充滿詩(shī)意的敘事空間，讓人們?cè)诩?xì)膩的描繪中，感受到歷史的厚重與個(gè)體的渺小。

小說(shuō)不僅在敘事上架構(gòu)了一個(gè)關(guān)于塵埃的世界，還通過(guò)細(xì)膩的描寫以及富有哲理的反思，將對(duì)歷史及其影響的討論與人物的命運(yùn)緊密聯(lián)系。塵埃的每一次飄散，都像是在講述一個(gè)被遺忘的故事，或是一個(gè)未曾被記錄的瞬間。這樣的意象設(shè)計(jì)使得小說(shuō)的敘事超越了簡(jiǎn)單的故事線，呈現(xiàn)出一種更為復(fù)雜的情感層次與思想深度。

此外，阿來(lái)巧妙地利用塵埃這一意象，推動(dòng)了小說(shuō)的主題發(fā)展與情感表達(dá)。當(dāng)讀者在字里行間體會(huì)到塵埃所蘊(yùn)含的滄桑感時(shí)，也潛移默化地參與到了對(duì)歷史的反思和對(duì)生命的領(lǐng)悟中。通過(guò)這樣的表達(dá)，阿來(lái)不僅讓讀者看到了歷史的痕跡，也使他們對(duì)個(gè)體在歷史洪流中的位置產(chǎn)生了深刻的思考。

塵埃的意象化表達(dá)在《塵埃落定》中不僅僅是裝飾性的元素，而是構(gòu)成了小說(shuō)核心的敘事動(dòng)力。它沖擊著讀者的心靈，引導(dǎo)他們深入思考人與歷史、命運(yùn)與選擇之間的復(fù)雜關(guān)系。通過(guò)這些意象的巧妙編織，小說(shuō)的詩(shī)意在讀者心中生根發(fā)芽，主題也在每一次對(duì)塵埃的沉思中愈加明晰，促使讀者在這片塵埃的厚土上重新審視自身與世界的關(guān)系。

四、不可靠敘述與意象化表達(dá)的相互作用

（一）不可靠敘述與意象化表達(dá)的融合

在《塵埃落定》中，不可靠敘述與意象化表達(dá)的融合構(gòu)建了一個(gè)復(fù)雜而多層次的敘事空間。小說(shuō)通過(guò)傻子敘述者的視角，巧妙地運(yùn)用了不可靠敘述的技巧，使得讀者在解讀故事時(shí)不得不重新審視敘述者的可信度。例如，傻子敘述者對(duì)塵埃的描述，表面上看似簡(jiǎn)單，實(shí)則蘊(yùn)含深意，塵埃的飄落象征著時(shí)間的流逝和歷史的沉淀，而敘述者對(duì)這一意象的解讀卻帶有明顯的主觀色彩和局限性。這種敘述方式不僅增加了敘事的不確定性和多義性，而且也使得意象化表達(dá)更加深刻，因?yàn)樽x者必須透過(guò)敘述者的不可靠性去捕捉意象背后的真實(shí)含義。

不可靠敘述與意象化表達(dá)的相互作用，還體現(xiàn)在小說(shuō)通過(guò)特定的意象來(lái)強(qiáng)化敘事效果。通過(guò)這種敘事策略，小說(shuō)構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又虛幻的敘事空間，讓讀者在解讀意象的同時(shí)，也對(duì)敘述者的心理和小說(shuō)的主題有了更深層次的理解。

此外，不可靠敘述與意象化表達(dá)的融合還體現(xiàn)在它們共同服務(wù)于小說(shuō)的主題表達(dá)?！秹m埃落定》通過(guò)這種敘事手法，探索了記憶的不可靠性、歷史的多面性和個(gè)體認(rèn)知的局限性，從而使得小說(shuō)的主題更加豐富和立體。讀者在解讀這些不可靠敘述和意象化表達(dá)時(shí)，不僅能夠體驗(yàn)到故事的戲劇性，更能深入思考小說(shuō)所探討的深層主題。

（二）敘事風(fēng)格與主題表達(dá)的關(guān)聯(lián)

在《塵埃落定》中，不可靠敘述與意象化表達(dá)的結(jié)合，共同構(gòu)筑了一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格，這種風(fēng)格深刻地服務(wù)于小說(shuō)的主題表達(dá)。不可靠敘述通過(guò)小說(shuō)中傻子敘述者的視角，呈現(xiàn)了一個(gè)扭曲的世界，這種敘述的不可靠性不僅增加了故事的戲劇性，而且引導(dǎo)讀者深入思考現(xiàn)實(shí)與表象之間的復(fù)雜關(guān)系。《塵埃落定》通過(guò)不可靠敘述與意象化表達(dá)的巧妙結(jié)合，創(chuàng)造了一種新的感情和認(rèn)知體驗(yàn)，使讀者在感受故事的同時(shí)，也能夠?qū)π≌f(shuō)所探討的深層主題進(jìn)行反思和理解。

五、結(jié)語(yǔ)

在《塵埃落定》中，不可靠敘述與意象化表達(dá)的巧妙結(jié)合，不僅構(gòu)建了一個(gè)多層次的敘事空間，而且深化了小說(shuō)的主題表達(dá)。通過(guò)對(duì)傻子敘述者的分析，我們發(fā)現(xiàn)其不可靠性在敘事中起到了關(guān)鍵作用，它通過(guò)知識(shí)的局限性和感知的扭曲，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)扭曲而又真實(shí)的視角。例如，傻子敘述者對(duì)塵埃的描述，既體現(xiàn)了其個(gè)人化的感知和理解，也反映了他對(duì)社會(huì)變遷的懵懂和迷茫。這種敘述方式，正如福樓拜所言：“藝術(shù)是隱藏的藝術(shù)”，它借助敘述者的不可靠性，讓讀者在解讀中發(fā)現(xiàn)更深層次的真相。

作者簡(jiǎn)介：李佳琪（2004—），女，漢族，山東濰坊人，本科。

注釋：

〔1〕唐韻.重大主題報(bào)道的意象化表達(dá)策略——以《非凡十年只此青綠在人間》為例[J].全媒體探索，2024（9）： 42-43.

〔2〕馬欣.論電影《社交網(wǎng)絡(luò)》中的不可靠敘事策略[J].戲劇之家，2024（21）：147-149.

〔3〕周珂.《別讓我走》的雙重對(duì)話性與不可靠的偵探式結(jié)構(gòu)[J].長(zhǎng)江小說(shuō)鑒賞，2024（20）：81-84.

〔4〕付渟婷.論阿來(lái)《塵埃落定》的不可靠敘述[J].長(zhǎng)江小說(shuō)鑒賞，2024（16）：91-94.

〔5〕周彥.音樂戲劇舞臺(tái)的多重意象化表達(dá)——原創(chuàng)音樂劇《峽江繡娘》導(dǎo)演構(gòu)思談[J].藝術(shù)品鑒，2024（17）： 128-132.

〔6〕王一帆.電影中人物情感的意象化表達(dá)——以畢業(yè)作品《野草豐茂》為例[D].福州：福建師范大學(xué)，2023.