劉創(chuàng)

2017年1月，美國紐約亞洲協(xié)會(huì)博物館舉辦旅歐畫家趙無極生平回顧展，當(dāng)時(shí)趙無極已經(jīng)去世四年了，但貝聿銘還是堅(jiān)持坐著輪椅出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)。此時(shí)的貝聿銘已近百歲高齡，他在每一幅作品前低頭深思，時(shí)不時(shí)以手拭淚，顯見心緒激動(dòng)、感情至深。

在二人長達(dá)幾十年的交往中，一共有三次著名的合作。這三次合作不僅體現(xiàn)了他們之間的藝術(shù)共鳴，還讓世人見證了真正意義上的建筑與繪畫的共融共生。而他們的友誼也與他們合作的藝術(shù)一樣，彼此呼應(yīng)，水乳交融……

1948年，趙無極偕夫人謝景蘭去法國謀生，很快便在巴黎結(jié)識(shí)了畢加索等眾多藝術(shù)大師，并開始探索性地進(jìn)行中西方美術(shù)融合創(chuàng)作的嘗試。1951年春，貝聿銘也隨同妻子盧愛玲到巴黎留學(xué)，無意中在圣日耳曼街區(qū)的洛布畫廊發(fā)現(xiàn)了趙無極的畫，從此開啟了二人數(shù)十年藝術(shù)和人格上的支撐和扶持。

貝聿銘身為建筑師，卻很喜歡和雕塑家以及畫家合作，用以豐富自己的建筑作品，而趙無極無疑是其建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的絕佳搭檔，貝聿銘曾說：“我覺得他的油畫和石版畫十分迷人，使我同時(shí)想起克利繪畫的神秘和倪瓚山水的簡練……我可以毫不夸張地說，趙無極是歐洲畫壇當(dāng)今最偉大的藝術(shù)家之一。”

而趙無極也從貝聿銘的建筑風(fēng)格中獲取到無盡的空間靈感，以此豐富自己天馬行空的繪畫想象力。趙無極對(duì)貝聿銘的城市建筑很感興趣，認(rèn)為“觀察城市的建筑有助于我構(gòu)思畫里的空間安排”，并從中獲取靈感，開始著重思索畫面的空間張力，嘗試改變西方繪畫的透視法則，而從中國傳統(tǒng)的多點(diǎn)透視法入手。趙無極曾說：“我在畫中力求自由的空間關(guān)系，我的視點(diǎn)是像國畫中那樣移動(dòng)的多視點(diǎn)，這一點(diǎn)，完全是貝聿銘的功勞?！?/p>

香山飯店首次聯(lián)手

盡管貝、趙兩人都十分欽佩彼此，但他們的第一次合作卻是在相識(shí)三十年后。

早在中華人民共和國成立初期，北京市政府就曾想請(qǐng)貝聿銘為首都設(shè)計(jì)一項(xiàng)工程，但是貝聿銘覺得自己還沒有準(zhǔn)備好在不破壞北京城區(qū)整體格局的情況下進(jìn)行創(chuàng)作，直到1979年中美建交后，貝聿銘才應(yīng)邀著手設(shè)計(jì)香山飯店。游歷西方多年的他將西方的建筑風(fēng)格完美地融合進(jìn)中國古典美學(xué)，形成鮮明個(gè)性的建筑語言，使香山飯店成為“具有中國傳統(tǒng)建筑特征的現(xiàn)代建筑”，最終以明快俊朗的色調(diào)、蜿蜒舒展的造型面世。

香山飯店原址上本來有十幾棵約三百年樹齡的古樹，園林部門已經(jīng)同意將這些樹挪走，但貝聿銘設(shè)計(jì)時(shí)使建筑巧妙地避開了這些樹。最終古樹一棵未少，與周邊環(huán)境渾然一體，給純靜的建筑增添了古樸空曠的幽深之美。

貝聿銘特地在飯店大廳空出了一整面墻，打電話給趙無極，希望他能為這里增添曠世之美?！白鳛橹袊?，世界各國都有我們的作品，唯獨(dú)生育我們的故國沒有。香山飯店應(yīng)該成為你我共同彌補(bǔ)遺憾的所在！”

兩人都是世界級(jí)的大師，但由于種種原因，當(dāng)時(shí)在國內(nèi)都還寂寂無名，更沒有一件二人合作的作品。這次如果合作成功，將是二人在國內(nèi)藝術(shù)界的首秀。結(jié)果他們一拍即合，貝聿銘一個(gè)電話，趙無極一張機(jī)票，不遠(yuǎn)萬里到香山飯店實(shí)地考察，一住十多天。

彼時(shí)，人們并不知道這個(gè)中年男人是世界級(jí)的畫家，他隨便畫上幾筆就價(jià)值千萬，只當(dāng)他是貝聿銘的普通朋友。貝聿銘先是把趙無極接到自己家，又自掏腰包安排他住進(jìn)賓館。

趙無極將全部熱情都投入創(chuàng)作。由于飯店整體色調(diào)是白色，他拋棄了自己以往駕輕就熟的色彩組合，只用黑白兩色，創(chuàng)作了兩張巨幅的水墨畫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，墨汁淋漓，與大廳的淺灰色調(diào)和淡雅的整體裝飾相得益彰，看起來渾然天成。貝聿銘繞畫三匝，拍手叫絕：“太好了，簡直是畫龍點(diǎn)睛的效果！”

意外的插曲

關(guān)于香山飯店的這兩幅畫，還有很多小插曲。

由于當(dāng)時(shí)國內(nèi)很少有人知道趙無極這個(gè)名字，貝聿銘把這兩幅畫拿去裝裱，因畫幅巨大，沒有合適的裝裱臺(tái)，裝裱店就將其鋪在地上操作。趙無極和夫人前往察看，發(fā)現(xiàn)這兩幅在國外應(yīng)該以千萬起售的畫作就那么隨便地鋪在灰塵四起的水泥地上，底下連張廢報(bào)紙都舍不得墊，心中不免悵然。但他并未多說，只是吩咐夫人把畫作卷起來，自己則從門后找來掃帚將地面打掃干凈。夫人本欲發(fā)火，卻被他用眼神阻止。回到住處，余怒未消的趙夫人當(dāng)著貝聿銘的面發(fā)了頓牢騷。

貝聿銘聽后大怒，親自找到文化部討說法，并陳述趙無極在國際藝術(shù)界的地位：“連英皇都請(qǐng)他吃飯，在這里卻沒有個(gè)主任級(jí)別的來倒杯茶。本來并沒有報(bào)酬，這么大的畫家不計(jì)得失萬里迢迢跑來做義工，你知道他隨便畫幾筆就能在北京買個(gè)三進(jìn)三出的四合院，他是世界藝術(shù)史八百個(gè)藝術(shù)家中唯一一個(gè)入選的華人?！毕嚓P(guān)部門卻并不在意：“我們這里畫得好的畫家有的是，排著隊(duì)想在香山飯店留下墨寶，他們哪一個(gè)畫得也不比你的朋友差……”

貝聿銘義憤不已，回去跟趙無極道歉：“都怪我。真不該把你拉來，既然他們不領(lǐng)情，干脆我們把畫撤回去算了?！壁w無極卻不以為意，只是報(bào)以微笑，他也想為曾經(jīng)多災(zāi)多難的祖國出一份力，而自己能做的只是拿起手中的畫筆，雖然換回了一片冷漠，卻也算是了卻一樁心愿?！八懔?，不去和他們計(jì)較，畫都已經(jīng)畫了，又何必撤回去呢。我們的本意也不是想在這里得到什么，只要任何時(shí)候想起來，對(duì)這個(gè)國家問心無愧也就行了，其他都無足輕重?？傆幸惶?，他們會(huì)知道這兩幅畫的分量的?！?/p>

香山飯店對(duì)外營業(yè)后，還有人對(duì)趙無極的畫冷嘲熱諷。貝聿銘帶人參觀時(shí)，有人口出狂言：“您這位叫趙無極的朋友這種畫，我也會(huì)畫?！碑?dāng)時(shí)趙無極就站在貝聿銘的旁邊，為避免不必要的尷尬，貝聿銘急忙打斷：“不要亂講不要亂講，美國國會(huì)想求一幅趙先生的畫都不可得呢！”一旁的趙無極也只是付之一笑。

倒是飯店的很多員工，對(duì)這兩幅充滿中國風(fēng)情的水墨畫一見傾心，平日里總是抽時(shí)間站在畫前端詳。他們說：“乍一看，似乎看不懂，但每天走過來走過去地看看，時(shí)不時(shí)瞄上幾眼，就越看越有琢磨頭兒，越看越有味，干起活來都帶勁?！必愴层懢秃瓦@些人講：“這就合著藝術(shù)界常說的那句話，‘初觀莫測(cè)，久視彌珍，看得多了，就能循著作者的筆墨去體會(huì)那種無法描述的意境。美術(shù)和建筑是共通的，就說這香山飯店，也是磚石所壘，和尋常建筑也沒什么兩樣，但是你們是不是就是感覺這里很中國，很傳統(tǒng)，又不拘泥約束，逛過了之后全身舒服？”

他們都為香山飯店傾注了巨大的心血。庭院湖畔的“飛云石”是貝聿銘親自到云南石林挑選的；大堂中央的冰裂紋地毯，是他從巴黎某古董店中尋到靈感，特地請(qǐng)匠人縫制的；湖心平臺(tái)的流華池，暗合著“曲水流觴”的中國傳統(tǒng)文人雅趣，在當(dāng)時(shí)的中國僅此可見；而趙無極的兩幅筆墨縱橫、不拘萬物的畫作則成了香山飯店的鎮(zhèn)店之寶。

鑒于貝聿銘遍布世界各地的成名建筑作品，1979年被世界建筑界命名為“貝聿銘年”，他被授予該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。貝聿銘在獲獎(jiǎng)感言中，不止一次提到趙無極的畫作才是真正的“錦”，相比之下，香山飯店只是“花”。

趙無極也因香山飯店的作品漸漸走入國人視野，雖然一度不為世人認(rèn)可，但是國內(nèi)美術(shù)界的前衛(wèi)院校則對(duì)他這種融中西方繪畫精神為一體的風(fēng)格極其欣賞，中國美術(shù)館和浙江美術(shù)學(xué)院接連為他開辦作品展覽，浙江美院還為他舉辦了為期一個(gè)月的繪畫講習(xí)班，參加培訓(xùn)的學(xué)員是來自全國八大美術(shù)院校的教師，這些教師在隨后興起的中國抽象藝術(shù)繪畫領(lǐng)域中如魚得水，成為與西方美術(shù)界整合的先行者。

至此，這位“世界最貴的抽象派大師”、“現(xiàn)代抒情抽象派的代表”、法蘭西畫廊終身畫家終于在紅遍歐洲之后，從藝術(shù)和藝術(shù)家雙重本體上“回歸祖國”。

新加坡的聯(lián)袂首秀

趙無極的藝術(shù)特色之一就是身為中國人，卻生活在西方，畫西方畫，又在畫筆之中融入中國傳統(tǒng)元素和風(fēng)格，佐以西方現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)形式和油畫的色彩技巧，糅雜中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的底蘊(yùn)，作品色彩變幻，筆觸剛?cè)岵?jì)。在這一點(diǎn)上，貝聿銘無論經(jīng)歷、藝術(shù)表現(xiàn)手法和創(chuàng)作態(tài)度都與其類似，也正因此，兩位藝術(shù)大師才有了那些堪稱珠聯(lián)璧合、天衣無縫的合作。

新加坡地標(biāo)性建筑萊佛士城曾是萊佛士書院，與著名歷史景點(diǎn)萊佛士酒店毗鄰。其典雅簡潔的鋁面外墻與幾何外形設(shè)計(jì)，與周遭眾多的維多利亞式建筑相映，如同鶴立雞群。這是世界第十九高樓，也是貝聿銘入駐新加坡的第二件作品。

早在1969年，大樓的第一張圖紙就已經(jīng)交付，但直到1980年才重新交由貝聿銘設(shè)計(jì)，可見新加坡政府對(duì)其的重視程度。貝聿銘不負(fù)重望，大樓一經(jīng)建成便立即引起世界建筑界的轟動(dòng)。1985年，萊佛士城的地表建筑已接近尾聲，當(dāng)年5月間，貝聿銘邀請(qǐng)趙無極及另兩位世界級(jí)的藝術(shù)大師凱利和諾蘭親臨欣賞，并請(qǐng)趙無極在主樓大堂的巨大墻壁上創(chuàng)作壁畫，趙無極欣然領(lǐng)命。

趙無極當(dāng)時(shí)正在浙江美院講學(xué)，他先是完成了剩余的講學(xué)內(nèi)容，構(gòu)思好了作品的腹稿，隨后返回法國家中，閉門創(chuàng)作長達(dá)五個(gè)月之久，最終交出了一幅寬二點(diǎn)八米、長十米的三聯(lián)屏壁畫，標(biāo)題為《1985年6月至10月》（自從他的第二任夫人去世后，其所有作品都以創(chuàng)作完成日期為標(biāo)題，這是他作品的另一個(gè)特點(diǎn)，也是他向夫人致敬的一種方式）。

五個(gè)月的時(shí)間里，趙無極多次聯(lián)系貝聿銘，對(duì)作品的修訂進(jìn)行了反復(fù)切磋研討，貝聿銘推翻了他兩個(gè)草稿，有時(shí)氣得甚至在越洋電話的另一端罵娘，而趙無極也氣得“摔了一個(gè)家傳的茶盞才結(jié)束了爭吵”。

貝聿銘發(fā)給趙無極萊佛士城各個(gè)角度的照片多達(dá)數(shù)百張，希望通過這種方式讓趙無極更深地了解萊佛士城的外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)、布局和裝潢風(fēng)格，以期畫作能最大限度地與建筑完美結(jié)合。他還數(shù)次往返中法，當(dāng)面與趙無極溝通協(xié)調(diào)，最終確定了創(chuàng)作基調(diào)和元素內(nèi)容。

1985年11月，作品完成的同時(shí)，重新修訂的趙無極的個(gè)人畫冊(cè)再次增刪印刷，他將這幅作品選作個(gè)人畫冊(cè)的封面，可見其對(duì)這幅作品的滿意程度。

隨后作品在巴黎法蘭西畫廊展出，并于1986年春天在萊佛士城正式對(duì)外開放，當(dāng)時(shí)新加坡的媒體稱這是“兩個(gè)黃皮膚的中國人對(duì)黑頭發(fā)的獅城建筑業(yè)最杰出的聯(lián)袂之作，是獅城最璀璨的冠冕”。2018年9月30日，《1985年6月至10月》成功拍出了五億一千萬港元的天價(jià)。這個(gè)價(jià)格刷新了趙無極畫作的世界拍賣紀(jì)錄，此畫作成為香港藝術(shù)拍賣史上成交價(jià)格最高的畫作。

與貝聿銘在新加坡的首秀一樣，在此之前，新加坡還沒有趙無極的作品。而這幅作品交稿之后，新加坡掀起了一股“趙無極熱”。

蘇州，蘇州

他們的第三次合作，也是最后一次合作，是在2006年。

2002年，已經(jīng)八十五歲高齡的貝聿銘受邀設(shè)計(jì)蘇州博物館，他窮盡所能，在這座后來被稱作蘇州地標(biāo)的建筑中融入現(xiàn)代元素，又與蘇州原本的園林風(fēng)光融在一起，玻璃幕墻的運(yùn)用更是妙到毫巔。對(duì)于這件作品的滿意程度，可以用貝聿銘對(duì)記者說的一段話總結(jié)：“我一直知道我是從哪里來的，貝家在蘇州已經(jīng)六百年了，我與蘇州感情很深，我相信，我最小的女兒在蘇州。要讓建筑有生命，在蘇州博物館這里，我真正做到了。”

2005年夏，蘇州博物館建成，貝聿銘決定由老友趙無極擔(dān)綱蘇州博物館新館開幕大展，并由助手向其發(fā)出邀請(qǐng)。助手直接將電話打到趙無極在法國的家中，表明來意之后，趙無極只是反反復(fù)復(fù)地說：“貝聿銘是我好朋友啊?！闭Z調(diào)間竟有些恍惚。2006年中秋這天，蘇州博物館新館開館，趙無極親臨現(xiàn)場(chǎng)。他鶴發(fā)童顏，一副恂恂儒者的風(fēng)范，與貝聿銘交談不多，一味淺淺地笑，不時(shí)把弄手上的一副墨鏡，除了向現(xiàn)場(chǎng)觀眾頻頻鞠躬，便是與貝聿銘無聲地?fù)肀А?/p>

接下來，“黑白夢(mèng)——旅法畫家趙無極水墨畫主題畫展”及“冥相·心象·無相——趙無極先生銅版畫和插圖畫作品展”相繼在蘇州博物館成功舉辦。更讓人意想不到的是，接下來趙無極竟然慷慨地向蘇州博物館捐贈(zèng)了六幅自己的作品。當(dāng)時(shí)的趙無極隨便一幅作品價(jià)格都以千萬美元計(jì)，一次捐贈(zèng)六幅作品，這在他的整個(gè)藝術(shù)生涯中都是空前絕后的一次。他說：“是貝聿銘把我介紹給了蘇州，我自當(dāng)為蘇州做些什么，以滿足我在這座寧靜安然的博物館稍加駐留的心愿。”

捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)，六幅畫作被細(xì)心包裝著并沒有拆封，由趙無極的兒子趙嘉陵當(dāng)著蘇州博物館館長張欣的面撕下封條。這是趙無極親手包起來的，他還再三叮囑一定要親手交到蘇州博物館負(fù)責(zé)人手上。據(jù)趙嘉陵介紹，這六幅畫的創(chuàng)作時(shí)間從20世紀(jì)60年代一直綿延到2000年，代表了父親不同年代的不同風(fēng)格和創(chuàng)作歷程，“2000年以后父親基本就不再創(chuàng)作版畫了，這幾件作品是絕版”。

這是趙無極藝術(shù)生命最后的寫照，而這份寫照，是經(jīng)由貝聿銘介紹給蘇州人民的。

合作之外，相交莫逆

貝聿明和趙無極相識(shí)六十余載，風(fēng)風(fēng)雨雨，相交莫逆。他們都來自江南，貝聿銘祖上是姑蘇名士，趙無極母親則是蘇州閨秀，加上家學(xué)淵源，兩人更是惺惺相惜，半個(gè)多世紀(jì)里互幫互助，相互鼓勵(lì)、提攜。

在香山飯店的合作中，因趙無極受到了冷嘲熱諷和不公平對(duì)待，其妹妹趙無宣親筆向中宣部寫了一封反映問題的長信。中宣部也不清楚其中的前因后果，便在貝聿銘的強(qiáng)烈要求下，組織全國美協(xié)、文化部藝術(shù)局、旅游局和北京市文聯(lián)召開會(huì)議專門討論這個(gè)問題，由貝聿銘介紹趙無極的作品及其在世界藝術(shù)界的影響，最終決定“先向他正式地賠禮道歉，再送一件禮品表示心意，并且邀請(qǐng)他方便的時(shí)候回國來辦一個(gè)畫展”。

數(shù)天之后，趙無極正式接受了一件幾乎有一人高的明代花瓶作為紀(jì)念品和香山飯店畫作的酬勞，而當(dāng)時(shí)他并不知道這件禮品背后的故事以及貝聿銘在其中的斡旋。接下來，趙無極收到中國美術(shù)館和浙江美術(shù)學(xué)院請(qǐng)他辦個(gè)人畫展的邀請(qǐng)，而浙江美院的前身就是他的母?！贾菟噷?。這一切也都是貝聿銘力挺的結(jié)果，可以說，世界級(jí)的趙無極最初進(jìn)入中國人的視野，完全得益于貝聿銘。

1957 年，趙無極與第一任妻子謝景蘭離婚后極其消沉，每日手上握著的不是畫筆而是酒杯，被圈內(nèi)戲稱為“趙威士忌”。一年多的時(shí)間里，他滿世界地走，卻沒有交出一幅作品。1972年，趙無極的第二任妻子因不堪重病折磨吞食安眠藥自殺，妻子病重時(shí)，趙無極憔悴到無以復(fù)加：“我的愛情無濟(jì)于事，我的畫筆無濟(jì)于事，只能眼看她一天天沉入病痛，一次次發(fā)作，心力交瘁……”“（妻子）過世之后的那段時(shí)間，我的心就像整個(gè)都被掏空了?！?/p>

人們以為一代藝術(shù)大師會(huì)就此倒下。是貝聿銘無微不至的關(guān)心，是他伸出援手，多次請(qǐng)趙無極為自己的建筑作品配畫，他才重新拿起了畫筆。自從與貝聿銘合作開始，趙無極幾乎沒再停下過手中的畫筆，九十多歲時(shí)仍在創(chuàng)作：“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫筆、涂顏料，我就一無所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫，要比上一幅更大膽、更自由?！?/p>

而在貝聿銘的低潮期，也是趙無極的誠摯感情喚醒了這位建筑大師。在香山飯店工程完成之后，國內(nèi)很多知名建筑師對(duì)這件作品無中生有地橫加指責(zé)，說它與周邊環(huán)境不協(xié)調(diào)，說貝聿銘沽名釣譽(yù)，特立獨(dú)行，標(biāo)新立異，“山本單純，倏添一物”“一個(gè)受著西方理念影響的建筑師橫加插手中國式建筑，不倫不類”，諸如此類的言論層出不窮，讓國內(nèi)首秀的貝聿銘耿耿于懷，似乎香山飯店成了他職業(yè)生涯中的最大污點(diǎn)，甚至坊間還傳說他本人也為之所愧，決定終生不踏足香山……

趙無極一連數(shù)月每天致電貝聿銘，最長的一次國際長途電話達(dá)兩個(gè)小時(shí)之久：“作為建筑師和美術(shù)家，我們的作品本就是拿出來讓人品頭論足的，有人說好，自然也有人說壞，藝術(shù)家本人也本就該不受外界干擾，我行我素就夠了。最重要的，這是你我二人，兩個(gè)流落西方的中國人拳拳報(bào)國之心，這還不夠嗎？”趙無極還告訴貝聿銘：“在你這個(gè)年齡，已經(jīng)不必再證明什么了。事實(shí)上，這都并不嚴(yán)重。因?yàn)槟闳缭竿瓿闪俗髌?。至于其他，時(shí)間自會(huì)公斷?！闭蛉绱耍庞辛撕髞碇袊y行總行大廈、蘇博新館等至今仍傲立中國的貝聿銘作品，也終于成就了貝聿銘這個(gè)建筑界的“華人之光”。

除了作品完成后的喜悅，他們也相互分擔(dān)煩惱。

談到貝聿銘，勢(shì)必會(huì)提及他為盧浮宮設(shè)計(jì)的著名的“玻璃金字塔”。這座現(xiàn)在廣受贊譽(yù)但當(dāng)時(shí)頗受攻訐的玻璃建筑，曾一度給貝聿銘帶來極重的打擊。當(dāng)時(shí)有人說這個(gè)設(shè)計(jì)完全證明了貝聿銘根本不懂建筑，因?yàn)樗安幌褚蛔袷サ乃囆g(shù)殿堂而像迪士尼樂園”。趙無極不止一次在公開場(chǎng)合跟那些詆毀“玻璃金字塔”的專家學(xué)者面紅耳赤地爭辯：“說這話的人肯定沒有看過他設(shè)計(jì)的華盛頓國立博物館的擴(kuò)建工程。時(shí)間會(huì)證明貝聿銘是個(gè)天才。”

在藝術(shù)上，建筑與美術(shù)的完美結(jié)合也體現(xiàn)在二人妙手天成的合作之中，貝聿銘的作品“有助我構(gòu)思畫里的空間安排”（趙無極語），而趙無極的繪畫則在空間和時(shí)間上“賦予并延續(xù)了建筑的生命和活力”（貝聿銘語）；趙無極坦承，沒有貝聿銘的建筑，自己無法達(dá)到一種紙上的立體交互繪畫；而貝聿銘則說，趙無極給了我最深邃的抽象夢(mèng)幻式的美術(shù)層面上的建筑體驗(yàn)和靈感。

趙無極一直有一個(gè)遺憾：貝聿銘為香港設(shè)計(jì)的中國銀行大廈的大廳正面墻壁上，“為我預(yù)留了一塊空白墻面，準(zhǔn)備安放我的作品。可惜對(duì)方?jīng)]有購買我作品的這筆預(yù)算，這項(xiàng)計(jì)劃由此落空”；而貝聿銘的遺憾則是“他走得太早了，我還想在我們相識(shí)七十周年的日子跟他喝上一杯呢”。

2013年4月9日，趙無極在瑞士逝世，享年九十二歲；而與他相識(shí)半個(gè)多世紀(jì)的“最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師”貝聿銘則在六年之后以一百零二歲的高齡享盡天年。兩位藝術(shù)宗師在各自的人生道路上可謂一帆風(fēng)順，在為祖國所做貢獻(xiàn)這一點(diǎn)上，也是彼此配合、相互幫襯的，就如趙無極所說：“我自中國走出，使我能再走向中國，完全得益于與貝聿銘的友誼。”

這句話，對(duì)于貝聿銘來說，又何嘗不是呢？