劉陽

在真實性上，紙片人永遠(yuǎn)也贏不了生活中的人。

但從另一個角度來說，正是這種簡化了人際關(guān)系和個人觀念的戀愛，才那么容易得以持續(xù)。紙片人無從暴露真實生活中可能出現(xiàn)的缺點，但也正是出于這一點，才誕生了人們得以暫時逃離的空間。

在剛剛過去的1月，乙女游戲迎來一些新變化。1月18日，“戀與”系列的第二部作品《戀與深空》全球同步上線；網(wǎng)易的新游戲《世界之外》也在1月26日公測。

從單線輸出的動漫，到具有交互性的乙女游戲，再到首次推出3D效果的《戀與深空》，可以說，紙片人在一步一步接近人們的現(xiàn)實生活。

紙片人在粉絲心中扮演的角色，決定了粉絲愛他們的不同方式，這是一種與追星相似但又有所區(qū)別的情感。

當(dāng)了10年“純血二次元”的小雨說：“喜歡‘紙片人’的感覺分很多種類型：有的是當(dāng)‘夢女’/‘夢男’，設(shè)定自己跟ta談戀愛；有的把紙片人當(dāng)自己的兒子/女兒，甚至是當(dāng)自己的爸爸媽媽，不同的角色定位意味著喜歡/需求的感覺、方向不同；也有人單純覺得這個角色人設(shè)很立體、故事很好?！?/p>

紙片人與現(xiàn)實世界的距離，既是一堵永遠(yuǎn)無法相見的墻，又給粉絲的心里上了一層安全的保障。

在愛面前，“真實”重要嗎？

“是我，李澤言?！?/p>

“剛剛往冰箱里放食材的時候，不小心把某個笨蛋囤在里面的蛋糕拿出來了，很不幸現(xiàn)在它們化了。作為補償，今天多給你加一份甜點。你想吃布丁還是蛋糕？”

這句問候并非來自土豆的男友，而是她在《戀與制作人》中的“曖昧對象”打來的電話。2018年，剛剛失戀不久的土豆開始接觸疊紙科技出品的這款乙女向游戲（針對女性開發(fā)的戀愛模擬類游戲）。在玩《戀與制作人》的一個月里，她短暫地獲得了一些陪伴，“那段時間我比較缺乏社交，我會覺得有一群人在跟我聊天”。

學(xué)者劉研在2014年的《電子游戲的情感傳播研究》中指出，電子游戲的本質(zhì)就是“情感媒介”。乙女游戲的人物和劇情設(shè)定，與言情小說常有共通之處。以《戀與制作人》中的4位男主為例，他們無一不具有言情小說慣用的“優(yōu)質(zhì)男性”人設(shè)—李澤言是“霸道總裁”；許墨“溫柔腹黑”；周琪洛的設(shè)定是“人氣偶像”；白起則像個“初戀學(xué)長”。

這在很大程度上迎合了乙女游戲受眾的“胃口”：據(jù)華經(jīng)產(chǎn)業(yè)研究院，“女性向”手游用戶有明顯的低齡化趨勢。2020年被網(wǎng)友們戲稱為“國乙戰(zhàn)國元年”。2017年疊紙游戲的《戀與制作人》上線之后，米哈游和網(wǎng)易在2020年分別推出了《未定事件簿》和《時空中的繪旅人》，2021年騰訊也緊隨其后上線了《光與夜之戀》。中國音數(shù)協(xié)游戲工委2020年的數(shù)據(jù)顯示，49%的女性手游玩家年齡在25歲以下，其中大學(xué)生和中學(xué)生是主要玩家。

大學(xué)生安安愛上紙片人陸景和已經(jīng)有兩年多了。這是她最喜歡的律政戀愛推理手游《未定事件簿》里的角色。2021年，她和陸景和在游戲中相識，一開始還沒什么特別的化學(xué)反應(yīng)，但接觸兩三個月之后，“我發(fā)現(xiàn)我推他（即對方為自己最想繼續(xù)發(fā)展的男主），和普通喜歡不一樣”。

那是第一次，安安在游戲里心動了。她這樣描述那種感覺：“就是男生朋友和暗戀對象的區(qū)別”，她像戀愛般地產(chǎn)生了想了解對方的欲望。

安安說，乙女游戲的體驗感要靠玩家自我代入，“我們玩家在游戲里的身份都一樣，默認(rèn)一人一個陸景和”。網(wǎng)絡(luò)上對陸景和這個角色的介紹是“玩世不恭的公子哥”，在了解陸景和之前，安安曾揚言“我壓根不會喜歡這種總裁設(shè)定”。

但安安“真香”了。

在設(shè)定里，陸景和家族的公司本來應(yīng)該由哥哥接手，但哥哥突然失蹤，本想當(dāng)畫家的陸景和，不得不回來繼承家產(chǎn)。安安說：“這（玩世不恭的人設(shè)）是他‘故意的’，是為了迷惑外頭那些對他肯定不服的人。他雖然在年齡設(shè)定上比‘我’小，平時也管‘我’叫‘姐姐’，但遇到正經(jīng)事的時候會非?？孔V、游刃有余地對付問題，還經(jīng)常做慈善和捐款，總結(jié)起來就是同時具有年下（年齡比自己小的浪漫對象）和年上（年齡比自己大的浪漫對象）的優(yōu)點?！?/p>

《未定事件簿》的游戲任務(wù)比較簡單，所以平時做任務(wù)的時候，安安每天只有5分鐘的時間能跟陸景和談戀愛。從去年4月開始，安安每天都會上線，“因為要抽卡，就得攢抽卡的晶片，不想氪金就只能做任務(wù)領(lǐng)取”?！段炊ㄊ录尽返拿恳粡埧ǘ际且粓鲂碌募s會，“抽到新卡我就去過一下劇情，每次大概有幾十分鐘”。

不同的游戲設(shè)置的互動功能各不一樣。在安安接觸過的乙游中，《未定事件簿》的基礎(chǔ)互動是戳一下會觸發(fā)語音，可以玩石頭剪刀布、抽鬼牌還有打電話；《時空中的繪旅人》可以設(shè)置時間讓男主陪玩家學(xué)習(xí)；《戀與制作人》的角色可以陪玩家背單詞，甚至還有高考考研詞匯書，“簡直可以當(dāng)背單詞軟件了”。

對紙片人，安安愛得很專一?！拔乙矔颉对瘛贰侗缐模盒邱疯F道》之類的游戲，但是普通游戲就是單純欣賞這些角色，就是伙伴關(guān)系，最愛的還是陸景和?！?/p>

在游戲里的未名市，安安已經(jīng)收到了陸景和的表白和求婚，還一起裝修了新房。今年春節(jié)，《未定事件簿》推出的活動，是“仙俠古婚”。

安安說：“等我抽到那張古婚卡之后，要跟全宿舍的人說我結(jié)婚了?！?/p>

安安覺得，喜歡紙片人的感覺有點像追星，“周邊會買，打卡會去”。

如果從更廣泛的粉絲群體的行為來看，喜歡紙片人的很多表現(xiàn)與其他圈子的“追星”行為確實是共通的。

國內(nèi)第一款乙游《戀與制作人》一經(jīng)推出，“李澤言”像許多頂流一樣，多次登上微博熱搜；微博的“李澤言”超話等粉絲廣場，也形成了圍繞這個角色的粉絲陣地；《未定事件簿》面世第二年的1月13日，即李澤言生日當(dāng)天，粉絲甚至眾籌了100萬元，在深圳京基100大樓的LED大屏幕上投放祝?！埃豪顫裳陨湛鞓罚悴挥么篌@小怪，是刷你的黑卡買的?！边@種流行于日韓追星族之間的“粉絲集體為偶像投放廣告”行為，也進入了國內(nèi)的二次元圈層。以上種種，紙片人都在粉絲層面，享有與真人明星同等的待遇。

但對安安來說，這又是兩種不太一樣的情愫。在二次元的世界里，粉絲與偶像建立的是一種更深入的聯(lián)系—畢竟她和陸景和跨過了粉絲和偶像的階層區(qū)別，已經(jīng)確認(rèn)了“戀愛關(guān)系”。

在喜歡上紙片人之前，“保守追星”的安安“頂多買過周杰倫的數(shù)字專輯，這是我此前在追星上花過的唯一的錢”。但對陸景和，她要“大方”得多，會花錢抽卡、買游戲里的服裝以及徽章、掛件、擺件等等周邊?！板X花在游戲里，至少實打?qū)崟@得快樂?！卑舶舱f，“我就是想隨時看到他那張偉大的絕美的臉。”

虛擬偶像A-SOUL女團的粉絲蕾認(rèn)為，喜歡紙片人和普通追星的區(qū)別，只在于“喜歡的是一個虛擬的形象”，而“虛擬偶像因其虛擬的性質(zhì)，絕大多數(shù)活動都是在線上開展，每天的日常直播、生日會、周年慶等活動都是在線上”。

但這種屏幕內(nèi)外的物理隔絕，對于大多數(shù)粉絲來說并不是一堵隔絕愛意的墻，反而會因此讓粉絲在心理上感到更安全、更親近，天然地比三次元的明星要多一層“豁免權(quán)”—因為紙片人幾乎沒有主動背叛的能力，粉絲也就不需要像對真人那樣對紙片人提出諸如忠誠、專一等等要求。

安安說：“假如他（陸景和）在三次元，我也沒優(yōu)秀到能遇到他、和他并肩而行的程度。所以，這也算是一些讓自己變得更好的激勵吧?！?/p>

有研究人員指出，人們愛上虛擬偶像（“紙性戀”，指只喜愛紙片人，對三次元人類毫無興趣的一類人），是有可論述的原因的。

根據(jù)巴黎楠泰爾大學(xué)的研究員阿涅斯·賈爾德（Agnès Giard）的說法，“紙性戀”可能對女性更有吸引力，因為它“挑戰(zhàn)了性別、婚姻和社會規(guī)范”。相比于隨時可能帶來傷害的人際關(guān)系，紙片人似乎是一種更為安全的選擇。

小雨代表了一部分粉絲在接觸紙片人之后的變化：“我對直接尋找異性的欲望好像變少了?！?/p>

安安覺得，相比真人，紙片人帶來的是“高質(zhì)量的精神陪伴”，“現(xiàn)實的3D人可能還不如紙片人的幾句話”。

在面臨期末考、實習(xí)、考研的重重壓力不知所措時，前男友只會對安安說：“啊……那怎么辦呀？”但《光與夜之戀》的蕭逸會告訴她：“難道不能先做出選擇，然后好好走自己選擇的路？”

“紙片人有時候會給予你相當(dāng)大的力量、安慰和鼓勵。”

毛毛自認(rèn)為是“一個不愛現(xiàn)實世界的人”，“我覺得紙片人才有一些終極的魅力，因為他是想象出來的，就可以很極致，但是三次元的人反而做不到”。

在許多粉絲的定義里，紙片人不僅僅是動漫和游戲中的角色，還涵蓋了小說和影視作品中的人物。共識是：必須是現(xiàn)實世界不存在的（人）。

毛毛完全不喜歡看現(xiàn)代劇，卻對古偶劇非常著迷。去年夏天，她迷上了《長相思》。在她的概念里，張晚意飾演的玱玹也屬于紙片人，“因為他們存在于一個超越日常生活的故事里，比如表哥要從一個無權(quán)無勢的小皇子成長成顓頊，然后在這個過程中必然要失去小夭，這種命運就讓我很上頭” 。

毛毛說：“感覺我的那種所謂激情之愛只能交付給虛構(gòu)的故事里的人物，這可能是因為現(xiàn)實世界大部分人的生活不會很精彩，也基本沒有機會與‘崇高’‘偉大’‘危機重重’這樣的一些詞聯(lián)系在一起。”

但紙片人的設(shè)定，注定要忽略或違背一部分現(xiàn)實的人性。有學(xué)者認(rèn)為，乙女游戲中的人物過于單薄，“充滿了某種碎片化、模式化的概括”。心理學(xué)博士、華東師范大學(xué)青少年心理健康教育研究與培訓(xùn)中心總監(jiān)葉斌曾在采訪中提出，當(dāng)《戀與制作人》的玩家感受到“少女心”爆棚時，打動他們的并不是完整的世界觀、人物的命運，而是某些流行元素的組合。

紙片人在真實性上永遠(yuǎn)也贏不了生活中的人。但從另一個角度來說，正是這種簡化了人際關(guān)系和個人觀念的戀愛，才那么容易得以持續(xù)。紙片人無從暴露真實生活中可能出現(xiàn)的缺點，但也正是出于這一點，才誕生了人們得以暫時逃離的空間。

愛上紙片人的一種常見的痛苦是—無法在真實世界相見。這個需求催生了一個“cos委托”的行業(yè)，根據(jù)不同價位，可以買到不同還原度的服務(wù)。但安安覺得，“三次元沒有誰能還原陸景和，我寧愿要二次元里真實的他”。

安安平時在游戲里會珍藏幾張卡，“等我很想他的時候打開，就是一次完整的約會”。

（文中小雨、土豆、安安、蕾、毛毛為化名）