劉健余

摘要：《晉察冀畫報》創(chuàng)刊于1942年，是我黨領導的抗日根據(jù)地第一份以刊登照片為主的綜合性畫報。該畫報通過情感的強烈宣泄、英雄典型的塑造和保家衛(wèi)國民族精神的表達，將八路軍在抗戰(zhàn)中的英勇無畏形象表現(xiàn)得淋漓盡致?！稌x察冀畫報》通過宣揚黨的抗戰(zhàn)路線政策方針，借助“中英雙語”報道和抗日戰(zhàn)況戰(zhàn)果的展現(xiàn)，宣傳了八路軍的戰(zhàn)績，喚起了民眾的愛國熱情，鼓舞了軍民堅持抗戰(zhàn)的決心，為八路軍抗戰(zhàn)提供了精神與輿論助力。

關鍵詞：《晉察冀畫報》 八路軍 抗戰(zhàn) 抗日宣傳

《晉察冀畫報》誕生于1942年，在抗日戰(zhàn)爭時期一直是宣傳我黨我軍偉大抗戰(zhàn)事跡的主流宣傳陣地之一。1942年至1948年，共出畫報13期和1期試刊號。該畫報重點對戰(zhàn)爭、革命、生活這三大主題進行歷史敘事和生動展現(xiàn)，用視覺圖像藝術對八路軍抗戰(zhàn)的方方面面進行了全方位呈現(xiàn)，對于提升人民的抗戰(zhàn)決心和信心，鼓舞軍民的抗戰(zhàn)士氣，以及爭取國際社會對中國抗戰(zhàn)的理解與支持，都起到了積極作用。

為加強晉察冀敵后根據(jù)地抗日宣傳工作，在晉察冀軍區(qū)司令員的親自指示下，軍區(qū)政治宣傳部的沙飛和羅光達等同志，于1939年1月在平山縣蛟潭莊舉辦了一次以抗戰(zhàn)為主題的新聞照片展覽。由于當時條件有限，所以展出的都是一些小幅照片，不過這次新聞照片展覽卻在整個軍區(qū)引發(fā)了不小的反響。因為當時軍區(qū)老百姓識字率很低，很多人根本看不懂文字性的新聞，但他們對里面的各種照片看得津津有味。據(jù)一些參觀者回憶，“當看到照片里的人物跟真人一樣……感覺特別新奇”。照片里所拍攝的“破壞日軍鐵路和橋梁，繳獲敵軍大量武器”等內(nèi)容，更加生動地向當?shù)乩习傩照宫F(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的細節(jié)。后來聶榮臻來到展覽現(xiàn)場，也對展覽效果十分滿意，并且提出借助攝影加強群眾宣傳的工作方式，應該繼續(xù)發(fā)揚光大。

在這一背景下，沙飛和羅光達萌生了利用畫報開展抗日宣傳的想法，并且得到了晉察冀軍區(qū)政治部及聶榮臻的支持。然而，在嚴酷的敵后環(huán)境中創(chuàng)辦這樣一份畫報并非易事。從構想到最終實現(xiàn)，攝影戰(zhàn)士們共付出了三年多的辛勤努力。1939年2月，晉察冀軍區(qū)成立了以沙飛為科長的新聞攝影科；1942年5月1日，晉察冀畫報社正式成立，并由沙飛和羅光達分別擔任報社正、副主任。1942年7月7日，正值我國抗戰(zhàn)五周年之際，解放區(qū)的第一份以軍事新聞圖片為主的畫報——《晉察冀畫報》在河北省平山縣碾盤溝正式面世。作為抗戰(zhàn)五周年的獻禮之作，這份16開的畫報共94頁，載有163幅攝影作品，并且使用了中英雙語進行注解，內(nèi)容上全面展示了晉察冀邊區(qū)軍民大團結、共同抗戰(zhàn)的珍貴歷史影像。畫報開篇的“七月獻刊”中寫道：“5年的抗戰(zhàn)，晉察冀的人們都做了些什么？……在艱難困苦中如何抵抗著日本強盜！”隨后的幾年里，《晉察冀畫報》作為敵后抗日根據(jù)地的第一份畫報，以其獨特的新聞藝術魅力全面展示了我黨我軍偉大的抗戰(zhàn)精神，并在國內(nèi)外都產(chǎn)生了重要的影響。一些中外人士來到邊區(qū)后，將《晉察冀畫報》帶到了國統(tǒng)區(qū)和國外。后來該畫報被傳播到美國、英國、蘇聯(lián)、印度等二十多個國家和地區(qū)，影響力得以持續(xù)擴大。

《晉察冀畫報》作為一份綜合性畫報，宣傳八路軍抗戰(zhàn)自然以刊登照片為主，而非以刊登文稿為主。該報突出了畫報在宣傳中的特色，以一張張鮮活而精美的攝影作品，并配以中英雙語注解，全面展示了晉察冀邊區(qū)軍民緊密團結、奮力抗戰(zhàn)的光輝事跡。同時畫報又不僅僅簡單地刊載照片，而是融合了豐富的歷史人文信息，以及晉察冀地方文化元素，展現(xiàn)出圖文并茂、意蘊豐富的藝術風貌。

1.強烈的情感宣泄。桑塔格曾說過，戰(zhàn)爭受害者的照片是一種強有力的情感語言，尤其呈現(xiàn)戰(zhàn)爭受害者的尸體照片，更能引發(fā)恐怖和惡心的情緒，進而勾起人們強烈的阻止戰(zhàn)爭的決心。一方面，在《晉察冀畫報》中，尸體照片常常配有“血的控訴”“狼牙山血火深仇”“復仇！”這樣的情感宣泄式的標題，畫報里悲慘的畫面和文字，將日本侵略者在晉察冀邊區(qū)的暴行展現(xiàn)得淋漓盡致。侵略者用毒氣殺害無辜的幼兒，奸殺婦女，甚至對孕婦進行殘忍的虐待，其惡行罄竹難書。這些照片向人們證明死于侵略者刀下的，主要是廣大的無辜普通平民同胞，他們的悲慘遭遇不僅引起了廣大人民群眾的同情與憐憫，而且也證明了日軍的侵略是非正義的。另一方面，畫報編輯人員在使用照片時也表現(xiàn)出極高的審慎和克制態(tài)度。比如，《晉察冀畫報》九期的畫報中只有十一張照片直接展示了日本侵略者的暴行，但實際上其惡行遠不止這些，但畫報并未過分宣揚血腥和恐怖，因為過度的血腥和殘暴展示，容易引發(fā)公眾對于抗戰(zhàn)的恐懼和絕望，這可能起到反效果。及至1944年初，隨著抗戰(zhàn)進入戰(zhàn)略反攻階段，畫報內(nèi)容開始更多地聚焦于八路軍取得的輝煌的反攻戰(zhàn)績。

2.英雄典型形象的塑造。在戰(zhàn)爭年代，對于戰(zhàn)斗英雄人物事跡的廣泛宣傳報道，能夠起到強烈的示范效應，進而塑造更為強烈的戰(zhàn)斗精神和決心?！稌x察冀畫報》非常善于塑造英雄典型形象，塑造了一系列八路軍普通戰(zhàn)士的英雄形象，如畫報首期便報道了“狼牙山五壯士”的英雄事跡，畫報第四期首次用“英雄”一詞，介紹了“爆炸英雄李勇”的故事。1943年，反“掃蕩”勝利后，畫報第五期集中報道了在反“掃蕩”戰(zhàn)役中，涌現(xiàn)出的104名戰(zhàn)斗英雄和戰(zhàn)斗模范工作者的光榮事跡。這些戰(zhàn)斗英雄事跡，大大激發(fā)了人民群眾的愛國情感，激勵更多人積極投身于偉大的抗戰(zhàn)之中。

3.保家衛(wèi)國的民族精神表達。符號學家卡西爾認為“人是符號的動物”。符號不僅是意義的載體，更是影響人們思維和行為方式的力量。人們通過符號來感知世界，并以符號的方式作出回應。符號學家索緒爾也指出，符號具有“能指”與“所指”兩個屬性，這意味著符號既是物質(zhì)形式，又是其代表的意義。攝影者在構圖時也會利用各種象征性的符號元素，以此傳達更深層的寓意。在《晉察冀畫報》中，有一個反復出現(xiàn)的符號——長城。如在畫報創(chuàng)刊的封面上，沙飛以“長城”為主題拍下了一張名為“塞上風云”的照片，展現(xiàn)了一支八路軍隊伍向長城進發(fā)的畫面。畫面中的長城占據(jù)了版面一半以上的空間，在寬廣藍天的映襯下顯得更加高大威猛。八路軍戰(zhàn)士們肩扛著槍，步伐堅定地向長城進發(fā)，他們的隊列整齊，斗志昂揚。盡管畫面只展現(xiàn)了隊伍的一小部分，但整個畫面的構圖讓人能夠聯(lián)想到還有更多的士兵在后方接力前行。在我國歷史上，長城的主要作用是防御外敵，它對于中國人來說有著深厚的地理和歷史意義。因此畫報中反復出現(xiàn)的長城符號，可以有效喚起人們的共鳴和回憶，促使人們共同抵抗外敵、保衛(wèi)自己的家園。在抗日戰(zhàn)爭時期，晉察冀邊區(qū)作為華北的抗日根據(jù)地，被視為全國抗戰(zhàn)的“堅強堡壘”和“前進陣地”。畫面中的士兵挺拔地向這座堡壘進發(fā)，堅守著長城這道具有重要象征意義的防線，守護著國家和民族。

《晉察冀畫報》創(chuàng)辦于河北省平山縣碾盤溝這一偏僻的小山村，雖然創(chuàng)辦條件極為艱苦，但刊物卻華麗精美。作為敵后抗日根據(jù)地的首份新聞攝影畫報，《晉察冀畫報》引領著無數(shù)新聞戰(zhàn)士以相機為武器，用定格歷史的鏡頭畫面，記錄和見證中國人民英勇卓絕的抗日斗爭，畫報對八路軍抗戰(zhàn)宣傳的貢獻極大，樹立起中國攝影史上的一座豐碑。

1.宣傳我黨領導的抗日戰(zhàn)爭，展現(xiàn)我黨我軍領導軍民抗戰(zhàn)的時代風采。在抗日戰(zhàn)爭的烽火年代中，《晉察冀畫報》作為我黨的重要宣傳工具，通過生動直觀的圖畫照片和犀利深入的文字，不僅使我黨的抗戰(zhàn)政策路線方針深入人民群眾心中，而且真實展現(xiàn)了我黨我軍領導軍民抗戰(zhàn)的時代風采。抗日戰(zhàn)爭時期，我黨非常重視通過各種方式向敵后根據(jù)地和邊區(qū)開展政策宣傳，深刻認識到這樣才能“使黨的全部政策和施政綱領，經(jīng)過各種具體的鼓動工作，變成群眾的實際行動”。但是當時的敵后根據(jù)地的人民群眾識字率不高，這為宣傳我黨的抗戰(zhàn)政策和方略帶來了一定困難。《晉察冀畫報》以其圖文并茂的形式，克服了文字宣傳的局限性，使我黨的抗戰(zhàn)政策在普通人民群眾中得到了極為廣泛的傳播。同時，作為一份軍方背景的刊物，《晉察冀畫報》的主要任務是向大眾展示八路軍的英勇抗戰(zhàn)形象。從展現(xiàn)對敵戰(zhàn)斗、軍事演習，到深厚的軍民情誼、軍旅生活，《晉察冀畫報》將八路軍抗戰(zhàn)的方方面面進行了全方位的展示。據(jù)統(tǒng)計，在10期畫報共806張照片中，有關八路軍的照片就有427張，占半數(shù)以上。這些照片將八路軍將士的英勇果敢、不畏犧牲展現(xiàn)得淋漓盡致，極大提升了八路軍在人民群眾中的良好形象。

2.借助“中英雙語”報道，在國際上傳播八路軍英勇的抗戰(zhàn)形象。在戰(zhàn)爭背景下，語言成為連接中國與國際社會的橋梁，而《晉察冀畫報》的雙語版面，更使得國際社會能夠更直觀、深入地了解中國的抗日戰(zhàn)爭情況?！稌x察冀畫報》創(chuàng)刊之初，聶榮臻就指示該畫報不僅要面向根據(jù)地、面向國內(nèi)，而且還要面向全世界，因此畫報的文字報道必須使用中、英兩種語言。正因為采取了“中英雙語”的報道形式，才使得《晉察冀畫報》很快傳播至美國、蘇聯(lián)、英國、印度、新加坡、越南等國，獲得了國際反法西斯同盟國的高度評價。在抗戰(zhàn)期間，晉察冀邊區(qū)接待了許多國外的進步人士，如英國駐華大使館參贊武司品列、美國合眾社記者郝喬治等。一位曾經(jīng)訪問過晉察冀抗日根據(jù)地的美國觀察員表示，其在來華前曾偶然看到過《晉察冀畫報》，從畫報中得知在華北淪陷區(qū)還有一塊中國共產(chǎn)黨領導的抗日根據(jù)地。這促使其來華后主動要求去走訪這片根據(jù)地，親眼見證了根據(jù)地的軍民抗戰(zhàn)和生活實際情況，給其留下了極其深刻的印象。1944年，美國航空隊飛行員白格里歐的飛機在一次援華戰(zhàn)役中不幸被榴彈擊中，被迫降落在太平城附近，并被晉察冀邊區(qū)的軍民護送至軍區(qū)司令部。他曾花了兩天時間專門參觀了晉察冀畫報社，在觀看過畫報照片后表示：“從這些活生生的場面里，我看到了晉察冀八路軍和人民是如何艱苦英勇地抵抗日本法西斯，堅決保衛(wèi)自己的領土。”參觀結束后，白格里歐表示希望得到一份畫報和一些照片，并表示他將把晉察冀邊區(qū)軍民英勇奮斗的真實情況帶回美國，讓他的戰(zhàn)友和美國人民知道這里發(fā)生的一切?？傊稌x察冀畫報》通過中英雙語報道，使中國的真實抗戰(zhàn)情況在全世界廣泛傳播，讓更多國際友人和反法西斯同盟國家深刻了解了中國的抗戰(zhàn)進程，也更堅定了對中國的國際支持和援助。

3.報道抗日戰(zhàn)況戰(zhàn)果，傳遞抗戰(zhàn)必勝的全民信心?！稌x察冀畫報》的每一期內(nèi)容，都用大量篇幅詳細介紹八路軍的作戰(zhàn)成果，這些戰(zhàn)果報道及時傳遞了堅定的戰(zhàn)斗信念，激發(fā)了全民的戰(zhàn)斗決心，增強了八路軍和人民抗戰(zhàn)必勝的強大信心?！稌x察冀畫報》經(jīng)常出現(xiàn)一些被八路軍俘虜?shù)娜哲姂?zhàn)俘和戰(zhàn)利品的報道和照片。例如，在第一期畫報“勝利品之一部”的刊載照片中，不僅有我軍繳獲的大量機槍、戰(zhàn)馬、汽車等戰(zhàn)利品，更是通過拍攝八路軍戰(zhàn)士與繳獲戰(zhàn)利品的合照，向群眾傳達出我軍斗志昂揚的精神風貌。同時，照片還展示了八路軍晉察冀軍區(qū)三分區(qū)二團一連連長李永生同志的照片——身背在灤源三甲村戰(zhàn)斗中親手繳獲的三支步槍和一挺機關槍，臉上露出驕傲的笑容。攝影師巧妙地采用仰拍角度，使李永生連長的形象顯得更為威武挺拔，而他沐浴在陽光下的微笑，則是對戰(zhàn)后勝利的喜悅的生動體現(xiàn)。在第三期畫報的“冀東平原戰(zhàn)果之一部”的報道中，一幅引人注目的圖片同樣展現(xiàn)了畫報的強大宣傳力——三位八路軍指戰(zhàn)員自信地站在兩挺繳獲的新型重機槍后方，最左側的指戰(zhàn)員左手穩(wěn)穩(wěn)地橫于腰間，右手輕撫機槍，其威武之姿氣勢如虹；另外兩位指戰(zhàn)員則以挺拔的姿態(tài)佇立機槍之后，面露得勝的笑容。這兩挺新式重機槍是我軍在1942年7月19日的甘草河戰(zhàn)斗中所繳獲的戰(zhàn)利品，在這場戰(zhàn)斗中，冀東的八路軍戰(zhàn)士不僅成功俘獲了日軍緣川中治大佐及其90余名部下，還重創(chuàng)了偽治安軍五集團，同時也收獲了大量的戰(zhàn)利品。這些繳獲的戰(zhàn)利品和以勝利姿態(tài)拍下的照片，不僅展示了八路軍的強大戰(zhàn)斗力，而且激勵了全體國民，堅定了廣大群眾對抗戰(zhàn)必勝的決心和信心。

總之，《晉察冀畫報》以其豐富而具體的視覺記錄，堅定了全民抗戰(zhàn)到底的信心，對于堅決抗戰(zhàn)到底、最終取得全面抗戰(zhàn)勝利起到了積極的推動作用。同時，該畫報以中英雙語的形式，成功向國際社會傳播了八路軍堅韌不屈的形象，也推動了國際社會對中國抗戰(zhàn)的理解、支持和援助?！稌x察冀畫報》在輿論宣傳戰(zhàn)線為抗日戰(zhàn)爭的勝利做出了不可磨滅的巨大貢獻。

作者單位 桂林電子科技大學

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【編輯：曲涌旭】