【摘要】吉他傳入中國(guó)已有近百年的時(shí)間，吉他在中國(guó)的發(fā)展歷程，就是中國(guó)人使用吉他創(chuàng)作音樂(lè)的歷程。吉他自誕生以來(lái)，主要是作為一件伴奏樂(lè)器來(lái)使用，因此吉他伴奏音樂(lè)創(chuàng)作也應(yīng)該包括在中國(guó)吉他音樂(lè)創(chuàng)作之中，這便是本文的一個(gè)重要出發(fā)點(diǎn)?？梢哉f(shuō)是伴奏音樂(lè)創(chuàng)作與獨(dú)奏音樂(lè)創(chuàng)作構(gòu)成了我們今天的吉他音樂(lè)創(chuàng)作，本文將梳理近代以來(lái)的吉他音樂(lè)創(chuàng)作歷史。

【關(guān)鍵詞】吉他音樂(lè)；吉他歷史；吉他伴奏

【中圖分類號(hào)】J623? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2024）04-0085-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.04.027

吉他是一件深受中國(guó)普通群眾喜愛(ài)的西方樂(lè)器，自20世紀(jì)初傳入我國(guó)以來(lái)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的起起落落。從吉他在中國(guó)的發(fā)展歷史來(lái)看，吉他在中國(guó)經(jīng)歷了兩次發(fā)展，第一次是20世紀(jì)三四十年代，第二次是20世紀(jì)80年代至今。這兩次發(fā)展無(wú)不融入者中國(guó)人對(duì)吉他音樂(lè)創(chuàng)作的實(shí)踐。[1]從近代的《漁光曲》《恭喜恭喜》到今天的《川》《無(wú)題》。中國(guó)人的吉他技術(shù)水平也從聶耳的“僅用小調(diào)主和弦就奏得十三分開(kāi)心[2]”，發(fā)展到了令外國(guó)人嘆為觀止的地步，比如楊雪菲、陳曦等人在國(guó)際大賽中獲獎(jiǎng)。從能指和所指的層面來(lái)看，中國(guó)吉他音樂(lè)的包含著廣義和狹義兩個(gè)層面。廣義的中國(guó)吉他音樂(lè)是指：一切由中國(guó)人創(chuàng)作的吉他音樂(lè)。狹義的中國(guó)吉他音樂(lè)是指：由中國(guó)人創(chuàng)作的具有中國(guó)風(fēng)格的吉他音樂(lè)。另外，吉他音樂(lè)也包括廣義和狹義，廣義的吉他音樂(lè)是指：一切為吉他而創(chuàng)作的音樂(lè)，包括獨(dú)奏曲也包括其他音樂(lè)形式中的吉他部分。狹義的吉他音樂(lè)是指：以吉他作為主奏樂(lè)器的獨(dú)奏曲。本文從廣義和狹義結(jié)合的角度出發(fā)，從吉他在中國(guó)發(fā)展的歷史出發(fā)，對(duì)中國(guó)吉他音樂(lè)創(chuàng)作的歷史進(jìn)行回顧。

一、吉他伴奏音樂(lè)創(chuàng)作的歷史回顧

吉他從形制和構(gòu)造上來(lái)看，就是伴奏的命，它易于表現(xiàn)和弦，只要左手手指輕易一按，和弦就出來(lái)了，用右手按一定的節(jié)奏型一撥或一掃就可以為歌曲伴奏了，吉他無(wú)疑是除尤克里里之外最好學(xué)的伴奏樂(lè)器了。因此，吉他在任何地區(qū)幾乎都是以伴奏的身份出現(xiàn)的，這一現(xiàn)象是我們?nèi)粘Ｉ钪袩o(wú)處不見(jiàn)的。既然從用途上就被定位為伴奏樂(lè)器，而且主要還是歌曲伴奏樂(lè)器，那么歌曲伴奏中吉他音樂(lè)創(chuàng)作自然是很重要的一個(gè)部分，我們絕不能孤立地講獨(dú)奏曲的創(chuàng)作，而不提歌曲伴奏中的吉他音樂(lè)創(chuàng)作。

（一）近代的吉他伴奏音樂(lè)創(chuàng)作

最早使用吉他進(jìn)行伴奏的中國(guó)歌曲是任光1934年創(chuàng)作的《漁光曲》。《漁光曲》主要就是使用吉他進(jìn)行伴奏，一把西班牙吉他以掃弦的方式進(jìn)行鋪底，一把夏威夷吉他演奏前奏和間奏，并且在段落連接處進(jìn)行加花。這就是中國(guó)目前可考的最早的吉他伴奏音樂(lè)了，從伴奏創(chuàng)作編配的水平上看，與20世紀(jì)80年代的水平相當(dāng)。隨著上海流行音樂(lè)的繁榮，有越來(lái)越多的流行歌曲被創(chuàng)作出來(lái)，而在這些流行歌曲中，有不少作品就使用了吉他來(lái)進(jìn)行伴奏，如《明月千里寄相思》《假正經(jīng)》《迎春歌》《田園之歌》《夢(mèng)中人》《恭喜恭喜》等。其中《恭喜恭喜》是整個(gè)民國(guó)時(shí)期水平最高的一首，該歌由余慶作詞，陳歌辛作曲，姚莉、姚敏演唱，這首歌本是為了慶?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利而作，但如今卻成了一首慶賀春節(jié)的歌曲。這首歌曲完全使用吉他來(lái)進(jìn)行伴奏，一把吉他演奏和聲小調(diào)旋律作為前奏和間奏，另一部吉他掃弦伴奏，使歌曲呈現(xiàn)出濃郁的弗拉門戈風(fēng)格。這首歌曲體現(xiàn)出了高超的編曲水平，是對(duì)吉他伴奏音樂(lè)的充分發(fā)揮和高超創(chuàng)作，哪怕是當(dāng)今的吉他伴奏也很難與之媲美。

（二）改革開(kāi)放后的吉他伴奏音樂(lè)創(chuàng)作

改革開(kāi)放后，吉他迎來(lái)了新的發(fā)展高潮，越來(lái)越多的歌曲使用吉他進(jìn)行伴奏，使得吉他伴奏音樂(lè)得到了新的發(fā)展。隨著人們對(duì)吉他的認(rèn)識(shí)加深，人們不再滿足于簡(jiǎn)單的掃弦伴奏或分解和弦伴奏，總希望在歌曲伴奏中加入一些新的創(chuàng)作，在這樣的心理期盼下，前奏、間奏、尾奏給足了吉他手們創(chuàng)作的空間。80年代初有一定水平的吉他伴奏音樂(lè)并未出現(xiàn)，還在醞釀之中，到了八十年代末，吉他伴奏音樂(lè)出現(xiàn)了一次大的發(fā)展。最具代表性的無(wú)疑是來(lái)自香港的Beyond樂(lè)隊(duì)，自1986年開(kāi)始，Beyond陸續(xù)推出了《再見(jiàn)理想》《舊日足跡》《真的愛(ài)你》《灰色軌跡》《光輝歲月》《誰(shuí)伴我闖蕩》《不再猶豫》《海闊天空》等經(jīng)典歌曲，這些歌曲中的電吉他Solo極其迷人，令人沉醉而不能自拔，有非常多的年輕人正是聽(tīng)了Beyond樂(lè)隊(duì)的歌才決定學(xué)吉他。可以說(shuō)Beyond樂(lè)隊(duì)歌曲中的電吉他solo首首經(jīng)典，歌曲中的前奏、間奏、尾奏被無(wú)數(shù)吉他愛(ài)好者翻彈，他們的吉他solo至今仍然無(wú)法逾越的巔峰，書(shū)店中beyond樂(lè)隊(duì)曲譜永遠(yuǎn)的都是暢銷書(shū)之一。當(dāng)然大陸的唐朝樂(lè)隊(duì)和黑豹樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)也非常不錯(cuò)，歌曲中的電吉他solo編得也很好，比如《太陽(yáng)》《無(wú)地自容》等。

九十年代中期，隨著黃家駒的離世，以及內(nèi)地?fù)u滾樂(lè)隊(duì)的衰落，大段出現(xiàn)電吉他獨(dú)奏的時(shí)代結(jié)束了。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)得到了大的發(fā)展，這一時(shí)期“網(wǎng)絡(luò)歌曲”成為時(shí)代的熱門詞。在網(wǎng)絡(luò)歌曲風(fēng)靡的21世紀(jì)前十年，歌曲中出現(xiàn)大段電吉他獨(dú)奏的現(xiàn)象反彈了，這一時(shí)期代表性歌曲有《你到底愛(ài)誰(shuí)》《聽(tīng)著情歌流眼淚》等，當(dāng)然這些網(wǎng)絡(luò)歌曲后來(lái)成了“老土”的代名詞。另外，刀郎的歌曲中也大段地運(yùn)用了電吉他，如《沖動(dòng)的懲罰》《情人》《北方的天空下》等。這一時(shí)期歌曲中的電吉他solo水平明顯達(dá)不到上一時(shí)期，特別是網(wǎng)絡(luò)歌曲中的電吉他獨(dú)奏，過(guò)度的運(yùn)用推弦技巧，令人嚴(yán)重的審美疲勞。

2012年之后，隨著木吉他越來(lái)越受歡迎，電吉他的發(fā)展明顯呈現(xiàn)出了下滑的趨勢(shì)，過(guò)度青睞電吉他的現(xiàn)象逐漸消失了。如今，依舊有大量的歌曲使用吉他進(jìn)行伴奏，但似乎并沒(méi)有出現(xiàn)經(jīng)典的Solo，而且是一首也沒(méi)有。不過(guò)，這一時(shí)期吉他獨(dú)奏曲創(chuàng)作爆發(fā)式增長(zhǎng)，特別是木吉他獨(dú)奏曲，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的吉他音樂(lè)人?？傊f(wàn)事萬(wàn)物都有其獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律，這或許就是吉他的發(fā)展規(guī)律。

二、吉他獨(dú)奏音樂(lè)創(chuàng)作的歷史回顧

吉他本來(lái)就是西洋樂(lè)器，用西洋樂(lè)器來(lái)創(chuàng)作西洋音樂(lè)理所當(dāng)然，可以說(shuō)純西化的創(chuàng)作道路是過(guò)去及當(dāng)前最主流的道路，中西結(jié)合的創(chuàng)作道路則次之。在中國(guó)，吉他獨(dú)奏曲的創(chuàng)作一直是小眾，創(chuàng)作者不多聽(tīng)眾也比較少，如果讓普通聽(tīng)眾說(shuō)出一首由中國(guó)人創(chuàng)作的吉他曲的話，估計(jì)也是啞口無(wú)言。吉他曲的創(chuàng)作和欣賞無(wú)疑是少數(shù)人一直在做的事，普通觀眾不會(huì)關(guān)心，也沒(méi)有必要關(guān)心，如果吉他手莫名其妙拿著吉他在臺(tái)上演奏三分鐘的話，觀眾心里一定會(huì)想：怎么還不唱？這便是吉他獨(dú)奏音樂(lè)面臨的尷尬。下面將從中國(guó)吉他獨(dú)奏音樂(lè)創(chuàng)作的兩條主要路線出發(fā)，梳理中國(guó)吉他獨(dú)奏音樂(lè)創(chuàng)作的歷史。

（一）純西化的創(chuàng)作路線

最早的吉他獨(dú)奏曲是《殘春花》，該曲大約創(chuàng)作于1948年，創(chuàng)作者是19歲的呂昭炫[4]。這是一首古典吉他獨(dú)奏曲，具有很強(qiáng)的浪漫主義色彩，從技巧方面看，該曲技巧并不華麗，主要運(yùn)用了滑音、泛音等技巧，避免了較難的輪指技巧。從這首曲子的整體感覺(jué)看，我們可以從這首曲子中看到泰雷加吉他音樂(lè)的影子，這并不奇怪，中國(guó)人用西洋樂(lè)器創(chuàng)作西洋音樂(lè)必然會(huì)從模仿開(kāi)始，但這首《殘春花》模仿得非常好，至今還在有不少人去彈。

中華人民共和國(guó)成立后，大陸吉他事業(yè)暫時(shí)衰落，不過(guò)吉他在臺(tái)灣省還在一直發(fā)展，產(chǎn)生了很多的比較優(yōu)秀的純西化吉他曲，如呂昭炫的《火光舞》《秋》《三個(gè)女孩的探戈》等。改革開(kāi)放后，大陸吉他事業(yè)得到了大發(fā)展。不過(guò)，八九十年代似乎并沒(méi)有創(chuàng)作出合格的吉他曲，只是有在古典吉他領(lǐng)域有一些改編的傳統(tǒng)樂(lè)器和民歌。直到進(jìn)入21世紀(jì)才有了真正意義的吉他曲，筆者認(rèn)為造成這種情況的原因主要是：人們還沒(méi)有從吉他是伴奏樂(lè)器的思維定式中走出，古典吉他除外。2001年底，吉他手歇斯發(fā)行了中國(guó)第一張電吉他專輯《舞指如歌》，該專輯收錄了《奔向阿爾法星云》《2065》《Mari》《孤獨(dú)的旅者》《速度之核》等12首原創(chuàng)電吉他曲。這張專輯的整體呈現(xiàn)出搖滾風(fēng)格，展現(xiàn)出歇斯精湛的演奏技巧，特別是演奏速度。受這張專輯影響，整個(gè)21世紀(jì)的前十年，中國(guó)電吉他音樂(lè)創(chuàng)作幾乎都在圍繞著“搖滾”和“速度”這兩個(gè)核心展開(kāi)創(chuàng)作，在這一時(shí)期電吉他獨(dú)奏領(lǐng)域迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，先后有《吉他中國(guó)（一）》（合輯）、《無(wú)人戰(zhàn)場(chǎng)》（汶麟）、《愛(ài)在六弦中》（陳磊）等電吉他專輯面世。這一時(shí)期在古典吉他音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域也取得了豐收，2004年著名作曲家石夫擔(dān)任中國(guó)吉他學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向偏向了古典吉他領(lǐng)域，他先后創(chuàng)作了第一吉他協(xié)奏曲《我在羅馬》和第二雙吉他協(xié)奏曲《暢想西班牙》。這兩部作品彌補(bǔ)了中國(guó)沒(méi)有吉他協(xié)奏曲的歷史，但這兩部作品還是沒(méi)能加大古典吉他的社影響力，古典吉他的影響力還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于民謠吉他和電吉他?？梢哉f(shuō)，21世紀(jì)的前十年是一個(gè)向西方吉他音樂(lè)學(xué)習(xí)的重要階段，這一時(shí)期中國(guó)吉他音樂(lè)更像是“仿制品”。

2010年以后，電吉他音樂(lè)發(fā)展出現(xiàn)了一定的下滑，古典吉他音樂(lè)持續(xù)低迷，反而是民謠吉他音樂(lè)后來(lái)居上。民謠吉他主要用于自彈自唱，但隨著網(wǎng)絡(luò)的進(jìn)一步普及和發(fā)展，人們可以更多地看到外面的世界，這時(shí)的人們發(fā)現(xiàn)民謠吉他居然也可以彈獨(dú)奏，并且技巧令人眼花繚亂，特別是日本吉他手押尾桑的演奏，讓中國(guó)的民謠吉他彈唱歌手為之振奮。后來(lái)，人們?yōu)榱藚^(qū)分民謠吉他彈唱與民謠吉他獨(dú)奏，就用“指彈吉他”這一新名詞來(lái)替代民謠吉他獨(dú)奏?？梢哉f(shuō)2010年之后，吉他音樂(lè)是指彈吉他的天下，有越來(lái)越多的指彈吉他音樂(lè)人發(fā)表了自己的吉他音樂(lè)，如《大屯路東》（朱家明）、《黛西的夢(mèng)想》（胡洋）等等。2010年之后，中國(guó)吉他音樂(lè)出現(xiàn)了大量的中國(guó)風(fēng)格作品，純西化的吉他音樂(lè)作品比例有所下降，但依舊是主流。

（二）中西結(jié)合的創(chuàng)作路線

“中西結(jié)合”是“反思”的產(chǎn)物，一個(gè)中國(guó)人演奏一件西洋樂(lè)器確實(shí)是一件尷尬的事情，要緩解尷尬，一般有兩種方式：要么把這件洋樂(lè)器玩得比洋人更溜；要么就是利用這件洋樂(lè)器來(lái)創(chuàng)作出有自己特色的音樂(lè)。中西結(jié)合的創(chuàng)作方式無(wú)疑是第二種緩解尷尬的方式。早在民國(guó)時(shí)期就有了中西結(jié)合的思想和實(shí)踐，賀綠汀1934年創(chuàng)作的《牧童短笛》無(wú)疑是最經(jīng)典的實(shí)踐。在吉他領(lǐng)域，“中西結(jié)合”的獨(dú)奏曲確實(shí)產(chǎn)生的晚了一些，直到20世紀(jì)60年代才在臺(tái)灣省出現(xiàn)。臺(tái)灣吉他演奏家呂昭炫是吉他領(lǐng)域最早的中西結(jié)合實(shí)踐者，在他創(chuàng)作的二百余首吉他曲中，有一部分吉他曲就是大量運(yùn)用了中國(guó)音樂(lè)元素（至少是運(yùn)用了五聲音階）創(chuàng)作出來(lái)的，如《楊柳》《迎春樂(lè)》《四月淡水》《故鄉(xiāng)》等。這些作品主要運(yùn)用五聲音階創(chuàng)作而成，旋律的發(fā)展思路也符合中國(guó)人的音樂(lè)思維，在和聲方面，這些作品也大量地運(yùn)用了省去“fa”“xi”的和弦，以營(yíng)造一種中國(guó)人能理解的和聲。總的來(lái)說(shuō)，呂昭炫中西結(jié)合的創(chuàng)作路線是正確的，至少不是一次失敗的嘗試，至少產(chǎn)生了幾首能夠代表中國(guó)的吉他獨(dú)奏曲，并且這些作品也已被我們視為經(jīng)典。改革開(kāi)放以后，直至21世紀(jì)到來(lái)的這20年，大陸地區(qū)主要以改編中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲和民歌為主，并沒(méi)有出現(xiàn)有一定影響力的、中西結(jié)合的吉他獨(dú)奏曲。

21世紀(jì)的前10年，中國(guó)吉他獨(dú)奏音樂(lè)的創(chuàng)作主要是一種純西化的創(chuàng)作路線，鮮有中西結(jié)合的創(chuàng)作，但這并不意味著沒(méi)有。2005年由著名電吉他手紀(jì)元?jiǎng)?chuàng)作的《川》無(wú)疑是一首經(jīng)典作品，這首曲子是迄今為止最經(jīng)典的中國(guó)風(fēng)格電吉他獨(dú)奏作品，是中西結(jié)合的完美典范?！斑@首作品從一開(kāi)始就用悠長(zhǎng)的旋律營(yíng)造出中國(guó)音樂(lè)的‘淡和’之美，并且合理的運(yùn)用了‘綽注’之法，雖然該曲后來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的情感異常激烈，但是這首曲子還是在一定程度上體現(xiàn)出‘淡和之美’，屬于局部體現(xiàn)中國(guó)意境的優(yōu)秀作品。[5]”可以說(shuō)《川》這首作品已經(jīng)跳出了中國(guó)風(fēng)格等于五聲音階的誤區(qū)，內(nèi)容完全大于形式。這一時(shí)期的優(yōu)秀作品電吉他還有《生命中的一天》（汶麟）、《岸》（陳磊）等。在古典吉他領(lǐng)域，中西結(jié)合的原創(chuàng)吉他獨(dú)奏曲還是沒(méi)有出現(xiàn)，還是以改編中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲和民歌為主，代表人物主要有殷飚、葉登民等。

2010年之后，隨著指彈吉他的發(fā)展，越來(lái)越多中西結(jié)合的吉他曲開(kāi)始出現(xiàn)。創(chuàng)作并演奏中國(guó)風(fēng)格的指彈吉他音樂(lè)人很多，代表性音樂(lè)人主要有曹思憶、王開(kāi)仲、陳亮等。曹思憶的代表作主要有《恬綻》《蝶戀花》《水墨江南》《北京胡同》等，他的音樂(lè)創(chuàng)作注重意境的營(yíng)造，并且意境大于旋律。王開(kāi)仲的代表作主要是《丹青》第一、二樂(lè)章，該作品大量的模仿古琴和古箏的技法，以打通吉他與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之間的通道。陳亮的代表作主要有《無(wú)題》《夜泊楓橋》等，他的作品《無(wú)題》影響力較大，是許多指彈吉他愛(ài)好者都會(huì)去彈的曲子。值得注意的是這些指彈吉他音樂(lè)人在創(chuàng)作時(shí)，都習(xí)慣將吉他特殊調(diào)弦，以適應(yīng)五聲音階的演奏?？v觀近幾年的指彈吉他音樂(lè)創(chuàng)作，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)不少指彈音樂(lè)人都偏愛(ài)中西結(jié)合的創(chuàng)作方式，他們用“中國(guó)風(fēng)格”一詞來(lái)形容自己的作品，甚至提出“中式指彈吉他”這一概念，從這些行為中我們可以看到中國(guó)指彈吉他音樂(lè)人對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化的認(rèn)同，并把這種認(rèn)同當(dāng)作生存的要訣。

三、結(jié)語(yǔ)

今天的中國(guó)是一個(gè)吉他大國(guó)，但不是吉他強(qiáng)國(guó)，主要原因就是中國(guó)吉他音樂(lè)的創(chuàng)作還非常薄弱。對(duì)于中國(guó)吉他音樂(lè)創(chuàng)作本身的發(fā)展方向而言，我們應(yīng)該抱有包容之心，既可以把吉他當(dāng)作伴奏樂(lè)器，創(chuàng)作伴奏音樂(lè)，也可以把吉他當(dāng)作獨(dú)奏樂(lè)器，創(chuàng)作獨(dú)奏曲。既可以走純西化的創(chuàng)作路線，也可以走中西結(jié)合的創(chuàng)作路線。只有在吉他音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域來(lái)一次“百花齊放”，才有可能將中國(guó)吉他音樂(lè)的創(chuàng)作水平提升到一個(gè)全新的高度。

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作者簡(jiǎn)介：

郭艷華，女，漢族，中共黨員，青海海東人，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生，青海省演藝集團(tuán)，研究方向：民族聲樂(lè)。