趙 翌 武禎晨

（江南大學(xué)人文學(xué)院,江蘇無錫 214122）

世界正以驚人的速度發(fā)生著翻天覆地的變化，國人的觀念也在這樣的變革大潮中迅速改變?？苹秒娪爸谐錆M著對未來世界的預(yù)見，以及對人類終極命運(yùn)的討論，這樣的電影類型無疑能夠成為日漸發(fā)展的中國面向全世界傳達(dá)聲音的最佳載體，后全球化語境中，如何進(jìn)一步促動中國科幻電影質(zhì)與量的提升，是當(dāng)下電影創(chuàng)作者和研究者無法回避的問題。《流浪地球》（2019）使得中國科幻電影“不再流浪”，兼具社會內(nèi)涵與美學(xué)意義，在某種意義上正式開啟了“科幻元年”，科幻電影也因此一度成為全民性的熱議話題。之后，《瘋狂的外星人》（2019）、《被光抓走的人》（2019）、《明日戰(zhàn)記》（2022）、《獨(dú)行月球》（2022）、《流浪地球2》（2023）等作品紛紛亮相，這些影響力廣泛的國產(chǎn)科幻電影已經(jīng)形成一道獨(dú)特的熒幕景觀，也一改以往單純以好萊塢技術(shù)美學(xué)為主導(dǎo)的局面，為彷徨中的科幻電影創(chuàng)作提示了新的方向，其創(chuàng)新與突破值得關(guān)注。

一、新時期中國科幻電影的內(nèi)容創(chuàng)新

科幻電影固然強(qiáng)調(diào)影像的體驗感、沉浸感，但其核心仍然是故事和情感。國產(chǎn)科幻電影如何在文化自覺與文化自信的高度建構(gòu)下，講好中國科幻故事，發(fā)揮中華文化優(yōu)勢，成為發(fā)展道路上的必修課。新時期以來，優(yōu)秀的國產(chǎn)科幻電影在數(shù)量和質(zhì)量上均有提升，這些影片彰顯著濃郁的“民族性”風(fēng)情，具體表現(xiàn)為以具有獨(dú)特的民族性格、民族特征和民族文化基因為核心的中國電影美學(xué)的意識自覺，蘊(yùn)含著獨(dú)特的中國特色和中國氣質(zhì)，回應(yīng)了全球化語境下人類所面臨的諸多危機(jī)與挑戰(zhàn)。

1.太空背景下的中國故事

太空背景是新時期中國科幻電影故事敘述最集中的場域。隨著影游融合、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、元宇宙等觀念成為熱潮，科幻主題得到進(jìn)一步開掘?！读骼说厍颉废盗械谋尘笆侨祟惷媾R太陽快速老化、即將毀滅的災(zāi)難而尋找新家園，其主題與世界觀的設(shè)定重大意義。郭帆導(dǎo)演說過：“只有包含中國文化內(nèi)核的科幻片才能被稱為中國科幻片。”[1]在傳統(tǒng)視野中，土地是百姓生存的必要條件，帶著地球去流浪，這一想象暗含著中華民族安土重遷的傳統(tǒng)理念。相較于好萊塢科幻電影“諾亞方舟”式的世界末日逃亡，《流浪地球》系列凸顯了中國智慧，體現(xiàn)了“家和萬事興”的精神內(nèi)核?！读骼说厍颉废盗兄胁粌H出現(xiàn)了東方明珠塔、萬里長城、奧運(yùn)大廈等標(biāo)志性場景，還傳達(dá)了春節(jié)的文化氛圍，未來社會中依舊保留著傳統(tǒng)的東方民俗特征，整個混沌的地下城就是現(xiàn)代北京的縮影，蚊子餅、麻將館、沿街舞獅、宣傳標(biāo)語等都反映了當(dāng)下現(xiàn)實，充滿人間情懷。

如果說《流浪地球》系列的主題可以概括為和家園一起流浪，那么《瘋狂的外星人》中的中國風(fēng)格則通過用鄉(xiāng)土文化對抗宇宙先進(jìn)文明來表達(dá)。影片講述了中國人把落入樂華世界公園的外星人誤認(rèn)成猴，以中國式的“待客之道”對其進(jìn)行訓(xùn)練，在與外星人一番斗智斗勇后順利完成建交任務(wù)，體現(xiàn)出求同存異、以和為貴的星際文明交往精神，更彰顯中國了強(qiáng)大的文化自覺和文化自信?！动偪竦耐庑侨恕分杏兄鴮χ袊耖g文化充分的呈現(xiàn)，國粹猴戲、金槍鎖喉、踩高蹺等民間雜藝和酒桌文化、火鍋文化能指符號反復(fù)出現(xiàn)，不僅豐富了影片的視覺效果，觸發(fā)觀眾笑點(diǎn)，還具有深層次的敘事意義，確認(rèn)了中國文化的歷史地位。

2.家庭倫理中的平民英雄

不同于好萊塢的超級英雄一次又一次拯救人類和地球，國產(chǎn)科幻電影滲透著“平民化”的邏輯思維，人物也凸顯獨(dú)特的“平民式”角色設(shè)計。正如肖熹、李洋所說：“中國電影很少通過高度戲劇化的暴力行動去化解來自未來的威脅，而是把人物置于日常生活的家長里短、柴米油鹽中，用世俗生活去消化不可預(yù)知的未來?！盵2]

《瘋狂的外星人》中的主人公耿浩和大飛都身處社會底層，前者是江河日下的耍猴人，后者則是投機(jī)失敗的藥酒商人，二者無一不是生活中最平凡的小人物，影片通過解構(gòu)主人公們與他者之間的關(guān)系，如耿浩的“猴貍貓換太子”、大飛的“酒桌談判”“泡酒”等，以喜劇手法凸顯出草根人物的智慧，同時，東北話、青島話、四川話、廣東話等方言的運(yùn)用更加出展示出市井人物的真實性，是傳統(tǒng)國人的真正寫照，也是富有中國特色城市的世俗體驗。

在《流浪地球》系列中，家庭、父輩的英雄傳承意志貫穿始終。第一部中，劉培強(qiáng)舍小家、為大家，不僅象征著為了崇高目標(biāo)犧牲自我的革命浪漫主義精神，更詮釋了傳統(tǒng)中國式家族認(rèn)同傳統(tǒng)的當(dāng)代魅力。父親帶給劉啟勇氣，使他最終也成長為英雄，愿意繼承劉培強(qiáng)去完成人類遷徙的重任。第二部在此基礎(chǔ)上另外開辟了圖恒宇的故事線，他因車禍痛失愛女而渴望通過數(shù)字技術(shù)復(fù)活丫丫，違背命令將其生命數(shù)據(jù)上傳至550計算機(jī)，讓流浪地球計劃得以順利實施，成為人類最后的“救世主”。這些英雄的身上也有人性的弱點(diǎn)，劉培強(qiáng)是為換取兒子進(jìn)入地下城的入場券而報名應(yīng)征，圖恒宇的自私行為也幾乎站在了法律的對立面，打亂了正常的道德準(zhǔn)則。在反復(fù)解構(gòu)與重構(gòu)中，這些平凡的人物呈現(xiàn)出成長的人性弧光，在他們身上那股明知其不可為而為之的勇氣的推動下，實現(xiàn)了人格和精神的完美升華，體現(xiàn)出英雄精神傳承的價值取向，調(diào)動了觀眾強(qiáng)烈的情感認(rèn)同。

新時期國產(chǎn)科幻電影刻畫的英雄面貌及其代表的價值觀都與西方電影截然不同，人物是群像式的，突出了弱小者、普通人聯(lián)合起來改變?nèi)祟惷\(yùn)的價值。平民英雄依托于集體的力量，響應(yīng)集體的號召，反映了豐富的歷史背景和時代品位，實現(xiàn)了能與好萊塢“對話”的關(guān)鍵。

3.優(yōu)質(zhì)劇本兼容多元類型

科幻電影自誕生之初便與科幻小說締結(jié)了不解之緣，《流浪地球》系列改編于劉慈欣的同名小說，是經(jīng)典的科幻與災(zāi)難的類型雜糅。在影視化的過程中采用了文本減負(fù)的策略，改變了原著中第一人稱敘事，僅選取救援發(fā)動機(jī)這一關(guān)鍵情節(jié)，將巨大的敘事跨度轉(zhuǎn)換到背景之中。最后，劉培強(qiáng)選擇主動赴死、點(diǎn)燃木星，讓地球脫離危險，成為電影的高潮，這也是原著中沒有的故事情節(jié)，這種改編，彰顯了中國文化中幾千年來所推崇的“舍生取義”和“家-國-天下”的理想與情懷。電影所表達(dá)的關(guān)于人類文明、反烏托邦、地緣政治、數(shù)字生命等終極命題的思考，既延續(xù)了災(zāi)難電影對人類憂患意識的關(guān)注，也引發(fā)了受眾的情感共鳴，實現(xiàn)了票房和口碑的雙豐收。

《瘋狂外星人》也改編自劉慈欣的短篇小說《鄉(xiāng)村教師》，其改編力度更大，幾乎顛覆性地將硬核科幻變化為喜劇片，它的“出圈”證明了優(yōu)秀的科幻電影并不只有嚴(yán)肅正劇這一種可能。全片充斥著反差、拼貼的風(fēng)格元素，做到了“物理邏輯”和“情緒邏輯”間的良好平衡，還呈現(xiàn)出寧浩導(dǎo)演鮮明的作者風(fēng)格。

2019年開始，劉慈欣的科幻小說作品便頻繁成為國產(chǎn)科幻電影的改編對象。新時期國產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作的一大經(jīng)驗便是對故事內(nèi)核與劇本質(zhì)量的極度重視。升華科幻故事創(chuàng)作，借用劉慈欣在全世界科幻文學(xué)界的較高聲譽(yù)，是其提升電影的認(rèn)同度的重要手段。

二、新時期中國科幻電影的視聽突破

視聽效果作為展示想象力的中間媒介，對科幻電影來說更為重要。新時期國產(chǎn)科幻電影在與好萊塢激烈競爭的過程中，在視聽語言上進(jìn)行細(xì)致設(shè)計，以大膽的表現(xiàn)手法和豐富的想象力營造出震撼的視聽效果，力求突破技術(shù)、經(jīng)驗和能力的限制。

1.視覺符碼表征與色彩情緒交匯

《流浪地球》系列的故事涉及上百個場景，僅憑直觀的體驗就可以感覺到，影片聚焦宏大的生存危機(jī)和個體的細(xì)膩情感，在浩瀚無垠的宇宙蒼穹中交織纏繞，在單位時間內(nèi)提供的高密度的視聽信息已然可以與好萊塢大片相媲美，真實地再現(xiàn)了世界末世的想象，充滿金屬朋克的質(zhì)感，為觀眾帶來了一場極具太空史詩氣質(zhì)的奇觀展示。

與通常科幻電影的色彩設(shè)計常以冷色調(diào)為主導(dǎo)表現(xiàn)不確定性不同，新時期國產(chǎn)科幻電影在色彩的處理上大膽善用暖色調(diào)調(diào)和。在電影《流浪地球》系列中，亮眼的中國紅是主人公們防護(hù)服的標(biāo)志性色彩，作為最具原始生命力的顏色，紅色給人以高度視覺沖擊，蘊(yùn)含著無窮無盡的能量和意象，既表征著末日環(huán)境中中華民族傳統(tǒng)的祈福心理，也是主人公們勇毅前行的精神品質(zhì)與生生不息的生命力的典型象征。當(dāng)主人公們在白皚皚的冰天雪地里奮勇向前進(jìn)行時，那一抹中國紅成為銀幕上的焦點(diǎn)，聚焦了所有觀眾的視線，給觀眾提供了感觀上的親切感和熟悉感，這些都是好萊塢科幻作品無法復(fù)制的，也更符合中國觀眾的視覺審美感受。

《獨(dú)行月球》則將科幻的冷色調(diào)和喜劇的暖色調(diào)進(jìn)行嫁接。地球上的人們普遍穿著暗灰色的服飾，渾濁幽暗的末日生存環(huán)境多以橙色暖光處理，壓抑、沉悶的氣氛隱喻焦慮、落寞的情緒狀態(tài)，而在描繪充滿生機(jī)的月盾基地時，則采用了大量黃色、藍(lán)色等高明度、飽和度的色彩。影片結(jié)尾處，在爆裂而絢爛的彩色火光中渲染出了一種宇宙級的凄美浪漫感，最后藍(lán)天碧海、綠草茸茸的景色，其呈現(xiàn)出的亮麗色彩形成了清新自然的對應(yīng)關(guān)系，回應(yīng)了觀眾追求圓滿結(jié)局的觀影心理。

2.多重聽覺調(diào)和與聲畫互文共通

《流浪地球》系列通過將電子音樂舉重若輕地混合在交響樂隊中，恢宏地展現(xiàn)了太空奇異雄壯的景致以及末日災(zāi)難沉重壓抑的情境，這樣的音樂制作水準(zhǔn)即使在好萊塢科幻電影大制作中也不多見。在著力創(chuàng)造科幻電影音樂的多樣性聲畫策略的引領(lǐng)下，《瘋狂的外星人》在音樂制作上更大膽和前衛(wèi)，將西方交響樂、搖滾樂和電子音樂一致納入中國本土音樂體系。

科幻作品中的諸多合成器音色歷練了觀眾的音樂素養(yǎng)，使他們在視聽感官和認(rèn)知習(xí)慣里把電子音樂作為科幻電影獨(dú)特的聽覺標(biāo)志，而《獨(dú)行月球》則多以配樂和插曲來制造喜劇效果、呼應(yīng)故事情節(jié)。當(dāng)獨(dú)孤月與金剛鼠“人鼠大戰(zhàn)”時，配音員吹奏起葫蘆絲《月光下的鳳尾竹》，暴力的打斗畫面與輕柔的音樂風(fēng)格形成了極大的視聽反差；當(dāng)獨(dú)孤月只身一人被遺落在月盾基地時，配樂又響起了騰格爾的搖滾民歌《黃河的水干了》，彰顯著黑色幽默的諷刺與心酸；當(dāng)獨(dú)孤月在扛著宇宙之錘沖向隕石時，唱著《Take Me Home,Country Roads》，由沈騰本人親自獻(xiàn)唱“我的肩膀背得起銀河的重量”，音樂歌詞與故事情節(jié)的暗合使得影片更具戲劇張力，將現(xiàn)場的情緒與狀態(tài)傳達(dá)得淋漓盡致，激發(fā)了幸存者強(qiáng)烈的情感共振和群體認(rèn)同。

3.發(fā)展特效技術(shù)與提升工業(yè)水平

新時期以來，中國電影在硬件領(lǐng)域追隨國際最先進(jìn)潮流，在不斷引進(jìn)技術(shù)、吸收學(xué)習(xí)的歷程中實現(xiàn)自身特效技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新，無論是虛擬制作的寫實數(shù)字角色，還是各種流暢震撼的數(shù)字化表演技術(shù)與數(shù)字繪景構(gòu)造，都體現(xiàn)了中國電影重工業(yè)水平的巨大提升。

《瘋狂的外星人》使用最先進(jìn)的“動作捕捉”方式，生產(chǎn)了近1000個特技鏡頭，電影純后期特效鏡頭的打磨超過一年，影片中虛擬形象的表情栩栩如生?！读骼说厍颉废盗械奶匦Ъ夹g(shù)也有了明顯效能升級，關(guān)注并實現(xiàn)了中國式視覺特效建構(gòu)。以制作更尖端的新作《流浪地球2》為例，無論是無人機(jī)群天空大戰(zhàn)、太空電梯發(fā)射和墜落、UEG北極實驗基地建立，還是為劉培強(qiáng)等角色人工智能換臉，制作數(shù)字減齡鏡頭等，無不表明中國已經(jīng)有了足以和國際比肩的特效水平。

工業(yè)技術(shù)一直是歐美大片為人稱道的要點(diǎn)，而新時期國產(chǎn)科幻電影證明了中國科幻特效技術(shù)已經(jīng)提升到了新的高度，從美術(shù)置景、真人動捕到生物特效、后期制作，中國完全有能力實現(xiàn)百分之百的獨(dú)立研發(fā)和制作，為未來的國產(chǎn)科幻電影的進(jìn)一步發(fā)展奠定了良好的技術(shù)基礎(chǔ)。

此外，新時期國產(chǎn)科幻電影在營銷傳播方面也可圈可點(diǎn)。美國塑造了的《黑客帝國》《星球大戰(zhàn)》世界，而《流浪地球》系列便是新時期國產(chǎn)科幻電影開發(fā)系列生產(chǎn)、助力國際傳播的關(guān)鍵舉措。在《流浪地球》大獲成功后，創(chuàng)作團(tuán)隊沒有急于消費(fèi)成型的IP，而是針對當(dāng)下觀眾的審美體驗，交代清楚故事的前因后果?！读骼说厍?》大膽進(jìn)行了“自卷”，架構(gòu)更復(fù)雜、信息更密集、情節(jié)更燒腦、人物更豐滿、情懷更深刻，制作體量也更大，這也為《流浪地球》第三部，乃至第四部電影的創(chuàng)作埋下伏筆。

另外，《流浪地球2》也讓我們看到了衍生產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的曙光。據(jù)淘寶造點(diǎn)新貨顯示，其官方授權(quán)模型周邊已籌金額1.19億元，成交數(shù)超52萬，刷新國內(nèi)影視衍生品眾籌金額最高紀(jì)錄，成為目前唯一一個破億的國產(chǎn)IP周邊眾籌項目。[3]作為系列生產(chǎn)的重要一環(huán)，眾籌的背后印證著消費(fèi)者與電影產(chǎn)生的強(qiáng)烈情感共振。

隨著信息化和全球化的發(fā)展，電影成為跨文化傳播的強(qiáng)大載體，新時期科幻電影展現(xiàn)了中國科幻電影向國際市場邁出了堅實的一步。2019年，《流浪地球》被翻譯成英語、法語、韓語等語言，共發(fā)行了28個版本。今年，《流浪地球2》在中國及北美同步上映，登陸美國一周就已獲得300萬美元的票房成績，成功登上北美周票房前十榜單。

當(dāng)下機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，迎來了最佳的發(fā)展契機(jī)。中國電影創(chuàng)作者們前赴后繼、另辟蹊徑，探索科幻元素與其他類型、題材電影的融合，循序漸進(jìn)地豐富了“電影工業(yè)美學(xué)”體系，全方位拓張想象領(lǐng)域，在題材敘事、文化表達(dá)、制作技術(shù)等方面不斷演進(jìn)，多方面增強(qiáng)觀眾對國產(chǎn)科幻電影的關(guān)注，展現(xiàn)出更大的視野格局。歷經(jīng)了沉寂到覺醒，中國逐漸開辟出具有特定風(fēng)格的科幻美學(xué)道路，本土科幻電影逐步邁向世界。作為成熟的電影類型體系，科幻電影不僅代表一個國家的科技和工業(yè)程度，其超前的想象力還可能引領(lǐng)國家未來的發(fā)展?！读骼说厍颉废盗袨橹袊翱苹眯轮髁鞔笃碧峁┝擞行緩?，讓中國科幻電影系列化、工業(yè)化發(fā)展成為可能，同時，新時期中國科幻電影作為一種正向的文化傳播因子“走出去”，向世界傳達(dá)中華民族的核心價值理念，傳遞一個真實、立體、富有力量的中國。