劉日忠

一、中國故事的敘述策略

在歷史紀(jì)錄片的制作中，講述故事的真實(shí)性至關(guān)重要。故事的敘述要符合事實(shí)，避免篡改歷史，同時也應(yīng)該呈現(xiàn)出故事中人物的個性以及故事背景的復(fù)雜性。另外，故事的敘述應(yīng)該能夠引起觀眾的共鳴，增加觀看的吸引力。為了達(dá)到這些效果，制作者可以采用多種手段，例如對歷史人物進(jìn)行深入解析，對專家學(xué)者進(jìn)行現(xiàn)場采訪、使用入情入理的解說和配樂等。此外，故事的敘述還需要注意敘事的結(jié)構(gòu)和編排?？梢赃\(yùn)用傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)，如引子、沖突、高潮和結(jié)局。同時，在編排故事時，應(yīng)注意時間和空間的合理安排，走進(jìn)歷史發(fā)生地，今昔時空交錯加強(qiáng)真實(shí)性，以便讓觀眾更好地理解和記住故事。最重要的是，歷史紀(jì)錄片的敘事應(yīng)該以客觀、嚴(yán)謹(jǐn)、真實(shí)的方式展現(xiàn)中國的歷史，為觀眾呈現(xiàn)一幅真實(shí)、清晰的歷史畫卷。另外，歷史紀(jì)錄片的敘事還需要考慮到受眾的背景和接受能力。制作者需要了解觀眾的知識水平、文化背景和心理預(yù)期等，適當(dāng)調(diào)整故事的敘述方式和風(fēng)格。同時，應(yīng)引入一定的教育元素，讓觀眾在欣賞歷史紀(jì)錄片的同時，更好地了解和理解中國的歷史文化。最終目的是為了讓觀眾收獲更多的知識和啟發(fā)，同時也為中國的文化傳承和發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

以紀(jì)錄片《并不遙遠(yuǎn)的記憶——尋訪特殊解放區(qū)的兵工往事》為例。該紀(jì)錄片是大連新聞傳媒集團(tuán)電視中心出品的長篇?dú)v史紀(jì)錄片，通過走進(jìn)它的誕生地——大連灣沿岸的龍頭山，尋找那些有溫度的歷史細(xì)節(jié)，挖掘歷史背后那些被時光消磨了的人與事，講述當(dāng)年的真實(shí)往事。

二、巧妙構(gòu)建敘事結(jié)構(gòu)

1.構(gòu)建真實(shí)的中國故事敘事結(jié)構(gòu)

歷史紀(jì)錄片是通過影像、文字等多種方式，對過去的歷史事件進(jìn)行還原和呈現(xiàn)的一種節(jié)目類型。相比于傳統(tǒng)的歷史教科書和學(xué)術(shù)論文，歷史紀(jì)錄片以其具有第一現(xiàn)場的生動性和感染力的特點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾進(jìn)一步了解和思考?xì)v史事件的背景、原因、影響以及歷史人物的生動形象。因此，歷史紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的歷史真實(shí)性問題一直受到人們的關(guān)注。

一是歷史紀(jì)錄片的真實(shí)性與歷史事件的主觀解讀密不可分。歷史事件和歷史人物是通過歷史資料的記述傳達(dá)給我們的，對于歷史資料的解讀各人不盡相同，因而也存在著不同的歷史觀和史學(xué)解釋。而歷史紀(jì)錄片的制作者往往只能選擇和采納其中的一種歷史觀來解釋歷史事件、選擇切入點(diǎn)和講述方式，在我國，就是要堅持歷史唯物主義。制作者在制作歷史紀(jì)錄片時，需要經(jīng)過廣泛的資料收集、分析和比對，力求還原歷史事件的真實(shí)面貌。但是，在呈現(xiàn)的過程中，由于歷史資料的局限性和傳達(dá)方式的選擇，紀(jì)錄片的真實(shí)性可能存在一定的偏誤與局限。

同樣以紀(jì)錄片《并不遙遠(yuǎn)的記憶——尋訪特殊解放區(qū)的兵工往事》為例。為什么要拍攝《并不遙遠(yuǎn)的記憶——尋訪特殊解放區(qū)的兵工往事》？因?yàn)檫@里有“中國的保爾”吳運(yùn)鐸，有“黨的好女兒”趙桂蘭，更有一個個默默無聞的、為那段兵工傳奇奉獻(xiàn)一生的老兵工人。1947 年至1950 年，這里共生產(chǎn)炮彈545799 發(fā)，自配改產(chǎn)引信8.13萬個，生產(chǎn)六〇迫擊炮1430門，在解放戰(zhàn)爭中發(fā)揮了巨大威力，在中國兵工史上寫下了輝煌的一頁。這些就是故事架構(gòu)的基礎(chǔ)，但并不是創(chuàng)作的全部。

二是歷史紀(jì)錄片除了追求歷史探尋和呈現(xiàn)以外，還包括推理與發(fā)現(xiàn)。在歷史的時空里存在很多偶然與不確定性，某些歷史事件和人物在特定的歷史背景下才具有典型性、代表性或獨(dú)特性、傳奇性，需要在制作的過程中被選擇性地記錄和呈現(xiàn)。這也是在創(chuàng)作過程中推進(jìn)故事發(fā)展的重要線索。

如何保證歷史紀(jì)錄片中推理與發(fā)現(xiàn)部分的真實(shí)性經(jīng)得起時間的推敲?我們可以從以下幾個方面來確保：第一，歷史紀(jì)錄片的制作需要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱髁鞒毯统绦?。包括資料收集、審核、編寫腳本、拍攝等環(huán)節(jié)，在每個環(huán)節(jié)都應(yīng)該有專業(yè)人士的審核和把關(guān)，確保資料來源的準(zhǔn)確性和真實(shí)性，盡可能還原歷史事件的真實(shí)面貌。第二，歷史紀(jì)錄片的制作者需要遵從學(xué)術(shù)規(guī)范和普遍歷史觀。不同的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)和歷史解釋是存在的，但也有某些普遍存在的、公認(rèn)的歷史觀和歷史解釋，制作者應(yīng)該盡量在這些方面做到準(zhǔn)確和公正。第三，歷史紀(jì)錄片需要進(jìn)行多角度的呈現(xiàn)和深度分析。通過對歷史事件的多角度呈現(xiàn)，可以盡可能觸及歷史事件中的不同方面和人群，讓觀眾更加全面地了解和思考。同時還應(yīng)當(dāng)對事件的原因、影響進(jìn)行透徹分析，引導(dǎo)觀眾思考，切實(shí)提高觀眾的歷史素養(yǎng)。

歷史紀(jì)錄片的真實(shí)性是歷史紀(jì)錄片講好中國故事所追求的基本準(zhǔn)則，也是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基礎(chǔ)。只有盡可能地還原歷史事件的真實(shí)面貌，才能引導(dǎo)觀眾更加客觀、準(zhǔn)確地了解歷史的本來面目。

紀(jì)錄片拍攝的旅程，是一次前途難料的跋涉，現(xiàn)場感的紀(jì)錄為文獻(xiàn)的資料填補(bǔ)了另一層維度——真實(shí)性。口述的歷史，是佐證史料的珍貴文獻(xiàn)。例如《并不遙遠(yuǎn)的記憶——尋訪特殊解放區(qū)的兵工往事》中，受訪者劉孔學(xué)，1930 年生人，膠東革命老區(qū)闖關(guān)東到大連。通過老人入黨的經(jīng)歷，或許能讓我們窺視到1948 年前后黨組織在大連地區(qū)的現(xiàn)狀。老人說：“八十幾名工友，誰是黨員相互不知道，都是單線聯(lián)系；入黨宣誓的地點(diǎn)就在龍頭山，開黨組會是秘密行動，到海邊邊打蠣子，邊開黨小組長會?！?/p>

2.采用豐富的表述模式

歷史紀(jì)錄片在傳播歷史文化的同時，也更傾向于視覺塑造的畫面質(zhì)感。當(dāng)歷史紀(jì)錄片被視作一種節(jié)目類型時，就很容易出現(xiàn)表述模式和呈現(xiàn)方式問題。畢竟，歷史紀(jì)錄片需要吸引觀眾，才能有更好的傳播力和影響力。同時，歷史紀(jì)錄片也需要給觀眾帶來正確和準(zhǔn)確的觀看體驗(yàn)，紀(jì)錄性表達(dá)樣態(tài)和表現(xiàn)型塑造如何相處共存，以及如何在表現(xiàn)歷史事件的同時保持良好的歷史口碑，是個值得討論的問題。

其一，歷史紀(jì)錄片的表述模式問題。歷史紀(jì)錄片的呈現(xiàn)方式很大程度上影響到歷史事件的再現(xiàn)效果。傳統(tǒng)的歷史紀(jì)錄片多采用紀(jì)錄式手法，以時間線為脈絡(luò)，通過一些學(xué)術(shù)講解和視覺資料呈現(xiàn)的方式，呈現(xiàn)歷史事件的背景和特點(diǎn)。隨著傳媒技術(shù)的發(fā)展和觀眾需求的變化，歷史紀(jì)錄片的表述模式也開始更加多樣化且趨向情感與故事交織的樣態(tài)。例如音效、平實(shí)又富有情感的解說、動畫、時空交錯等元素被集成進(jìn)來，滿足觀眾對節(jié)目的視覺、聽覺等多方面需求。

其二，歷史事件和人物的視覺表現(xiàn)要有源頭，這個源頭就是建立在對歷史的尊重與真實(shí)性的基礎(chǔ)上。同時，還需要根據(jù)不同的歷史事件和主題，采取不同的表述模式和呈現(xiàn)方式，兼顧觀眾需求和歷史文化傳播的宣傳導(dǎo)向。例如，對于某些具有敏感性歷史事件的表述，紀(jì)錄片《埋藏的記憶》就面臨歷史真實(shí)性與情感表達(dá)取舍的選擇。這是一部穿行于歷史和現(xiàn)實(shí)的作品，是對當(dāng)時中蘇友誼的印證。該片以旅順蘇軍烈士陵園為原點(diǎn)，講述1945 年至1955 年，那段中蘇友誼在今天民間的延續(xù)。旅順蘇軍烈士陵園是中俄兩國民間交流的舞臺，每年的世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利紀(jì)念日，來自中俄的憑吊者會聚于此，講述與那段歷史有關(guān)的人與事，這里是那段歷史的現(xiàn)實(shí)注解。歷史與現(xiàn)實(shí)的交叉敘事，既增加歷史紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)感，也可以帶來一些創(chuàng)新性和趣味性。但是，切記不能過多追求表現(xiàn)性，而忽略歷史的真實(shí)性和深度。同時，制作歷史紀(jì)錄片的機(jī)構(gòu)和制作者也需要在長遠(yuǎn)愿景與價值體系上進(jìn)行理性思考，使歷史紀(jì)錄片的內(nèi)容具有社會價值和長久傳承價值。

3.擔(dān)起歷史文化傳播傳承的使命

歷史紀(jì)錄片作為一種介紹歷史文化的媒介，直接關(guān)系到歷史記憶的傳承和文化價值的傳播。因此，歷史紀(jì)錄片的制作者和播出機(jī)構(gòu)肩負(fù)著重要的社會責(zé)任，必須在記錄歷史的同時，塑造積極向上的價值觀念，展示歷史對社會和人類發(fā)展的貢獻(xiàn)。

制作方在制作歷史紀(jì)錄片時應(yīng)自覺承擔(dān)起社會責(zé)任和歷史使命，尊重歷史事實(shí)，通過歷史事件的敘述和全景呈現(xiàn)來展現(xiàn)豐富多彩的歷史文明，同時使觀眾更加客觀地認(rèn)識到歷史的本來面貌，培養(yǎng)觀眾的民族自豪感和國家榮譽(yù)感。此外，歷史紀(jì)錄片應(yīng)重視整合國家和社會的資源，增強(qiáng)歷史紀(jì)錄片反映歷史進(jìn)程、文化傳承、民族精神和文明介紹的功能，全面展示人類文化和社會的最新進(jìn)展。

歷史紀(jì)錄片在文化傳承中具有重要意義和作用。在喚醒歷史記憶、增強(qiáng)文化自信和打造視覺感官效應(yīng)的同時注重內(nèi)容的嚴(yán)謹(jǐn)性，加強(qiáng)歷史正義的流傳和倫理教育，通過歷史的再現(xiàn)和人物的演繹以及對事件真實(shí)性的說明，打造良好社會文化環(huán)境氛圍，推動歷史文化在更廣闊的舞臺上得到發(fā)展和傳承。

三、國際傳播的中國故事敘事方向

1.依據(jù)中國國際傳播策略做好選題

在“一帶一路”倡議引領(lǐng)下，我國在歷史紀(jì)錄片的題材選擇上需要立足國際化視野，掌握國際傳播的紀(jì)錄片表達(dá)方式，展現(xiàn)更佳的視聽效果，為推進(jìn)歷史紀(jì)錄片的國際化傳播創(chuàng)造條件，打造良好的平臺，弘揚(yáng)中華文化，展示中國形象。因此，在選題上需要具備鮮明的思想導(dǎo)向性，承擔(dān)起傳承中國文化、講好中國故事的歷史重任。

一方面需要從宏觀層面入手，在選題上彰顯當(dāng)前我國在國際事務(wù)上的價值理念和主張訴求，圍繞“一帶一路”倡議的核心目標(biāo)，突出人類命運(yùn)共同體這個選題核心，確保相關(guān)理念可以得到深度挖掘和多角度展現(xiàn)。再從歷史角度對選題進(jìn)行深度拓展，通過時間軸縱向延伸，通過鏡頭擺事實(shí)，講好中國故事，潛移默化地傳播人類命運(yùn)共同體的思想。

另一方面在微觀層面上結(jié)合我國相關(guān)的國際化大型工程項目和戰(zhàn)略深入挖掘紀(jì)錄片的選題，把握好歷史紀(jì)錄片的題材背景，深挖歷史背后的文化因子、文化背后的民族因子，以及整部紀(jì)錄片所暗含的互利互惠、合作共贏的思想，從而更好地為國際化大型工程項目和戰(zhàn)略的實(shí)施營造思想氛圍、增進(jìn)思想共識，潛移默化地讓觀看這些紀(jì)錄片的外國觀眾更加認(rèn)同中國的發(fā)展理念，認(rèn)同中國所選擇的發(fā)展方式，更加了解中國發(fā)展所取得的一系列成果，塑造更加鮮明、積極的中國國家形象。

2.合理運(yùn)用紀(jì)錄片語言構(gòu)建國際敘事內(nèi)容

面向全球觀眾講好中國故事，要采用更加適合的紀(jì)錄片語言表達(dá)方式。在國際化發(fā)展的整體背景下，紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)選擇和敘事內(nèi)容的表達(dá)，需要根據(jù)不同地域觀眾的文化背景，選擇不同的宣傳方式，以滿足國際觀眾的需求。歷史一旦說出就是當(dāng)下，歷史紀(jì)錄片要想走出疆界，就必須對觀看人群進(jìn)行深入了解，了解他們的認(rèn)知方式、欣賞特點(diǎn)、觀看心理，以此來構(gòu)建有針對性的敘事內(nèi)容，激發(fā)觀眾的興趣，滿足他們的觀看心理，增強(qiáng)國際媒體對中國敘事內(nèi)容的潛在認(rèn)同，達(dá)到更好的觀看效果。因此，在紀(jì)錄片拍攝前，可以在內(nèi)容展示方面做好調(diào)查，根據(jù)調(diào)查的結(jié)果來進(jìn)行整體策劃和內(nèi)容制作。

在進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝時，制作團(tuán)隊可以吸收借鑒國外優(yōu)秀團(tuán)隊的相關(guān)作品經(jīng)驗(yàn)，也可以聯(lián)合他們的團(tuán)隊進(jìn)行歷史紀(jì)錄片的策劃和制作。聯(lián)合制作時，國內(nèi)團(tuán)隊主要負(fù)責(zé)選題內(nèi)容的構(gòu)建、素材的收集和整理；國外團(tuán)隊則可以依據(jù)他們所了解到的國際觀眾的特征，對紀(jì)錄片的內(nèi)容構(gòu)成、創(chuàng)作手法、呈現(xiàn)邏輯等進(jìn)行有針對性地調(diào)整。在雙方的共同努力下，確保制作出的歷史紀(jì)錄片成品既內(nèi)容專業(yè)、符合中國歷史文化，又故事新穎、激發(fā)起觀眾對中國歷史文化的興趣；既有濃厚的中國味兒，又能跨越文化差異在國際上廣泛傳播。在敘事方式上得到國外觀眾的認(rèn)可，在這個基礎(chǔ)之上才能夠更好地面向世界講好中國故事。

四、結(jié)語

綜上所述，歷史紀(jì)錄片生動形象且具有內(nèi)容上的真實(shí)性、題材上的教育性，是講好中國故事的絕佳題材。未來我們進(jìn)行歷史紀(jì)錄片的創(chuàng)作，需要對歷史故事的真實(shí)性進(jìn)行細(xì)致的考究，構(gòu)建更加唯美的故事場景，選擇更加巧妙的敘事結(jié)構(gòu)，融入更加明確的民族思想的情感和文化的內(nèi)涵，突出中國故事的價值理念。同時，要推動中國故事的國際化講述，做好中國國際傳播的戰(zhàn)略，了解國內(nèi)外群眾在觀看歷史紀(jì)錄片方面的差異性，加強(qiáng)與國外文化之間的對接，強(qiáng)化紀(jì)錄片敘事過程的引導(dǎo)性，從而拓展中國歷史紀(jì)錄片的國際傳播深度和廣度，在潛移默化中講好中國故事，以紀(jì)錄片的方式在國際上更好地發(fā)出中國聲音、展示中國形象。