□趙璐
信息網(wǎng)絡(luò)和通信技術(shù)的迅猛發(fā)展將傳媒行業(yè)帶入了一個(gè)嶄新的時(shí)期,網(wǎng)絡(luò)新興媒體的興起也使得傳統(tǒng)的播音員主持人的主持風(fēng)格在時(shí)代潮流變革中不再被認(rèn)可,同時(shí)受眾對(duì)于電視節(jié)目的觀賞度、創(chuàng)新性的標(biāo)準(zhǔn)更為嚴(yán)苛和多樣化。新媒體技術(shù)打破了傳統(tǒng)媒體單向輸出的模式,改變了傳統(tǒng)媒體對(duì)信息獨(dú)家壟斷的現(xiàn)象,而播音主持創(chuàng)作范式也因此被重新建構(gòu)起來,但仍需在堅(jiān)守價(jià)值底線的基礎(chǔ)上進(jìn)行開拓創(chuàng)新,創(chuàng)造出更易被大眾所接受的藝術(shù)表現(xiàn)形式,發(fā)揮出當(dāng)代主持人應(yīng)傳達(dá)的核心價(jià)值觀,這是播音主持藝術(shù)行業(yè)需要不斷深思的問題。
交互式敘事。隨著數(shù)字化時(shí)代的到來,播音主持行業(yè)也在不斷探究虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的沉浸感與交互性,不再堅(jiān)持傳統(tǒng)敘述模式,而是開始注重交互體驗(yàn)式的敘事模式,設(shè)計(jì)新的敘事表達(dá)策略,以迎合不同受眾群體的需求。這種敘事模式可以打破傳統(tǒng)媒體一成不變的節(jié)目形態(tài),將圖像、文本、視頻、音頻、動(dòng)畫等素材整合起來,解決傳統(tǒng)節(jié)目受技術(shù)水平限制無法跨區(qū)域傳播的問題??傊旅襟w技術(shù)的出現(xiàn)為廣大受眾提供了海量豐富的視覺效果,展示了電視節(jié)目形態(tài)的多元化,提高了受眾參與的積極性,強(qiáng)化了主持人與受眾的互動(dòng)性。
數(shù)字媒體帶來的開放與互動(dòng),使新媒體時(shí)代的播音主持互動(dòng)形式發(fā)生了轉(zhuǎn)變。例如,總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道播出的《武漢:我的戰(zhàn)“疫”日記》,[1]電視記者發(fā)揮融媒體所長(zhǎng)并與多個(gè)自媒體博主合作,通過網(wǎng)絡(luò)視頻連線嘉賓,進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng),讓受眾從以往的“現(xiàn)場(chǎng)感”參與轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)烈的“在場(chǎng)感”。在此過程中,受眾的好奇心會(huì)更強(qiáng)烈,因此節(jié)目?jī)?nèi)容具有不可預(yù)測(cè)性,這也激發(fā)了受眾想要繼續(xù)觀看節(jié)目的積極性。同時(shí),主持人與嘉賓、受眾在互動(dòng)儀式的過程中也會(huì)產(chǎn)生共同關(guān)注焦點(diǎn)和共享情感,有利于拉近播音員主持人與受眾的情感距離,也有利于增加節(jié)目的收視率。因此,在新媒體時(shí)代要找到適應(yīng)這種媒體技術(shù)融合的獨(dú)特發(fā)展模式,重視多樣化交互式敘事模式。
多屏化傳播。全媒體時(shí)代的媒體技術(shù)使得媒體傳播向智能化方向發(fā)展,這種跨媒介傳播的智能化也實(shí)現(xiàn)了人機(jī)的和諧相處,引領(lǐng)多屏化傳播的蓬勃發(fā)展。正如凱利·麥克萊恩所說,只有提高傳媒人的智能化采集能力,才能做到智能化技術(shù)的應(yīng)用,播音主持行業(yè)需要不斷提供個(gè)性化的節(jié)目類型,基于大數(shù)據(jù)、移動(dòng)終端、定位系統(tǒng)、傳感器以及社交媒體等一系列技術(shù),[2]精準(zhǔn)掌握受眾的內(nèi)容需求和情感訴求,了解不同媒介平臺(tái)的受眾對(duì)于節(jié)目的意見和建議,據(jù)此對(duì)今后的節(jié)目?jī)?nèi)容和節(jié)目風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整,確保符合受眾所需。例如,在電視媒體時(shí)代,觀眾無法按照自己意愿收看節(jié)目,而電視節(jié)目本身也無法持續(xù)帶給觀眾新理念和豐富的節(jié)目形式,播音主持行業(yè)變動(dòng)性也是極其不可控的。但在網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代,該行業(yè)可以進(jìn)行多屏化傳播,從實(shí)時(shí)互動(dòng)、超鏈接、非線性等多個(gè)方面補(bǔ)足電視媒介的不足。受眾不再被動(dòng)接收信息,而是可以隨時(shí)隨地在互聯(lián)網(wǎng)的不同平臺(tái)都能收看圖像化、碎片化和數(shù)字化的電視節(jié)目,打破了時(shí)空限制。
堅(jiān)守價(jià)值引領(lǐng),傳播優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,大量信息頻繁沖擊著大眾的認(rèn)知,傳播內(nèi)容泛娛樂化、淺薄空洞,制作嚴(yán)謹(jǐn)度缺乏,甚至出現(xiàn)媚俗化現(xiàn)象,這些扭曲的價(jià)值觀嚴(yán)重影響到大眾的價(jià)值觀,尤其是思想尚未真正成熟的青少年,甚至部分播音員主持人也會(huì)逐漸失去職業(yè)使命感、責(zé)任感,放棄傳播主流意識(shí)形態(tài),忽視踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的要求,選擇同化以求得生存之機(jī)。
2022年1月,中央宣傳部、國家廣播電視總局聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范播音員主持人職業(yè)行為及社會(huì)活動(dòng)管理的意見》,要求“播音員主持人要自覺抵制名利誘惑和庸俗低俗媚俗,凈化‘朋友圈’‘交際圈’,要做德藝雙馨的新聞工作者”。[3]作為具有“傳聲筒”功能的播音員主持人,理應(yīng)堅(jiān)守價(jià)值引領(lǐng),要有“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命感務(wù),積極傳播黨的聲音、闡釋黨的主張,堅(jiān)定服務(wù)于黨和國家的工作大局,傳播向上向善的思想文化,更要始終堅(jiān)持“內(nèi)容建設(shè)是根本”,積極參與到節(jié)目前期策劃、出鏡采訪、后期編播等各個(gè)流程當(dāng)中,確保優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的輸出。
破除守舊觀念,應(yīng)當(dāng)守成而非守舊。經(jīng)過40多年的發(fā)展,播音主持的風(fēng)格已經(jīng)逐漸形成了特定的“標(biāo)準(zhǔn)樣板”,愈加陷入同質(zhì)化的桎梏,而在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代大眾獲取信息的渠道更為多樣,信息內(nèi)容也更加豐富,如若還使用呆板、固守的播音模式,將很難在競(jìng)爭(zhēng)激烈的播音主持行業(yè)繼續(xù)發(fā)展。因此,播音員主持人要破除守舊觀念,守成而非守舊,才能走出“舒適圈”,跳出模式化的禁錮。所謂守舊,是指堅(jiān)持舊傳統(tǒng),固守舊觀念,并按照舊的方法做事,太過于墨守成規(guī),死氣沉沉;至于“守成”,一方面是指要確立充分的文化自信,另一方面是要主動(dòng)保護(hù)和傳承前人留下的優(yōu)秀文化。
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的播音主持行業(yè),更應(yīng)從觀念上有所轉(zhuǎn)變,摒棄播音員主持人的語態(tài)和形象只應(yīng)刻板單一、字正腔圓的固有概念,這種形象概念會(huì)使主持人成為節(jié)目的“工具人”,墮入邊緣化、臉譜化的漩渦。當(dāng)下,播音員主持人應(yīng)努力由“主播型”向“主創(chuàng)型”轉(zhuǎn)化,積極轉(zhuǎn)變主持風(fēng)格,切身參與多種節(jié)目樣態(tài)策劃,深度融入節(jié)目中與觀眾多互動(dòng),發(fā)揮自身特長(zhǎng)推動(dòng)節(jié)目創(chuàng)新、形式突破。
合理選用網(wǎng)絡(luò)語言,堅(jiān)守語言傳播導(dǎo)向。媒體融合促使電視傳播語言發(fā)生變化,網(wǎng)絡(luò)語言詞匯的使用與滲透,影響著播音主持行業(yè)的語言規(guī)范。所謂網(wǎng)絡(luò)語言,就是網(wǎng)民們?cè)谌穗H傳播和網(wǎng)絡(luò)信息傳播使用的專有語言,社會(huì)語言現(xiàn)象也因網(wǎng)民這一特殊群體的出現(xiàn)而產(chǎn)生。[4]這類語言通俗、稀奇、詼諧、簡(jiǎn)潔、活脫,如網(wǎng)絡(luò)中將鼓勵(lì)的話語說成“奧利給”,把形容一件事或人很厲害說成“YYDS”。這些網(wǎng)絡(luò)用語的廣泛傳播,使人們沉迷于這種淺層化的表達(dá),也在不斷滲入到電視媒體中,播音員主持人也在試圖跟隨大眾用新奇的網(wǎng)絡(luò)語言吸引廣大電視受眾的注意。
在新媒體環(huán)境下電視傳播語言面臨著變革挑戰(zhàn),播音員主持人既要堅(jiān)持兼容并包,又要合理選用網(wǎng)絡(luò)語言,擔(dān)負(fù)起把關(guān)責(zé)任,確保電視傳播語言既有必要的規(guī)范性、準(zhǔn)確性,也要對(duì)不同媒體語言吸收精華,去其糟粕,語言處理上要堅(jiān)持生動(dòng)性與靈活性的原則,發(fā)揮好“把關(guān)人”的關(guān)鍵作用。
提高網(wǎng)絡(luò)輿情引導(dǎo),強(qiáng)化受眾民族認(rèn)同。隨著信息技術(shù)的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)的升級(jí)迭代,大數(shù)據(jù)、人工智能、5G等顛覆性信息技術(shù)的視覺展示、智能推送加劇了一些重大突發(fā)事件的傳播,公眾也擺脫了對(duì)傳統(tǒng)媒介的依賴性,通過新興社交媒體平臺(tái)發(fā)表言論。在這種網(wǎng)絡(luò)環(huán)境更為復(fù)雜的情況下,播音員主持人作為黨和人民的喉舌,是黨和人民群眾直接溝通的重要橋梁,更是打造主流輿論陣地的排頭兵。因此,輿情的引導(dǎo)需要播音主持行業(yè)加強(qiáng)意識(shí)形態(tài)上的引導(dǎo),強(qiáng)化受眾對(duì)于主流思想的主動(dòng)認(rèn)同,從文化、觀念、心理結(jié)構(gòu)等層面強(qiáng)化受眾增進(jìn)和堅(jiān)定對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的認(rèn)同與自信。[5]利用具有權(quán)威性和公信力的主流媒體聲音呈現(xiàn)出真實(shí)客觀的信息,發(fā)布利于社會(huì)穩(wěn)定發(fā)展的信息,以人民群眾喜聞樂見的方式去呈現(xiàn)文藝作品,注重對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的引領(lǐng)。
打破常規(guī)故事說理,強(qiáng)化智媒思維培養(yǎng)。傳統(tǒng)的電視節(jié)目呈現(xiàn)形式較為單一,敘事模式呈現(xiàn)一體化,對(duì)播音員主持人應(yīng)具備的知識(shí)學(xué)科標(biāo)準(zhǔn)也不算高,而在新媒體平臺(tái)迅猛發(fā)展的今天,傳統(tǒng)媒體的影響力正在不斷降低,如若繼續(xù)沿用傳統(tǒng)的主持風(fēng)格主持節(jié)目,必然難以滿足受眾的多樣化和個(gè)性化需求,導(dǎo)致觀眾不斷流失,影響節(jié)目收聽率,所以強(qiáng)化智媒思維,樹立全新的新媒體理念才能切實(shí)創(chuàng)作出具有視覺藝術(shù)感的電視節(jié)目。
播音員主持人要想突破創(chuàng)新,就要強(qiáng)化自身的智媒思維并加強(qiáng)人文精神的培養(yǎng),構(gòu)建哲學(xué)、法律、藝術(shù)、歷史、管理、政治、心理等人文學(xué)科的知識(shí)體系,在主持不同類型節(jié)目時(shí)都能游刃有余地運(yùn)用多元化的知識(shí)。另外,還要構(gòu)建跨專業(yè)的知識(shí)體系,培養(yǎng)跨學(xué)科的發(fā)展視野,積淀深厚而全面的文化底蘊(yùn),加快文化與科技的深度融合。
增強(qiáng)語言交互性,重建話語表達(dá)邏輯。在每一檔節(jié)目中,不同的話語主體有著不同的話語表達(dá)特色,例如《主播說聯(lián)播》是中央廣播電視總臺(tái)新聞新媒體中心于2019年7月29日正式推出的短視頻欄目,央視主持人“走下神壇”,運(yùn)用接地氣、大眾化的語言進(jìn)行表述,這種差異化、分眾化的傳播方式,重建了話語表達(dá)邏輯,轉(zhuǎn)變了交流姿態(tài),也改變了交流語態(tài),擴(kuò)大了主流輿論場(chǎng)的影響力與引領(lǐng)力?!吨鞑フf聯(lián)播》使用當(dāng)下最為流行的豎屏短視頻形式,在新媒體平臺(tái)上創(chuàng)新語言表達(dá)形式,積極運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)熱詞,更能拉近受眾與節(jié)目的心理距離,進(jìn)而引發(fā)人們的關(guān)注與思考。
傳統(tǒng)媒體中的意識(shí)形態(tài)話語模式的敘事方式是宏大的,而短視頻領(lǐng)域的意識(shí)形態(tài)話語模式則是碎片化,[6]更加貼近于當(dāng)下快節(jié)奏的現(xiàn)代生活。播音員主持人轉(zhuǎn)換表達(dá)方式也能讓受眾既快速地了解當(dāng)下的時(shí)事新聞信息,又能讓受眾習(xí)慣于接受較為簡(jiǎn)化的話語表達(dá)邏輯,并在評(píng)論區(qū)與主流媒體賬號(hào)進(jìn)行互動(dòng)。
運(yùn)用新媒體技術(shù),構(gòu)建多元敘事模式。近年來,總臺(tái)央視節(jié)目不僅在內(nèi)容上大膽創(chuàng)新,更通過新技術(shù)的創(chuàng)新引領(lǐng)和新媒體的緊密融合,在演播室設(shè)計(jì)、宣推方式、呈現(xiàn)手段、媒體融合等方面進(jìn)行全面創(chuàng)新,構(gòu)建出多元敘事模式,電視媒體煥發(fā)出嶄新的生命力。總臺(tái)積極布局“5G+4K/8K+AI”發(fā)展戰(zhàn)略,充分應(yīng)用5G傳輸、AR/VR技術(shù)、4K/8K高清畫面、AI等新技術(shù),大大提升了節(jié)目的沉浸感與體驗(yàn)感。此外,總臺(tái)為了推進(jìn)電視與新媒體的深度融合與一體化發(fā)展,以打造“智慧型融媒體”為創(chuàng)新方向,搭建了電視和新媒體一體化制作平臺(tái),建設(shè)融合媒體素材庫,健全央視新媒體分發(fā)傳輸服務(wù)體系,積極打造央視頻、云聽等視聽新媒體平臺(tái)。[7]
例如,過去電視節(jié)目只能在演播室中以訪談?lì)愋问竭M(jìn)行錄制,無法讓受眾產(chǎn)生代入感,而以“戲劇+影視+文化訪談”為主要形式的文化類節(jié)目,打破了節(jié)目常規(guī),營(yíng)造出強(qiáng)烈的沉浸感,加之每當(dāng)播音員主持人對(duì)充滿時(shí)代價(jià)值的文化產(chǎn)物進(jìn)行描述時(shí),在場(chǎng)的動(dòng)畫特效、環(huán)幕投屏、VR、AR等數(shù)字技術(shù)就會(huì)隨著主持人語言的內(nèi)容一一呈現(xiàn)出來,相比于直白描述中華文明的文化內(nèi)涵,這種敘事模式更能引起受眾的民族精神和家國情懷,散發(fā)出直抵人心的文化力量。
與時(shí)代同行,成為全媒化人才。在新媒體時(shí)代,播音主持行業(yè)更應(yīng)思考如何傳遞時(shí)代精神與主流價(jià)值觀。正如麥克盧漢所說,有一樣?xùn)|西比電子媒介的速度還快,那就是思考?!翱刂谱兓皇且妥兓旧硗角斑M(jìn),而應(yīng)走在變化的前面?!盵8]與時(shí)代同行之時(shí),播音員主持人需要預(yù)見受眾的所思所想,打造與時(shí)代相適應(yīng)的主持風(fēng)格,不可以停止思考和停止創(chuàng)新。同時(shí),還應(yīng)跟隨媒介環(huán)境的變化,保證電視節(jié)目形態(tài)呈現(xiàn)出多樣性,還要重視對(duì)多種媒介工具的綜合應(yīng)用,積極進(jìn)行跨媒介思維訓(xùn)練。
全媒化人才就如同產(chǎn)品經(jīng)理一般,不僅要具有運(yùn)營(yíng)協(xié)調(diào)能力,而且還要有將多種知識(shí)、多種技術(shù)、多策略、多文化有機(jī)整合在一起的能力,使節(jié)目作品的產(chǎn)出更為靈活和創(chuàng)新。因此,成為高素質(zhì)的全媒化人才,方能重構(gòu)理性有序的傳播秩序,方能有效開展輿論引導(dǎo),壯大主流話語,助力播音主持行業(yè)的全新發(fā)展。
為在新媒體時(shí)代展示出新風(fēng)貌,播音主持行業(yè)需要善用新技術(shù)、新手段,實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的輸出,并在價(jià)值堅(jiān)守的基礎(chǔ)上勇于突破創(chuàng)新,滿足現(xiàn)代傳媒市場(chǎng)的不同審美需求,努力構(gòu)建出個(gè)性化的主持風(fēng)格,用多元敘事模式建構(gòu)節(jié)目風(fēng)格,講述中國故事,傳播中國聲音。播音員主持人要從全方位出發(fā),精心打造文藝精品,強(qiáng)化社會(huì)主義核心價(jià)值觀的引領(lǐng),這亦是新媒體時(shí)代播音主持行業(yè)守正創(chuàng)新的根本所在。