摘 要：油畫從文藝復興時期發(fā)展至今已有幾百年歷史，隨著時代的發(fā)展探索出更多元的表現(xiàn)形式，平面性語言就是其中的一個分支，并在當今藝術環(huán)境下呈發(fā)展趨勢。而只有短短幾十年歷程的漆畫平面性特點也與生俱來。兩個畫種的平面性語言既有共同的規(guī)律，又各具魅力，而二者之間的差異與各自的發(fā)展史、材料特性、表現(xiàn)技法、審美趣味息息相關。

關鍵詞：平面性語言；油畫；漆畫；當代；差異

一、平面性語言概述

平面性語言就是在二維平面上創(chuàng)作二維視像的藝術形式。相對于西方傳統(tǒng)繪畫追求空間深度感、形態(tài)立體感這種在二維平面中表現(xiàn)三維視像的效果而言，平面性語言則把客觀現(xiàn)實對象主觀處理成平面繪畫語言，通過弱化空間的透視意識，壓縮空間感，同時通過去除光影、明暗來弱化物體的體積感。相較于西方傳統(tǒng)繪畫再現(xiàn)塑造客觀世界所探索及運用的繪畫語言，平面性語言更加注重繪畫語言本身的魅力表現(xiàn)，并以此連接藝術家內心的情感表達。

在油畫創(chuàng)作中，平面性語言多以平涂手法進行表現(xiàn)，現(xiàn)當代油畫藝術家在不斷實踐探索中更是利用了拼貼、塑形膏、油水分離等材料和方法表現(xiàn)畫面的肌理與質感，展現(xiàn)出現(xiàn)當代油畫的新面貌。在漆畫創(chuàng)作中，平面性語言的表現(xiàn)更是因其本身材料運用與技法表現(xiàn)的多樣性展現(xiàn)出優(yōu)勢。漆畫創(chuàng)作中常用的鑲嵌、彩繪、雕填、刻劃、潑灑、堆漆等技法都可以表現(xiàn)出漆畫平面語言不同的美感。金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等材料的運用更能展現(xiàn)漆畫平面性語言的多樣性。在現(xiàn)當代漆畫藝術家的探索中，更多材料被運用到漆畫創(chuàng)作中，拓寬了漆畫創(chuàng)作的道路。

二、現(xiàn)當代油畫與漆畫平面性特點起因

油畫的平面性語言探究始于20世紀初的西方，究其原因離不開西方的兩次工業(yè)革命。工業(yè)革命促使科技發(fā)展，科技的飛速發(fā)展給人類帶來了照相機。19世紀照相機的發(fā)明對西方再現(xiàn)繪畫的沖擊毋庸置疑，西方藝術家?guī)装倌陙碓诶L畫中對客觀世界真實再現(xiàn)的追求及技術打磨，在照相機按下快門的那一刻被擊得粉碎，繪畫還原客觀世界的功能被照相機替代，傳統(tǒng)的再現(xiàn)繪畫已經不能滿足人們需求，人們開始追求主觀內心情感的表達。且當時工業(yè)發(fā)展也促使了東西方交流，東方藝術特別是日本浮世繪的平面性繪畫語言對西方藝術家有很大影響。日本浮世繪中強烈的平涂色彩與空間感沒那么強的散點透視被當時西方急需擺脫學院派傳統(tǒng)畫法的后印象派學習借鑒，出現(xiàn)了一批顏色大膽強烈、造型主觀變形的作品?，F(xiàn)代油畫開始逐漸從傳統(tǒng)油畫追求三維空間的桎梏中解脫，另辟蹊徑，趨向于在畫面中壓縮三維空間感，比如模糊物體邊緣、去除定點透視與光影明暗關系等傳統(tǒng)油畫的固定作畫要素，追求二維平面化，油畫的平面性語言由此產生和發(fā)展。

討論漆畫的平面性語言，不得不追溯世界上第一個使用天然漆的國家——中國。漆藝源于中國，根據(jù)浙江蕭山跨湖橋遺址出土的漆弓，證實中國漆藝有至少八千年以上的歷史。元朝時期，越南人陳相功來中國考察學藝，掌握了一套漆器生產方法并傳入越南，經過越南歷代工匠的精心研究，發(fā)展出具有當?shù)孛褡逄厣钠崴囁囆g。20世紀20年代，法國殖民政府在越南河內建立了一所美術學院，隨后成立了漆藝專業(yè)。美術學院的建立直接將西方現(xiàn)代美術觀念與形態(tài)帶入越南，在傳統(tǒng)東方民族審美與現(xiàn)代西方藝術的共同作用下，美術學院的師生大膽創(chuàng)新與嘗試，發(fā)展出了具有越南傳統(tǒng)漆工藝特色與現(xiàn)代藝術特點的現(xiàn)代磨漆畫藝術，并在國際漆藝界獲得眾多美譽。1962年，在中國北京和上海舉辦的“越南磨漆藝術展覽”向中國展示了越南漆畫的新面貌。20世紀60年代，受周恩來總理的囑托，中國派學者蔡克振與朱濟到越南研究越南磨漆畫，而后漆畫傳回中國。經過長期的沉淀與自我探索，中國結合本土文化發(fā)展出具有中國特色的漆畫藝術。中國漆畫在20世紀80年代得到飛速發(fā)展并成功走向現(xiàn)代漆畫的新征程?？v觀古今，漆藝雖然已有幾千年歷史，而誕生于20世紀初的漆畫卻是很年輕的畫種。漆畫源于東方土壤，自然脫離不了東方藝術以線造型的平面性藝術特點，且作為誕生于現(xiàn)代的畫種，本身就具有現(xiàn)代藝術平面性的語言魅力。在東方傳統(tǒng)審美與20世紀西方現(xiàn)代藝術的綜合影響下，漆畫發(fā)展出獨特的平面性語言。

三、材料特性形成平面性語言差異

不同材料的運用給油畫與漆畫帶來不同的平面性語言。油畫是以油料為顏料溶劑和稀釋劑，根據(jù)需求使用不同毛質、造型的畫筆和油畫刮刀，在經加工制作過的不吸油的亞麻布或其他材料上作畫的一種畫種。油畫顏料以覆蓋力、可塑性、流平性為主要特性，其中覆蓋力使上層顏料能遮蓋住底層顏料，覆蓋后有新的相對平面的圖層。可塑性使顏料干后可保持肌理，肌理也是平面性語言中一種豐富的表現(xiàn)元素。流平性使顏料畫到畫面后，在張力作用下自然趨向平整，畫面平整更是平面性語言中很重要的特征之一。除了顏料特性帶來的語言特點外，作為媒介的調色油也在其中扮演輔助的角色。調色油在作畫中起到稀釋和黏結油畫顏料的作用，控制顏料稀稠程度以表現(xiàn)畫面的厚薄，也可以控制油畫顏料的干燥速度。干燥速度慢，藝術家有更多時間進行銜接塑造，于平面效果而言，有利于顏料銜接，達到無筆觸的平整光滑效果。在畫面語言表現(xiàn)中，油畫筆的作用也至關重要。油畫筆有不同毛質與造型，毛質一般分為軟、中、硬三大不同硬度。軟毛筆擅于銜接過渡色塊，發(fā)揮油畫溫潤柔和的特點；中毛筆擅于填充和平滑區(qū)域，可平涂出畫面平整的效果；硬毛筆則擅長筆觸與肌理的表現(xiàn)。不同畫筆的運用是平面性語言豐富的關鍵因素之一。此外，油畫布的紋路也對視覺效果有一定的影響，油畫布有細、中、粗不同粗細紋路，細紋有利于表現(xiàn)平滑的畫面效果，粗紋更適于表現(xiàn)畫面的筆觸與肌理。不同紋路的選擇能表現(xiàn)不同畫面質感，在平面性語言表達中也不可忽視。

漆畫是以天然大漆或腰果漆、合成漆、聚氨酯為主，結合金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等材料，通過嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段在漆畫板上進行繪制的畫種。天然漆由于從樹上割下來后氧化成深棕色，能入漆的顏色不多，導致大漆色彩不豐富，雖然現(xiàn)在有合成漆補充了不少顏色，但是漆的色階較油畫而言仍不夠豐富，這也恰好給漆畫帶來了天然的平面性特點。大漆缺少白色，畫面中的白色以雞蛋殼鑲嵌代替，自然不如油畫中白色細膩溫潤的色彩變化，這種“硬”且缺少過渡糅合的感覺恰巧也促成了漆畫的平面性特點，同理，其他材料的鑲嵌也一樣。大漆的黑色更是具有其他材料黑色達不到的漆黑、深沉，漆的黑比油畫的黑更加純粹，經過打磨推光后更加亮潤、均勻、平滑，比油畫布和漆畫底板甚至其他材料更具平面性，且這樣漆黑的黑色給看似二維的平面空間增添了超越此維度的神秘感。

由上文油畫與漆畫的材料于平面性語言運用的剖析可知，在材料方面，油畫顏料色域廣、顏色豐富，在色彩表達上更加游刃有余，可以輕易做到漆畫顏料難以表現(xiàn)的鮮亮、飽和色彩效果；而漆畫在色彩上相對單一，但正因如此形成了具有符號性的以紅、黑為主的漆畫色系，且為填補顏色空缺，促使漆畫在材料運用上不斷探索，至此形成漆畫的工藝色彩，材料的運用也給畫面帶來更概括的造型和更“硬”的視覺感受。在畫筆方面，油畫畫筆分類多樣、細致，表現(xiàn)力豐富，畫筆的運用與把握對于畫面表現(xiàn)的影響更大；漆畫在畫筆運用上則比較簡單，以尼龍毛畫筆為主，進行基本的涂色工作。在畫布材料方面，油畫畫布比漆畫畫板給觀者感受更加柔軟，不同粗細的布紋給人帶來不同的材質體驗。細紋更適合表現(xiàn)細膩柔和的畫面風格，薄畫法亦可容易填平畫布紋路；粗紋則更多表現(xiàn)粗獷厚重的畫風，在厚畫法表現(xiàn)中，大顆的紋路更容易抓住層層厚堆的顏料。無論是油畫還是漆畫，在進行平面性語言探索時都根據(jù)各自的材料工具特性發(fā)揮著其他材料不可替代的魅力。

四、技法不同形成平面性語言差異

油畫和漆畫作為不同的畫種，結合其材料特性，探索出各自的作畫技法，而不同的技法給畫面帶來的感受與魅力差異也是畫種存在的意義。在現(xiàn)當代油畫中，相對間接畫法而言，一般采用直接畫法進行作畫，直接畫法使用飽和度較高、覆蓋力較強的不透明顏料，利用油畫材料“肥蓋瘦”的作畫原理進行表現(xiàn)，有一定的厚重感。油畫繪畫性強，技法的運用一般離不開手上的功夫。在油畫的點、勾、涂、擺、揉、掃、砌等眾多作畫手法中，都有相對應適合處理的區(qū)域與效果。具有平面性特征的油畫一般采用涂的方法進行表現(xiàn)，涂是表現(xiàn)“面”最直接的手法，恰好適合油畫以面造型的特點。涂的方法有平涂、厚涂、薄涂等，而平涂的手法能給畫面帶來更強的平面視覺感受。當然，現(xiàn)當代油畫在技法與材料上也在不斷探索與創(chuàng)新，部分油畫作品也在材料運用與表現(xiàn)中偏向制作性，甚至有些藝術家有自己獨特的繪制方式與表現(xiàn)技法，在平面性語言的探索上也各有千秋，形成無法替代的個人語言。

漆畫具有工藝性，在繪制技法上相較于油畫則更加繁復、多樣。在起稿階段，油畫相對概括、自由，起大型輔助后創(chuàng)作即可，時常線面結合，不需畫滿外輪廓造型；漆畫則需更加細致明確，特別需要考慮物體外輪廓、正負形，更偏向于中國畫中的白描畫法，以線造型，漆畫的平面性從起稿階段就開始鋪墊。雖然二者起稿側重不同，但都是為后期的繪制提供更好的基礎。在繪制階段，油畫一般通過手法的控制覆蓋、修改、銜接、塑造就能直接表現(xiàn)畫面所需效果，繪畫性較強，甚至能看出藝術家在畫面上的運筆，展現(xiàn)藝術家的手頭控制力；而漆畫由于材料特性，一般很難通過一遍的涂抹、銜接就塑造出物象，需在涂多層不同顏色或兼并鑲嵌不同材料的基礎上通過“磨”的手法表現(xiàn)畫面。一開始直接平鋪層層覆蓋，不需要在鋪顏色這步進行物體塑造，而是在幾個色層疊完后，通過不同目數(shù)的水磨砂紙打磨，打磨掉部分上層的漆，露出部分底下的顏色和材料作為肌理，才形成物象最終的效果，這就要求藝術家在繪制前根據(jù)經驗有一定的預估性。這樣的繪制過程決定了漆畫的偶然性，偶然性給漆畫帶來了肌理感，這也恰是漆畫區(qū)別于其他畫種最大的魅力。肌理感在平面性點、線、面三元素中恰如其分地充當著點的角色，豐富畫面。

五、審美趣味不同形成平面性語言差異

油畫是來自西方的畫種，與西方的哲學思想、人文精神息息相關，特別是油畫平面性語言進入探索階段的20世紀現(xiàn)代藝術時期后，繪畫開始注重表達人們的內心情感。因此，現(xiàn)當代油畫更多地體現(xiàn)西方的批判、創(chuàng)新精神，在這樣的精神背景下形成以觀念為主的審美趣味，相比中國藝術家的繼承學習，他們更偏向于批判思考、推翻重建，這就導致觀者很難從現(xiàn)在的畫作中看出前人的痕跡。在進行現(xiàn)當代油畫欣賞時，觀者需要更多考慮藝術家表達的觀念而不流于形式，并且需要通過形式的表現(xiàn)去思考作品內在的表達。這樣的平面語言可能不僅是為視覺服務，而是有平面本身需要表達的內容。且這樣的內容往往擅于提出問題，引人深思，且具有開放性。

漆畫源于東方土壤，有別于西方20世紀才進入畫面重主觀表達的時代，以中國為代表的東方一開始就關心人的心靈世界，對待客觀世界采取主客融合的方式入畫，結合以線造型的表達，這樣的平面語言本身就具有自然與心靈和諧處之的東方意境。而除了天人合一的氣韻外，漆畫的平面語言尤以裝飾見長。漆畫的發(fā)展源于中國漆藝，漆藝一開始作為裝飾器物存在，本身就具有裝飾價值，由此而發(fā)展出來的漆畫自然也富有裝飾趣味，且因漆工藝品在古代主要服務于皇室權貴，這樣的裝飾趣味也時而帶點富麗的貴族氣質。在古今貫通方面，與西方的批判精神不同，東方更加重視向古人學習，講究摹古，在古人已有的成果基礎上推陳出新，因此我們不難從現(xiàn)在的畫作中見到古人的影子，這樣的平面語言表達飽含了東方上下幾千年縱深的文化與情感。

六、結語

油畫與漆畫在材料特性、表現(xiàn)技法和審美趣味方面都有很多不同之處，但在當代藝術環(huán)境下，二者也在互相學習，在平面性語言的探索上也有許多互相借鑒之處。比如漆畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作時會加強畫面繪畫性，或是進行更多觀念上的探索。油畫創(chuàng)作者在畫面的肌理塑造上借鑒漆畫材料與技法的運用，甚至是材料運用思維的拓展。二者在保持畫種各自獨特魅力的同時又不斷進行更多元的發(fā)展，這也使得當代藝術家在進行藝術創(chuàng)作時更容易打破媒介運用的邊界，從傳統(tǒng)的畫種分類概念中走出來，拓寬藝術創(chuàng)作的思維，達到更加“自由”的創(chuàng)作狀態(tài)。

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作者簡介：

張秋媚，廣東培正學院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。