潘超群

馬格南圖片社，巴黎，法國，2023。

從2023年9月起，我在馬格南圖片社（MagnumPhoto）參加為期一年的創(chuàng)意紀(jì)錄片與新聞攝影課程（CreativeDocumentaryandPhotojournalismwithMagnumPhotosandSpéos）。這個(gè)項(xiàng)目是由馬格南圖片社與巴黎攝影學(xué)院（Spéos）合作舉辦的，每年一屆，全球范圍內(nèi)招收10-12名學(xué)生。馬格南圖片社負(fù)責(zé)在視覺敘事傳統(tǒng)下提供有關(guān)個(gè)人攝影項(xiàng)目的指導(dǎo)，課程中由三位馬格南攝影師擔(dān)任長期導(dǎo)師，并每周邀請(qǐng)不同的馬格南攝影師進(jìn)行講座、研討等，而巴黎攝影學(xué)院負(fù)責(zé)技術(shù)部分的授課。

“顧名思義”，我當(dāng)時(shí)選擇申請(qǐng)這個(gè)課程的唯一原因就是“馬格南圖片社”。畢竟在攝影史上，馬格南是座繞不過去的“豐碑”，是很多攝影愛好者心目中的“圣殿”。有什么比與那些名字出現(xiàn)在攝影史書上的人面對(duì)面交流更讓人激動(dòng)呢？有什么比面對(duì)面向當(dāng)代最優(yōu)秀的攝影師學(xué)習(xí)收獲更大呢？當(dāng)我在馬格南圖片社見到約瑟夫·寇德卡（JosefKoudelka）、雷蒙·德巴東（RaymondDepardon），在教室里聽帕特里克·扎克曼（PatrickZachmann）和斯圖爾特·富蘭克林（StuartFranklin）聊起他們的創(chuàng)作經(jīng)歷和攝影哲學(xué)時(shí)，我就知道自己的選擇是正確的。

馬格南圖片社，巴黎，法國，2023。

感謝《攝影世界》的邀約，能夠在2024年開設(shè)“我在馬格南學(xué)攝影”這個(gè)欄目，我也期待與大家分享這一年我在馬格南圖片社學(xué)習(xí)的經(jīng)歷、體驗(yàn)與收獲。

馬格南圖片社創(chuàng)立于1947年，由四位堪稱傳奇的攝影師奠基——亨利·卡地亞-布列松（HenriCartier-Bresson）、羅伯特·卡帕（RobertCapa）、喬治·羅杰（GeorgeRodger）和大衛(wèi)·西蒙（DavidSeymour）。他們將各自獨(dú)特的風(fēng)格結(jié)合在一起，創(chuàng)立了這個(gè)有史以來最重要的藝術(shù)家合作社。其實(shí)初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還包括3位圖片編輯，但因?yàn)榉N種原因，如今即使在馬格南內(nèi)部也很少提起他們的名字了。

“馬格南（Magnum）”這個(gè)名字來源于法國的一種大號(hào)香檳（每瓶1.5L，是普通香檳的2倍），這是當(dāng)時(shí)攝影師們從戰(zhàn)場上順利返回后最喜歡用于慶祝的酒水，所以幾位有戰(zhàn)爭攝影背景的創(chuàng)始人便將它作為了圖片社的名字。

馬格南圖片社成立的初衷，其實(shí)是保護(hù)攝影師的版權(quán)，并為攝影師爭取獨(dú)立報(bào)道新聞的權(quán)利和地位。自成立起，馬格南記錄了世界上大多數(shù)重大事件和人物，涵蓋工業(yè)、社會(huì)和人物、名勝地點(diǎn)、政治和新聞事件、災(zāi)難和沖突。當(dāng)你想到一個(gè)標(biāo)志性的圖像，卻想不起是誰拍的或在哪里可以找到時(shí)，它很可能就來自馬格南。

馬格南圖片社內(nèi)的海報(bào)，巴黎，法國，2023。

馬格南圖片社，巴黎，法國，2023。圖書館書架，可以對(duì)外出售的部分書籍。

如今的馬格南，依然代表著全世界最優(yōu)秀的那一批攝影師，并隨著世界的變化，在保持著其創(chuàng)始理念“紀(jì)實(shí)與新聞”的同時(shí)，越來越多地與藝術(shù)攝影等其他攝影語言互相融合。正如馬格南攝影師自己所說：“馬格南是一個(gè)思想共同體，具有共通的人類品質(zhì)、對(duì)世界上正在發(fā)生的事情始終充滿尊重與好奇心、并始終保持著以視覺方式記錄它們的愿望。”

雖然一直心心念念，但初見時(shí)，卻很難將這個(gè)不起眼的地方與大名鼎鼎的馬格南聯(lián)系在一起。

馬格南圖片社的巴黎辦公室位于巴黎11區(qū)一個(gè)很“平常”的街區(qū)，這也是2年多前才從18區(qū)的舊址搬遷而來。在這里，馬格南甚至沒有臨街的門面或招牌，需要推開路邊一棟仿佛民宅建筑的大門，走過一個(gè)小小的院子，才能看到黑色大門上白色的“MAGNUM”字樣。

進(jìn)門之后，地方也不算大，一樓是畫廊、圖書館和檔案室，二樓是辦公室和我們平時(shí)上課的地方，總的來說就是非常非常樸素。

馬格南的畫廊占據(jù)著一樓最大的區(qū)域，這里會(huì)不定期舉辦一些馬格南攝影師的作品展，形式也非常多樣，聯(lián)展、個(gè)展、攝影書展都有，之后我們項(xiàng)目的畢業(yè)展也會(huì)在這個(gè)畫廊進(jìn)行。緊挨著畫廊的圖書館，在高高的書架中儲(chǔ)存著馬格南攝影師出版的各種攝影書，既有剛剛上市的新書，也有早已絕版的孤本，其中部分有庫存的圖書也可以銷售。這兩個(gè)區(qū)域，在非布展時(shí)間，都對(duì)外開放。

而不對(duì)外開放的檔案室，是一樓最有趣的地方。這里收藏著無數(shù)馬格南攝影師的“存檔”（包括膠片底片和數(shù)碼底片）。在這里能看到卡帕兄弟數(shù)以萬計(jì)的底片，包括著名的《諾曼底登陸》底稿、布魯諾·巴貝（BrunoBarbey）作品底稿等。在2020年底，巴貝去世后，他的遺孀也將作品底稿挪到了這里，以方便她和馬格南的工作人員一起整理巴貝的遺作并交付出版。

值得一提的是，檔案室膠片底片的儲(chǔ)存，至今為止依然采用創(chuàng)立初期設(shè)計(jì)的模式——全部以獨(dú)有的邏輯手寫編號(hào)后再分類儲(chǔ)存。雖然是手工編號(hào)，但是檔案室的負(fù)責(zé)人說他可以在5分鐘內(nèi)找到任何攝影師的任何作品。我們現(xiàn)場測試，確實(shí)百發(fā)百中。

馬格南圖片社檔案館，巴黎，法國，2023。攝影師的簽名印章，會(huì)蓋在出售的印刷品上。

其實(shí)馬格南檔案室實(shí)際上并不止這一個(gè)，而是由多個(gè)散落在巴黎各處的檔案室組成。為防止出現(xiàn)被“一鍋端”的情況，無論是膠片底片還是數(shù)碼印盤，從成立初期，馬格南就有著分散或多處備份的好習(xí)慣。

在二樓的開放空間里，除了常?？梢钥吹侥弥∷⒆髌泛蛿z影書正在討論的馬格南攝影師們，還擠著教育（Education）/檔案（Archives）/合作（Partnership）/授權(quán)（Licensing）/文化（Cultural）五個(gè)部門的工作人員，以獨(dú)屬于馬格南的方式運(yùn)營著這個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)家合作社。

馬格南全球三個(gè)辦公室（巴黎、紐約、倫敦）當(dāng)前總計(jì)注冊有50名正式會(huì)員（Member）、3名準(zhǔn)會(huì)員（Associates）和2位提名會(huì)員（Nominees），還有11位“貢獻(xiàn)級(jí)”合作攝影師（Contributors），哈利·格魯亞特（HarryGruyeart）和史蒂夫·麥凱瑞（SteveMcCurry）都在此列。

而一直被傳為馬格南會(huì)員的中國攝影大師呂楠，實(shí)際身份則是“通訊員”（Coorrespondents），但是這個(gè)稱號(hào)已經(jīng)在十幾年前就不再授予任何人，所以當(dāng)前持有這個(gè)身份的攝影師只有呂楠和以色列攝影師米查·巴-安（MichaBar-Am）。

而以上所有分類，對(duì)外都可以被稱為馬格南攝影師。

成為馬格南攝影師，至今依然是全世界攝影師們心目中最高的榮耀之一。但加入馬格南可不是一件容易的事情，他們有著極其嚴(yán)苛的篩選過程：每年提交到馬格南各個(gè)辦公室的會(huì)員申請(qǐng)大約有800-1000份，而獲得“提名”的人數(shù)往往只有1-2人（最多一年也僅有7人），遇到“不好的年份”，比如2022年至今，更是無一人獲得提名。攝影師獲得“提名”后，會(huì)經(jīng)歷大約4-5年的考察期，才能逐步“晉升”至準(zhǔn)會(huì)員，最終成為正式會(huì)員，而每個(gè)階段的跨越，都必須經(jīng)過超過三分之二的正式會(huì)員投票通過。就連馬格南圖片社前任主席、攝影大師馬丁·帕爾（MartinParr），在正式入會(huì)投票時(shí)，也僅僅以超過三分之二多數(shù)1票的微弱優(yōu)勢通過。

通過觀察馬格南新會(huì)員的提名和入會(huì)情況，也能看到攝影在每個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨勢，以及馬格南主動(dòng)或被動(dòng)做出的變化和調(diào)整。如今的馬格南，依然像誕生之初一樣，推動(dòng)著世界攝影史的發(fā)展，也在不斷被新的潮流推動(dòng)著。

我參與的課程有三位馬格南攝影師作為固定導(dǎo)師，西班牙攝影師盧爾·里貝拉（LúaRibeira）、英國攝影師斯圖爾特·富蘭克林（StuartFranklin）和法國攝影師安托萬·D·阿格塔（AntoineD'Agata）。三位攝影師有著截然不同的風(fēng)格，盧爾·里貝拉擅長將個(gè)人紀(jì)實(shí)融入社會(huì)事件，強(qiáng)調(diào)“使用攝影媒介來創(chuàng)造關(guān)聯(lián)，并質(zhì)疑人與人之間的結(jié)構(gòu)性分隔”，常常深度參與拍攝主題。斯圖爾特·富蘭克林是攝影記者出身，曾任馬格南主席，具有非常傳統(tǒng)的馬格南敘事風(fēng)格，同時(shí)也非常關(guān)注攝影中文字與圖像的關(guān)系。安托萬·D·阿格塔師從拉里·克拉克（LarryClark）和南·戈?duì)柖。∟anGoldin），他經(jīng)常以自己的生活經(jīng)歷為素材，極為感性，拍攝題材也不乏禁忌話題，可以視作“私攝影”的脈絡(luò)延續(xù)。除此之外，每周都會(huì)有不同的馬格南攝影師來做分享，包括前邊提到的哈利·格魯亞特、帕特里克·扎克曼，等等。

初到馬格南，總是耐不住好奇心要去打聽一些“趣聞”或“秘聞”。

比如羅伯特·卡帕《諾曼底登陸》的照片，是不是真的如傳聞一樣，大部分因?yàn)闆_洗失敗而損毀，所以只留下了寥寥十幾張？而答案是無人知曉，即使資歷最老的馬格南員工，也只是和我們一樣聽過這個(gè)傳說。但真相如何，早已經(jīng)湮滅在歷史的長河中。但是大家都愿意相信這個(gè)傳說，因?yàn)樗旧?，已?jīng)成為了卡帕那張傳奇照片的一部分。

又比如約瑟夫·寇德卡至今為止也不接受任何商業(yè)任務(wù)。因?yàn)闃O低的物欲，他也將自己的生活過成了最簡單的樣子。在馬格南還未搬家之前，他常常帶著睡袋就住在馬格南的辦公室里，那時(shí)候辦公室還特地裝了淋浴間供他使用。搬家之后，考慮到寇德卡越來越大的年紀(jì)，睡在辦公室地上總是不太安全，所以新辦公室就沒有再設(shè)計(jì)淋浴間了。

再比如大家都會(huì)很好奇，在一些商業(yè)合作中，馬格南攝影師是怎么與甲方溝通的？會(huì)不會(huì)遇到甲方對(duì)攝影師最終作品完全不認(rèn)同或者不滿意的情況呢？相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，合作（Partnership）部門的任務(wù)之一就是居中協(xié)調(diào)攝影師與甲方客戶的溝通，確保項(xiàng)目順利完成。但是馬格南根本上還是以尊重?cái)z影師創(chuàng)作為基本原則，所以這個(gè)任務(wù)更多的還是要說服甲方理解和接受攝影師的作品。當(dāng)然，甲方不滿意，甚至一氣之下按合同結(jié)清費(fèi)用，然后轉(zhuǎn)身另請(qǐng)高明的案例也不是沒有?？磥砑词钩蔀榱笋R格南攝影師，甲乙雙方的矛盾依然是不得不面對(duì)的難題。

當(dāng)然在馬格南的學(xué)習(xí)也不僅僅是“聽故事”。有關(guān)于攝影藝術(shù)的辯論、幾乎不間斷的攝影拍攝任務(wù)和作業(yè)、大量的閱讀、學(xué)習(xí)圖片的編輯與排版、嘗試用圖片講故事，這些才是馬格南課程的精髓?？傊浅ｉ_心可以面對(duì)面向馬格南攝影師們學(xué)習(xí)，也期待未來在欄目里繼續(xù)與大家分享我的學(xué)習(xí)體驗(yàn)。