董冬

約塞米蒂國家公園（Yosemite National Park），美國加州，賓得相機(jī)，28-40mm，F(xiàn)/32，1/10 秒，中灰漸變?yōu)V鏡。

今天許多攝影刊物上依然會(huì)談到安塞爾·亞當(dāng)斯（AnselAdams），并討論他使用的這套膠片曝光系統(tǒng)如何適應(yīng)數(shù)碼影像時(shí)代。其實(shí)，他在晚年時(shí)期短暫地接觸過數(shù)字影像，并留下了這樣一段話“我確信攝影的下一個(gè)階段會(huì)是數(shù)字影像。我希望能在有生之年可以見證它。當(dāng)然我還是相信不論科技創(chuàng)新如何發(fā)展，一雙有智慧、有創(chuàng)意的眼睛始終是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵?！保ā癐amsurethenextstepwillbetheelectronicimage，andIhopeIshalllivetoseeit.Itrustthatthecreativeeyewillcontinuetofunction，whatevertechnologicalinnovationsmaydevelop.”）自安塞爾·亞當(dāng)斯和弗萊德·阿切爾（FredArcher）開發(fā)了區(qū)域曝光法（ZoneSystem）以來，盡管攝影媒介已經(jīng)從傳統(tǒng)的膠片轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字形式，但光線和色調(diào)依舊是影響照片效果的關(guān)鍵因素。也因于此，區(qū)域曝光法和數(shù)字影像仍然緊密相關(guān)，許多技術(shù)要點(diǎn)可以直接應(yīng)用于數(shù)碼攝影，與此同時(shí)，也需要重新理解和調(diào)整一些概念，以實(shí)現(xiàn)區(qū)域曝光法的真正核心理念。

“區(qū)域曝光法/Zone System”圖表。

首先，區(qū)域曝光法某些方面與黑白底片處理技術(shù)密切相關(guān)，通過不同的控制方式改變膠片乳劑的密度，從而影響照片呈現(xiàn)。與使用膠片一樣，這套系統(tǒng)可以幫助我們更深入地從采集影像到圖像后期處理來優(yōu)化數(shù)碼攝影。如果傳統(tǒng)影像的創(chuàng)作精髓在于“曝光暗部，制作亮部”，那么在數(shù)字時(shí)代，這個(gè)操作原則將需要重新探討。在本系列文章中，我們圍繞著“影調(diào)的控制與呈現(xiàn)”這一主題，構(gòu)建了一種“改進(jìn)區(qū)域系統(tǒng)”的替代方案，以適應(yīng)當(dāng)今的攝影創(chuàng)作。雖然今天數(shù)字影像有混合曝光和高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）等技術(shù)，甚至有些人認(rèn)為不再需要區(qū)域曝光法，但不論是混合曝光還是高動(dòng)態(tài)范圍（HDR），都是將圖像的亮度范圍擴(kuò)展到傳感器本身無法捕捉的范圍的技術(shù)。正如區(qū)域曝光法是對(duì)膠片使用的控制一樣，數(shù)字區(qū)域曝光法也是基于對(duì)數(shù)字影像信息進(jìn)行精準(zhǔn)控制，從對(duì)圖像小區(qū)域的明暗進(jìn)行調(diào)整，到最終有效地增強(qiáng)整體效果。

“區(qū)域曝光法/Zone System”每個(gè)區(qū)域分別對(duì)應(yīng)的視覺效果詳解。

進(jìn)入攝影的數(shù)字時(shí)代，數(shù)字暗房使攝影師能夠獲得比傳統(tǒng)濕式暗房更多的工具和方法。數(shù)碼影像在很多方面讓制作流程變得更加精準(zhǔn)和簡易，但熟練掌握技術(shù)依然需要大量的練習(xí)和思考?，F(xiàn)在就讓我們來一步步深入了解數(shù)字區(qū)域曝光法。

如果你希望完整地駕馭攝影創(chuàng)作這種藝術(shù)表達(dá)形式，你會(huì)面臨一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，就是原理概念的學(xué)習(xí)。

用簡單的話語來描述“區(qū)域曝光法/ZoneSystem”就是將所有拍攝場(chǎng)景的明暗分為11個(gè)色調(diào)等級(jí)，使用羅馬數(shù)字O-X來表示，O區(qū)代表純黑色，X區(qū)代表純白色。每個(gè)影調(diào)的區(qū)域都以一個(gè)數(shù)字對(duì)應(yīng)的一檔來分配，每個(gè)區(qū)域相差1級(jí)。

馬蹄蓮峽谷（CaLLa Lily Vally），美國加州，賓得相機(jī)，28-40mm，F(xiàn)/32，1/10 秒，中灰漸變?yōu)V鏡。

在“區(qū)域曝光法/ZoneSystem”標(biāo)準(zhǔn)的使用中，可以確保在任何拍攝場(chǎng)景，不論光線多么復(fù)雜，都能實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的曝光。同時(shí)，相同的原理再延伸到后期暗房的制作中，可以保證照片的影調(diào)得到完美呈現(xiàn)。

“區(qū)域曝光法/ZoneSystem”不僅是我個(gè)人在制作影像時(shí)遵循的規(guī)則，也是很多專業(yè)影像創(chuàng)作者遵循的規(guī)則。它使我們?cè)趫D像處理時(shí)準(zhǔn)確地控制影調(diào)或色調(diào)范圍，從而獲得優(yōu)質(zhì)的攝影作品。對(duì)于攝影者來說，學(xué)習(xí)好這套系統(tǒng)的意義，就如同學(xué)習(xí)書法的人明白沈括先生在《夢(mèng)溪筆談》中所說的“書之神韻，雖得于心，然法度必講資學(xué)”一樣。

今天我們擁有了更多觀看照片的途徑，尤其是通過電子、虛擬的展示平臺(tái)，但是紙張等實(shí)物依然是影像呈現(xiàn)的重要媒材。使用區(qū)域曝光法的宗旨在于，當(dāng)進(jìn)行影像放印工作時(shí)，最大限度地呈現(xiàn)影像色調(diào)或不同亮度區(qū)域中的細(xì)節(jié)內(nèi)容，并將這些區(qū)域等級(jí)與拍攝場(chǎng)景中的亮度區(qū)域相關(guān)聯(lián)。最初的區(qū)域曝光法是為了解決大幅面相機(jī)在拍攝時(shí)處理多張膠片畫面一致性的問題，這樣調(diào)整單張膠片的曝光和后期顯影就變得相對(duì)簡單很多。這個(gè)概念也同樣適用于數(shù)碼攝影，它使攝影者更容易地調(diào)控每個(gè)曝光區(qū)域，以達(dá)到理想的影調(diào)和圖像效果，不必再為使用軟件對(duì)每張數(shù)字底片都進(jìn)行“顯影”工作而煩惱。

實(shí)景在膠片中呈現(xiàn)的第一次反相。

在實(shí)踐中，通過拍攝加暗房顯影控制，擴(kuò)展或收縮影調(diào)范圍，會(huì)比單一正常曝光得到的影調(diào)要豐富得多。在傳統(tǒng)的膠片攝影中，區(qū)域曝光法分為兩個(gè)基本組成部分：（1）曝光和膠片顯影；（2）影像放印。但是傳統(tǒng)膠片的概念不能直接挪用于數(shù)字區(qū)域曝光法，因此我把數(shù)字區(qū)域曝光法分為另外兩個(gè)部分：（1）曝光；（2）顯影和影像放印。

任何的藝術(shù)創(chuàng)作都有它獨(dú)到的技巧法門，掌握它就可以實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化輸出，而如果在傳統(tǒng)規(guī)則上有了創(chuàng)新就可以形成風(fēng)格，建立起自己的創(chuàng)作“流程”。傳統(tǒng)攝影中有著這樣一句口訣“曝光暗部，制作亮部”，這指的是，傳統(tǒng)膠片包括黑白負(fù)片和彩色負(fù)片，在我們拍攝和后期制作的過程中，實(shí)際上是在進(jìn)行兩次影像的反相制作。第一，拍攝實(shí)景中的反相。我們眼中看到的真實(shí)場(chǎng)景與膠片呈現(xiàn)出來的畫面明暗關(guān)系是相反的，也就是說肉眼看到亮的地方，在底片上是暗的，底片中暗的地方，是我們看到的亮部，這就是第一次反相。第二，暗房制作期間的反相。反相的底片在暗房中放印過程中經(jīng)過顯影、定影，再一次被反相到相紙上，成為接近我們實(shí)際看到的圖景。這就是傳統(tǒng)膠片創(chuàng)作中的兩次反相。

影像信息的采集和呈現(xiàn)是攝影創(chuàng)作中至關(guān)重要的工作，應(yīng)最大限度的保護(hù)所有數(shù)據(jù)信息直到最終呈現(xiàn)在相紙上。首先來說拍攝部分，我們剛才聊到了傳統(tǒng)膠片攝影，底片是以反相形式呈現(xiàn)的，它的透明部分也就是亮部是實(shí)際照片中的暗部，那么當(dāng)我們的底片上出現(xiàn)完全透明的狀態(tài)時(shí)，這證明畫面暗部欠曝，產(chǎn)生了死黑，所有的實(shí)景信息沒有被記錄下來，這也就是傳統(tǒng)攝影中所說的膠片“無密度”。這種底片沒有了密度的情況，在后期暗房中是無法恢復(fù)的。由此可見，膠片對(duì)暗部景物很敏感，在拍攝時(shí)需要特別注意確保暗部信息采集的完整性。反之，底片上的黑暗部分就是實(shí)際場(chǎng)景中的亮部，這時(shí)膠片就有了密度，那么在后期暗房中就可以進(jìn)行制作加工。即使我們拍攝過曝，也可以通過后期暗房把高光制作出來。制作方法就是在后期暗房中通過對(duì)高光進(jìn)行遮擋來減少曝光，保存畫面高光部分的細(xì)節(jié)，使得影像數(shù)據(jù)信息獲得完整。

我們知道人類裸眼的視覺系統(tǒng)擁有更為廣泛的動(dòng)態(tài)范圍，對(duì)于不同明暗區(qū)域光比層次的感知力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于膠片，這意味著在極端亮或暗的條件下，相機(jī)可能無法捕捉到與人眼相同的廣泛光比范圍內(nèi)的所有細(xì)節(jié)。傳統(tǒng)的膠片，包括正片和負(fù)片基本可以容納五至七檔光比，超出部分就會(huì)欠曝或者過曝。使用“分區(qū)測(cè)光法”可以保證膠片記錄下拍攝場(chǎng)景完整的明暗信息，也就完成了影像信息采集的第一個(gè)步驟。在第二個(gè)暗房制作“放印調(diào)整法”步驟中，按照亞當(dāng)斯的影調(diào)范圍，再把采集到的7個(gè)區(qū)域的信息分配到11個(gè)亮度級(jí)別中去，也就使畫面有了更大的光比反差，更豐富的影調(diào)層次。亞當(dāng)斯將影調(diào)范圍的亮度級(jí)別與拍攝的實(shí)景中的亮度區(qū)域進(jìn)行了一一對(duì)應(yīng)，所以場(chǎng)景拍攝中的區(qū)域III（較深的陰影部分）與后期放印中的值III（相當(dāng)深的灰色和少量的規(guī)則紋理細(xì)節(jié)）就可以相對(duì)應(yīng)了。如果想增加更多的畫面反差和層次，在后期暗房中就可以把拍攝的III區(qū)數(shù)值延展到II、III、IV區(qū)域中。此外，區(qū)域值0是純黑色，區(qū)域值X是純白色或紙白色（如，太陽、鏡面等高反光處），這兩個(gè)區(qū)域在影像制作中很少使用，因?yàn)榧兒诨蚣儼讜?huì)降低畫面的層次豐富度，而失去三維立體感。區(qū)域值V區(qū)是中間灰色，被稱為18度中灰，也是測(cè)光表的校準(zhǔn)值。每個(gè)區(qū)域之間的差異都是一擋曝光。區(qū)域值II是第一個(gè)可以辨別細(xì)節(jié)和紋理的區(qū)域，而在它對(duì)應(yīng)的曝光表的另一端區(qū)域值VIII，是最后一個(gè)仍然可以看到細(xì)節(jié)和紋理的區(qū)域。區(qū)域值I和IX雖然沒有顯示有規(guī)則的細(xì)節(jié)或紋理，但也不是純黑色或純白色，只是非常接近，而這兩個(gè)也是我在后期中控制高光和暗部最常設(shè)定的區(qū)域。

在傳統(tǒng)暗房中，我們會(huì)使用階梯式放印法，通過在放大機(jī)曝光過程中進(jìn)行遮擋來制作測(cè)試小樣。當(dāng)放大機(jī)第一次曝光后，使用遮擋工具逐一再以第一次曝光相同的時(shí)間進(jìn)行另一次曝光，重復(fù)此過程，直到完成所需的步驟。完成階梯式放印后進(jìn)行評(píng)估，確定最接近理想的影像效果。這一流程也成為成品放印的基本設(shè)置。

“區(qū)域曝光法”適用于所有媒介形式的攝影。掌握了此系統(tǒng)，不論是傳統(tǒng)膠片還是數(shù)字傳感器，不論是彩色影像還是黑白影像，從整體畫面的反差狀態(tài)、局部對(duì)比度高低、寬高比放印等，拍攝者都可以對(duì)拍攝的人物或場(chǎng)景進(jìn)行預(yù)判。當(dāng)攝影者前期明晰了要拍什么、怎么拍，就可以提前設(shè)計(jì)好一系列問題解決的辦法，為未來的攝影創(chuàng)作做好了前期的準(zhǔn)備工作。同時(shí)，提前解決這些問題，對(duì)畫面的構(gòu)圖、測(cè)光和曝光，以及高效的后期制作、編輯圖片都有著重要意義，尤其是針對(duì)數(shù)碼相機(jī)拍攝彩色RAW格式照片，并打算后期轉(zhuǎn)換為黑白照片的情況。了解了色彩和灰度的轉(zhuǎn)換關(guān)系，以及如何在黑白照片中創(chuàng)造豐富的反差，和如何制造視覺興趣點(diǎn)，對(duì)于拍攝一張成功的黑白影像至關(guān)重要。