□劉 丹

人工智能作為一種全新的科學(xué)技術(shù)，應(yīng)用于日常生活的方方面面，比如隱藏在手機(jī)中的智能助理Siri、餐廳里的智能送餐機(jī)器人、導(dǎo)航軟件里智能配音的“小岳岳”、快遞中轉(zhuǎn)站的智能分揀機(jī)器人，人工智能有效提升了社會(huì)生產(chǎn)生活的質(zhì)量和效率，同時(shí)也悄然改變播音主持領(lǐng)域的發(fā)展格局。

一、人工智能在播音主持領(lǐng)域的應(yīng)用現(xiàn)狀

放眼播音主持領(lǐng)域，2018年，國(guó)內(nèi)首個(gè)AI合成主播在第五屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)上亮相。此后，新華社新媒體中心與搜狗公司相繼推出了“新小萌”“新小微”，立體感、逼真性、靈活度都大大增強(qiáng)。2022年北京冬奧會(huì)上還出現(xiàn)了AI手語(yǔ)主播。她在央視新聞冬奧特別節(jié)目《冬奧來(lái)了》中首次亮相，全年無(wú)休，為聽(tīng)力障礙群體進(jìn)行新聞播報(bào)。此外，人工智能在配音方面也嶄露頭角，2018 年1 月，由史巖指導(dǎo)、中央電視臺(tái)聯(lián)合深圳市委宣傳部推出的大型紀(jì)錄片《創(chuàng)新中國(guó)》上線，該片配音部分全程使用人工智能配音，讓已逝配音演員李易老師的聲音重現(xiàn)熒屏。人工智能在播音主持領(lǐng)域的應(yīng)用范圍越來(lái)越廣，目前，大致分為以下三種類型。

1.傳遞信息，完成簡(jiǎn)單的新聞播報(bào)

時(shí)效性、真實(shí)性和客觀性是新聞的靈魂，新聞播報(bào)要求播音員字音準(zhǔn)確、聲音明亮、音色純正、語(yǔ)句流暢。國(guó)內(nèi)媒體利用人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)，將文字新聞稿件轉(zhuǎn)變?yōu)榍逦鲿车挠新曊Z(yǔ)言，從而實(shí)現(xiàn)人工智能播報(bào)。目前，溫州都市報(bào)、百度新聞客戶端等新媒體平臺(tái)已上線AI播報(bào)功能。與播音員相比，AI播報(bào)節(jié)省了備稿和錄制的時(shí)間，極大地節(jié)省了人力、財(cái)力及時(shí)間成本。

2.作為信息庫(kù)，輔助主持人完成節(jié)目

人工智能依托自身豐富的數(shù)據(jù)庫(kù)和極強(qiáng)的學(xué)習(xí)模仿能力，近來(lái)經(jīng)常作為信息資源庫(kù)或主持人參與到節(jié)目進(jìn)程中，豐富節(jié)目表現(xiàn)形式，吸引受眾的眼球。2021年11月18日，長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)聯(lián)合科大訊飛共同推出虛擬主播“小江”與“小晴”，這兩位AI 主播除了主持兩檔資訊類節(jié)目《今日大武漢》《AI 說(shuō)武漢》外，還與真人主播搭檔主持一檔人機(jī)對(duì)話類節(jié)目《AI 主播說(shuō)熱點(diǎn)》，對(duì)熱點(diǎn)新聞進(jìn)行點(diǎn)評(píng)解讀。2019年1月，由蔣昌建和AI 機(jī)器人蔣萊萊共同主持的科技綜藝節(jié)目《智造將來(lái)》在浙江衛(wèi)視上線，首次嘗試人機(jī)交互主持的新模式。蔣萊萊雖然是AI機(jī)器人，但外形逼真，語(yǔ)言幽默詼諧，知識(shí)儲(chǔ)備量極高，儼然一副訓(xùn)練有素的女主播形象。此次人機(jī)合作主持不僅豐富了主持形式，還為全國(guó)的電視觀眾帶來(lái)了耳目一新的體驗(yàn)。

3.利用語(yǔ)音合成技術(shù)，實(shí)現(xiàn)人工智能配音

人工智能配音是借助語(yǔ)音合成技術(shù)，依托海量的大數(shù)據(jù)，將文字稿轉(zhuǎn)換成有聲語(yǔ)言，合成的語(yǔ)音接近真人配音并符合畫(huà)面要求。《創(chuàng)新中國(guó)》總導(dǎo)演史巖在選擇配音人選時(shí)反復(fù)斟酌，最終仍覺(jué)得李易老師的嗓音條件和表達(dá)風(fēng)格與主題更為適配，可惜李易老師在2013年已經(jīng)去世，李易老師所配音的《美麗中國(guó)》《再說(shuō)長(zhǎng)江》《地球脈動(dòng)》等作品給大眾留下了深刻印象。深思熟慮后，節(jié)目組聯(lián)合科大訊飛共同完成了這次AI 模擬配音，讓李易老師渾厚大氣的聲音得以再現(xiàn)。該片播出后得到觀眾的一致好評(píng)，在首映式現(xiàn)場(chǎng)，央視主持人李瑞英、朱軍等表示基本聽(tīng)不出差別，還有觀眾因?yàn)槟軌蛑販乩钜桌蠋煹穆曇舳粶I下。人工智能配音技術(shù)雖然尚有不足，但《創(chuàng)新中國(guó)》得到的好評(píng)證明了人工智能語(yǔ)音合成技術(shù)在紀(jì)錄片配音方面的可行性，同時(shí)也為人機(jī)合作配音開(kāi)辟了未來(lái)。

二、人工智能技術(shù)在影視配音領(lǐng)域的優(yōu)劣

1.優(yōu)勢(shì)

人工智能技術(shù)通過(guò)分析豐富的聲音樣本，結(jié)合所提供的文字稿件在素材庫(kù)內(nèi)自動(dòng)對(duì)比合成一段近似真人配音的音頻，這使許多影視劇組都可以用上高水準(zhǔn)的名家配音，同時(shí)還可以彌補(bǔ)人類主播的天然短板，實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定、無(wú)差錯(cuò)配音。與之相比，配音員無(wú)論是聲音還原度還是準(zhǔn)確性都有所不足。2018年央視播出的紀(jì)錄片《創(chuàng)新中國(guó)》便是人工智能技術(shù)在紀(jì)錄片配音方面的一個(gè)典型范例，還原度極高的“AI李易”讓人感慨科技的進(jìn)步。

人工智能技術(shù)具備強(qiáng)大的大數(shù)據(jù)收集和整合分析功能，數(shù)據(jù)庫(kù)中可容納海量的音視頻資料，因此，人工智能技術(shù)在配音領(lǐng)域的涉獵面極廣。與配音演員相比，人工智能在年齡、性別、聲線等方面的限制較小，可以塑造出各式各樣的有聲語(yǔ)言，為受眾帶來(lái)悅耳的聆聽(tīng)體驗(yàn)，并且還可以依據(jù)自身的大數(shù)據(jù)加持實(shí)現(xiàn)有聲語(yǔ)言的DIY。以剪輯軟件“剪映”為例，文本朗讀功能就包括“動(dòng)漫小新”“動(dòng)漫海綿”“萌娃”“西安掌柜”“東北老鐵”等聲音素材，種類豐富。再如各類導(dǎo)航APP中的導(dǎo)航語(yǔ)音包，包括男聲素材、女聲素材、明星素材、方言素材等幾個(gè)大類，馬麗、朱廣權(quán)、小豬佩奇、河南話、東北話等四十余個(gè)細(xì)類。人工智能技術(shù)依托自身海量數(shù)據(jù)和精確算法，打造出種類豐富、近似真人的聲音庫(kù)。

人工智能技術(shù)與傳統(tǒng)的配音員相比，有著明顯的生理優(yōu)勢(shì)，可以做到365天24小時(shí)不間斷輸出，隨時(shí)在崗，隨時(shí)配音，節(jié)省了備稿時(shí)間的同時(shí)還能準(zhǔn)確無(wú)誤高質(zhì)量地完成配音工作。真人配音員受制于生理因素，連續(xù)配音后嗓音會(huì)疲軟，狀態(tài)不佳，甚至?xí)o聲帶造成不可逆轉(zhuǎn)的傷害。使用AI技術(shù)給紀(jì)錄片配音不僅提升了節(jié)目制作的效率，還能降低人力及財(cái)力成本。目前，已有許多視頻剪輯軟件和配音軟件擁有使文字秒變語(yǔ)音的功能，用戶還可根據(jù)個(gè)人需要變換聲音形式，這大大解決了用戶配音難、配音貴的問(wèn)題。

2.劣勢(shì)

播音員主持人、稿件、受眾三者之間的矛盾運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了播音主持活動(dòng)。其中，播音員主持人是播音創(chuàng)作的主體，稿件和受眾是客體。播音員主持人通過(guò)發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，調(diào)動(dòng)自己的思想感情，把按照文字排列傳遞信息的符號(hào)系統(tǒng)轉(zhuǎn)變?yōu)榘凑沼新曊Z(yǔ)言和副語(yǔ)言傳遞信息的符號(hào)系統(tǒng)，建立起一套新的符號(hào)系統(tǒng)。這種轉(zhuǎn)變并不僅僅是從文字到有聲語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變，更有理性的提升和情緒、情感的轉(zhuǎn)變。而人工智能配音技術(shù)缺乏這種情緒的變化，故無(wú)態(tài)度傾向，無(wú)法進(jìn)行二度創(chuàng)作。因此，人工智能只是信息傳遞的工具，無(wú)法與受眾進(jìn)行情感上的深層交流。只有與受眾產(chǎn)生情感上的共鳴，才能更好地傳遞信息，表達(dá)態(tài)度，使作品更具有代入感和感染力。

在《創(chuàng)新中國(guó)》第一期節(jié)目中，介紹到中國(guó)“天眼之父”南仁東去世時(shí)，人工智能配音的語(yǔ)氣生硬，對(duì)情感的詮釋不足，使觀眾無(wú)法共情，感受不到節(jié)目所要傳遞的感情和價(jià)值觀。這與李易老師配音的《再說(shuō)長(zhǎng)江》《地球脈動(dòng)》《美麗中國(guó)》等紀(jì)錄片有很大差距。

情景再現(xiàn)、內(nèi)在語(yǔ)、對(duì)象感是播音創(chuàng)作的內(nèi)在表達(dá)技巧，停連、重音、語(yǔ)氣、節(jié)奏是播音創(chuàng)作的四個(gè)外部表達(dá)技巧。在播音創(chuàng)作中需要?jiǎng)?chuàng)作者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，將技巧運(yùn)用于文字稿件中，以有聲語(yǔ)言的多種樣式表現(xiàn)出豐富多彩、千變?nèi)f化的語(yǔ)言內(nèi)容，盡可能完美地符合稿件、節(jié)目風(fēng)格，使有聲語(yǔ)言富于情緒變化，以滿足受眾的認(rèn)知、審美需要。

人工智能技術(shù)在人聲模仿和字音準(zhǔn)確方面展示出自身優(yōu)勢(shì)，但在播音主持有聲語(yǔ)言創(chuàng)作技巧方面存在較大問(wèn)題，停連、重音的處理生硬，無(wú)法表達(dá)出稿件的“內(nèi)在語(yǔ)”“潛臺(tái)詞”。真實(shí)性是紀(jì)錄片的追求與原則，不僅內(nèi)容上講求真實(shí)，在語(yǔ)言表達(dá)上更要做到“情動(dòng)于中而形于聲”，聲音形式要隨著思想感情的起伏發(fā)生相應(yīng)變化，做到氣隨情動(dòng)、聲隨情變。配音演員在為角色配音前往往要準(zhǔn)備大量工作，包括了解人物性格、形象特點(diǎn)、人際關(guān)系、生活環(huán)境等，只有這樣才能在配音時(shí)調(diào)動(dòng)內(nèi)在表達(dá)技巧，使配音更符合人物特征，實(shí)現(xiàn)“以聲傳情”“聲臨其境”的效果。張頌老師在《中國(guó)播音學(xué)》中談到，電視紀(jì)錄片解說(shuō)有三個(gè)特性——解說(shuō)語(yǔ)言具有生活化、解說(shuō)表達(dá)技能的豐富性、解說(shuō)表達(dá)樣式的多重性。這對(duì)配音員的氣息、咬字、動(dòng)態(tài)控制、口腔開(kāi)度、語(yǔ)言樣態(tài)等都提出了具體要求，從這方面來(lái)看，人工智能配音還有很長(zhǎng)的一段路要走。

從影視作品的呈現(xiàn)效果來(lái)說(shuō)，好的配音可以深化人物性格，提煉主旨，渲染氣氛，使觀眾更具代入感。人工智能技術(shù)依托海量的聲音素材，經(jīng)過(guò)加工處理后形成個(gè)人的音庫(kù)，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是對(duì)聲音的“模仿”，因而無(wú)法創(chuàng)新語(yǔ)言表達(dá)。以新聞播音為例，改革開(kāi)放至今經(jīng)歷了從“播”到“說(shuō)”再到“播說(shuō)結(jié)合”的語(yǔ)言樣態(tài)變化。這是播音員主持人與時(shí)俱進(jìn)、不斷改革創(chuàng)新的成果。憑借《甄嬛傳》為人所知的配音演員季冠霖，在為甄嬛配音時(shí)還特意模仿演員孫儷的音色，在錄音棚內(nèi)全身心地投入角色，將人物情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，以達(dá)到以聲傳情的效果，遇到情緒波動(dòng)明顯的情節(jié)，往往錄完后還難以自拔，甚至差點(diǎn)哭暈過(guò)去。真人配音員在配音時(shí)大都是神形兼?zhèn)?，在傳遞內(nèi)容的同時(shí)表達(dá)自己的態(tài)度及體會(huì)，體現(xiàn)出有聲語(yǔ)言的神韻。換言之，真人配音員能夠表達(dá)出稿件文字內(nèi)容所蘊(yùn)含的精神實(shí)質(zhì)，是對(duì)文字稿件進(jìn)行二次創(chuàng)作后的有感而發(fā)，而不是簡(jiǎn)單地照貓畫(huà)虎、復(fù)制粘貼。

三、對(duì)人工智能技術(shù)在影視配音領(lǐng)域應(yīng)用的新思考

1.人工智能技術(shù)是否可以提升共情力

人類與人工智能最大的區(qū)別在于是否具有主觀能動(dòng)性，是否具有感情。情商的核心是共情能力。著名主持人白巖松曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)人工智能：它具有我們的聲音和形象，但是不具備我們的情緒變遷，無(wú)法體會(huì)播報(bào)者的喜怒哀樂(lè)。在2008年的地震報(bào)道中、在《動(dòng)物世界》里趙忠祥老師繪聲繪色的配音中，受眾看到了主持人的真情流露，他們的有聲語(yǔ)言表達(dá)，使無(wú)數(shù)受眾感動(dòng)不已。這種共情力是當(dāng)前人工智能技術(shù)所沒(méi)有的。未來(lái)，如果人工智能可以識(shí)別出文字稿件中的感情色彩，并作出相應(yīng)的反應(yīng)及處理，作品效果一定會(huì)大幅度提升，受眾的接受程度也會(huì)相應(yīng)提高。

2.配音員是否可以塑造個(gè)人IP

人工智能技術(shù)來(lái)勢(shì)洶洶、發(fā)展迅速，在新聞寫作、新聞播報(bào)、節(jié)目主持、影視配音等方面已經(jīng)嶄露頭角，使職業(yè)配音演員面臨挑戰(zhàn)。這便要求配音演員培養(yǎng)個(gè)人風(fēng)格，形成鮮明個(gè)性，強(qiáng)化個(gè)人品牌影響力，塑造個(gè)人IP。只有做到獨(dú)樹(shù)一幟，才具有不可替代性。近年來(lái)，央視“主持人IP化”的試驗(yàn)非常成功，從目前運(yùn)營(yíng)的結(jié)果來(lái)看，康輝、朱廣權(quán)、撒貝寧、尼格買提組成的“央視boys”團(tuán)體為比較成功的個(gè)人品牌，這幾位主持人業(yè)務(wù)能力過(guò)硬、從業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富、觀眾好感度高、有較為鮮明的個(gè)人特色。央視“節(jié)目主持人IP化”提供了一個(gè)可借鑒的范本，引出“配音員IP化”。

2018年現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目《聲臨其境》開(kāi)播，節(jié)目以配音為切入點(diǎn)，邀請(qǐng)明星和專業(yè)配音演員參與，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入用聲音打造的奇妙世界，三季節(jié)目頻頻出圈。許多久居幕后的配音演員也在節(jié)目中走到臺(tái)前，為大眾熟知。除了借助綜藝節(jié)目出圈，湖南衛(wèi)視頻道丁文山老師還在抖音平臺(tái)發(fā)布作品，開(kāi)設(shè)直播，分享配音心得，至今其賬號(hào)已有200多萬(wàn)粉絲。近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫暴火，為《全職高手》《戀與制作人》《魔道祖師》等配音的配音演員張杰人氣急升，不僅在圈內(nèi)有名，還成功出圈收獲不少鐵桿粉絲，在微博平臺(tái)擁有460萬(wàn)粉絲。此外，聲優(yōu)見(jiàn)面會(huì)也是配音演員走到臺(tái)前的方式之一，2018年《殺破狼》廣播劇舉辦聲優(yōu)線下見(jiàn)面會(huì)，門票開(kāi)售后迅速被搶購(gòu)一空，現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)刊和周邊也很快售空。此外，近兩年來(lái)大紅大紫的配音演員季冠霖憑借《甄嬛傳》《大魚(yú)海棠》《三生三世十里桃花》等作品吸引大量忠實(shí)粉絲，不少粉絲會(huì)因季冠霖的演繹而選擇觀看作品，媒體上甚至有“流水的IP劇、鐵打的季冠霖”的說(shuō)法。

以上配音演員成功出圈的案例證明了“配音員IP化”的可行性。配音演員憑借自身過(guò)硬的專業(yè)素養(yǎng)吸引粉絲，在多平臺(tái)持續(xù)曝光，提升自己的知名度和認(rèn)可度，以塑造個(gè)人IP。

四、結(jié)語(yǔ)

不可否認(rèn)，配音工作作為一種語(yǔ)言藝術(shù)，其藝術(shù)價(jià)值是不可能被數(shù)字化和機(jī)械化的。人類獨(dú)有的語(yǔ)言文化需要人類作為載體去傳承和發(fā)展?？v觀當(dāng)下，人工智能的蓬勃發(fā)展已是客觀事實(shí)，任何人都無(wú)法阻止人工智能時(shí)代的到來(lái)。對(duì)此，最恰當(dāng)?shù)膽B(tài)度便是“戴著鐐銬跳舞”，不可盲目樂(lè)觀，也無(wú)需故步自封，要讓人工智能技術(shù)在合理范圍內(nèi)發(fā)揮出它的最大價(jià)值。

總的來(lái)說(shuō)，人工智能技術(shù)與配音演員都是為了更好地服務(wù)受眾，兩者之間并不是對(duì)立關(guān)系，相信未來(lái)人工智能技術(shù)必定會(huì)發(fā)展得更加完善、更加智能，而人類必將處于主體地位，積極學(xué)習(xí)人工智能的優(yōu)勢(shì)之處，并利用主觀能動(dòng)性將其與自身特點(diǎn)相結(jié)合應(yīng)用在實(shí)際工作中，創(chuàng)作出更多更好的作品來(lái)回饋受眾?！?/p>