●文/張二冬

陌生感就是人的局限。 假設(shè)每個(gè)人都有自己的小宇宙， 這個(gè)小宇宙里有他成長(zhǎng)過(guò)程中建立的三觀和認(rèn)知，那么這個(gè)小宇宙的邊界， 就是他的局限所在。

大部分人躲在自己的小宇宙里不愿意出來(lái)，那里堅(jiān)固、安全，使人自信；只有極少數(shù)人樂(lè)意探出頭來(lái)， 像看陌生人那樣理性客觀地反觀、審視自己，由此做出改變，塑造一個(gè)全新的自我。

熟視無(wú)睹、 屢見不鮮， 都是對(duì)理性、直覺的破壞。

就像很多導(dǎo)演對(duì)自己剛完成的電影充滿信心， 結(jié)果一上映， 卻差評(píng)如潮。 原因可能是，成片中有一部分劇情顯得多余、拖沓，剪掉會(huì)更好一些。 影評(píng)人幾乎都能看出來(lái)。 這樣明顯的贅余，導(dǎo)演卻沒有剪掉，是導(dǎo)演的能力不如觀眾或者影評(píng)人嗎？

很明顯，不是的。 因?yàn)槊總€(gè)鏡頭都是導(dǎo)演拍的， 對(duì)于電影所要表達(dá)的內(nèi)容，他過(guò)于熟悉，以至?xí)糯竺恳粋€(gè)鏡頭，最后發(fā)現(xiàn)每一部分內(nèi)容都有表達(dá)的必要性，他盯著局部，看到的也是局部。影片上映后， 觀眾是帶著陌生感去看的，并不清楚他在哪個(gè)地方埋下了怎樣的伏筆，在哪個(gè)鏡頭的切換上下了什么樣的功夫。 觀眾看的是節(jié)奏、 劇情，是這部電影的“整體性”，因此對(duì)影片好壞的判斷就顯得非常直接而清晰。

就像自戀的人，每天看自己太熟悉了，覺得自己怎么看都好看。 只有那種從未照過(guò)鏡子、完全不知道自己長(zhǎng)什么樣的人，突然看到自己照片那一瞬間的判斷，才是最準(zhǔn)確的。 客觀，在某種程度上，就是陌生感。