唐林

摘 要：在中國(guó)繪畫(huà)史上，有關(guān)張大千繪畫(huà)作品的研究和文章可謂浩如煙海。不過(guò)，從專題的角度來(lái)研究關(guān)于張大千無(wú)畫(huà)故鄉(xiāng)四川的山水作品的文章，目前極少；而對(duì)他在四川期間游歷廣元曾繪過(guò)什么作品，論者可以說(shuō)幾無(wú)。本文試圖以文獻(xiàn)記載或機(jī)構(gòu)、私人收藏或拍賣公司拍賣的張大千描繪廣元山水的作品，從嘉陵江、劍閣、劍門、明月峽、飛仙閣、西秦第一關(guān)、蜀山秦樹(shù)等七個(gè)方面，對(duì)其創(chuàng)作年代、題跋、來(lái)源、拍賣價(jià)格（部分）等，進(jìn)行初步梳理和考證。通過(guò)研究可知，這些作品無(wú)疑表現(xiàn)了張大千對(duì)蜀地山水的熱愛(ài)，對(duì)于宣傳四川、宣傳廣元具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：明月峽；飛仙閣；西秦第一關(guān)；蜀山秦樹(shù)

四、明月峽

明月峽，又稱朝天峽，位于四川省廣元市朝天區(qū)境內(nèi)、嘉陵江西陵峽東段，因峽谷兩岸的山巖多呈銀白色，并與青峰、江水相輝映，使整個(gè)峽江好像蒙上了一層朦朧的月光，故得名。峽中多奇峰怪石，時(shí)而山勢(shì)嵯峨半插天，時(shí)而有宏麗幽深的黃顙洞……明月峽集鳥(niǎo)道、棧道、纖夫道、水道、公路、鐵路等六道于一體，為天然的中國(guó)交通“博物館”。

歷代詩(shī)人墨客途經(jīng)明月峽時(shí)，留下了許多詩(shī)篇，譬如庾信：“客行明月峽，猿聲不何聞（《和趙王送峽中軍詩(shī)》），孟浩然：“淚沾明月峽，心斷鹡鸰原”（《入峽寄弟》），于右任：“清風(fēng)峽接明月峽，山似英雄水美人”（《金牛道中》），以及張大千：“峽勢(shì)入朝天，江魚(yú)薦饌鮮”（《嘉陵明月峽》），等等。

張大千《嘉陵明月峽》立軸，設(shè)色紙本，縱128、橫65.5厘米，1940年作。款識(shí)：峽勢(shì)入朝天，江魚(yú)薦饌鮮。盤空鑿明月，馳想挾飛仙。青靄人家住，丹霄客夢(mèng)懸。龍門思禮佛，椎斷一愴然。 從朝天驛買舟，經(jīng)明月峽下利州作，蜀江之有峽自此始。庚辰（1940年）春日追舊游寫(xiě)此，張爰。素侄留念，時(shí)同在成都。鈐?。簭堧贾?、大千。此作在北京藝融2011年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上以 667萬(wàn)拍賣成交。

上款人：素侄，不知是何人。

此畫(huà)著錄于北京工藝進(jìn)出口（集團(tuán)）2000年1月《中國(guó)近代書(shū)畫(huà)精品選》圖20。據(jù)北京藝融拍品描述， 這件于1940年創(chuàng)作的山水圖是張大千仿古階段后期的作品，當(dāng)時(shí)畫(huà)家42歲，正在成都。他追憶自己游覽嘉陵江時(shí)的情形，將寫(xiě)生與仿古結(jié)合起來(lái)，描繪了一幅氣勢(shì)激昂的峽江勝景圖。

張大千《明月峽》，設(shè)色紙本，鏡心，縱122.8、橫27厘米，1939年作。題識(shí)：峽勢(shì)入朝天，江魚(yú)薦饌鮮。盤空鑿明月，馳想挾飛仙。青靄人家住，丹霄客夢(mèng)懸。龍門思禮佛，椎斷一愴然。 嘉陵江明月峽，蜀江之有峽，自此始也。己卯（1939年）除夕，若飛道長(zhǎng)兄兩教。弟張爰。鈐?。簭堧?、大千大利。在香港蘇富比2011年春季拍賣會(huì)上，該畫(huà)估價(jià)200萬(wàn)—350萬(wàn)港幣，成交價(jià)格不詳，待查。其在佳士得2019年秋季拍賣會(huì)拍賣，估價(jià)80萬(wàn)—120萬(wàn)港幣，流拍。

上款人：若飛道長(zhǎng)，即馮若飛，四川江安人，20世紀(jì)30年代初任上海市市長(zhǎng)張群的秘書(shū)，莊思老的女婿，新中國(guó)成立后曾任江蘇省文史研究館館員。1929年，張大千借居上海，通過(guò)朋友結(jié)識(shí)了任上海市市長(zhǎng)張群的秘書(shū)馮若飛，從而認(rèn)識(shí)了張群。馮若飛與張大千之間，常年保持交往。馮若飛曾經(jīng)以“富可敵國(guó)，貧無(wú)立錐”贈(zèng)張大千，而張大千觀后又加“一身是債，滿架皆寶”。二人交情傳聞遐邇。

有人評(píng)價(jià)，此《明月峽》構(gòu)圖奇絕，已經(jīng)出現(xiàn)演變的趨勢(shì)。本作中所用之顏料色彩及山石皴法均見(jiàn)到張大千于四五十年代青綠山水的影子，可謂是他早中期轉(zhuǎn)變中的一幅佳構(gòu)。

張大千《明月峽》扇面，縱19、橫48厘米。其在香港蘇富比2002年春季拍賣會(huì)估價(jià)4萬(wàn)—6萬(wàn)港幣，成交價(jià)格不詳。

以上以《明月峽》為畫(huà)名的作品共計(jì)3幅。

四川廣元明月峽，雖然不是非常知名的名勝之地，但也是近現(xiàn)代畫(huà)家特別是四川畫(huà)家描繪的對(duì)象之一，如陳子莊、周掄園、蕭建初、趙振川等。其中拍賣價(jià)格最高者乃張大千1940年作的《嘉陵明月峽》667萬(wàn)；次高者為周掄園1973年作《火車飛過(guò)明月峽》鏡心，其在北京翰海2016年秋季拍賣會(huì)上以126.5萬(wàn)元成交。

五、飛仙閣

飛仙閣，即飛仙關(guān)（與雅安的飛仙關(guān)不同），今位于四川廣元市朝天區(qū)沙河鎮(zhèn)南華村的飛仙嶺上，自古為入蜀要沖。唐代稱飛仙閣。唐代詩(shī)人杜甫入蜀經(jīng)此詠有《飛仙閣》：“土門山行窄，微徑緣秋毫……嘆息謂妻子，我何隨汝曹”，描畫(huà)巴蜀山水之奇絕，飛仙閣之險(xiǎn)峻。以后歷代文人經(jīng)蜀道過(guò)此，也多有題詠，如楊慎：“飛仙閣上玄珠侶，千佛崖前巴字水”（《題飛仙閣》）等。

不過(guò)，可能是飛仙閣過(guò)于偏遠(yuǎn)或者在繪畫(huà)界影響不大的緣故，歷代著名畫(huà)家?guī)缀鯖](méi)有描繪它的作品。初步統(tǒng)計(jì)，好像僅有吳一峰繪有兩圖，一是1985年作的《杜甫飛仙閣詩(shī)意》鏡心，一是《飛仙閣》鏡心。張大千可以說(shuō)是特別的例外。不知什么原因，除了《蜀山秦樹(shù)圖卷》里的飛仙閣，張大千起碼還作有6幅以廣元飛仙嶺飛仙閣為主題的作品。

張大千《飛仙閣》，設(shè)色紙本，鏡心，縱46、橫38.5cm。題識(shí)：1.飛仙閣?；蛑^中唐之漫天嶺。大千居士爰。2.峽勢(shì)入朝天，江魚(yú)薦饌鮮。盤空鑿明月，馳想挾飛仙。青靄人家住，丹霄客夢(mèng)懸。龍門思禮佛，叢研一潸然。 往歲同目寒、君璧，自朝天驛、明月峽、飛仙關(guān)至廣元，舟中口號(hào)。鈐印：張爰、大千、蜀客。該畫(huà)第一次在中國(guó)嘉德2014年秋季拍賣會(huì)重要私人珍藏（一）——錢昌照伉儷藏珍拍賣專場(chǎng)以207萬(wàn)拍賣成交，第二次在中國(guó)嘉德2019年秋季拍賣會(huì)以230萬(wàn)拍賣成交。

此作原為錢昌照、沈性元伉儷收藏。錢昌照（1899—1988），江蘇張家港鹿苑（原屬常熟）人，政協(xié)第七屆全國(guó)委員會(huì)副主席、民革中央副主席、著名愛(ài)國(guó)民主人士。沈性元（1906—1986），浙江嘉興人，曾擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員。錢昌照夫婦與書(shū)畫(huà)界名人關(guān)系很好。據(jù)有關(guān)文字介紹，錢昌照與徐悲鴻情如兄弟，錢、沈伉儷皆不擅飲卻常邀傅抱石到家中暢飲，齊白石常為其免費(fèi)作畫(huà)。趙樸初對(duì)沈性元十分尊重，常為之寫(xiě)字。他們與張大千的交往也甚為密切。在2014年中國(guó)嘉德錢、沈伉儷藏珍拍賣專場(chǎng)，除了張大千的作品，還有黃君璧、傅抱石、齊白石、謝稚柳等人的18件佳構(gòu)以及李可染行書(shū)《毛主席詞》等，可見(jiàn)其書(shū)畫(huà)藏品之豐厚。

此圖曾以《朝天驛》之名稱在北京保利2012年秋季拍賣會(huì)拍賣，估價(jià)120萬(wàn)—220萬(wàn)，但流拍。

張大千《飛仙閣》，設(shè)色紙本，立軸，縱78.5、橫38.5厘米，1940年作?？钭R(shí)：峽勢(shì)入朝天，江魚(yú)薦饌鮮。盤空鑿明月，馳想挾飛仙。青靄人家住，丹霄客夢(mèng)懸。龍門思禮佛，椎斷一潸然。 朝天驛買舟下利州作。庚辰（1940年）冬日寫(xiě)于成都，大千居士爰。鈐印：張爰之印、大千。簽條：大千居士寫(xiě)利州飛仙圖。在榮寶齋（南京）2017秋季文物藝術(shù)品拍賣會(huì)上，此作成交價(jià)格184萬(wàn)元。

此畫(huà)在西泠拍賣2014年秋季拍賣會(huì)上，估價(jià)120—150萬(wàn)，也成交；成交價(jià)格不詳，待查。

張大千《嘉陵江飛仙閣圖》，鏡心，水墨紙本，縱29.5、橫99cm，1947年作。鈐印：爰印、張大千。

題識(shí)：峽勢(shì)入朝天，江魚(yú)薦饌鮮。蟠空鑿明月，馳想挾飛仙。青靄人家住，丹霄客夢(mèng)懸。龍門思禮佛，叢斲一凄然。 八年前與目寒、君璧自朝天驛買舟出明月峽，經(jīng)龍閣，飛仙關(guān)至利州作。飛仙關(guān)當(dāng)即老杜詩(shī)中之飛仙閣也。丁亥三月寫(xiě)并記。爰。鑒藏?。和教?。

該件作品在中國(guó)嘉德2011秋季拍賣會(huì)望山堂藏畫(huà)拍賣專場(chǎng)以172.50萬(wàn)拍賣成交。

張大千《利州飛仙》，紙本，扇片，縱18、橫51厘米。題識(shí)：利州飛仙關(guān)稿，迪先先生法家教正，大千同客臺(tái)北。鈐?。捍笄Ь邮?張爰私印。在浙江嘉瀚2013年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，該作品估價(jià)3萬(wàn)—5萬(wàn)，拍賣成交，價(jià)格不詳，待查。

上款人：迪先先生，不知是何人。經(jīng)查，或?yàn)橹煜Ｗ?。朱希祖?879—1944），浙江海鹽長(zhǎng)木橋（今富亭鄉(xiāng)）上水村人，字逷先，又作迪先、逖先，1905年官費(fèi)留學(xué)日本早稻田大學(xué)，攻史學(xué)專業(yè)，1908年在東京與魯迅隨章太炎學(xué)習(xí)《說(shuō)文解字》，是章太炎門生之一。有待證實(shí)。

張大千《飛仙閣》（北京保利拍品介紹為“圖”，實(shí)為“閣”），設(shè)色紙本，扇面，縱19、橫51厘米?？钭R(shí)：峽勢(shì)入朝天，江魚(yú)薦饌鮮。蟠空鑿明月，馳想挾飛仙。青靄人家住，丹霄客夢(mèng)懸。龍門思禮佛，叢斲一潛然。題識(shí)落款：1.飛仙閣，或謂中唐之漫天嶺，丁亥（1947年）十一月，大千居士。2.爰。鈐?。捍笄?、張爰、大千居士。在北京保利2017年第37期中國(guó)書(shū)畫(huà)精品拍賣會(huì)上，此作以6.9萬(wàn)元拍賣成交。

以上以《飛仙閣》為畫(huà)名的作品共計(jì)6幅，是張大千廣元之行繪畫(huà)作品最多的畫(huà)名。

知名畫(huà)家很少繪畫(huà)飛仙閣這一主題，僅有吳一峰有兩件作品，一是吳一峰乙丑（1985年）作的《飛仙閣》鏡心（在2008年中國(guó)嘉德嘉德四季第十五期及第十六期拍賣會(huì)以4.48萬(wàn)拍賣成交），二是吳一峰《飛仙閣》鏡心（在2012年中國(guó)嘉德嘉德四季第三十期拍賣會(huì)上以16.10萬(wàn)成交）。

六、西秦第一關(guān)

西秦第一關(guān)，又稱棋盤關(guān)、七盤關(guān)（因過(guò)關(guān)的道路在唐代貞觀末年時(shí)需要盤旋七次，故有此稱），位于川陜交界咽喉處（今四川廣元市朝天區(qū)轉(zhuǎn)斗鄉(xiāng)和陜西寧強(qiáng)縣漢源鎮(zhèn)黃壩驛交界處）的七盤嶺上，故號(hào)稱西秦第一關(guān)。它是古代四川連接秦嶺以北的東北、華北、中原以及西北的唯一道路樞紐。此關(guān)以陡峭險(xiǎn)峻而著名，與白水關(guān)、葭萌關(guān)、劍門關(guān)一起，被稱為川北四大名關(guān)。

七盤關(guān)始建于漢代，歷史悠久，文化積淀豐厚，歷代文星巨子留下許多詩(shī)詞，如唐代吳融：“近日青天都不鑒，七盤應(yīng)是未高高。”清代張問(wèn)陶：“征馬下七盤，勢(shì)如高鳥(niǎo)落?！鼻宕鷰煼叮骸笆竦佬矍Ч?，嚴(yán)關(guān)峙七盤?！痹鴩?guó)藩：“破曉七盤山上望，回看蜀國(guó)萬(wàn)峰環(huán)?！?。據(jù)廣元朝天區(qū)文史愛(ài)好者統(tǒng)計(jì)，古往今來(lái)描述七盤嶺的詩(shī)詞多達(dá)100余首。

當(dāng)年，張大千從成都前往敦煌便是由此出關(guān)。

張大千《西秦第一關(guān)》，設(shè)色紙本，立軸，縱130、橫66厘米，庚辰（1940）年作。款識(shí)：此從七盤關(guān)北上，初入秦界，路極陡峻，境亦幽邃，昔稱牢固關(guān)，為秦之咽喉，今更名西秦第一關(guān)也。庚辰春日寫(xiě)記，大千居士爰。印鑒：張爰、張大千。鑒藏?。耗详?yáng)唐清睿字覺(jué)從珍玩。

該作從2007年至2015年經(jīng)歷四次拍賣，分別是2007年的上海朵云軒、2009年的北京匡時(shí)、2013年的廣東崇正、2015年廣東華藝國(guó)際，成交價(jià)格分別是：337.12萬(wàn)元、347.2萬(wàn)元、 598萬(wàn)元和517.50萬(wàn)元。

此圖也以《七盤關(guān)》之畫(huà)名進(jìn)行過(guò)拍賣，分別是1995年的佳士德、2011年的朵云軒（上海），后者成交價(jià)494.5萬(wàn)元。

按：張大千《西秦第一關(guān)》和《七盤關(guān)》實(shí)際上是同一幅圖，只是畫(huà)名不同而已。

西秦第一關(guān)在中國(guó)知名著名畫(huà)家作品中表現(xiàn)極少，據(jù)查，僅有張大千這一幅作品。

七、蜀山秦樹(shù)

本節(jié)涉及兩件（卷）作品，一是《蜀山秦樹(shù)圖》，二是《蜀山秦樹(shù)圖卷》

關(guān)于畫(huà)名《蜀山秦樹(shù)》的作品目前應(yīng)非常缺乏研究，中國(guó)知網(wǎng)（包括學(xué)術(shù)期刊庫(kù)、學(xué)位論文庫(kù)）均沒(méi)有查到相關(guān)資料?；ヂ?lián)網(wǎng)上，最多的資料是明代沈周的《蜀山秦樹(shù)圖》卷。該卷紙本設(shè)色，縱30.6、橫214厘米，藏于美國(guó)弗利爾美術(shù)館。而近現(xiàn)代知名畫(huà)家中，幾乎沒(méi)有以此畫(huà)名作畫(huà)的，似乎只有張大千繪有這個(gè)畫(huà)名的作品。

“蜀山秦樹(shù)”泛指陜西四川一帶的大好河山，常為古人用于感懷，如杜甫：“兩行秦樹(shù)直，萬(wàn)點(diǎn)蜀山尖。”（《送張二十參軍赴蜀州，因呈楊五侍御》）元代宋褧：“蜀山秦樹(shù)碧相連，鳥(niǎo)道花開(kāi)三月天?！保ā端屯晖踉谥芯幮薮胛餍小罚笆裆角貥?shù)有德色，猿聲?shū)B(niǎo)道無(wú)羈愁?！保ā端蛣χ萑蝹y》）曾國(guó)藩：“五千里秦樹(shù)蜀山，我原過(guò)客；一萬(wàn)頃荷花秋水，中有詩(shī)人?！保ā额}四川桂湖》）張大千所繪此卷的畫(huà)目正合古代文人們的意思。

（一）《蜀山秦樹(shù)圖》

張大千 《蜀山秦樹(shù)》，設(shè)色紙本，立軸，縱111.5、40厘米。題識(shí)：兩行秦樹(shù)直，萬(wàn)點(diǎn)蜀山尖。大滌子濟(jì)以荊關(guān)法寫(xiě)之。率臨并錄其題。鈐?。簭?、季爰。鑒藏?。哄X鏡塘藏。在中國(guó)嘉德2007秋季拍賣會(huì)，此作品估價(jià)8萬(wàn)—15萬(wàn)，但最終流拍了。

中國(guó)嘉德拍品說(shuō)明此件作品為上海著名收藏家錢鏡塘舊藏。

錢鏡塘（1907—1983），原名錢德鑫，字鏡塘，以字行，晚號(hào)菊隱老人，浙江海寧硤石人，西泠印社社員，中國(guó)收藏大家，一生收藏歷代書(shū)畫(huà)共計(jì)5萬(wàn)余件。作為收藏家，他與工商巨子劉靖基各有千秋，難分伯仲；作為書(shū)畫(huà)家，他與張大千情趣相投，過(guò)從甚密；作為鑒定家，他與吳湖帆堪稱“雙璧”。（參見(jiàn)路明 ：《錢鏡塘：江南第一藏 》）

（二）《蜀山秦樹(shù)圖卷》

在張大千有關(guān)四川山水中，《蜀山秦樹(shù)圖卷》是一件重要的作品，但對(duì)其研究似乎有些語(yǔ)焉不詳。

關(guān)于張大千《蜀山秦樹(shù)圖卷》的情況，目前最新的研究成果應(yīng)該是2019年羅宗良的《張大千蜀景作品研究（二）》，文中大意如下：張大千去四川廣元是在1939年4月，同行者有宗弟張目寒和好友黃君璧。他們從川陜交界七盤嶺七盤關(guān)至陽(yáng)平關(guān)等地，歸途從朝天驛坐船順嘉陵江至廣元。張大千此行所得作品名稱《蜀山秦樹(shù)圖卷》。此卷并不是出游當(dāng)時(shí)所繪，而是回到成都的青城山之后才畫(huà)的。張大千所作的《蜀山秦樹(shù)圖卷》是分段長(zhǎng)卷山水，包括西秦第一關(guān)、七盤關(guān)、青龍寨、明月峽、飛仙閣、劍閣等七景。

此卷的受贈(zèng)人是張目寒。張大千在《蜀山秦樹(shù)圖卷》中的《劍閣》一段上題識(shí)道：“西北望如萬(wàn)劍斫天，東南望如鐵嶂橫亙，東連莎鼻，西接綿州，凡二百三十一里，故左太沖云緣以劍閣如岡如陵。四月初七日為寒弟四十生日，同在車塵仆仆中，無(wú)可為頌。既歸青城，乃成此卷，兼以志一時(shí)同游之樂(lè)?！?/p>

那么，上述一至六節(jié)的諸畫(huà)中是否有部分出自《蜀山秦樹(shù)圖卷》，或者說(shuō)是與《蜀山秦樹(shù)圖卷》的一些畫(huà)是相同的呢？

筆者認(rèn)為圖卷中的這些作品與上述諸畫(huà)并不相同。理由如下：

據(jù)巴東《張大千研究》一文介紹，張大千《蜀山秦樹(shù)圖卷》卷首題簽由張大千的紅粉知交李秋君（1899—1973）書(shū)寫(xiě)，卷尾由其知交好友謝無(wú)量、溥心畬、沈尹默、陳定山、于右任、曾克耑等多人題跋。此文有關(guān)于《蜀山秦樹(shù)圖卷》兩條最重要的信息，一是該卷繪于“1939年”，二是該卷畫(huà)心的尺寸為“高30多公分，長(zhǎng)達(dá)10公分余”。（參見(jiàn)臺(tái)北《國(guó)立歷史博物館館刊》1989年二卷第八期，四川省張大千研究中心周芳利2023年7月10日提供）

據(jù)此，可以斷定張大千《蜀山秦樹(shù)圖卷》應(yīng)該是單獨(dú)成卷的作品，或者說(shuō)它們是獨(dú)立于一至六節(jié)諸畫(huà)外的作品。理由很簡(jiǎn)單：一至六節(jié)諸畫(huà)中的所有作品（包括同一畫(huà)名的作品）中，沒(méi)有一件作品能夠同時(shí)滿足“高30多公分，長(zhǎng)達(dá)10公分余”和“1939年作”這兩個(gè)條件。換言之第一，從尺寸來(lái)年，上述諸畫(huà)均要比《蜀山秦樹(shù)圖卷》內(nèi)收錄的作品尺寸要大得多；第二，從年代來(lái)講，上述諸畫(huà)中僅有香港蘇富比拍賣的《明月峽》明確繪于1939年，但它的尺寸是高（縱）122.8、長(zhǎng)（橫）27厘米，并不符合“高30多公分，長(zhǎng)達(dá)10公分余”這一要求。

關(guān)于這個(gè)圖卷今天藏于何地或?yàn)楹稳耸詹?？筆者曾于2023年7月14日微信請(qǐng)教羅宗良先生，羅先生回復(fù)“未能跟蹤藏處”。

張大千《蜀山秦樹(shù)圖卷》的面貌究竟如何，尚待深入研究。

結(jié)論

張大千先生所繪上述以四川廣元為題材的山水畫(huà)，不僅是研究張大千繪畫(huà)作品的重要史料，也是四川廣元彌足珍貴的文化財(cái)富。

據(jù)前面不完全統(tǒng)計(jì)，張大千所繪四川廣元山水畫(huà)（包括扇面和《蜀山秦樹(shù)》）共計(jì)26幅，其中：嘉陵江2幅、劍閣3幅、劍門3幅、明月峽3幅、飛仙閣6幅、西秦第一關(guān)（七盤關(guān)）1幅、蜀山秦樹(shù)圖1幅、蜀山秦樹(shù)圖卷7幅（包括西秦第一關(guān)、七盤關(guān)、青龍寨、明月峽、飛仙閣、劍閣）。所謂七景，并非7幅圖，為計(jì)算方便，此處算為7幅。不過(guò)，由于資料收集的有限和數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的缺失，可以確定的是，張大千所作的廣元山水畫(huà)應(yīng)該不止這26幅，其真實(shí)數(shù)據(jù)應(yīng)該高于現(xiàn)有的統(tǒng)計(jì)數(shù)字。譬如，據(jù)有關(guān)史料記載，張大行曾考察廣元的皇澤寺（一次）和千佛崖（兩次）。他在千佛崖短暫的停留期間，發(fā)現(xiàn)千佛崖六朝造像數(shù)處，得出“廣元千佛崖在開(kāi)元以前早有開(kāi)鑿”的結(jié)論，并繪有《千佛崖寫(xiě)生》（1943年）。另外，之前還繪有一幅叫《廣元壩》（1942年）的作品。（參見(jiàn)羅宗良文）遺憾的是，由于筆者收集不到這兩幅作品的具體情況，就沒(méi)有將其統(tǒng)計(jì)進(jìn)來(lái)。此外，《蜀山秦樹(shù)圖卷》的青龍寨，作品具體情況不詳，也不知這個(gè)青龍寨位于今天廣元的什么地方。如此等等。因此，張大千到底畫(huà)了多少關(guān)于廣元的山水畫(huà)，目前還是一個(gè)待解的問(wèn)題。其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題在張大千的作品研究中是普遍存在的。譬如，張大千一生大約繪制蜀景作品3000余幅（參見(jiàn)羅宗良文），到現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的蜀景作品只是很少的一部分。這些問(wèn)題只能有待后人的研究了。

四川歷來(lái)是研究張大千的重鎮(zhèn)，除了設(shè)立于四川內(nèi)江師范學(xué)院的四川省張大千研究中心（研究人員如羅宗良、王平等學(xué)者）外，還有李永翹、汪毅、邱笑秋、楊詩(shī)云（1938—2022）、劉振宇等張大千研究專家；更有林木、魏學(xué)峰、韓剛等美術(shù)史家，以及一些關(guān)注張大千研究的中青年學(xué)者如唐波、范美俊等。相信隨著時(shí)間的過(guò)去，關(guān)于張大千蜀景作品（當(dāng)然包括廣元山水作品）的研究，會(huì)有更多的成果呈現(xiàn)于世。

最后需要說(shuō)明，本文所列的張大千廣元山水畫(huà)作品（文獻(xiàn)記載或機(jī)構(gòu)、私人收藏或拍賣公司拍賣），除少數(shù)注明者外，大多數(shù)數(shù)據(jù)采自相關(guān)拍賣公司官方網(wǎng)站。由于搜集手段的缺乏，部分?jǐn)?shù)據(jù)并不完整；加之因?yàn)閺埓笄М?huà)名極盛，畫(huà)價(jià)頗高，導(dǎo)致臨仿者多，真?zhèn)位祀s，流播海內(nèi)外，故這里特別強(qiáng)調(diào)拙文介紹之張大千作品僅供研究討論之用，并無(wú)有作投資參考或作品鑒別之意。切切。

感謝書(shū)法家、書(shū)法理論家林圭對(duì)本文所作的貢獻(xiàn)。他不僅幫助辨識(shí)了以上張大千繪畫(huà)作品上的書(shū)法題識(shí)，還對(duì)張大千作品的真?zhèn)舞b別提出了一些有益的意見(jiàn)。如他指出，由于張大千的繪畫(huà)與書(shū)法在技法上達(dá)到了很高的水平，對(duì)于作偽者來(lái)說(shuō)，難度系數(shù)很大（特別是帶長(zhǎng)款的繪畫(huà)作品），很難做到不露出馬腳，等等。

由于敝人學(xué)識(shí)有限，掌握文獻(xiàn)或數(shù)據(jù)又不足，故本文肯定多有錯(cuò)訛之處，敬請(qǐng)方家批評(píng)指正，不勝感激。

作者：美術(shù)史學(xué)者、四川省社會(huì)科學(xué)院藝術(shù)研究中心主任、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、《四川美術(shù)史》作者