唐雨桐，周 華（北京聯(lián)合大學(xué) 應(yīng)用文理學(xué)院，北京 100191）

墓葬壁畫是人類珍貴文化遺產(chǎn)的重要組成部分，具有時代特征，反映了當(dāng)時社會的政治階層、經(jīng)濟狀況、宗教信仰、文化特征、科學(xué)技術(shù)等方面的情況，是考古學(xué)科及相關(guān)領(lǐng)域極其珍貴的實物資料。

唐代是中國古代墓葬壁畫藝術(shù)的鼎盛時期，這一時期壁畫上描繪的建筑、人物、器物、山水和動植物等，是研究唐代社會生活尤其是貴族生活和精神追求的重要資料。同時，唐墓壁畫又極為脆弱。為更好地保護和利用唐墓壁畫，文物工作者對唐墓壁畫的分布和制作工藝進行梳理，并仿照唐墓壁畫進行模擬制作與揭取展示，為唐墓壁畫的其他深入研究及壁畫類文物保護修復(fù)工作提供了參考。

一、我國唐墓壁畫基本介紹與工藝梳理

（一）唐墓壁畫的基本介紹

唐代國力強盛，厚葬之風(fēng)盛行，墓室規(guī)模較大，為壁畫的繪制提供了宏大的載體。唐墓壁畫的發(fā)現(xiàn)始于20世紀(jì)初，大規(guī)模的科學(xué)發(fā)掘時間為20世紀(jì)50年代，其中繪有壁畫者不足兩百座，分布于陜西、河南、甘肅、新疆等地[1]。陜西關(guān)中地區(qū)發(fā)現(xiàn)壁畫的唐墓數(shù)量最多，占中國唐代壁畫墓總數(shù)的70%以上。唐墓壁畫的內(nèi)容非常豐富，包括皇家禮儀、世俗生活、建筑、藝術(shù)、民族往來、星象等多種題材，堪稱唐代社會史的百科全書。

根據(jù)考古發(fā)掘資料，墓室壁畫的制作主要分為磚畫墓、模印磚畫墓、土壙壁畫墓、白灰層壁畫墓、泥層壁畫墓、石條壁畫墓。其中，土壙壁畫墓的制作較為簡單，磚畫墓在墓室壁畫中占比較大[2]。

（二）唐墓壁畫的工藝梳理

墓葬壁畫屬于干壁畫，其結(jié)構(gòu)可分為壁畫的基礎(chǔ)支撐體（墻壁）、顏料層的載體（地仗層）和畫面層（顏料層）。唐墓壁畫的繪制過程可概括為地仗層處理、起稿、勾線定稿和賦色四個步驟。

地仗層是壁畫藝術(shù)核心的直接載體，是壁畫內(nèi)部結(jié)構(gòu)極為重要的組成部分。唐墓壁畫多數(shù)繪制在墓道、墓室內(nèi)的壁面上。其地仗層主要分為三類，一是直接繪制在土壁、磚體或石質(zhì)等支撐體上，被稱為“無地仗層壁畫”；二是在土壁上做地仗，敷一層草拌泥，其上再做石灰層；三是在土壁上直接做石灰層，二和三類被稱為“有地仗層壁畫”。

圖1 西安唐金鄉(xiāng)縣主墓室南壁侍女圖

初唐時，有部分墓葬壁畫制作時在磚墻上僅涂一層很薄的細(xì)石灰，沒有草拌泥層，其代表壁畫墓有李壽墓和金鄉(xiāng)縣主墓[3]。這樣的壁畫極易脫落，在壁面的處理上沒有盛唐時期先進。完整的地仗層普遍包含草拌泥層和石灰層，這樣制作出的壁畫畫面保存較好，代表壁畫墓有永泰公主李仙蕙墓、韓休墓等。

唐墓壁畫的起稿方法大致可分為兩種，一類是在壁畫地仗層未完全干透時用枝條狀工具或堅硬赭石塊在壁畫刻畫起稿，在壁面留下較深的凹線；另一類是在壁畫地仗層干透后，用稍軟的赭石顏料在壁畫表面刻畫起稿，留下的凹痕較淺。唐墓壁畫色彩豐富，多以紅色、黃色為主的暖色調(diào)，設(shè)色簡單卻層次豐富、手法細(xì)膩、構(gòu)圖考究，充分顯示了唐代色彩運用的嫻熟與審美的獨特[4]。

二、壁畫制作

唐代是我國墓葬壁畫發(fā)展的繁榮時期。為更好地了解唐代磚石墓葬壁畫的制作方法，在實踐過程中，筆者結(jié)合文獻(xiàn)和實際調(diào)查結(jié)果，以現(xiàn)有發(fā)掘與保護的唐墓壁畫為實例，仿照唐代墓葬壁畫的結(jié)構(gòu)和成分進行了模擬壁畫的制作。

唐墓壁畫通常由支撐體、地仗層和顏料層組成。支撐體為墓道土壁，地仗層為麥秸梗泥層形成的粗泥層和白灰細(xì)泥層，最后在其上施彩作畫[5]。

（一）制作地仗層

地仗層是壁畫藝術(shù)核心的直接載體。墓葬壁畫的地仗層主要是使用石灰地仗，這是由于在潮濕的墓穴中，泥質(zhì)地仗很難保存。一般只把麻和棉等細(xì)纖維作為補強材料，且用量較少。

壁畫地仗層的主要原料為黃土，首先需要篩土，然后將篩好的粗沙、秸稈、麻刀分次加水?dāng)嚢璩上〕矶群线m的粗泥，先在石板上噴灑石灰水，增強石板與粗泥的黏結(jié)力，再將粗泥抹在石板上，用抹灰板等工具進行找平。粗泥層的作用是讓墻體更加平整、光滑，沒有裂縫。

接著將篩好的細(xì)沙、適量石灰、棉花、麻刀加水?dāng)噭?。棉花需要撕小一些，如果棉花太大在加水時容易結(jié)塊。棉麻纖維可以增加白灰層的內(nèi)部拉力，防止白灰層在碳化過程中體積膨脹而引起開裂。鋪細(xì)泥層要在粗泥層濕潤的時候進行，使用刮板等工具輔助找平，厚度為5毫米。細(xì)泥層在干燥時要注意時間，如果干燥過快，泥層容易開裂。

最后將大塊的石灰敲砸碎并過篩，得到細(xì)膩的石灰粉末。加入適量水，攪拌成黏稠狀態(tài)，類似奶油狀。在細(xì)泥層濕潤的情況下，用大刮刀等工具將石灰涂抹上，大約為2厘米厚，形成石灰層。至此，地仗層制作完成。

（二）繪制壁畫

由于石灰層的顏色較深，直接將顏料涂在上面會產(chǎn)生色差，甚至出現(xiàn)不顯色的情況，所以要在石灰層上刷一層白作為底色。

使用的材料是白堊土，加入適量水，可混合成具有一定稠度的液體，再加入一些桃膠液，這樣可以使白堊土與石灰層更好地黏合，不易脫落。用毛刷蘸取混合均勻的液體涂刷在白灰層表面，涂刷時要注意順序，不要重復(fù)涂刷，縫與縫之間不要有明顯的分割線。

模擬壁畫所畫的紋樣是唐代敦煌莫高窟飛天與鹿王本生以及唐代墓葬壁畫中的仕女圖。對于圖案小的壁畫，一般采用拍譜子的方法進行繪制。

首先是要起譜子，起譜子分為畫譜子和扎譜子兩個步驟。確定好尺寸，打印或繪制好紋樣后，使用針錐在紙面上扎譜子。在扎線條的時候要注意孔與孔之間的間距需差不多相等，平穩(wěn)流暢的線條孔距可以間隔大一些，而彎曲急促的線條孔距可扎密一些。將礦物顏料反復(fù)研磨成粉狀，把扎好的譜子擺在壁畫地仗層的中間位置，用拓包蘸取粉末按順序拍打在畫面上，拍好后將譜子拿開就可以看到由點形成的清晰線條。

對照譜子，用較細(xì)的毛筆勾勒出大致輪廓后再畫出更細(xì)致的圖案。繪畫時要注意姿勢，在畫面上不要使過大的力，以免破壞畫面。至此，壁畫制作完成。

三、壁畫揭取修復(fù)與展示

通過壁畫制作，對古代壁畫的制作流程有了較深的理解。將制作好的壁畫模擬成考古工地中發(fā)現(xiàn)的文物，進行揭取與修復(fù)等一系列文物保護措施，學(xué)習(xí)壁畫類文物保護修復(fù)的方法。

傳統(tǒng)的壁畫揭取主要是采用桃膠貼布的方法，主要步驟包括現(xiàn)場調(diào)查與記錄、壁畫畫面清理、畫面加固、壁畫封貼與烘烤、揭取壁畫，并對壁畫進行包裝運輸與暫存[6]。

（一）壁畫揭取

為模擬在考古工地中對壁畫的現(xiàn)場保護，筆者首先對壁畫進行了揭取。

將提前浸泡好的桃膠放入盆中浴水加熱，熬制成稠度合適的膠體。剪下一塊和壁畫差不多大小的紗布覆蓋在上面，將過濾好的桃膠均勻涂抹在紗布表面。然后再剪一塊比壁畫大一圈的紗布，重復(fù)前一個步驟，涂好后用熱風(fēng)槍對紗布進行烘干。第二塊紗布裁剪得較大是因為桃膠的收縮力較大，這樣可防止壁畫變形。

將一塊較大且平整的木板平貼著放在畫面的正面，一人在上面提住紗布，另一人用鏟刀從上往下將壁畫與地仗層輕輕劃開后將木板平放，將壁畫上的土塊清理干凈。至此，壁畫揭取工作完成。

圖2 扎譜子

圖3 揭掉正面紗布

（二）壁畫地仗層的保護修復(fù)處理

地仗層是壁畫保護中的重點。其性質(zhì)的優(yōu)劣，直接關(guān)系壁畫能否長期保存。在實驗室放置一段時間后，揭取下來的壁畫背面有明顯的裂隙、龜裂、起翹和部分缺損，對其進行保護修復(fù)處理。

使用AC33溶液對壁畫進行加固。對于起翹嚴(yán)重的部分，要用濕毛巾蓋在壁畫背面，壓上重物，使壁畫變得平整。然后將石灰粉、麻刀和之前篩出的細(xì)泥層粉末加水?dāng)噭?，用針筒等工具將調(diào)好的細(xì)泥填補到裂隙中，將壁畫修補平整。裁剪兩塊比壁畫略大的紗布，先覆蓋上一層，涂上AC33原液進行粘接，干燥后再覆蓋一層粘接，對壁畫背面進行保護。

（三）壁畫展示

在壁畫背面粘接新支撐體能夠使壁畫強度達(dá)到展出和搬運要求，為庫房保管提供方便。支撐材料采用的是和壁畫大小一致，尺寸為長寬均為20厘米的蜂窩鋁板，其具有重量輕、不易變形、抗折壓、耐腐蝕的特點。

粘接前在地仗層和新支撐體之間還做了過渡層。在板子上涂刷一層2%的B72丙酮溶液，干燥后再涂刷一層AC33原液用于粘接。過渡層可以在地仗層和支撐體中起到緩釋過渡的作用，對地仗層起到加強和保護，在未來還可以更換支撐體，提供可破壞的空間和途徑[5]。

將蜂窩鋁板蓋在壁畫背面，用重物將板子和壁畫壓緊，便于粘接。干燥后，檢查粘接情況。此時，壁畫已經(jīng)和板子牢固地粘在了一起，可以隨意翻轉(zhuǎn)。用熱毛巾敷在壁畫表面，待桃膠融化后將壁畫表面的紗布揭下，將壁畫表面殘留的桃膠清理干凈。至此，壁畫的保護修復(fù)工作已全部完成。

壁畫在保護修復(fù)處理后要注意保存環(huán)境，溫度在25 ℃左右，相對濕度70%以下，盡可能減少溫度、濕度頻繁波動，保持相對穩(wěn)定。

四、結(jié)語

唐墓壁畫具有很高的文物價值，是研究唐代繪畫藝術(shù)和社會生活的重要資料。同時，由于唐墓壁畫極其脆弱，其對保存條件要求很高。目前，對于墓葬壁畫的保護修復(fù)方法還有待進一步探究，因而開展相關(guān)的實踐研究非常必要。

為更好地了解和保護唐墓壁畫，此次研究人員對唐墓壁畫進行了模擬制作，展開了對壁畫制作的相關(guān)工藝探索，并按照壁畫類文物的保護修復(fù)方法對其進行了揭取、修復(fù)與展示。在整個過程中，研究人員針對出現(xiàn)的問題反復(fù)進行了總結(jié)和思考，可為墓葬壁畫的保護修復(fù)提供一定的借鑒思路與方法。