“相聲成為我們國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對每一位相聲從業(yè)者來說，既是一種榮耀，更是一種責(zé)任。繼承是基礎(chǔ)，創(chuàng)新是關(guān)鍵。每一位相聲從業(yè)者要將創(chuàng)新精神貫穿于曲藝創(chuàng)作的全過程，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，既保留經(jīng)典作品的內(nèi)涵價值，又賦予其新的形式、新的表達(dá)，使其在新時代煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力?！边@是來自相聲小品創(chuàng)演提升計劃研修活動的聲音。

5月7日至10日，在四川廣安舉辦的這次活動，吹響了相聲小品人才的“集結(jié)號”，中宣部文藝局、中國曲協(xié)等領(lǐng)導(dǎo)，以及近50名相聲小品創(chuàng)作表演領(lǐng)域的專家、學(xué)者、演員、編劇等濟(jì)濟(jì)一堂，交流經(jīng)驗，分享體會，集思廣益，建言獻(xiàn)策，可謂一次共商相聲小品發(fā)展大計的“群英會”。

解密—經(jīng)典緣何成為經(jīng)典

回顧相聲小品發(fā)展史，經(jīng)典作品可謂不勝枚舉，為老百姓帶來了無數(shù)的歡聲笑語。緣何？“血肉相連”，這是馮鞏在活動致辭中給出的答案關(guān)鍵詞之一?！吧鐣髁x建設(shè)時期，馬季先生被人民群眾建設(shè)新中國的激情所感動，經(jīng)常深入到工廠農(nóng)村、部隊學(xué)校，跟當(dāng)?shù)氐幕鶎尤罕娡酝⊥瑒趧?，湖南的桃源縣、山東的大魚島經(jīng)常一呆就是半年。”在馮鞏看來，正是因為馬季先生一直扎根生活沃土，與人民血肉相連，才創(chuàng)作出《登山英雄贊》《三比零》《畫像》《找舅舅》《打電話》《宇宙牌香煙》《五官爭功》等300多段相聲作品，歌頌諷刺并舉，開創(chuàng)一代相聲先河。

“宮廷玉液酒，180一杯，這酒怎么樣，聽我給你吹！……”從20世紀(jì)90年代起，鞏漢林便是央視春晚舞臺上的“常客”，與趙麗蓉老師演繹了《如此包裝》《打工奇遇》等多部經(jīng)典小品。在本次活動的專題授課中，鞏漢林談到，1985年到2005年是優(yōu)秀的喜劇小品最多的20年，“這些小品能受到大眾的普遍歡迎，是因為基本具有短小精悍、雅俗共賞，風(fēng)趣幽默、滑稽搞笑，選題獨特、貼近生活這3個特點。”

中國評協(xié)副主席、四川省社科院二級研究員李明泉回望了侯寶林、郭全寶先生的《醉酒》，馬三立先生的《逗你玩》，姜昆、唐杰忠先生的《虎囗遐想》等經(jīng)典作品，“大凡相聲小品邏輯都是不循常理出牌的，可以說是一種超越現(xiàn)實生活本來樣式的反邏輯建構(gòu)，形成藝術(shù)表達(dá)的想象性邏輯，甚至達(dá)到無軌跡無因果的天馬行空式的敘事話語。正是這種獨抒性靈、獨發(fā)奇想、獨具慧眼的藝術(shù)思維，才使文藝創(chuàng)作的內(nèi)在魅力常在常新?！彼ㄗh，反復(fù)咀嚼經(jīng)典作品，汲取經(jīng)典的創(chuàng)作營養(yǎng)，獲取經(jīng)典的有益啟示，是破解當(dāng)前創(chuàng)作難題的最佳通途。

碰撞—凝聚共識、激發(fā)靈感

“我們必須高度重視相聲和小品藝術(shù)的創(chuàng)作與繁榮，因為它們已經(jīng)是當(dāng)前文藝繁榮發(fā)展的重要一翼、重要力量、重要標(biāo)志?！毕蛟岂x在主旨發(fā)言中表示，相聲小品具有與任何一種文藝形式都可以媲美和比肩而立的文藝名家效應(yīng)，出現(xiàn)了一批在整個文藝史上都名垂不朽的大家名家，具有不可取代的舞臺地位，具有廣闊的文藝市場和廣泛的市場影響力，具有強大的接地氣優(yōu)勢和高度貼近生活的藝術(shù)個性。“這使相聲小品具有先鋒性、前沿性、尖兵隊的文藝特點和社會功能，在實現(xiàn)文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)方面，既應(yīng)該是義不容辭的先行者，也是一個不可推卸的社會歷史責(zé)任”。

曲藝事業(yè)要高質(zhì)量發(fā)展，專業(yè)院團(tuán)是其中的中堅力量。中國廣播藝術(shù)團(tuán)說唱團(tuán)作為行業(yè)領(lǐng)頭羊之一，一直保持著持續(xù)創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，為包括春晚在內(nèi)的各大晚會輸出了大量優(yōu)秀作品。團(tuán)長王宏坤分享了說唱團(tuán)鼓勵和支持創(chuàng)作的具體做法，“我們團(tuán)近年來一直堅持新作品考核制度。每年依照實際情況進(jìn)行一到兩次新作品考核，邀請業(yè)內(nèi)專家擔(dān)任評委，帶觀眾進(jìn)行考核，對優(yōu)秀節(jié)目給予物質(zhì)獎勵，作為年終評優(yōu)評先的重要依據(jù)?！钡伦髌房己酥皇且粋€起點，他介紹，在考核后，團(tuán)里還會對評選出的優(yōu)秀作品進(jìn)行深度挖掘，在不斷演出的同時，群策群力，不斷打磨加工。

而作為“兩新”群體、民營相聲小劇場的一分子，西安青曲社的負(fù)責(zé)人苗阜表示，全國小劇場數(shù)量諸多，這是作品創(chuàng)作的一個重要陣地。小劇場舞臺雖小，大家卻能更自由地嘗試新的相聲段子、表演風(fēng)格和形式，探索不同的題材和風(fēng)格，找到獨特的創(chuàng)作方向。同時，小劇場的親密氛圍使演員能夠直接與觀眾互動，了解他們的反應(yīng)和喜好。在表演中觀察觀眾的表情和反應(yīng)，收集即時反饋，這有助于創(chuàng)演者了解哪些部分引起了共鳴，哪些需要改進(jìn)。

羅群是一名長期關(guān)注曲藝發(fā)展的媒體記者，他觀察到“具有傳統(tǒng)韻味、生活質(zhì)感、精致的曲藝作品，更受百姓的歡迎”。他強調(diào)，深入生活的“生活”可以指生活中的人物、故事、情境等，經(jīng)過提煉、變成作品，也可以指帶有普遍性的時代情緒、社會情緒。普通觀眾對藝術(shù)門類、題材體裁等問題并不很敏感，抓住不同觀眾情感、情緒的“公約數(shù)”，作品就容易立住。觀眾認(rèn)作品，也認(rèn)人，一旦信任、默契建立起來，怎么演都對，怎么演都好。

創(chuàng)新—破題關(guān)鍵詞

“創(chuàng)新”，無疑是本次活動中被提及的高頻詞匯之一，新時代的語言類節(jié)目如何創(chuàng)新，創(chuàng)新什么，與會者各有見地。

曾創(chuàng)作出《不差錢》《捐助》《同桌的你》等多部深受觀眾歡迎的小品的曲藝小品編劇、導(dǎo)演尹琪認(rèn)為，新時代的小品樣態(tài)、陣地、演員構(gòu)成發(fā)生了變化，創(chuàng)作者要以新思維新視野為指導(dǎo)，提升技能、復(fù)合發(fā)展，向經(jīng)典學(xué)習(xí)，琢磨當(dāng)代小品的行進(jìn)方式、反轉(zhuǎn)辦法和表演風(fēng)格；關(guān)注時事、跟上時代，要深入火熱的生活，見到更多新鮮的面孔，才能寫出接地氣的作品；形成團(tuán)隊、打造品牌，以一個有影響力的人為代表，集合起優(yōu)秀的人一起做事。

中央廣播電視總臺文藝節(jié)目中心綜藝頻道節(jié)目制片人、2024年春晚語言類節(jié)目導(dǎo)演孫濱提出建議，“對于太新的、太有形式感的作品一定要慎重”，他和大家分享了更適合央視春晚語言類作品的創(chuàng)作方向和主題，“建議作品緊跟時事熱點，具備情緒價值，有強烈人物性格特點的共鳴點”。

成都哈哈曲藝社負(fù)責(zé)人田海龍介紹，哈哈曲藝社每個月堅持開展一次原創(chuàng)作品的考核，但“作品更多的是注重‘笑’果，普遍缺乏主題性思考和精品化打磨意識”。如何挖掘更多創(chuàng)作新人，他提出了一個建設(shè)性新想法，“全國有很多業(yè)余作者沒有交流和展示相聲小品作品的機會，可以依托中國曲協(xié)，成立知識產(chǎn)權(quán)交易平臺，讓更多原創(chuàng)的好作品被發(fā)掘和傳播。”

北京嘻哈包袱鋪的相聲作者劉亞群發(fā)言認(rèn)為，相聲創(chuàng)作要有新意，“可以借鑒學(xué)習(xí)脫口秀與新喜劇創(chuàng)作方式，比如他們每日有讀本會，每個編劇都把自己創(chuàng)作的東西進(jìn)行分享，大家群策群力。還可以組建創(chuàng)作班底，以團(tuán)隊方式進(jìn)行演出和匯報，激發(fā)創(chuàng)作激情?！?他還特別提出，時代在變化，曾經(jīng)的聽覺藝術(shù)，現(xiàn)在發(fā)展成視聽藝術(shù)，甚至應(yīng)用到多媒體、AI技術(shù)等，要完成好的舞臺表演，一定要有好的導(dǎo)演輔助完成。好的導(dǎo)演對作品的幫助很大，可以組成團(tuán)隊，出謀劃策。

黑龍江省曲藝團(tuán)副團(tuán)長劉驥則認(rèn)為創(chuàng)新不是全盤吸收，“相聲的優(yōu)勢是與時俱進(jìn)，創(chuàng)新不僅僅是表演形式上的改變，是作者對當(dāng)下和以后觀眾需要什么，流行什么的一種預(yù)判和捕捉，對新媒體新形勢真正的了解，不人云亦云，選擇性吸收的一個過程。”

支招—緊隨時代浪潮，深潛生活沃土

文藝創(chuàng)作緊隨時代，至關(guān)重要。當(dāng)下，隨著信息媒介的迅猛發(fā)展，觀眾對喜劇內(nèi)容的需求日益趨向多樣化，這對相聲小品等傳統(tǒng)喜劇形式提出了新的挑戰(zhàn)——如何在堅守藝術(shù)正道的同時提升作品質(zhì)量并增強幽默感，成為所有從業(yè)者密切關(guān)注的議題。如何提升創(chuàng)作水平，幾位創(chuàng)作者也紛紛“支招”，結(jié)合自身實踐總結(jié)“訣竅”。

原北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)曲藝作家趙福玉表示，好相聲要善于自嘲、講究圓潤、合乎情理。從創(chuàng)作方法上講，打造優(yōu)秀作品不能靠上臺“撞”，而要經(jīng)過精心設(shè)計，用“包袱”去體現(xiàn)主題立意、講述故事、塑造人物。

深厚的生活積淀對相聲創(chuàng)作而言至關(guān)重要。北京市文聯(lián)副主席、北京曲協(xié)主席、中國廣播說唱團(tuán)相聲表演藝術(shù)家李偉建認(rèn)為，好作品應(yīng)能喚起生活記憶、調(diào)動生活感悟。同時，不要忽視用傳統(tǒng)相聲的眼光與技巧提煉生活?！皟?yōu)秀的傳統(tǒng)相聲是創(chuàng)作的靈感錦囊，業(yè)界要汲取精華、弄懂弄通、發(fā)揚傳承?！?/p>

身為中國鐵路文工團(tuán)的編劇，張萌杰每年都會在一線跟職工朋友進(jìn)行交流，“深入生活，扎根人民，這句話是搞好創(chuàng)作的指導(dǎo)性綱領(lǐng)。好的作品一定是跟觀眾有共鳴的，不是我們自我欣賞自我判定的。生活比想象的要多彩，聽百姓講故事，遠(yuǎn)比我們坐在家里生動鮮活的多，要善于從生活當(dāng)中找到關(guān)鍵鑰匙?！?/p>

安徽省曲協(xié)副主席、馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校副教授栗亮一直在堅持小品創(chuàng)作，稱自己是一名“野生”作家的他認(rèn)為，創(chuàng)作“要避免主題作文、直抒胸臆，避免就圖一樂，而應(yīng)笑里有思，避免高高在上，倡導(dǎo)‘觸地接網(wǎng)’”。同時，他建議，可以通過開展原創(chuàng)類文本作品的征集、比賽活動，搭建更多的交流、培訓(xùn)、交易平臺，從其他的文藝團(tuán)體，如作協(xié)、劇協(xié)、影協(xié)等中爭取人才，充分發(fā)掘和團(tuán)結(jié)人才。

中國曲協(xié)有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，本次活動之后，中國曲協(xié)將有針對性地建立相聲小品重點選題項目，同時擬成立相聲小品創(chuàng)演團(tuán)隊，并組建相聲小品創(chuàng)演提升計劃專家委員會，對各團(tuán)隊進(jìn)行專業(yè)化常態(tài)化輔導(dǎo)，打造年度相聲小品創(chuàng)演提升計劃成果匯報演出，充分發(fā)揮相聲小品創(chuàng)演提升計劃的示范帶動作用。

正如中央廣播電視總臺文藝節(jié)目中心副召集人，2023、2024年春晚總導(dǎo)演于蕾在主旨發(fā)言中所表達(dá)的，希望通過提升計劃看到滿目俊才出精品，帶來讓百姓真正期待的、有智慧的歡樂，央視春晚將搭好臺，歡迎相聲小品英才們來唱戲。我們也期待著，通過這次提升計劃，相聲小品從業(yè)者增強語言類精品創(chuàng)作的自覺和擔(dān)當(dāng)，充分汲取古今中外幽默藝術(shù)的智慧，潛心研究創(chuàng)作規(guī)律、深入生活發(fā)掘素材、精心打磨作品，讓人民在舞臺上看到越來越多的反映現(xiàn)實生活、表現(xiàn)群眾真情實感、深受百姓喜愛的語言類精品節(jié)目，讓相聲小品這門藝術(shù)在新時代綻放異彩。

（責(zé)任編輯/鄧科）