商品拍攝是一門具有創(chuàng)意的技術(shù)，虛與實(shí)的變化之間，傳遞著自己的想法、感受、概念，也承載著對商品的描繪與說明，淺景深的虛化效果，是一種很好的詮釋商品特征的技術(shù)與手段，不管是專業(yè)商品攝影師還是從事相關(guān)工作人員，都要責(zé)無旁貸地學(xué)好景深、運(yùn)用景深、駕馭景深，因?yàn)樵谏唐放臄z中景深會給你帶來意想不到的驚喜。

攝影界流行一句話，無景深不攝影，職業(yè)院校電子商務(wù)專業(yè)商品拍攝也不例外，要拍攝出精美具有吸引力的商品圖片，經(jīng)常要用到景深。由于商品拍攝基本屬于近距離靜物拍攝，我們在商拍中主要是運(yùn)用淺景深。一般地，商品主體構(gòu)圖在醒目位置，旁邊加了相關(guān)道具或裝飾物做背景，起陪襯作用，然后利用淺景深將背景道具模糊虛化處理，從而更加襯托出主體，使主體商品更具有吸引力，這種表現(xiàn)方法，在商品拍攝技術(shù)中稱為“背景虛化法”。

商品拍攝中運(yùn)用背景虛化法拍攝商品的常見形式

虛化背景，突出主體

在商品拍攝中，主體指向性比其他攝影類型要更明確，拍攝時(shí)，盡可能使商品主體地位更加突出，而把背景及道具等次要元素虛化處理，更能強(qiáng)化主體商品。這也是大多數(shù)商品照片的慣用拍攝手法，特別是對于小件商品的拍攝更是如此，（見圖一：食品飲料類商品）

帶有道具等裝飾物的商品拍攝，虛化道具，突出主體

在商品拍攝中，為了增加畫面的吸引力，經(jīng)常布置與商品某方面相關(guān)聯(lián)的恰當(dāng)?shù)谰?，拍攝時(shí)為了是突出主體，淡化道具吸引力，經(jīng)常對道具進(jìn)行虛化處理，使受眾注意力集中在主體商品。（見圖二：帶有道具商品，虛化道具拍攝）

商品本身包含主要和次要部分的拍攝，虛化商品次要部位，突出主要部位

在商品拍攝中，商品本身不同部位重要性程度不同，為了突出主要部位，淡化次要部位，拍攝時(shí)經(jīng)常將商品次要部位進(jìn)行虛化處理，使受眾注意力集中在商品主要部位。例如，景泰藍(lán)手鐲、手表等商品，手鐲鏤空裝飾紅花、手表表盤屬于主要部位，接頭次要處、表帶等次要部位做虛化處理。（見圖三：手鐲次要處、手表表帶虛化拍攝）

攝影技術(shù)中影響景深的三個要素及與景深的具體關(guān)系

攝影技術(shù)中影響景深的三個要素是光圈、鏡頭焦距和拍攝距離

在拍攝過程中，對焦完成后，焦點(diǎn)前后呈現(xiàn)清晰圖像的范圍，叫做景深。攝影技術(shù)中，景深是一個比較特殊的概念，相機(jī)上沒有一個專門的裝置用來調(diào)節(jié)景深，每次拍攝的具體景深大小，都是間接獲得的，并且由該次拍攝中的三個參數(shù)決定：一是拍攝時(shí)數(shù)碼相機(jī)的光圈大小，二是拍攝時(shí)鏡頭的焦距大小，三是拍攝距離，即拍攝時(shí)拍攝主體與鏡頭之間的距離。

攝影技術(shù)中獲得景深的大小與三個要素的具體關(guān)系

在拍攝時(shí)相機(jī)光圈大小、鏡頭焦距、拍攝距離都會影響景深的大小，具體為：

光圈大小：光圈對景深的影像較為明顯，一般地，拍攝時(shí)所用光圈越小，獲得景深越大；所用光圈越大，獲得景深越小。

鏡頭焦距：鏡頭焦距也能影響景深，拍攝時(shí)所用鏡頭的焦距越短，景深越大；所用鏡頭焦距越長，景深越小。

物體的拍攝距離。顯而易見，物體的拍攝距離越遠(yuǎn)，景深越大；物體的拍攝距離越近，景深越小。

采用大光圈拍攝是最有效的調(diào)景深方法

理論上來講，要想獲得較好淺景深效果，可以采用大光圈、長焦距鏡頭、靠近物體拍攝的方法來實(shí)現(xiàn)，但在實(shí)際拍攝時(shí)，由于鏡頭焦距的局限性，特別是定焦鏡頭無法改變焦距，小范圍變焦鏡頭也不能滿足景深調(diào)節(jié)。由于拍攝位置不能隨意移動，拍攝距離在大多情況下，也很難自由改變。但是，相機(jī)的光圈大小可以很方便地在機(jī)身調(diào)節(jié)，要想獲得淺景深效果，最方便最符合實(shí)際的方法是采用大光圈拍攝。

運(yùn)用背景虛化法拍攝商品的技術(shù)支持

采用大光圈拍攝商品是獲得較好淺景深的首要技術(shù)支持

我們根據(jù)景深決定因素可知，采用大光圈拍攝商品，是獲得淺景深最方便的方式，因此，采用背景虛化法拍攝商品的最佳技術(shù)支持是采用大光圈拍攝，可以采用光圈優(yōu)先（A）模式或者手動（M）模式，首先保證大光圈參數(shù)設(shè)置，然后調(diào)整合適的快門及感光度等，使曝光正常。例如，我們以景泰藍(lán)手鐲盒及其他手鐲為道具道具拍攝藍(lán)色紅花鐲子主體，左邊圖四1為大光圈拍攝，獲得較好的背景虛化效果，右邊圖四2為小光圈拍攝，背景道具和主體一樣清晰，幾乎無虛化（見圖四）。

背景虛化法技術(shù)支持二：采用單點(diǎn)對焦，且對焦點(diǎn)正確落在主體物上

我們運(yùn)用背景虛化法拍攝商品時(shí)，采用大光圈拍攝，獲得了較好的淺景深效果，但是，我們希望的虛化效果是：背景和道具等次要部分作虛化處理，拍攝主體必須是清晰的，如果將主體虛化了，道具等其他部分反而清晰，雖然運(yùn)用了淺景深技術(shù)，但這樣的虛化效果是錯誤的表現(xiàn)手法，喧賓奪主，適得其反。

那么怎樣才能正確運(yùn)用背景虛化法呢，首先要采用單點(diǎn)對焦模式，然后將對焦點(diǎn)正確落在主體物上。除此以外，在拍攝前商品擺放時(shí)，要注意道具與主體物要錯開，可以將道具放在背景位置，也可將道具放在前景位置。例如，我們以膠卷盒為道具采用背景虛化法拍攝相機(jī)，主體物為相機(jī)，必須對焦清晰，膠卷盒為道具，作虛化處理，我們除了采用大光圈拍攝，還采用了單點(diǎn)對焦模式，左邊圖五1將對焦點(diǎn)落在主體物相機(jī)上，是正確的的虛化效果，右邊圖五2將對焦落在道具膠卷盒上，膠卷盒清晰，主體物相機(jī)反而模糊，是錯誤的虛化效果（見圖五）。

背景虛化法技術(shù)支持三：拍攝角度采用平拍或斜拍方式，盡量使主體與道具及背景分別在不同焦平面內(nèi)

我們運(yùn)用背景虛化法拍攝商品時(shí)，采用大光圈，而且采用單點(diǎn)對焦，對焦點(diǎn)正確落在主體物上，但不一定能拍攝出合格的突出主體、背景道具虛化的淺景深照片，我們所選擇的拍攝角度也非常重要，要盡可能地采用平拍或斜拍方式，讓主體物和道具及背景等分別處在不同焦平面內(nèi)，只有這樣，相機(jī)對焦時(shí)才能做到讓主體物聚焦清晰，而處在其他不同焦平面的道具背景才能做到虛焦，獲得虛化效果。例如，我們糖果盒和糖果盤為道具拍攝食品類商品多粒糖果，左邊圖六1選取的拍攝角度是斜拍方式，獲得了較好的糖果清晰道具模糊的淺景深效果。右邊圖六選取的拍攝角度是垂直向下俯拍，雖然采用了大光圈和單點(diǎn)對焦，且對焦點(diǎn)正確落在主體物糖果上，也無法獲得背景道具虛化效果，原因是采用垂直俯拍角度，對相機(jī)鏡頭來說，主體糖果和道具處在同一個焦平面上，對焦后模糊效果相同（見圖六），無法獲得主體清晰、背景模糊 的效果。

采用背景虛化法拍攝商品的意義

商品拍攝中，消費(fèi)者需要重點(diǎn)關(guān)注的是商品主體，為了增加商品圖片樣張的吸引力，對于承載商品信息的畫面，也需要一些必備的背景及道具來襯托商品主體，但在拍攝時(shí)如果讓這些道具和背景，與商品主體一樣清晰突出，勢必會干擾主體，這時(shí)學(xué)會利用淺景深做好主體與次要部分的虛實(shí)效果，可以使商品照片更具有吸引力，更富有創(chuàng)意，更能讓人記住。獲得淺景深的主要方法是加大光圈，并對突出的商品主體對焦，讓其他無關(guān)緊要的背景或道具變得模糊，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體，并最大限度上降低對主體的干擾作用。[2]借用攝影大師胡國慶的話，用經(jīng)典的手法，拍攝常見的題材，卻傳遞出全新的個人表述，在虛與實(shí)的變化間，傳遞著自己的想法、感受、概念，并清晰刻上自己的風(fēng)格烙印。我們所討論的背景虛化法拍攝商品，正是如此。

（作者單位;長沙財(cái)經(jīng)學(xué)校）