近些年伴隨著我國新媒體發(fā)展速度的全面加快，新聞宣傳工作者對傳播手段、傳播模式的全方位創(chuàng)新，改善新聞主題傳播的影響力，成為了新聞工作者的重點研究課題。中央、省市及地方各級媒體紛紛加強了融媒體平臺的建設(shè)，并深入貫徹落實了融媒體建設(shè)戰(zhàn)略。作為主流媒體，如何在較短時間內(nèi)做好主題報道的策劃，改善新聞主題報道的傳播力、影響力成為了新聞媒體的重點研究課題。在這一過程中，媒體需始終以報道為主線，堅持移動優(yōu)先策略，展現(xiàn)出新媒體平臺具有的優(yōu)勢和價值，創(chuàng)新新聞內(nèi)容的傳播模式，進(jìn)一步拓寬傳播渠道，提高新聞主題報道的影響力。在這一過程中，鏡頭語言可以發(fā)揮出重要作用[1]。

鏡頭語言概述

所謂鏡頭語言，主要指的是在視頻媒體中，依托于燈光、聲像、音樂、圖像等眾多元素的融合運用，實現(xiàn)對情感、思想、意境的表達(dá)，可以為受眾帶來身臨其境感，以幫助受眾理解故事、人物。

基于圖像角度來看，通過鏡頭語言，可以站在不同的拍攝角度，通過對焦距、鏡頭、色片、灰片、電子快門、光圈等方面的調(diào)整，以塑造不同的情感及氛圍。例如利用近景鏡頭，可以凸顯人物情感；利用遠(yuǎn)景鏡頭，可以展示場景的開闊；通過快速剪輯鏡頭和移動鏡頭，可以表現(xiàn)出人物的緊張情緒和刺激情緒；通過穩(wěn)定運動鏡頭，可以凸顯環(huán)境的平靜和溫馨。

基于音樂和聲效角度來看，依托于鏡頭語言，可以與不同的音樂及聲效配合，進(jìn)而塑造不同的情感氛圍。例如，通過高亢的音樂聲效，可以凸顯緊張氛圍、沖突氛圍；通過輕柔的音樂聲效，可以凸顯安靜氛圍，讓受眾融入角色和事件，進(jìn)而感受其內(nèi)涵。

基于燈光角度來分析，通過鏡頭語言，可以利用不同的燈光效果，塑造不同的環(huán)境氛圍。例如，明亮燈光可以展現(xiàn)出陽光和希望；黯淡燈光可以展現(xiàn)出悲傷及恐懼；通過背景和色彩的融合搭配，可以帶來不同的意境，例如紅色代表熱烈，藍(lán)色代表冷靜。

借助鏡頭語言提高新聞主題報道的傳播影響力實踐

人物拍攝角度的選取

人物角度的選取需要從人物關(guān)系、情感入手，也就是在對拍攝對象進(jìn)行選擇之前，需要了解人物的背景和信息，從中選擇信息較為豐富或者是關(guān)聯(lián)度多元化的人物，將其作為拍攝核心對象。

例如，在對“23·7”特大暴雨的采訪中。2023年7月31日，北京市遭遇了140年一遇的特大汛情，房山區(qū)作為重災(zāi)區(qū)之一，人民群眾的生命財產(chǎn)安全受到了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。雨情就是警報，災(zāi)情就是命令。7月29日-8月3日期間，攝像記者連續(xù)參與了房山區(qū)防汛視頻調(diào)度會、琉璃河鎮(zhèn)受困人員轉(zhuǎn)移安置等宣傳報道，乘坐沖鋒舟深入受災(zāi)中心，拍攝記錄黨政領(lǐng)導(dǎo)干部、消防官兵、志愿者等珍貴的救援瞬間。在8月3日凌晨1：30結(jié)束報道后，攝像記者接到了前往十渡鎮(zhèn)汛情重災(zāi)區(qū)采訪報道任務(wù)，義無反顧奔赴防汛搶險救災(zāi)一線，用最樸素的文字、聲音和影像，盡可能立體化地反映救災(zāi)搶險一線那一幕幕真實而感人的場景。在受災(zāi)最嚴(yán)重的十渡鎮(zhèn)十渡村采訪時，很多基層干部根本來不及接受采訪，攝像記者只能跟隨他們一起，記錄他們救災(zāi)當(dāng)時最真實的場景。攝像記者看到，他是村干部跋山涉水，過斷橋翻峻嶺，只為將“失聯(lián)村”的受災(zāi)信息傳遞出去；他是鎮(zhèn)干部，徹夜奮戰(zhàn)，不畏艱險，只為保全群眾生命財產(chǎn)安全；他是普通群眾，將自家米缸菜地僅存的食物背到防汛一線人員身邊，只為“戰(zhàn)士們”不用空腹作戰(zhàn)。4 位火車司機(jī)組成的黨員先鋒小隊，小心翼翼地的觀察著前方的鐵路，為確保安全行駛?cè)硇牡氐耐度氲奖韭毠ぷ髦?。房山區(qū)應(yīng)急搶險救災(zāi)隊員們拿出黨旗，在紅色的鐮刀錘子旗幟下宣誓要完成好進(jìn)山任務(wù)，救出更多的受困群眾。隨著火車一路疾行，穿越了大量隧道，在經(jīng)過近2 個多小時的顛簸后，記者順利抵達(dá)十渡火車站。8 月4 日13：00，火車站內(nèi)外已經(jīng)聚集了大量受災(zāi)民眾，經(jīng)了解他們將乘坐“搶57001號”臨時客運列車轉(zhuǎn)運到安全地帶，這是暴雨被困一周后，首個臨時客運專列，“搶 57001 號”臨時客運列車承載了大家的希望。列車上的攝像人員用攝像機(jī)捕捉到了寶貴的瞬間：4名列車駕駛員作為一支黨員先鋒隊，仔細(xì)地注視著前面的鐵軌，將自己的全部精力都集中在了工作上，保證行車的安全性。攝像師架著相機(jī)，圍繞著“搶57001號”，對十渡鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)，對十渡鎮(zhèn)防汛救災(zāi)臨時指揮部統(tǒng)籌調(diào)度的區(qū)領(lǐng)導(dǎo)、十渡鎮(zhèn)主要領(lǐng)導(dǎo)、救援隊伍以及外鄉(xiāng)省親的老鄉(xiāng)進(jìn)行了拍攝。雖然被困在這里已經(jīng)很多天，但依然精力充沛，對即將到來的新生活充滿了期待，當(dāng)火車駛進(jìn)車站時，他們或哭或笑，或百感交集，攝像人員及時定格了這一瞬間，成為了珍貴的歷史資料。

再比如，武漢的 ICU，因為媒體的采訪時間比較短，因此央視記者在采訪時，選取了孫丹平的治療經(jīng)驗，記錄了她患病時的心理狀況狀、兩次高強度手術(shù)后的狀態(tài)，最后是她的康復(fù)。圖片為孫丹平治療時的現(xiàn)場抓拍，記錄了病人在新冠肺炎疫情下從住院到出院的過程，突出了人物的情緒。

事件拍攝角度的選取

事件拍攝角度的選取需注意可以顯現(xiàn)出主要信息。例如在“23·7”特大暴風(fēng)雨發(fā)生后，房山區(qū)融媒體中心作為區(qū)內(nèi)主流媒體，是房山區(qū)委區(qū)政府聯(lián)系群眾的重要宣傳輿論陣地，講好房山故事，傳播房山好聲音，記錄制作出精良的廣播電視融媒體節(jié)目是房山記者的首要任務(wù)。攝像人員了解十渡基本情況后，由于當(dāng)時衛(wèi)星電話信號原因難以與房山區(qū)融媒體中心聯(lián)系，攝像以多年從業(yè)的專業(yè)性和敏銳性，理順脈絡(luò)脈落，確定拍攝方向。決定做好4個方面的工作：做好《房山新聞》鐵路“生命通道”這一選題；挖掘?qū)ふ沂涉?zhèn)防汛救災(zāi)典型人物事跡；記錄好十渡居民生產(chǎn)生活自救，守望相助情況；配合十渡鎮(zhèn)政府真實記錄下十渡損毀情況，認(rèn)真做好臺賬。因為此時的十渡鎮(zhèn)宣傳科的攝像機(jī)等設(shè)備已經(jīng)全部被洪水損毀，工作人員手機(jī)也沒電，充電寶有限，領(lǐng)導(dǎo)還要打衛(wèi)星電話向外求援。只有記者手中還有設(shè)備，攝像記者成為記錄下這歷史時刻的重要一環(huán)。8 月 4 日 16 點，“搶 57001 號臨時客運列車”滿載著1050名群眾，駛離大山，開往燕山火車站。在記者的鏡頭下，受困群眾有序上車，揮手向前線的工作人員的致意。有的村民接受了記者的采訪，他們對政府的“生命通道列車”都贊不絕口，十分感恩。身處重災(zāi)區(qū)的攝像人員，通過拍攝貫通京原鐵路十渡站至燕山站的生命線、當(dāng)?shù)胤姥磽岆U抗災(zāi)的感人事跡、道路、橋梁等基礎(chǔ)設(shè)施損毀情況，記錄了洪災(zāi)過后留下的滿目瘡痍，留下的是一片廢墟和泥濘的土地，也記下了黨員干部們齊心協(xié)力、共克時艱的一幕幕，展現(xiàn)了房山區(qū)的抗洪精神，為《京原鐵路十渡站至燕山站——房山區(qū)十渡鎮(zhèn)防汛搶險救災(zāi)生命線》《一筐蔬菜一份真情》等新聞的報道奠定了堅實的基礎(chǔ)。新聞一經(jīng)報道，受到房山區(qū)有關(guān)部門的高度評價，也為房山區(qū)委、區(qū)政府進(jìn)一步開展十渡鎮(zhèn)災(zāi)區(qū)的建設(shè)工作，積累了詳細(xì)的資料。

另外，在拍攝過程中，身為攝像師，還可以用捕捉人物對話的方法，用細(xì)節(jié)來突出人物之間的聯(lián)系，建立起關(guān)系空間，比如病人和家屬之間的視頻通話，比如孫丹平和家庭成員之間的視頻通話。這種鏡頭語言，可以在限定的時空中，將各種關(guān)系都表現(xiàn)得淋漓盡致，還能給后面的素材整合和創(chuàng)作提供更多的可能，不僅能夠保留現(xiàn)場聲音，還能夠確保消息的質(zhì)量。其次是拍攝事件，在新聞報道中，過程性記錄至關(guān)重要，既需要抓住人物動作，還需要抓住情感爆發(fā)點。例如，人物在某一時刻的精神狀態(tài)和眼神，只有做到拍攝過程的細(xì)致入微，才可以讓情感得以外化。例如，在重癥病房中，醫(yī)生握住患者的手、患者依靠在護(hù)士人員身上、治療時醫(yī)護(hù)人員不經(jīng)意地保護(hù)動作等，都可以成為新聞報道提高傳播影響力的精彩畫面[3]。最后，拍攝細(xì)節(jié)，在武漢重癥病房ICU系列新聞報道中，總臺記者通過鏡頭語言，抓住現(xiàn)場細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出了醫(yī)務(wù)工作人員的辛苦。例如眼鏡上的水珠、找不到的血管、醫(yī)護(hù)人員直不起來的腰。通過這些細(xì)節(jié)，可以讓受眾了解到醫(yī)護(hù)人員抗擊疫情、救治人民的辛苦和不易。只有通過抓住這些細(xì)節(jié)，才可以讓受眾感受到醫(yī)者仁心，傳遞社會主義核心價值觀。

借助鏡頭語言提高新聞主題報道的傳播影響力思考

靈活運用鏡頭語言

目前在新聞報道過程中，比較常用到的鏡頭語言包括推、拉、搖、移、跟、甩、升降。推主要指的是沿著被拍攝主體所在方向，讓攝像機(jī)向前推進(jìn)，或是通過對鏡頭焦距的變動處理，讓畫面框架可以從遠(yuǎn)到近，實現(xiàn)與拍攝主體距離的不斷縮短。通過這種方式，可以改變觀眾的視覺空間，引導(dǎo)受眾視線；拉主要指的是在拍攝過程中，攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被拍攝主體，或是通過對鏡頭焦距的變動處理，讓框架可以從近到遠(yuǎn)。拉與推鏡頭完全相反，但是其創(chuàng)作規(guī)律和一般性要求基本相似，差距在于，在推鏡頭的過程中需要以落幅為核心，而在拉動鏡頭時需要以起幅作為核心；搖主要指的是攝像機(jī)機(jī)位維持不動，利用三腳架活動底盤，對攝像機(jī)的光學(xué)鏡頭軸線進(jìn)行對應(yīng)的調(diào)整。在搖鏡頭使用過程中，需要始終保障其目的性，拍攝速度適當(dāng)合理，讓觀眾視覺產(chǎn)生微妙性變化，并保障和整體畫面的和諧性；移主要指的是把攝像機(jī)架在活動物體上，伴隨著物體的運動而不斷運動。這種拍攝手法會讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感，尤其是對于現(xiàn)場報道來說，這種鏡頭語言的運用可以為觀眾帶來現(xiàn)場感；跟指跟拍指的是跟推，包括跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等多種攝像手段手，跟拍的技巧較為豐富，可 讓觀者視線總是緊緊地鎖定在被攝人體和物體上；甩是指甩鏡頭，是從一個被攝體甩向另一個被攝體，表達(dá)劇烈的轉(zhuǎn)變，用作場景轉(zhuǎn)換；升降是指拍攝時的鏡頭上升和下降。

使用無技巧的真實記錄法

在進(jìn)行新聞報道時，無技巧主要指的是通過簡單的拍攝手法，對新聞場景進(jìn)行客觀記錄，是還原新聞事件真實性的重要拍攝手段。一般使用到的是長鏡頭和抓拍的方式。在抓拍時，記者需要對新聞現(xiàn)場有價值的畫面進(jìn)行及時捕捉，要求抓拍畫面有較強的感染力和震撼力。新聞攝像主要是用于對新聞事件的真實記錄，必須要保證其內(nèi)容的真實性。因此，作為新聞工作者，需要牢記個人職責(zé)，捍衛(wèi)媒體形象。因此，在進(jìn)行新聞攝像時，不能利用概括、綜合、虛構(gòu)故事情節(jié)的拍攝方法。而是需要在掌握現(xiàn)場信息的情況下，基于當(dāng)事人口述和現(xiàn)場證據(jù)的搜查，拍攝真人真事，從中選擇比較具有代表性和典型性的事件形象、瞬間形象，展現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的人情百態(tài)和事件發(fā)展態(tài)勢。并依托于對拍攝手法、構(gòu)圖的合理調(diào)整，轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)形象，呈現(xiàn)于新聞平面。這就代表著在拍攝時，攝像記者需要始終保持機(jī)敏性和能動性，始終秉承事實性的基本原則對事物進(jìn)行抓拍，凸顯主題，避免擺拍。并在發(fā)現(xiàn)拍攝內(nèi)容存在爭議時，及時站出來澄清，端正工作態(tài)度，優(yōu)化個人綜合素質(zhì)，從根源上捍衛(wèi)新聞攝像的真實性。

真與美的統(tǒng)一

在新聞傳播中，鏡頭語言是主要載體，也是新聞攝影的靈魂所在，更是進(jìn)一步提升新聞主題報道傳播影響力的核心手段。鏡頭語言作為一種較為特殊的語言表達(dá)形式，主要是以畫面為手段，通過獨具特色的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力來傳遞新聞主題和思想情感。近些年中央及地方各級媒體十分關(guān)注新聞鏡頭語言表達(dá)的創(chuàng)新運用，通過新聞鏡頭語言的合理運用，除了可以提高新聞主題的傳播力、影響力、公信力，還可以增強廣大人民群眾對媒體工作的認(rèn)可和理解，營造出更為良好的輿論氛圍。在新聞報道過程中，“真”是重點，其主要指的是新聞報道的真實性；“美”是藝術(shù)魅力，需要通過鏡頭語言來進(jìn)行表達(dá)。在拍攝時，要求畫面內(nèi)容真實，始終堅持著從群眾中來、到群眾中去的基本原則，加強對群眾關(guān)心的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等新聞報道，并做好拍攝工作。結(jié)合受眾審美需求，實現(xiàn)對拍攝角度、鏡頭語言的合理選擇。

綜上所述，伴隨著近些年我國媒體融合速度的日益加快，新聞主題報道面臨的挑戰(zhàn)也不斷增多，基于融媒體語境之下，如何提高新聞主題報道的傳播力和影響力，成為成為了亟待解決的重點問題。本文以新冠肺炎疫情發(fā)生時的新聞報道為實例，分析了其新聞作品傳播過程中的鏡頭語言特征，并提出了利用鏡頭語言提高新聞主題報道傳播影響力的建議，旨在為我國新聞傳播提供一定的參考和借鑒。未來，作為攝像工作人員，需要發(fā)揮出各大融媒體平臺具有的作用和價值，利用移動設(shè)備，在新聞主題報道中通過對人物、事件拍攝視角、方法的合理選擇，傳播我國社會主義核心價值觀，為傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型和發(fā)展提供有力支持。

（作者單位：北京市房山區(qū)融媒體中心）