三門峽上村嶺虢國墓地占地規(guī)模較大，內容豐富，出土了許多不同種類的文物精品。經過20世紀50年代和90年代兩次發(fā)掘共出土文物近3萬件，文物種類包括金、銅、鐵、玉、石、陶、竹、木等。特別是出土的玉器，質地細膩、種類繁多、制作精美，共有800余件仿生動物玉雕，動物種類40余種。在這些精美的玉器中，有一些玉器紋飾上出現了大量密集且排列有序的陰刻線紋飾，其狀細若游絲，簡稱游絲工。

游絲工藝技術最早記載于明朝高濂的《遵生八箋·論古玉器》中，其說“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉流動，細入秋毫……，儼若游絲白描，毫無滯跡”。關于游絲工藝的起源和制作，學者歷來爭議不斷，關于起源有兩種觀點：一是認為起源于漢代，這主要受了高濂學說的影響；二是認為起源于春秋晚期。關于制作工藝，也有兩種觀點：一是認為“游絲刻”是金剛石質的尖峰刻具制作而成，因為金剛石的結晶體擁有鋒利的棱刻角；二是認為這種細密的陰刻線是細小勾砣工具運用熟練制作而成。微痕跡研究最早應用于石器，后來由于科技的發(fā)展，隨著帶景深擴展技術的數碼顯微鏡的出現，可以數百倍地放大玉器細節(jié)部位，并且利用三維圖像的重建功能，可以對玉器的微痕進行三維觀察和測量，更好地呈現玉器加工工藝遺留的痕跡信息。關于微痕跡方面的研究，張敬國研究凌家灘的玉器微痕跡，發(fā)現了在距今5300年前，中國已經有了砣的使用。楊益民等研究者利用新型數碼顯微鏡對西周倗國墓地綠松石珠微痕跡進行顯微觀察，并且對加工工藝進行了分析探討。鑒于此，我們采用日本基士恩VH5000型超景深顯微鏡對這件玉鳥進行數碼顯微放大觀察，對其鳥冠部的加工工藝進行探討。

一、觀察和探討

（一）陰線刻劃痕跡肉眼觀察及討論

這件玉鳥（圖1）為青白玉。青白色，大部受沁呈黃白色。玉質細密，潤而微透。圓睛巨冠，勾喙挺胸，長尾后擺，單足直立。兩面所飾紋飾相同，冠上飾細如發(fā)絲的陰線紋，胸部飾回紋，尾部飾陰線羽紋。勾喙處一圓穿。高5.2厘米，寬3.8厘米，厚0.55厘米。這件玉鳥冠部的陰線紋在沒有使用設備觀察時，給人的感覺是陰線平行且流暢，這一點可以從玉鳥的拓片（圖2）中看出。

（二）陰線刻劃痕跡顯微鏡下不同倍數的觀察及討論

選取玉鳥冠部未受侵蝕的部位進行顯微觀察，在20倍放大的觀察下（圖3），陰線部分平行，部分陰線走向發(fā)生改變，陰刻線呈現出一道道凸棱，這些凸棱有粗有細，即使是同一條陰刻線，凸棱也有一段粗一段細的現象。在50倍放大的觀察下（圖4），陰刻線刻劃過程中形成的凸棱，凸棱有寬有窄，凸棱底部橫截面多呈“V”字形，凸棱的棱脊有崩缺現象，極個別陰刻線有駁接現象。在100倍放大的觀察下（圖5），發(fā)現陰刻線凸脊多高聳，凹洼多深徹，棱脊和凹底落差較大，各個凸棱間呈現厚度不均的現象，極個別溝底斷面呈“U”形。凸脊兩壁上出現崩缺或晶粒狀凸點現象。發(fā)現有一條陰刻線刻劃到另一條陰刻線的底部，凸棱呈細小斷裂。在200倍放大的觀察下（圖6），溝底呈明顯的“V”形和“U”形，溝底有晶粒狀凸點或細小粒狀凹陷，“V”形溝底銳利，“U”形平緩，溝底散布細小晶團狀凸點。凸脊壁上有明顯的晶狀體點，凸脊的脊椎頂部尖銳的脊峰消失，呈現一條坑洼不平的脊線。

從以上的顯微放大圖像可知，這件玉鳥的冠部陰線紋是使用手持工具刻劃而成的。因為手持工具刻劃細密陰線紋在陰線的間距上難以做到等間距，這就造成了陰線凸棱有寬有窄、棱脊有粗有細，并伴隨著刻劃陰線的進行，凸棱壁上和溝底有崩缺或晶粒狀凹凸點現象。有時陰線刻劃不明顯，就會在同一條陰線上反復同向刻劃，形成“U”形溝底，如圖6中的第二條溝底。在肉眼觀察有限的情況下，刻劃陰線稍不注意就會使工具刻劃到相鄰的陰線上，在棱脊上出現刻劃痕跡，如圖6中的第二條棱脊上有條刻劃痕跡。

（三）陰線刻劃痕跡拋光痕跡和討論

玉鳥冠部的陰線紋平滑光整，借助三維景深顯微鏡選取玉鳥冠部未受侵蝕的部位，截取圖7（50倍放大）右上角粗綠線的部分，進行三維立體重建（圖7左上角部分）。并且用測量功能發(fā)現玉鳥冠部陰線紋部分并不在一個平面上，而是存在約0.2毫米的落差，并且是中間凸邊緣薄（圖7左上角橫截面圖和下方圖）。這表明玉鳥冠部陰線紋刻劃完整后，再在表面進行拋光，在表面打磨拋光過程中，邊緣打磨比較用力，中間打磨用力較小，這也可以從圖3中看出，鳥冠部中部的陰刻線棱脊被磨去的較少，而邊緣陰刻線的棱脊則被磨去的多一些，棱脊的頂峰形成的面大一些，也就是說鳥冠部的陰線中部棱脊尖銳些，邊緣鈍一些。

圖8（200倍放大）為截取3條陰線的寬度，用顯微鏡重建功能重建了3條陰線的立體圖。從圖8中可知3條陰線的截取從第一條陰線的脊部到第三條的溝底部，3條陰線總寬度大約878.66微米，每條陰線的寬度約0.3毫米。在約1毫米的距離上刻劃出來3條陰線，這樣的工具不僅要尖利，而且硬度也要強。河南省南陽市桐柏縣一號春秋墓中也出土了一件玉虎形佩，其身體上的背部鬃毛也是平行排列的陰線紋，寬約0.436毫米，深約0.355毫米。其中代表鬃毛的細陰刻痕，總體看來相互之間間隔均勻，方向不改變時刻痕的寬度和深度較為一致，陰微痕特點表明虎形佩的陰刻紋飾是以添加解玉砂的旋轉砣具制成。

對比鳥冠部陰刻線圖4和虎形佩鬃毛陰刻線圖9，可知鳥冠部的陰刻線明顯沒有虎形佩鬃毛部位陰刻線平行，陰刻線之間的間距不均勻，并且刻痕的寬度和深度也不一致。因此，更加確定這件玉鳥冠部的密集陰線紋是由工具刻劃制作而成。

二、陰線紋刻劃工具的討論及相關問題

“他山之石，可以攻玉”是古代玉匠對琢磨玉器的經驗總結。由于軟玉的硬度在6—6.5，對加工工具的選擇就比較少了，玉器紋飾的加工大部分是通過加工工具加解玉砂進行琢磨完成的。這件玉鳥的冠部細密陰線紋每條的寬度僅約為0.3毫米，這就要求工具不僅要尖利，而且硬度也要強。

三門峽虢國墓地M2001和M2009出土多件鐵刃銅器，北京科技大學韓汝玢教授等人研究了其中6件鐵刃銅器，其中2件為塊煉滲碳鋼，確認了人工冶鐵器物和隕鐵二者并存的使用現象，并進一步指出晉東南、豫西一帶很可能是中國早期冶鐵技術的中心地區(qū)。陜西韓城梁帶村出土的春秋早期的鐵刃銅削、鐵刃銅戈，都屬塊煉滲碳鋼，山西天馬曲村春秋早期也出土了一批鐵器殘片，這說明春秋早期之初，已經明確有了人工冶鐵制品，而且有了一定的數量、種類，分布地域較廣，加之制作精美程度及表現的技術特征，說明當時中原冶鐵技術已經比較成熟。

有學者對虢國墓地的一件鐵刃銅削進行了金相顯微觀察（圖10），顯示其制作是先將鐵刃鍛打成型，固定于鑄范之中并伸入型腔；然后鑄造銅質部分，注入的銅液填充鐵刃周圍的型腔，冷卻后即與鐵刃緊密結合，形成復合器物。

從圖10中我們可以看出鐵刃與銅質部分緊密連接，鐵刃鍛打成型，鍛打鐵刃部分的寬度小于0.4毫米，鐵刃部分再經過磨礪，完全有可能刻劃出寬度約為0.3毫米陰刻線。

三、結 語

綜上所述，虢國墓地的年代上限開始學者認為是在西周晚期，但近年來學者認為虢國墓地的年代上限為春秋早期之初。通過在超景深數碼顯微鏡下對玉鳥冠部“游絲工”微痕分析，筆者認為這件玉鳥冠部密集平行的陰線紋是由金屬工具刻劃制作而成，并且認為這種“游絲工”陰刻線工藝出現于春秋早期。