去年歲末，正當(dāng)眾多企業(yè)籌備策劃年會之際，一部名為《年會不能停！》的國產(chǎn)喜劇電影悄然進(jìn)入了公眾的視線。該片自上映以來，迅速獲得了廣大觀眾尤其是城市上班族群體的熱烈好評，觀眾在觀影過程中不僅被逗得捧腹大笑，也在情感上產(chǎn)生了強烈共鳴。這部影片在票房收益與觀眾口碑方面均表現(xiàn)出色：不僅在短短不到三十天的時間內(nèi)實現(xiàn)了超過12億的票房收益，豆瓣高達(dá)8.1分的評價更是讓其成為近五年內(nèi)豆瓣評分最高的國產(chǎn)喜劇電影。由于幫助年輕上班族釋放了一把在現(xiàn)實工作里壓抑許久的情緒，《年會不能停！》被善意戲稱為“打工人的爽文”“年度最應(yīng)景電影”。與其他多數(shù)喜劇影片顯著不同，該作品在為觀眾帶來歡聲笑語的同時，也傳遞了深邃的理想主義情懷，這使得觀眾在享受輕松娛樂的同時也能感受到一股內(nèi)在的精神力量?！赌陼荒芡＃　纷鳛橐徊磕甓荣R歲喜劇影片，成功融合了搞笑元素、諷刺意味以及理想情懷，實現(xiàn)了商業(yè)性、思想性與藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一，無疑成為了近年來國產(chǎn)喜劇電影的杰出代表。該片如何在有限的時長內(nèi)為觀眾呈現(xiàn)如此深刻而多元的情感沖擊和視覺享受，是一個值得深入探討并可供其他創(chuàng)作者從中汲取經(jīng)驗的研究課題。在筆者看來，影片的敘事是回答這一問題的關(guān)鍵。

美國學(xué)者西摩·查特曼在其《故事與話語：小說和電影中的敘事結(jié)構(gòu)》中提出“敘事”由兩個層面構(gòu)成：第一層是“故事層”，即按照自然時空和邏輯順序發(fā)生的事件本身；第二層則是“話語層”，指的是故事講述方式與技巧，即在講述事件時采取的視角、層次等。《年會不能停！》講述了一位工廠鉗工陰差陽錯被調(diào)職進(jìn)入都市企業(yè)人力資源部門，各方面的錯置致使一系列誤會發(fā)生，在主人公與周圍人的努力下，危機終于解除，大家各遂所愿迎來圓滿結(jié)局。從故事層來看，影片劇情完整，故事線清晰，不僅符合亞里士多德在《詩學(xué)》中對情節(jié)的基本要求，并且做到了情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、沒有一點多余的橋段；但在話語層上，一些改變正悄然發(fā)生。接下來，本文將從歷時層面對影片《年會不能停！》分為前后兩個部分進(jìn)行剖析，以便更全面地理解其敘事結(jié)構(gòu)；同時，從敘事線索、敘事模式、敘事手法三個維度，對影片展開共時層面分析。希望通過這樣的探討揭示觀眾在觀看這部影片時為何會產(chǎn)生輕松愉悅與熱血奮進(jìn)兩種層次的豐富觀感，并從敘事學(xué)的視角為其帶來更深入的思考和理解，以期為影片的敘事藝術(shù)和觀眾體驗貢獻(xiàn)新的解讀和啟示。

《年會不能停！》全片時長約一百二十分鐘，前半部分主要講述胡建林陰差陽錯從小鎮(zhèn)配件工廠調(diào)入都市大廠人力資源管理部門后，如何開啟自己新的職業(yè)生涯。作為只精通螺絲，熟悉零件制造的工廠鉗工，大公司職場環(huán)境讓主人公舉步維艱。影片前半部分圍繞主人公身處錯位處境中的搞笑遭遇展開。胡建林的格格不入不僅表現(xiàn)在不合時宜的西裝領(lǐng)帶、快節(jié)奏工作環(huán)境中的無所事事，更表現(xiàn)在他被“矩陣”“顆粒度對齊”等從未接觸過的詞語包圍，放在一個完全陌生的語言環(huán)境中。他需要適應(yīng)全新的職場生活、熟悉并掌握完全陌生的話語系統(tǒng)、與同事和上司打交道并承擔(dān)一系列與自身能力并不匹配的任務(wù)。

在約一個小時的時間里，影片通過胡建林引出職場不同維度的問題，展現(xiàn)了當(dāng)下大公司企業(yè)的職場生態(tài)。此時的主人公與莎士比亞筆下的福斯塔夫有著異曲同工之妙，作品以其為線索對職場生活展開不同層級、不同面向的描繪，為觀眾呈現(xiàn)了一幅職場生活的全景圖。胡建林不僅與普通職員、外包人員關(guān)系密切，而且與高管層也保持著和諧的關(guān)系，同時還與基層工廠保持著千絲萬縷的聯(lián)系。他的行動不僅在推動主線故事的發(fā)展，更從側(cè)面為觀眾呈現(xiàn)了職場生態(tài)切面。依照經(jīng)典編劇法，本片安排了兩位朋友協(xié)助主人公完成最高任務(wù)：一位工作勤懇卻被領(lǐng)導(dǎo)壓榨，能力優(yōu)秀卻只能自我PUA，是個性格軟弱任人拿捏的職場“社畜”；另一位是懷揣著理想主義的公司底層外包人員，盡管工作能力同樣出眾，但因?qū)W歷普通和性格叛逆，幾年來一直未能獲得正式聘用。影片干脆利落地介紹了兩位角色的職場遭遇，是對職場生態(tài)的個案式呈現(xiàn)。主人公的新職位是總公司的人事專員，對這一工作一竅不通的他在直屬領(lǐng)導(dǎo)的建議下做起“記人名”工作，而此時恰逢總公司裁員，這位能在大裁員之際進(jìn)入公司人事部門的新人被誤認(rèn)為是負(fù)責(zé)裁員的專職人員，他的“記人名”行為被誤認(rèn)為是裁員的暗示，因此同事們都對他產(chǎn)生了敬畏之情，認(rèn)為他是決定能否保住飯碗的關(guān)鍵人物。影片通過這一荒誕的誤會，巧妙地對職場生態(tài)做出了群像式描繪，展現(xiàn)了一群員工在裁員風(fēng)波中的忐忑與無措。這個荒謬的誤會不僅為全劇帶來了喜劇效果，而且讓職場人狠狠共鳴了一把。尤其是影片中有一位技術(shù)骨干因為年齡達(dá)到三十五歲而被裁員，這正是現(xiàn)實中一些大廠正在發(fā)生的情況，讓人難免唏噓。在優(yōu)化公司骨干員工的過程中，主人公誤打誤撞化解了一場潛在的危機，因此獲得了公司的認(rèn)可并被提拔，這引起不少人的不滿。然而，一次燈光投影的錯位，讓眾人誤以為胡建林是董事長的私生子。面對這一突如其來的“事實”，公司管理層紛紛開始重新審視胡建林在公司中的地位和作用。他們恍然大悟，原來胡建林的一路順利并非偶然，而是“合情合理”。于是，原本頤指氣使的公司高管們紛紛轉(zhuǎn)變態(tài)度，爭相討好胡建林。不僅繼續(xù)為他升職加薪，還與他稱兄道弟，為他各種聚會，甚至提出在年會上為他伴舞。影片至此，更多是從微觀層面對現(xiàn)代職場生活進(jìn)行了深入的描繪：管理層虛偽自私、無能、無作為，職場打工人面臨著隨時被裁員的壓力與生存困境，被抽象高級詞匯修飾著的工作看起來意義重大其實枯燥無味甚至毫無意義。影片并沒有過分強調(diào)主人公胡建林的個人作為，而是以一種客觀、理性的態(tài)度，對職場中存在的官僚主義和形式主義進(jìn)行了戲謔的揭露與諷刺，這引發(fā)了廣大職場人士的強烈共鳴并得到了他們的高度認(rèn)同。

上述效果的達(dá)成在一定程度上與影片擇取的敘事模式有關(guān)。影片前半部分主要運用了作者敘事的模式，即觀眾對整體情境和真相了如指掌而主人公對此一無所知。主人公胡建林并不了解自己被調(diào)錯的事實，他以為這是自己兢兢業(yè)業(yè)年年獲得先進(jìn)工作者的回報，以為是總部將自己樹立為讓青年學(xué)習(xí)的典型，也以為通過努力自己的未來真的不再是一場夢。然而觀眾清楚地知道，主人公之所以被調(diào)往總部，實乃人力資源部總監(jiān)受賄與副總監(jiān)酒后疏失所致，這一視角的設(shè)定為全片奠定了諷刺與幽默的基調(diào)。在這種以全知視角為主導(dǎo)的敘事模式中，影片完成點名風(fēng)波、優(yōu)化裁員以及培訓(xùn)光影鬧劇等一系列戲劇性事件。主人公在錯位情境下的種種行為令觀眾捧腹，這些行為在片中得到合理解釋時，影片所蘊含的深刻諷刺意味愈發(fā)凸顯。

再來看《年會不能停！》電影視聽層面的敘事手法。影片通過創(chuàng)新的數(shù)字式碎片注解方式，將微信聊天界面、公司內(nèi)網(wǎng)個人主頁等畫面信息融入敘事，以此替代臺詞揭示角色背景前史的傳統(tǒng)做法。這種剪輯手法不僅使得原本的寫實主義敘事時空得以壓縮與變形，而且巧妙地與當(dāng)下年輕人熱衷的社交軟件聊天和數(shù)字碎片化生活方式相契合，對于習(xí)慣數(shù)字時代交流方式的年輕觀眾而言，這種剪輯敘事不僅展現(xiàn)了高度的靈活性，更與他們的日常生活緊密相連。作為一部喜劇電影，影片不僅在情節(jié)內(nèi)容上制造搞笑的巧合、誤會等，而且在視聽效果上同樣注意營造喜感，如主人公與董事長交談被人誤認(rèn)為前者是后者私生子的橋段通過大膽夸張的光影處理得以生動展現(xiàn)。此外，導(dǎo)演還別出心裁地安排了一場主人公在電梯中化身金角大王，手持葫蘆隨意點名的魔幻橋段。雖然影片前半部分頻頻發(fā)生的誤會以及眾多的巧合脫離實際，可由于運用了夸張戲謔的敘事方式，觀眾反而進(jìn)入了電影假定性中，非但不會覺得這些情節(jié)失真，反而從中感受到別樣的真實感，并沉浸在喜劇所帶來的歡樂之中。

隨著劇情的推進(jìn)，影片后一個小時在敘事線索上發(fā)生了較大變化：主人公發(fā)現(xiàn)了自己被誤調(diào)的事實，選擇順勢而為，似乎有意向融入影片前半部分所諷刺批判的體系。然而因為疏忽，他在未明真相的情況下裁撤了自己老單位的所有工人，成為不良資本運營環(huán)節(jié)的一位幫兇。主人公知道了自己的錯誤并了解到配件廠被誣陷的事實，在理想與道德力量的共同驅(qū)使下，主人公的行動發(fā)生了質(zhì)的變化。于是在影片的后半部分，主人公的主要任務(wù)從熟悉職場、優(yōu)化員工、培訓(xùn)管理層以及準(zhǔn)備年會節(jié)目等一系列稀松平常的小事轉(zhuǎn)變?yōu)橥炀纫粋€工廠、找回真實的自己以及捍衛(wèi)理想。此時，影片前半部分通過不協(xié)調(diào)環(huán)境中不協(xié)調(diào)人物為觀眾制造笑料，在后半部分被轉(zhuǎn)化為理想主義者身處現(xiàn)實泥淖卻奮力捍衛(wèi)理想。同時，影片的敘事模式也發(fā)生了變化：從作者敘事情境轉(zhuǎn)移到了人物敘事情境。這一轉(zhuǎn)變使得影片的懸念點也隨之變化，觀眾不再擔(dān)心主人公誤調(diào)的事實何時會被發(fā)現(xiàn)，而是關(guān)注主人公能否成功拯救零件廠、揭露公司問題的任務(wù)會不會完成，整個故事更加扣人心弦。

敘事情境的轉(zhuǎn)變讓敘事線索更是緊密圍繞主人公的營救行動展開，之前廣闊的職場生態(tài)展現(xiàn)被置于次要地位，大廠內(nèi)部職業(yè)生態(tài)已不再是影片展現(xiàn)的核心內(nèi)容，影片轉(zhuǎn)而聚焦于國營小零件工廠遭受陷害的情節(jié)，聚焦于傳統(tǒng)制造工廠與當(dāng)代企業(yè)發(fā)展之間的緊張對峙與復(fù)雜矛盾。此時，影片的矛盾沖突也發(fā)生了深刻的變化：從對職場問題的戲謔嘲諷，上升為對貪污腐敗問題的深刻揭露，原本白領(lǐng)與企業(yè)環(huán)境之間的矛盾、企業(yè)與經(jīng)濟(jì)環(huán)境之間的矛盾，在此被置換為企業(yè)總部與旗下工廠之間的矛盾。至此，《年會不能停！》從輕松戲謔的搞笑變得嚴(yán)肅認(rèn)真，反映了現(xiàn)實社會中的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整與就業(yè)市場變遷，也通過影像語言深入探討了不同經(jīng)濟(jì)形態(tài)之間的沖突與融合，整部影片被賦予了更為深刻的社會意義。除了年會表演的部分，影片后一個小時的視聽手法表現(xiàn)得相對“保守傳統(tǒng)”，未再引入超現(xiàn)實元素。整體上，影片傾向于寫實主義風(fēng)格，剪輯節(jié)奏也由原本短視頻段子式的輕松轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙环昼姞I救”式的緊張刺激。視聽語言上的這種變化與影片故事的發(fā)展相得益彰，敘事手法與故事內(nèi)容在美學(xué)上達(dá)成了統(tǒng)一，影片整體的戲謔松弛變得認(rèn)真嚴(yán)肅，整部影片的主題與社會功能都提升了一個層次。

尤其值得一提的是，在影片“最后一分鐘營救”的關(guān)鍵情節(jié)中，主人公三人拼盡全力奔向年會所在地，面對時間緊迫的困境，三人立即分別聯(lián)絡(luò)了身在年會現(xiàn)場的其他同伴，并在第一時間得到鼎力相助。一時間，場外主人公飛馳速度越來越快，場內(nèi)伙伴則用不同方式拖延年會演出時間讓現(xiàn)場節(jié)奏越來越慢。通過蒙太奇鏡頭的來回切換，觀眾不僅能夠感受到時間的緊迫性，更能深刻體會到被生活碾壓的打工人面對理想的默契與團(tuán)結(jié)，這格外讓人動容。經(jīng)過精心策劃與制作，該影片成功地回溯了前半部分對于各種人物形象的諷刺情感，并巧妙地將其推向了情感的巔峰。這使得無論是參加年會的現(xiàn)場觀眾，還是坐在銀幕前的廣大觀眾，都能深深沉浸在這份獨特的情感體驗之中。這一橋段無疑成為了整部影片的亮點，其影響力廣泛，甚至在不同的短視頻平臺上被反復(fù)播放，引起了廣大觀眾的熱烈反響。而這場精心設(shè)計的“鬧劇”并沒有讓影片的主人公及其同伴陷入困境，反而因此獲得了應(yīng)有的晉升與加薪，成功轉(zhuǎn)正。這一遵循藝術(shù)正義原則的劇情設(shè)定，不僅增強了影片的藝術(shù)感染力，也讓觀眾在欣賞的過程中感受到了更多的正能量。

經(jīng)過對比分析《年會不能停！》的前后兩部分可以發(fā)現(xiàn)，隨著劇情的推進(jìn)，影片的敘事線索、敘事手法與敘事模式均有所變化，不僅主人公行動的意義指向發(fā)生了轉(zhuǎn)變，影片風(fēng)格也逐漸從“喜劇”向“正劇”過渡。于是，影片不僅展現(xiàn)了普通打工人的辛酸與苦楚，為大家提供了調(diào)侃、諷刺、發(fā)泄現(xiàn)實工作生活中苦悶的出發(fā)口，也讓觀眾在一場理想主義的狂歡中重新?lián)炱鹂赡芤呀?jīng)被遺忘的理想，重新對生活充滿信心。從整體視角來看，《年會不能停！》正是憑借其獨特的敘事既讓觀眾在歡笑中感受到強烈的情感共鳴，也引發(fā)了對影片主題和社會真相的深入思考。無論是前半部分的搞笑滑稽，還是后半部分的嚴(yán)肅認(rèn)真，影片都毫不避諱地揭示了社會中的種種問題，展現(xiàn)出勇敢而真誠的藝術(shù)追求。影片不僅為觀眾帶來了全新的觀影體驗，也為國產(chǎn)喜劇電影提供了新的題材思路和敘事角度。