用影像鎖住記憶的河流

江河對于幾乎所有的文明來說，都與記憶與鄉(xiāng)愁有關。江河養(yǎng)育了世世代代居住于這片土地上的人們，見證著他們的興衰榮辱，喜怒哀樂，也積淀了刻骨銘心、揮之不去的無盡情愫。也正因為如此，江河成為幾千年來人類文學藝術的永恒主題和情感慰藉之一。攝影術的出現(xiàn)，無疑為這種慰藉需求提供了更加直觀有效的方式。被定格的瞬間如同由個體和集體共同選擇而構(gòu)建起來的視覺文獻，鎖住記憶，保存情感，讓我們真正在恍如昨日的圖像訴說中與歷史保持對話，并確證自己。

王奇杰內(nèi)心深處延續(xù)著祖祖輩輩對長江和這片厚土的熾熱情感，那是在血液里流淌了幾千年、不需要特別凝視和追溯的記憶，又在個體的成長歷程與人生閱歷中不斷地豐富和拓展。作為一位當代文化語境中的攝影師，王奇杰面對的又是如何從傳統(tǒng)藝術的滋養(yǎng)中找到影像的更多可能性，為川江厚土的歷史與當下、愿景與鄉(xiāng)愁的多元思考找到一種有效的視覺樣本。

現(xiàn)實與藝術的結(jié)合，理性與詩意的表達，是今天很多中國攝影人的共同傾向。王奇杰也試圖用一種藝術性的手法將自己對川江流域這片故土的深沉情感進行當代化再現(xiàn)，也就是如他本人所說的“從審美感知力和主題出發(fā)，將所見所聞上升到心中所想所悟，用最能契合內(nèi)心情感表達的形式將其呈現(xiàn)出來?！睘榇耍梃b了古代山水畫最具有儀式感的構(gòu)圖，畫面元素的經(jīng)營也多以經(jīng)典的三段式為主，讓作品呈現(xiàn)豐富和細膩現(xiàn)實圖景的同時，不知不覺中又與傳統(tǒng)藝術審美實現(xiàn)了一種對話與默契，將民國以來的畫意攝影探索進行了頗具啟發(fā)性的當代轉(zhuǎn)型，真正將畫意融入豐富多樣的現(xiàn)實敘事之中，而不是滿足于畫面本身與傳統(tǒng)繪畫的高度形似。

桑德說，照片就是你的鏡子，就是你。同樣，我們在觀看照片時，照片也在看著我們。作品《川江厚土》里的這種凝視關系是溫和而自然的，攝影師像一個謹慎而沉默的觀看者，靜靜地記錄著，不想驚動每一個普通的身影。畫面中看不到有意無意的戲劇化場面和獵奇式視角，不論是被攝者還是觀看者，似乎都在靜靜地聆聽這片土地上歷史的回響與自己生命的行板。

歲月如縷，鄉(xiāng)愁成河。王奇杰把自己對這片土地的眷戀，對藝術的執(zhí)著，就這樣在不經(jīng)意間寫進了一幅幅照片之中。大江東去，帶走的是奔騰浩蕩的江水，帶不走的是兩岸生生不息的生活與記憶。攝影師用影像鎖住了記憶的河流，讓今天的我們對故鄉(xiāng)的回望更加熱切，對鄉(xiāng)愁的共情更加深沉。同時，作品又以自己的方式變成了這條河流的一部分，豐盈著歷史，也成就了攝影。

黃河、長江是中國的母親河，一條在北方，一條在南方。長江上游大多流經(jīng)四川盆地和重慶地區(qū)，“川江”由此得名。川劇作為長江流域非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，根植于民間，流傳至今，是四川獨特的文化符號。在我心中，川江就是我的故鄉(xiāng)，兩岸的村莊就是我的家，常年在江畔土地上勞作的人們便是我的父老鄉(xiāng)親。這片土地上，不僅有保存千年的古韻碼頭，有勤勞樸實的莊稼人，還有載入非遺史冊的眾多優(yōu)秀民族民間文化……選擇帶有提煉意味的黑白灰的畫幅呈現(xiàn)，是我對川江細膩與理想化情感的一種投射。我想，川江流域這片土地不是“厚重”二字就可以完全概括的，土地連同生活在這里的人們，也是詩意的……