作為文化傳承的攝影

在中國的攝影師中，陳錦是一個(gè)非常純粹的“攝影師”。因?yàn)?，很多攝影朋友的眼光和興趣是隨著時(shí)間移動(dòng)的，無論是在攝影的題材方向還是體裁方式上，大家都顯現(xiàn)出了審時(shí)度勢的靈活度。這一方面有一種與時(shí)俱進(jìn)的精神，一方面又顯得有些“水性楊花”，就像這幾十年來風(fēng)流水轉(zhuǎn)的大中國，一切都不確定，一切都在變化中，一切也顯得很無奈。無奈的是人們都要生存，和永遠(yuǎn)具有追問未知的本能。攝影師也是職業(yè)，職業(yè)就必須因應(yīng)一切變數(shù)。

在無處不變的氛圍中，唯獨(dú)陳錦，能以不變應(yīng)萬變。他“蝸居”在中國西南川西的成都，浸淫在自秦漢以來就形成的世俗文化之中，以眼光延伸的攝影來研究和留證這一獨(dú)特地域的人和事。他抓住最具這種市民文化的“茶館”作為切入點(diǎn)，并由此用影像展開對川西民間世俗文化的研究。陳錦的研究并不熱鬧，和他研究的對象一樣，顯得安逸和自足，甚至幾年也見不得動(dòng)靜。在人們都快把他遺忘的時(shí)候，他又拿出他研究的“文本”露了一下，頗有波瀾不驚的意蘊(yùn)。

讀他的《四川茶鋪》和《市井》有喝釅茶的感覺，有些苦澀卻又味道綿長。成都人的歲月就是泡茶和麻將，時(shí)間因而顯得從容不迫。成都人仿佛都是哲學(xué)家一樣，在這種近乎出世的淡定之中，研究著自己和這個(gè)世界。看來這是溫潤豐饒的川西才能賦予的態(tài)度，別的地方絕無僅有。所以，陳錦的攝影也深得這種稟賦，因?yàn)樗錾统砷L在川西的成都。

看陳錦的影像好像更能讓人們悟出攝影的意義。攝影是時(shí)間的尺子，是尺子上的刻度。用攝影來量度文化，是閱讀和解讀文化最好的方式。攝影的人很多，領(lǐng)悟和做到這一點(diǎn)的卻不多。陳錦是他這一代攝影師中最早有這個(gè)覺悟的，而且也是做得最好的。因?yàn)?，他持之以恒，刻度寬大卻又細(xì)密精致。川西、成都，人、事，都在其中了。