摘要青花具有濃郁的東方氣息以及中國韻味，給人以寧靜的感覺，青花是泥的語言、火的藝術，青花水墨的創(chuàng)新離不開藝人對材料工藝的深入掌握，而借鑒水墨畫理論技法則是創(chuàng)作的方法，唯有從自然物象到青花水墨表現(xiàn)才能真正實現(xiàn)創(chuàng)新。現(xiàn)代青花已經(jīng)不再僅僅是傳統(tǒng)瓷畫中的皴、擦、點、染，而是追求表達創(chuàng)作者個人的文化觀念、思維情感、生活經(jīng)歷。藝術家對藝術認識和創(chuàng)作自然流露，汲取現(xiàn)代水墨的主流審美觀念，結合陶瓷繪畫技法，從而在瓷器上表現(xiàn)出具有中國意味的筆墨語言，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代筆墨、東西方文化相結合。

關鍵詞" 筆墨；現(xiàn)代青花；創(chuàng)新；傳統(tǒng)；情感表達

1從傳統(tǒng)到現(xiàn)代青花的轉(zhuǎn)變

青花以素坯作紙，細筆勾勒，如冰雪覆青花，瑩潤細膩、青翠欲滴，只青、白兩色卻恣意昂揚。青花瓷作為中國傳統(tǒng)陶瓷文化的重要組成部分，見證了從唐、宋、元、明、清到今天的變遷，承載著不同歷史時期中國文化和精神的精髓。青花瓷其特色在于采用氧化鈷釉料在白瓷坯上繪制，形成獨特的藍、白對比，這種傳統(tǒng)工藝傳承了數(shù)百年，成為中國陶瓷文化的經(jīng)典代表之一。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯，獨特之處在于用青花畫筆替代了以往的刻刀，取代了瓷器以刻花裝飾為主的工藝，表現(xiàn)出一種靜穆之美，這個時期青花水墨畫的特點在于汲取了水墨畫中用筆的獨特之處。明、清兩代青花汲取了水墨寫意的特征，使畫面呈現(xiàn)出一種空靈的境界，青花成為一種具有獨特魅力的畫種，它將水墨藝術與陶瓷結合起來，開創(chuàng)了一條全新的途徑。在近代，王步青花的繪畫風格融合了傳統(tǒng)水墨畫的筆墨技法特點，并在青花多種材料的支撐下實現(xiàn)了筆和墨的完美統(tǒng)一，從而形成了青花水墨畫獨具特色的繪畫語言。隨著時間的推移，青花瓷器的制作技藝不斷創(chuàng)新，與傳統(tǒng)的釉下青花有所區(qū)別，現(xiàn)代青花瓷創(chuàng)作技法經(jīng)歷了一場融合傳統(tǒng)和創(chuàng)新的革命，現(xiàn)代陶瓷藝術家積極嘗試新的材料和工藝，例如貼花、絲網(wǎng)印刷、釉中青花等，賦予青花瓷更多的表現(xiàn)力，同時現(xiàn)代青花瓷也更加注重表達個性化?？傮w而言，從元代的經(jīng)典之作到現(xiàn)代藝術家的創(chuàng)新之舉，青花瓷不斷更新自身，傳遞著藝術家對世界的獨特觀點和對傳統(tǒng)文化的獨到解讀，這一演變過程不僅僅是藝術形式的變遷，更是文化傳承與創(chuàng)新的生動寫照。

2青花與詩意

青花是思想自由與工藝材料語言的結合，體現(xiàn)藝人對工藝的熟練應用和獨特的審美精神。干道甫的青花創(chuàng)作中不拘于傳統(tǒng)的繪畫工具，賦予畫面更為獨特的色彩和紋理，使傳統(tǒng)的藍、白青花呈現(xiàn)出更為多樣化的外觀，他運用一切可以為他所用的物品，譬如抹布、刀、竹片、海綿甚至是肢體，打破了傳統(tǒng)繪畫手法的束縛。在這種抽象思維的影響下，青花筆墨和韻律不僅追求了抽象思維的開放性，同時也保留了傳統(tǒng)青花水墨氣韻的獨特魅力，從有形到無形，從無形到有形，從簡單中尋求豐富，從豐富中尋求簡單，在夢境中幻化成青花的筆墨精神。一山一石、一草一木，筆觸細膩、詩意呈現(xiàn)、意境悠遠，每一片青花都是一首現(xiàn)代的詩篇，是藝術家對生活的思考，對傳統(tǒng)文化的重新詮釋，它們不僅僅是裝飾品，更是當代人對詩意生活的追求。

3青花工藝的再創(chuàng)

從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的過程標志著藝人對傳統(tǒng)文化的深刻理解和對當代生活的深刻思考，每個藝術家都想從傳統(tǒng)中突破，尋找一條屬于自己的新的道路，在當代青花瓷繪中出現(xiàn)一種減法技藝，其作品既得妙境于隨性天成，又有人為的補筆造化和剔青特技的幻化出彩。在羅小聰?shù)淖髌分形覀兡軌蚩吹綄η嗷ù傻闹匦聵嬒?，與以往的青花山水畫不同，他拒絕抄襲他人的藝術創(chuàng)作，以其對青花藝術的獨特感受為基礎創(chuàng)作了剔青技法，其中遠山采用青花潑墨技法層層疊加，在積墨處用刻刀將畫面剔出，呈現(xiàn)出樹木和房屋，實現(xiàn)了青花和實景的完美融合，同時潑墨所產(chǎn)生的流動感使得青山和徽派建筑的房屋呈現(xiàn)出江浙一帶熟悉的徽派人家的場景，給人帶來一種充滿詩意的祥和之感，這樣的創(chuàng)作不僅是對傳統(tǒng)工藝的尊重，同時也是一種對當代藝術語境的創(chuàng)新回應。羅小聰?shù)淖髌愤\用了多種技法，如潑、噴、繪、剔等，以最大化剔青繪畫的容量強化了繪畫性，通過自己的視角和感受從而創(chuàng)造出新的意境和美感，并賦予其深厚的文化底蘊。藝術創(chuàng)作如果只是對圖像的翻造與模仿，只有傳統(tǒng)形式而無法創(chuàng)新，無法展現(xiàn)時代特性，沒有“借筆墨寫天地而陶詠于我”的情思，那么不管其聲勢有多么浩大，也會在歷史的長河中變得寂寂無聞，不會流傳下來。羅小聰?shù)那嗷üP墨創(chuàng)新不僅注重技法上的突破，更傾向于在審美和表達層面賦予傳統(tǒng)青花新的內(nèi)涵，更貼近現(xiàn)代人的審美追求和藝術需求。羅小聰?shù)淖髌烦尸F(xiàn)出一種獨特的敘事性，通過青花的傳統(tǒng)工藝語言傳達了對歷史、文化和個體經(jīng)驗的當代詮釋，反映出對當代社會、文化和人生的獨特觀察。

4總結

現(xiàn)代青花的水墨語言是在傳統(tǒng)青花瓷器的基礎上融入了現(xiàn)代元素和藝術風格的表達方式，在構圖、形式和細節(jié)上進行了現(xiàn)代化的創(chuàng)新，加入了更具當代感的設計元素，這種藝術形式旨在傳承傳統(tǒng)工藝的同時與現(xiàn)代審美和文化相融合，呈現(xiàn)出獨特而現(xiàn)代的視覺語言。青花筆墨應該強調(diào)意義，追求內(nèi)心精神的表現(xiàn)，通常只需寥寥幾筆便把心中的情感在筆中揮灑、在墨中展現(xiàn)。青、白之色只不過是它的相，筆墨才是它的魂。中國水墨，墨分五色，青花也是如此，一筆青花由濃轉(zhuǎn)淡、由焦變清是對世間萬物的款款深情，一氣呵成、氣韻流轉(zhuǎn)是囊括天地之氣于胸懷的磅礴。創(chuàng)作者以筆墨的方式將思想感情融入畫面，為作品注入更多的文化內(nèi)涵，筆墨是一種精神，它不僅是造型的點、線、面，也是作者內(nèi)心世界的外化、審美趣味的顯示、學養(yǎng)氣質(zhì)的體現(xiàn)，筆墨精神是藝術家通過筆墨的表達手法所傳遞出的情感和思想的集合，是藝術作品深層次意義的一種呈現(xiàn)。藝術家們使用多元化的線條和渲染手法以突顯圖案的層次和細節(jié)，這種現(xiàn)代的筆墨運用使得青花瓷作品在審美上更富有層次感，更能吸引現(xiàn)代觀眾的眼球。一些現(xiàn)代青花瓷藝術家采用不同材質(zhì)的顏料探索新的繪制工藝，以突破傳統(tǒng)的技法邊界，使青花瓷作品更具現(xiàn)代感。現(xiàn)代青花工藝開始關注社會和文化議題，通過青花瓷表達當代人對社會變遷、文化認同和個體經(jīng)驗的獨特理解，這些創(chuàng)新不僅為青花工藝注入了新的生命力，也使其更好地適應當代審美和文化需求，展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代藝術的和諧共生。

參考文獻

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