摘要青花具有濃郁的東方氣息以及中國韻味，給人以寧靜的感覺，青花是泥的語言、火的藝術(shù)，青花水墨的創(chuàng)新離不開藝人對材料工藝的深入掌握，而借鑒水墨畫理論技法則是創(chuàng)作的方法，唯有從自然物象到青花水墨表現(xiàn)才能真正實現(xiàn)創(chuàng)新?，F(xiàn)代青花已經(jīng)不再僅僅是傳統(tǒng)瓷畫中的皴、擦、點、染，而是追求表達創(chuàng)作者個人的文化觀念、思維情感、生活經(jīng)歷。藝術(shù)家對藝術(shù)認識和創(chuàng)作自然流露，汲取現(xiàn)代水墨的主流審美觀念，結(jié)合陶瓷繪畫技法，從而在瓷器上表現(xiàn)出具有中國意味的筆墨語言，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代筆墨、東西方文化相結(jié)合。

關(guān)鍵詞" 筆墨；現(xiàn)代青花；創(chuàng)新；傳統(tǒng)；情感表達

1從傳統(tǒng)到現(xiàn)代青花的轉(zhuǎn)變

青花以素坯作紙，細筆勾勒，如冰雪覆青花，瑩潤細膩、青翠欲滴，只青、白兩色卻恣意昂揚。青花瓷作為中國傳統(tǒng)陶瓷文化的重要組成部分，見證了從唐、宋、元、明、清到今天的變遷，承載著不同歷史時期中國文化和精神的精髓。青花瓷其特色在于采用氧化鈷釉料在白瓷坯上繪制，形成獨特的藍、白對比，這種傳統(tǒng)工藝傳承了數(shù)百年，成為中國陶瓷文化的經(jīng)典代表之一。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯，獨特之處在于用青花畫筆替代了以往的刻刀，取代了瓷器以刻花裝飾為主的工藝，表現(xiàn)出一種靜穆之美，這個時期青花水墨畫的特點在于汲取了水墨畫中用筆的獨特之處。明、清兩代青花汲取了水墨寫意的特征，使畫面呈現(xiàn)出一種空靈的境界，青花成為一種具有獨特魅力的畫種，它將水墨藝術(shù)與陶瓷結(jié)合起來，開創(chuàng)了一條全新的途徑。在近代，王步青花的繪畫風(fēng)格融合了傳統(tǒng)水墨畫的筆墨技法特點，并在青花多種材料的支撐下實現(xiàn)了筆和墨的完美統(tǒng)一，從而形成了青花水墨畫獨具特色的繪畫語言。隨著時間的推移，青花瓷器的制作技藝不斷創(chuàng)新，與傳統(tǒng)的釉下青花有所區(qū)別，現(xiàn)代青花瓷創(chuàng)作技法經(jīng)歷了一場融合傳統(tǒng)和創(chuàng)新的革命，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家積極嘗試新的材料和工藝，例如貼花、絲網(wǎng)印刷、釉中青花等，賦予青花瓷更多的表現(xiàn)力，同時現(xiàn)代青花瓷也更加注重表達個性化。總體而言，從元代的經(jīng)典之作到現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)新之舉，青花瓷不斷更新自身，傳遞著藝術(shù)家對世界的獨特觀點和對傳統(tǒng)文化的獨到解讀，這一演變過程不僅僅是藝術(shù)形式的變遷，更是文化傳承與創(chuàng)新的生動寫照。

2青花與詩意

青花是思想自由與工藝材料語言的結(jié)合，體現(xiàn)藝人對工藝的熟練應(yīng)用和獨特的審美精神。干道甫的青花創(chuàng)作中不拘于傳統(tǒng)的繪畫工具，賦予畫面更為獨特的色彩和紋理，使傳統(tǒng)的藍、白青花呈現(xiàn)出更為多樣化的外觀，他運用一切可以為他所用的物品，譬如抹布、刀、竹片、海綿甚至是肢體，打破了傳統(tǒng)繪畫手法的束縛。在這種抽象思維的影響下，青花筆墨和韻律不僅追求了抽象思維的開放性，同時也保留了傳統(tǒng)青花水墨氣韻的獨特魅力，從有形到無形，從無形到有形，從簡單中尋求豐富，從豐富中尋求簡單，在夢境中幻化成青花的筆墨精神。一山一石、一草一木，筆觸細膩、詩意呈現(xiàn)、意境悠遠，每一片青花都是一首現(xiàn)代的詩篇，是藝術(shù)家對生活的思考，對傳統(tǒng)文化的重新詮釋，它們不僅僅是裝飾品，更是當(dāng)代人對詩意生活的追求。

3青花工藝的再創(chuàng)

從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的過程標志著藝人對傳統(tǒng)文化的深刻理解和對當(dāng)代生活的深刻思考，每個藝術(shù)家都想從傳統(tǒng)中突破，尋找一條屬于自己的新的道路，在當(dāng)代青花瓷繪中出現(xiàn)一種減法技藝，其作品既得妙境于隨性天成，又有人為的補筆造化和剔青特技的幻化出彩。在羅小聰?shù)淖髌分形覀兡軌蚩吹綄η嗷ù傻闹匦聵?gòu)想，與以往的青花山水畫不同，他拒絕抄襲他人的藝術(shù)創(chuàng)作，以其對青花藝術(shù)的獨特感受為基礎(chǔ)創(chuàng)作了剔青技法，其中遠山采用青花潑墨技法層層疊加，在積墨處用刻刀將畫面剔出，呈現(xiàn)出樹木和房屋，實現(xiàn)了青花和實景的完美融合，同時潑墨所產(chǎn)生的流動感使得青山和徽派建筑的房屋呈現(xiàn)出江浙一帶熟悉的徽派人家的場景，給人帶來一種充滿詩意的祥和之感，這樣的創(chuàng)作不僅是對傳統(tǒng)工藝的尊重，同時也是一種對當(dāng)代藝術(shù)語境的創(chuàng)新回應(yīng)。羅小聰?shù)淖髌愤\用了多種技法，如潑、噴、繪、剔等，以最大化剔青繪畫的容量強化了繪畫性，通過自己的視角和感受從而創(chuàng)造出新的意境和美感，并賦予其深厚的文化底蘊。藝術(shù)創(chuàng)作如果只是對圖像的翻造與模仿，只有傳統(tǒng)形式而無法創(chuàng)新，無法展現(xiàn)時代特性，沒有“借筆墨寫天地而陶詠于我”的情思，那么不管其聲勢有多么浩大，也會在歷史的長河中變得寂寂無聞，不會流傳下來。羅小聰?shù)那嗷üP墨創(chuàng)新不僅注重技法上的突破，更傾向于在審美和表達層面賦予傳統(tǒng)青花新的內(nèi)涵，更貼近現(xiàn)代人的審美追求和藝術(shù)需求。羅小聰?shù)淖髌烦尸F(xiàn)出一種獨特的敘事性，通過青花的傳統(tǒng)工藝語言傳達了對歷史、文化和個體經(jīng)驗的當(dāng)代詮釋，反映出對當(dāng)代社會、文化和人生的獨特觀察。

4總結(jié)

現(xiàn)代青花的水墨語言是在傳統(tǒng)青花瓷器的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代元素和藝術(shù)風(fēng)格的表達方式，在構(gòu)圖、形式和細節(jié)上進行了現(xiàn)代化的創(chuàng)新，加入了更具當(dāng)代感的設(shè)計元素，這種藝術(shù)形式旨在傳承傳統(tǒng)工藝的同時與現(xiàn)代審美和文化相融合，呈現(xiàn)出獨特而現(xiàn)代的視覺語言。青花筆墨應(yīng)該強調(diào)意義，追求內(nèi)心精神的表現(xiàn)，通常只需寥寥幾筆便把心中的情感在筆中揮灑、在墨中展現(xiàn)。青、白之色只不過是它的相，筆墨才是它的魂。中國水墨，墨分五色，青花也是如此，一筆青花由濃轉(zhuǎn)淡、由焦變清是對世間萬物的款款深情，一氣呵成、氣韻流轉(zhuǎn)是囊括天地之氣于胸懷的磅礴。創(chuàng)作者以筆墨的方式將思想感情融入畫面，為作品注入更多的文化內(nèi)涵，筆墨是一種精神，它不僅是造型的點、線、面，也是作者內(nèi)心世界的外化、審美趣味的顯示、學(xué)養(yǎng)氣質(zhì)的體現(xiàn)，筆墨精神是藝術(shù)家通過筆墨的表達手法所傳遞出的情感和思想的集合，是藝術(shù)作品深層次意義的一種呈現(xiàn)。藝術(shù)家們使用多元化的線條和渲染手法以突顯圖案的層次和細節(jié)，這種現(xiàn)代的筆墨運用使得青花瓷作品在審美上更富有層次感，更能吸引現(xiàn)代觀眾的眼球。一些現(xiàn)代青花瓷藝術(shù)家采用不同材質(zhì)的顏料探索新的繪制工藝，以突破傳統(tǒng)的技法邊界，使青花瓷作品更具現(xiàn)代感?，F(xiàn)代青花工藝開始關(guān)注社會和文化議題，通過青花瓷表達當(dāng)代人對社會變遷、文化認同和個體經(jīng)驗的獨特理解，這些創(chuàng)新不僅為青花工藝注入了新的生命力，也使其更好地適應(yīng)當(dāng)代審美和文化需求，展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代藝術(shù)的和諧共生。

參考文獻

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