韓國的藝術(shù)生態(tài)日漸豐滿，企業(yè)財團(tuán)的力量滲透文化藝術(shù)發(fā)展中的方方面面，并直接介入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。

2024年9月的韓國無疑是全球藝術(shù)界的焦點，從首爾到光州再到釜山，從畫廊到美術(shù)館，同臺競演的首爾弗里茲藝博會（Frieze Seoul）與韓國國際藝術(shù)博覽會（KIAF），從景福宮周邊到梨泰院再到江南的畫廊聚落，這個國家的殿堂與街角都彰顯著藝術(shù)的活力。韓國藝術(shù)市場正在快速崛起，藝術(shù)生態(tài)日漸豐滿；而企業(yè)財團(tuán)的力量滲透韓國文化藝術(shù)發(fā)展中的方方面面，他們不僅有驚人的藝術(shù)市場購買力，也包含從對藝術(shù)家、策展人等扶持，到海內(nèi)外展覽、場館贊助，甚至成立企業(yè)美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，直接介入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。

韓國藝術(shù)生態(tài)結(jié)構(gòu)中的“政企共建”

韓國藝術(shù)市場開啟較早，前期主要的藝術(shù)品交易發(fā)生在畫廊市場，隨著2005年后首爾拍賣和K拍賣的迅速發(fā)展，進(jìn)入到拍賣“寡頭時代”。畫廊業(yè)也出現(xiàn)了“海外潮”，以阿拉里奧畫廊為代表的一系列韓國畫廊資本進(jìn)駐中國，盡管2010年前后出現(xiàn)批量退出，但對中國藝術(shù)市場尤其是畫廊市場起到了一定帶動作用。近年來，韓國藝術(shù)市場規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)張，韓國的藝術(shù)展會數(shù)量顯著增加，尤其是2022年首屆“首爾弗里茲藝博會”（Frieze Seoul）的舉辦和較早解除疫情帶來的出入境限制，給韓國藝術(shù)市場帶來了更多活力。根據(jù)韓國藝術(shù)管理服務(wù)機(jī)構(gòu)（KAMS）的數(shù)據(jù)顯示，2022年韓國藝術(shù)市場交易總額首次突破1萬億韓元（約7.48億美元），相比2019年增長了兩倍多，創(chuàng)下歷史新高。

盡管2023年受諸多因素影響，成交額有所下滑，但更為顯著的是藝術(shù)生態(tài)的日趨豐滿。這一表現(xiàn)得益于政策支持、企業(yè)贊助及國際化進(jìn)程。韓國自20世紀(jì)90年代以來將文化產(chǎn)業(yè)出口視為國家收入的重要來源，各類“韓流”作為經(jīng)濟(jì)潛能和外交杠桿推向世界。一系列文化藝術(shù)振興舉措，大幅提高了藝術(shù)品交易的吸引力，推動了本土和國際買家的興趣。與之配套的是相對完善的免稅政策（進(jìn)口稅、增值稅或轉(zhuǎn)讓稅等），以推進(jìn)企業(yè)贊助制度體系的完善，如2014年實施的《文化藝術(shù)贊助活化相關(guān)法律》。韓國1972年頒布《文化藝術(shù)振興法》，推行建筑物藝術(shù)作品配比制度[面積超過10，000平米新建建筑必須在竣工后，撥出相當(dāng)于1%的建筑費(fèi)用來贊助（購買）藝術(shù)品]，雖幾經(jīng)波折，但目前已經(jīng)卓有成效，在首爾等部分地區(qū)已經(jīng)成為硬性要求，對本土藝術(shù)市場內(nèi)需也有明顯激勵作用。

尤其值得關(guān)注的是，韓國文化政策中的政企共建。在藝術(shù)贊助領(lǐng)域有完善的法律制度，推進(jìn)企業(yè)力量的壯大。由韓國文化藝術(shù)委員會負(fù)責(zé)具體管理和運(yùn)營的文藝振興基金，在資金來源上就體現(xiàn)了政企共建，不僅有政府撥款，還包含大量的企業(yè)或個人捐贈，以及建筑物藝術(shù)作品配比的替代性捐款。此外如果企業(yè)贊助藝術(shù)團(tuán)體，文藝振興基金也將以“1+1”的方式募集增加贊助金的“藝術(shù)支援配對基金”。2023年通過藝術(shù)支援配對基金，共配對240例企業(yè)和藝術(shù)團(tuán)體，共向藝術(shù)團(tuán)體捐贈了62億韓元。此外，韓國也對藝術(shù)贊助活躍、成果顯著的企業(yè)團(tuán)體進(jìn)行認(rèn)證并給予稅收、貸款等優(yōu)惠政策，目前已有12個文化藝術(shù)贊助媒介團(tuán)體和64個文化藝術(shù)優(yōu)秀贊助機(jī)構(gòu)得到了認(rèn)證。

在藝術(shù)生態(tài)結(jié)構(gòu)上，韓國通過文化基金和藝術(shù)基金等方式，不僅為藝術(shù)家提供了創(chuàng)作資金、社會保險、駐留空間等扶持政策，還通過支持展覽和博物館，并拉動企業(yè)在此領(lǐng)域的贊助，提升了藝術(shù)市場的整體活力。例如，2024年文化體育觀光部與韓國藝術(shù)人復(fù)利財團(tuán)宣布將共同為2萬多名藝術(shù)家提供最高300萬韓元/人的藝術(shù)活動準(zhǔn)備金。韓國Mecenat協(xié)會《2023年企業(yè)文化藝術(shù)支援現(xiàn)狀調(diào)查》結(jié)果顯示，企業(yè)的文化藝術(shù)支援總額約為2088億韓元。政企共建為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展提供了強(qiáng)有力的支持。

藝術(shù)“基建”：商業(yè)與文化的雙重屬性

韓國企業(yè)在藝術(shù)生態(tài)中有著舉足輕重的作用，不僅提供各類針對文化藝術(shù)的贊助，也在公共收藏領(lǐng)域有著較高的聲譽(yù)。根據(jù)LARRY'SLIST發(fā)布的《2023年私人美術(shù)館調(diào)研報告》顯示，韓國私人美術(shù)館數(shù)量在世界排行中位居第三位，其中首爾成為世界上私人美術(shù)館數(shù)量最多的城市，共有17家之多。實際上，韓國私人美術(shù)館數(shù)量比上述調(diào)研報告還要多，有韓國媒體統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示已達(dá)到199家，幾乎是公立美術(shù)館的三倍。其中建設(shè)較早、國際影響力相對顯著的，是由幾大財閥企業(yè)建設(shè)的品牌美術(shù)館，如三星美術(shù)館（Leeum）、愛茉莉太平洋美術(shù)館（Amorepacific Museum of Art）和樂天藝術(shù)博物館（Lotte Museum of Art）等。這些企業(yè)美術(shù)館，憑借其豐富的收藏和國際合作，成為韓國藝術(shù)生態(tài)中的重要力量。

僅就購買力而言，這些由財閥企業(yè)支持的私人美術(shù)館，資金雄厚，收藏體系龐大，對韓國藝術(shù)市場有著強(qiáng)大需求，為韓國藝術(shù)市場的活躍提供了保障。三星前會長李健熙的2.3萬件藝術(shù)收藏品已經(jīng)捐贈給國立中央博物館和國立現(xiàn)代美術(shù)館等幾大重要公共機(jī)構(gòu)，總估價高達(dá)2萬億至3萬億韓元（約合117億至175億元人民幣）。再加上三星美術(shù)館的龐大收藏體系，以及其他不公開的藝術(shù)品收藏，三星集團(tuán)在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的資金投入可見一斑。根據(jù)剛剛落幕的首爾弗里茲藝博會的銷售信息也可以看到，包括高古軒在內(nèi)的一些重要參展畫廊的售出作品，再度流向韓國公私美術(shù)館收藏領(lǐng)域。

在藝術(shù)活動方面，這些企業(yè)美術(shù)館不僅展示本土和國際頂尖藝術(shù)家的作品，還通過舉辦展覽和教育項目，推動公眾對藝術(shù)的參與和理解。更進(jìn)一步的是，各大企業(yè)支援成立的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，直接扎根藝術(shù)市場，集收藏、展示、運(yùn)營于一體，具有較強(qiáng)的商業(yè)和文化雙重屬性，也帶動韓國藝術(shù)家走向國際舞臺。樂天集團(tuán)在其多個百貨商場內(nèi)設(shè)立樂天畫廊（Lotte Gallery），包括首爾和釜山等多個地點。斗山集團(tuán)的斗山畫廊（Doosan Gallery）位于首爾和紐約，專注于支持新興藝術(shù)家。松原文化財團(tuán)于2006年創(chuàng)建的松原藝術(shù)中心，在景福宮旁的北村韓屋村群落中顯得別具一格。在這個藝術(shù)氛圍濃厚的9月，國際知名拍賣機(jī)構(gòu)富藝斯借用這棟建筑的地上和地下的多層空間舉辦了藝術(shù)家群展“Azure Horizons：AJourney Through Blue”與“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”香港秋季拍賣預(yù)展。

藝術(shù)業(yè)態(tài)間的聚合效應(yīng)

韓國的藝術(shù)展會近年來蓬勃發(fā)展，在推動韓國藝術(shù)市場發(fā)展中的地位越來越重要。據(jù)Artsy數(shù)據(jù)顯示，2023年韓國藝術(shù)展會（包含藝博會與雙/三年展）數(shù)量達(dá)到了65場，比2011年的30場大幅增長。這些展會為韓國藝術(shù)市場帶來了新的活力，吸引了大量的國內(nèi)外買家。藝術(shù)展會間也在打造聚合效應(yīng)。2004年，不僅首爾、光州、釜山進(jìn)行地域性聯(lián)動，藝術(shù)展會、拍賣、畫廊業(yè)態(tài)間聯(lián)動，同在江南區(qū)COEX（韓國綜合貿(mào)易中心）的兩家展會也在內(nèi)容上聯(lián)動。一層舉辦的韓國國際藝術(shù)博覽會（KIAF）是創(chuàng)立于2002年的韓國本土代表性藝術(shù)展會，工作人員會禮貌地請觀眾先前往三層的Frieze Seoul參觀。而作為國際品牌的FriezeSeoul則帶來更多的全球視野和關(guān)注度，據(jù)主辦方估計共吸引了來自46個國家的逾70000名訪客。在內(nèi)容上更與樓下集中展示的韓國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作形成對照與呼應(yīng)，對KIAF的聲譽(yù)提升有諸多幫助。這些國際展會為韓國本土藝術(shù)家提供了與全球買家和收藏家互動的機(jī)會，也為本土畫廊提供了展示平臺。

在日益活躍的藝術(shù)展會中，企業(yè)力量仍舊凸顯。2024年的Frieze Seoul，除了全球合作的德意志銀行外，LG OLED繼上一年度之后再次擔(dān)任了首席合作伙伴（Headline Partner），通過其先進(jìn)的顯示技術(shù)，為展會提供了藝術(shù)與科技結(jié)合的展示平臺。韓國國際藝術(shù)博覽會（KIAF）2024年首席贊助商則為韓國KB金融集團(tuán)。

1995年開啟的“光州雙年展”是亞洲第一個邀請西方著名策展人和擁有國際聲譽(yù)的藝術(shù)家參與的雙年展。盡管該展會是由光州市政府、韓國外交部等官方機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦，但從首屆開始其經(jīng)費(fèi)模式就展現(xiàn)了企業(yè)的力量。首屆雙年展2500萬美元的經(jīng)費(fèi)中，民間企業(yè)資助達(dá)到1/4，第二屆經(jīng)費(fèi)更集資超半數(shù)。在展覽板塊上也有獨(dú)立呈現(xiàn)，專辟出一部分設(shè)立贊助展，以團(tuán)體或機(jī)構(gòu)為主導(dǎo)?！案诫p年展”同樣吸納了不少韓國企業(yè)贊助，包括零售業(yè)巨頭新世界（Shinsegae），財團(tuán)旗下文化藝術(shù)贊助機(jī)構(gòu)如斗山藝術(shù)中心等，以及釜山銀行、釜山文化財團(tuán)等為代表的地方性企業(yè)。

國際藝術(shù)界的參與者與結(jié)網(wǎng)者

韓國企業(yè)在推動韓國藝術(shù)市場國際化方面扮演了重要角色。韓國財閥企業(yè)近些年一直在推動韓國文化的國際化，在藝術(shù)領(lǐng)域熱衷于贊助世界各地知名文博機(jī)構(gòu)。早在1992年，三星集團(tuán)就在英國維多利亞與艾爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）贊助設(shè)立了第一個專門展示韓國藝術(shù)的永久性展廳。此后，三星集團(tuán)陸續(xù)與大英博物館（British Museum）、洛杉磯郡立藝術(shù)博物館（Los Angeles County Museum of Art）等藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，贊助韓國文化藝術(shù)的推廣活動，例如，與大英博物館共同成立的三星數(shù)字探索中心（Samsung Digital Discovery Centre），三星集團(tuán)主席李在镕在2023年成為LACMA董事會成員，集團(tuán)贊助了“空間之間：韓國藝術(shù)中的‘當(dāng)代’”等展覽。LG電子與古根海姆美術(shù)館于2022年開啟的5年期合作項目，專注于科技與藝術(shù)的融合，展示了韓國企業(yè)在推動藝術(shù)創(chuàng)新方面的努力。而現(xiàn)代汽車集團(tuán)（HyundaiMotor）與紐約新美術(shù)館（New Museum）合作，通過數(shù)字藝術(shù)展覽項目，將韓國藝術(shù)帶入全球觀眾的視野。此外，現(xiàn)代汽車與泰特美術(shù)館（Tate）2014年建立合作關(guān)系，推動后者大量收藏了韓國錄像藝術(shù)先驅(qū)白南準(zhǔn)的藏品，“泰特現(xiàn)代跨國研究中心”（Hyundai Tate Research Centre：Transnational）于2023年委任了兩名兼職策展人金伯利·穆爾頓與瑪琳·博斯琴，分別聚焦生態(tài)學(xué)與原住民藝術(shù)；2015年開始的泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）“現(xiàn)代委任”渦輪大廳項目邀請了包括安妮卡·易（Anicka Yi）、李美來等韓國藝術(shù)家為渦輪大廳創(chuàng)作特定場域作品。

除此之外，韓國企業(yè)也積極贊助韓國藝術(shù)家的海外展覽，如三星集團(tuán)贊助2010年在泰特利物浦（TateLivepool）舉辦的白南準(zhǔn)回顧展，現(xiàn)代汽車在北京798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)建的現(xiàn)代汽車文化中心（Hyundai Motorstudio Beijing）也正展出著兩位韓國藝術(shù)家文敬媛與全浚皓的展覽“氣象站”。這些國際合作不僅提升了韓國藝術(shù)的國際知名度，也為本土藝術(shù)家提供了在全球舞臺上展示的機(jī)會。

韓國企業(yè)的海外贊助活動，也通過設(shè)立藝術(shù)獎項等推進(jìn)藝術(shù)生態(tài)發(fā)展的舉措進(jìn)行?，F(xiàn)代汽車集團(tuán)旗下現(xiàn)代汽車文化中心2017年創(chuàng)立的Hyundai Blue Prize年度大獎，旨在發(fā)掘和支持策展人，其中就包括在北京發(fā)起的針對中國青年策展人的Hyundai Blue Prize Art+Tech獎。

而在韓國本土，財閥企業(yè)也致力于引進(jìn)國際藝術(shù)品牌和資源，提升韓國藝術(shù)市場的國際化程度。成立于1952年的韓國十大企業(yè)之一韓華集團(tuán)與法國蓬皮杜藝術(shù)中心（Centre Pompidou）宣布將于2025年在位于首爾汝矣島的63大廈開設(shè)“蓬皮杜藝術(shù)中心韓華首爾”。韓國能源企業(yè)STInternational旗下設(shè)立了松隱藝術(shù)與文化基金會（SongEun Art amp; Cultural Foundation），自2001年開始每年都會舉辦表彰韓國年輕藝術(shù)家的SongEun Art Award，2021年創(chuàng)建松隱藝術(shù)空間，一方面長期推廣有潛力的當(dāng)代藝術(shù)家；另一方面舉辦重要的國際藝術(shù)展覽，目前在進(jìn)行的是國際知名收藏家弗朗索瓦·皮諾（Fran?ois Pinault）的收藏展“收藏的肖像：精選皮諾收藏作品”。

通過與國際藝術(shù)品牌和藝術(shù)資源的合作，韓國企業(yè)不僅推動了本土藝術(shù)的發(fā)展，也為全球藝術(shù)市場的多元化做出了貢獻(xiàn)。

結(jié)語

盡管韓國藝術(shù)市場的規(guī)模在全球藝術(shù)市場中占比偏低，但其增速驚人，白立方、貝浩登等國際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)和FRIEZE、古根海姆等品牌的進(jìn)駐再度提升其國際化程度。韓國政府發(fā)布《K-文化出口戰(zhàn)略》，希望于2027年實現(xiàn)出口額達(dá)250億美元的目標(biāo)。為了進(jìn)一步支持K-文化產(chǎn)業(yè)數(shù)量和質(zhì)量雙增長，2024年為K-文化制定了近7.57億美元的相關(guān)預(yù)算，幾乎是2022年1.54億美元的五倍之多。隨著政府文化戰(zhàn)略的推進(jìn)和企業(yè)的持續(xù)支持，以及藝術(shù)與科技的深入融合，韓國的藝術(shù)市場全球征途將進(jìn)一步加快，成為亞洲乃至全球藝術(shù)生態(tài)的重要參與者。