摘要：16世紀(jì)末至18世紀(jì)，巴洛克風(fēng)格是流行于歐洲的藝術(shù)風(fēng)格。彼得·保羅·魯本斯是這一時(shí)期的藝術(shù)巨匠，他的作品充分體現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)的繁榮。他參考文藝復(fù)興時(shí)期米開(kāi)朗琪羅和提香的成就，形成了具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)風(fēng)格。本文簡(jiǎn)要闡述了《劫奪留西帕斯的女兒》的時(shí)代背景與創(chuàng)作背景以及魯本斯的人生經(jīng)歷。文章通過(guò)畫(huà)面內(nèi)容人物形象特征、色彩、情感，對(duì)魯本斯最著名的巨作—《劫奪留西伯斯的女兒》進(jìn)行深入解讀，體會(huì)作品的張力。魯本斯的作品對(duì)18世紀(jì)后其他藝術(shù)風(fēng)格有深刻的影響。

關(guān)鍵詞：畫(huà)面內(nèi)容；藝術(shù)特點(diǎn)；人物形象；情感色彩

一、《劫奪留西帕斯的女兒》的背景

（一）時(shí)代背景

16世紀(jì)末至18世紀(jì)被稱(chēng)為巴洛克時(shí)期。巴洛克是一種風(fēng)格形式，是一個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)象征，巴洛克時(shí)期也是藝術(shù)大變革的時(shí)代。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，逐漸影響西班牙、荷蘭、法國(guó)等，而后影響了整個(gè)歐洲。巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)在受到文藝復(fù)興影響的同時(shí)，自身也有獨(dú)特的發(fā)展。巴洛克藝術(shù)具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，充滿(mǎn)激情，打破了文藝復(fù)興時(shí)期理性的寧?kù)o與和諧，有濃郁的浪漫主義色彩。與文藝復(fù)興時(shí)期相比，巴洛克時(shí)期更注重作品的空間感和立體感。在這一個(gè)多世紀(jì)中，涌現(xiàn)了很多著名的藝術(shù)大師，他們的作品充分體現(xiàn)了巴洛克繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)。魯本斯就是巴洛克藝術(shù)最具代表性的畫(huà)家，《劫奪留西帕斯的女兒》（圖1）是他的經(jīng)典之作。

（二）創(chuàng)作背景

《劫奪留西帕斯的女兒》是魯本斯在其藝術(shù)成熟階段創(chuàng)作的作品之一。魯本斯兒童時(shí)期生活在西班牙統(tǒng)治下的安特衛(wèi)普，接受了天主教的洗禮，所以后期的繪畫(huà)作品都帶有宗教色彩。魯本斯繪畫(huà)風(fēng)格的形成受到了很多因素的影響：（1）他游歷過(guò)意大利威尼斯、羅馬、佛羅倫薩等地，使得他的視野變得開(kāi)闊。（2）他汲取文藝復(fù)興時(shí)期的大師米開(kāi)朗琪羅、提香在構(gòu)圖、人體塑造和色彩等方面的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)受卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義影響。（3）文藝復(fù)興時(shí)期人文主義對(duì)魯本斯的思想影響是巨大的。這些藝術(shù)風(fēng)格、人文主義思潮與豐富的人生經(jīng)歷對(duì)魯本斯繪畫(huà)風(fēng)格走向成熟起到了不可或缺的推動(dòng)作用。

二、《劫奪留西帕斯的女兒》的繪畫(huà)語(yǔ)言

（一）構(gòu)圖分析

魯本斯的作品《劫奪留西帕斯的女兒》屬于神話(huà)畫(huà)。在構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，巴洛克構(gòu)圖常用波浪形、放射形或動(dòng)感較強(qiáng)的“S”形?！督賷Z留西帕斯的女兒》的構(gòu)圖是放射形，整體場(chǎng)面宏大，人物、戰(zhàn)馬占滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面，畫(huà)面顯得非常飽滿(mǎn)，給人一種強(qiáng)烈的感染力。在構(gòu)思這個(gè)畫(huà)面的時(shí)候，他試圖描繪搶劫時(shí)人物掙扎、馬匹跳躍的形象，他把人物和馬匹組織穿插起來(lái)，從而構(gòu)成了一個(gè)光影重疊、色彩多變的畫(huà)面效果。從背景的設(shè)計(jì)來(lái)看，魯本斯將畫(huà)面分為三份，平遠(yuǎn)的土地山坡占整個(gè)畫(huà)面的三分之一，藍(lán)天霞光以及白灰的云朵占據(jù)了畫(huà)面的三分之二，使畫(huà)面更加和諧有序。魯本斯的畫(huà)面構(gòu)圖新穎有趣，馬匹、男性、女性的身體相互交織在一起，在凌亂中透著整齊。這是一個(gè)由勇士、裸女、戰(zhàn)馬混合交纏構(gòu)成的圖案，雖然畫(huà)面是固態(tài)的，但是卻勾勒出人們對(duì)神話(huà)故事情節(jié)的想象，將文字故事轉(zhuǎn)化成了動(dòng)感的畫(huà)面。

（二）色彩分析

魯本斯的繪畫(huà)作品在色彩方面受到了文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫(huà)派大師提香的影響，經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)與實(shí)踐，他在色彩方面形成了獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格。魯本斯是一位宮廷畫(huà)家，其繪畫(huà)色彩對(duì)比強(qiáng)烈，明暗虛實(shí)分明，對(duì)比效果飽滿(mǎn)。在《劫奪留西帕斯的女兒》這幅作品中，其獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格得到了最好的展現(xiàn)。女性的肉體、男性的肌膚和戰(zhàn)馬的毛色形成了強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比，色調(diào)的交織像一曲音樂(lè)中跳躍的數(shù)個(gè)音符。在畫(huà)面中，大面積鮮艷的紅色使畫(huà)面充滿(mǎn)活力與動(dòng)感。女性雪白粉嫩的肌膚與男性深棕的膚色產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗、色調(diào)對(duì)比，對(duì)色彩進(jìn)行這樣的處理，反襯出搶婚過(guò)程中的激情性與戲劇性。畫(huà)面的背景是明亮的，藍(lán)色的天空、金黃的霞光以及飄浮的云朵，襯托出搶婚場(chǎng)面的不同尋常。同時(shí)，背景與畫(huà)面中的人物、馬匹有著明顯的虛實(shí)關(guān)系，土地、天空向后延伸，將充滿(mǎn)戲劇性的場(chǎng)景放在空曠的環(huán)境中，暗示了它的神話(huà)意味。

三、《劫奪留西帕斯的女兒》的主題分析

（一）畫(huà)面內(nèi)容

《劫奪留西帕斯的女兒》是神話(huà)畫(huà)，圖畫(huà)中的故事情節(jié)取材于古希臘神話(huà)故事。宙斯愛(ài)上了美麗的少女勒達(dá)。于是，當(dāng)勒達(dá)在河中沐浴的時(shí)候，宙斯就變成天鵝引誘她。后來(lái)，勒達(dá)產(chǎn)了兩個(gè)蛋，一個(gè)蛋破裂后，出現(xiàn)的是卡斯托耳和克昌泰涅斯特拉，另一個(gè)蛋里生出的則是波呂丟刻斯和海倫。波呂丟刻斯和卡斯托耳，他們看中了麥塞納王留西帕斯的女兒福柏和希萊拉，于是，趁福柏和希萊拉在睡夢(mèng)中，波呂丟刻斯和卡斯托耳就使用了暴力手段，兩兄弟聯(lián)手把她們搶走。借古代“搶婚”的風(fēng)俗，用以歌頌勇士們對(duì)愛(ài)情的大膽追求，體現(xiàn)了魯本斯的人文主義思想，肯定與贊美“人”與“人生的歡樂(lè)”。畫(huà)面中，女性形象畫(huà)家采用裸體，少女們肌膚雪白，高舉手臂，激烈地掙扎著，仿佛可以聽(tīng)到她們的吶喊。兩位男性作為劫奪者，眼神堅(jiān)定，臂膀堅(jiān)實(shí)，魁梧的身軀中蘊(yùn)藏著巨大的生命力。兩匹巨大的戰(zhàn)馬，高抬的馬蹄與緊張的肢體飽含遒勁 的動(dòng)力，給人以騰空欲起的上升感，仿佛下一秒就要奔騰而出。最有趣的是，戰(zhàn)馬的脖子上掛著一個(gè)小天使，他靜靜地注視著這一切的發(fā)生。這幅作品畫(huà)面內(nèi)容豐富飽滿(mǎn)，有很強(qiáng)的戲劇性情節(jié)。

（二）人物形象特點(diǎn)

魯本斯在人物形象的塑造上受到文藝復(fù)興時(shí)期米開(kāi)朗琪羅對(duì)人體研究的影響，在這基礎(chǔ)上，發(fā)展自己對(duì)人物形象的藝術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)美化，創(chuàng)造出特定的人物典型形象。魯本斯創(chuàng)造的人物是健康豐滿(mǎn)、充滿(mǎn)朝氣的，男性強(qiáng)壯而富有力量感，女性豐腴而嫵媚。他塑造人物形象采用的主要是曲線(xiàn)造型，追求動(dòng)態(tài)感。

在作品《劫奪留西帕斯的女兒》中，人物形象非常具有魯本斯風(fēng)格的典型性。

首先，畫(huà)面中最醒目的是兩位掙扎的女性裸體形象，她們體態(tài)豐腴，這是根據(jù)當(dāng)時(shí)貴族婦人的形象所設(shè)計(jì)的，將現(xiàn)實(shí)中的貴婦形象藝術(shù)化了。

其次，兩位男性是根據(jù)當(dāng)時(shí)貴族公子的形象進(jìn)行藝術(shù)化的設(shè)計(jì)，他們身著盔甲，堅(jiān)實(shí)有力的臂膀露在外面，深棕色的皮膚更加襯托出他們的強(qiáng)壯，堅(jiān)定的眼神流露出帶走兩位少女的決心，脖頸間爆出的青筋，象征巨大的力量。古希臘的藝術(shù)家常描繪一些運(yùn)動(dòng)健將，這些運(yùn)動(dòng)健將體格健壯，手臂粗壯有力。魯本斯采用這樣的手法來(lái)表現(xiàn)作品中的男性，使畫(huà)面更具張力。這在一定程度上反映了魯本斯繪畫(huà)為宮廷貴族服務(wù)的特點(diǎn)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)貴族生活的奢靡與豪華。

（三）欣賞作品情感

欣賞者最先對(duì)一幅作品產(chǎn)生心靈感應(yīng)是通過(guò)作品所描繪的事物形象，該形象給欣賞者的視覺(jué)神經(jīng)帶來(lái)了刺激，使欣賞者對(duì)作品有進(jìn)一步探索的沖動(dòng)。接下來(lái)，研究畫(huà)面內(nèi)容的背景以及畫(huà)家創(chuàng)作的背景，欣賞者會(huì)更加深入地了解作品，會(huì)對(duì)作品的繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行分析，如畫(huà)面構(gòu)圖分析、色彩運(yùn)用分析等。在對(duì)作品和畫(huà)家有了一定的了解后，欣賞者感受到的情感較之了解前的情感必然是更為復(fù)雜的。魯本斯的作品總是將動(dòng)蕩不安的構(gòu)圖、充滿(mǎn)肉欲的人物造型與富麗堂皇的色彩有機(jī)結(jié)合，完全迎合了當(dāng)時(shí)宮廷與教會(huì)的審美，也吸引了官員和富商的眼球，讓欣賞者用“畫(huà)家之王”的美譽(yù)評(píng)價(jià)他的藝術(shù)成果與深遠(yuǎn)影響。

在前面，我們對(duì)《劫奪留西帕斯的女兒》的繪畫(huà)語(yǔ)言、繪畫(huà)主題、創(chuàng)作背景以及歷史背景有了一定的了解，能夠更清晰地感受作品的情感張力。魯本斯是宮廷畫(huà)家，并且是一位優(yōu)秀的外交大使，他過(guò)著衣食無(wú)憂(yōu)、奢華富有的生活，有令人景仰且崇高的地位。在作品《劫奪留西帕斯的女兒》中，恢宏華麗的畫(huà)面氛圍，絢麗熱烈的色彩，緊張激昂的人物動(dòng)態(tài)和飽滿(mǎn)獨(dú)特的構(gòu)圖，體現(xiàn)了享樂(lè)主義思想。這些因素的影響，使享樂(lè)主義的情感沖出畫(huà)面，感染著對(duì)富足物質(zhì)生活充滿(mǎn)向往的人。

魯本斯早期受到文藝復(fù)興的影響，他的作品常體現(xiàn)“人文主義”與“人道主義”。雖然搶婚的過(guò)程是暴力的，但畫(huà)家選取了這一過(guò)程中最生動(dòng)的一個(gè)瞬間并將其表現(xiàn)在紙上。在畫(huà)面的表現(xiàn)上，畫(huà)家對(duì)人物形體作了精心塑造，將畫(huà)面情節(jié)推向高潮，給欣賞者帶來(lái)一種生機(jī)勃勃、積極向上、充滿(mǎn)活力的情感體驗(yàn)。

四、小結(jié)

魯本斯作為巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的巨匠之一，其作品將巴洛克風(fēng)格展示得淋漓盡致。在《劫奪留西帕斯的女兒》中，飽滿(mǎn)的放射性構(gòu)圖、明亮的色彩、強(qiáng)烈的對(duì)比、明暗虛實(shí)分明、飽滿(mǎn)的色彩效果體現(xiàn)了巴洛克風(fēng)格的壯麗與奢華；人物形象、動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)別出心裁，畫(huà)面整體表現(xiàn)出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。作品內(nèi)容相當(dāng)豐富，戲劇性的情節(jié)使畫(huà)面充滿(mǎn)了激情。魯本斯的《劫奪留西帕斯的女兒》不管是對(duì)當(dāng)時(shí)的人還是對(duì)幾千年后的我們而言，都是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

我認(rèn)為，巴洛克繪畫(huà)風(fēng)格不僅存在于17、18世紀(jì)，它也存在于后來(lái)許多時(shí)代。魯本斯不只是佛蘭德斯的魯本斯，他也是全世界最有影響力的繪畫(huà)大師。時(shí)至今日，巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)依然在世界的舞臺(tái)上熠熠生輝，它與世界各國(guó)的文化相互碰撞、摩擦，產(chǎn)生新的藝術(shù)火花。未來(lái)，巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)將被人們繼續(xù)繼承和發(fā)展。若與中國(guó)文化、中國(guó)元素相結(jié)合，便會(huì)出現(xiàn)新的符合中國(guó)人民審美的全新巴洛克繪畫(huà)藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介

馬慧，女，寧夏銀川人，碩士研究生，研究方向中國(guó)畫(huà)。

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